| Albatros | |
|---|---|
| Société des Films Albatros | |
| Základna | 1922 |
| zrušeno | 1939 |
| Bývalá jména | Ermoliev-kino |
| Zakladatelé | I. Ermoliev , A. Kamenka , N. Bloch |
| Umístění | Montreuil, Francie |
| Průmysl | filmová produkce |
| produkty | filmy |
Albatros ( francouzsky: Société des Films Albatros ) je francouzská filmová společnost založená v roce 1922 ruskými filmaři , kteří emigrovali do Francie po revoluci v roce 1917 v Rusku . V meziválečném období byla společnost jednou z největších ve Francii. Jestliže se zpočátku na tvorbě filmů ve filmovém studiu podílela naprostá většina lidí z Ruské říše, později studio získalo spíše francouzský charakter, ale z řady důvodů se zpočátku transformovalo na produkční společnost a v r. 1939 zcela ukončila svou činnost. Většina filmů vydaných tímto studiem je nyní ve sbírce francouzské Cinematheque , která slouží jako základ pro tento nejstarší filmový archiv.
Společnost byla založena v srpnu 1922 v Montreuil , východním předměstí Paříže, ruským filmovým podnikatelem Iosifem Yermolievem , který po revoluci v roce 1917 emigroval z Krymu , kde natáčel snímky na Jaltě, přes Konstantinopol a Marseille do Francie . Nutno podotknout, že toto pařížské předměstí mělo dlouhou kinematografickou tradici – předtím zde fungovaly ateliéry Georgese Mélièse (od roku 1897), bratří Lumière a Pathé (od roku 1904) [1] .
Pro fungování filmové společnosti založil Ermoliev akciovou společnost Russian Cinematographic Society of I. N. Ermoliev and Co. (fr. La Société Ermolieff-Cinéma ") se schváleným kapitálem jeden milion franků , přičemž si ponechal 70 % akcií. Společnost Pathé , se kterou Ermoliev spolupracoval ještě před emigrací, mu pronajala jeden ze svých pavilonů [2] , se sídlem v Montreuil [3] , kde začala sídlit filmová továrna, která se stala centrem zahraniční ruské filmové produkce [4] . Poté se Ermoliev přestěhoval do Francie celý svůj filmový štáb: herce i technický personál. Ti přistěhovalci z Ruska, kteří ve své domovině se předtím kinematografii přímo nevěnovali (elektrikáři, mechanici, tesaři, úpravci atd.) [5] :
Lidé neměli práci a jejich krajané z "Albatrosu" jim bratrsky pomáhali, snažili se je připoutat k práci ve studiu. A někdy se z carského generála stal krejčí, kněz kuchař, kozácký ataman lampář a univerzitní profesor fyziky elektrikář...
Na natáčení filmů se masivně uplatnili komparzisté (figurky) z Ruska. Ve filmovém studiu pracovali takoví známí ruští režiséři jako Ya. A. Protazanov , A. A. Volkov, Viktor Turzhansky , V. F. Strizhevsky a další [4] . V polovině roku 1922 se Ermoliev přestěhoval do Německa . Během dvou let Jermolievova pobytu v Paříži bylo v jeho studiu nastudováno jedenáct filmů.
Po Ermolievově odchodu do Německa vedli studio jeho partneři Alexander Kamenka , syn bankéře, který firmě poskytl potřebnou finanční pomoc, a Noah Bloch . Kamenka a Bloch přejmenovali filmové studio na Albatros. Podle lidové legendy se tak jmenoval parník, na kterém se ruští emigranti plavili z Ruska zachváceného občanskou válkou do Francie [6] . Později se filmová společnost jmenovala "Ruský Hollywood na Seině " [7] [8] [5] [9] [10] , "Ghetto ruského kina" [4] .
Je třeba poznamenat, že zpočátku Albatrosy zaměstnávaly především lidé z Ruska, z nichž většina francouzsky neuměla a navíc se ji ani nesnažila umět: „Za prvé, život v cizí zemi byl mnohým prezentován jako dočasný a , za druhé tehdejší kinematografie, jak známo, mlčela , což bylo nedílnou součástí jeho poetiky“ [4] .
Jak poznamenal francouzský filmový kritik a specialista na kinematografii východní Evropy Joel Chapron (fr. Joel Chapron ), v tomto období se Paříž stává místem pro natáčení jakýchsi „půlruských obrazů“ [11] :
Proč "polo"? Protože my Francouzi věříme, že je to součást naší kinematografie, vždyť se to natáčelo v Paříži nebo v její blízkosti, ale hlavně na ruskou tematiku. A naši, v uvozovkách „vaši“, umělci se proslavili natolik, že Natalya Kovanko, manželka Viktora Turzhanského, zdobí obálku francouzského filmového magazínu Cinema verite. Protazanov také začíná vydávat své obrazy, pracuje Ermolievova společnost, kde natáčí Alexander Volkov a Viktor Turzhansky.
S příchodem Alexandra Kamenky se do výroby filmů začali zapojovat francouzští filmaři. Rodák z Oděsy se více než jeho předchůdce orientoval na francouzský trh a snažil se začlenit studio do francouzského filmového průmyslu: „V důsledku toho je estetika filmů produkovaných Albatrosem nevyhnutelně ovlivněna francouzským kontextem. se mění a pozice Rusů ve studiu místo moderátora se postupně dostává na okraj “ [4] . Tento trend zesílil zejména poté, co kvůli neshodám s Kamenkou v roce 1924 odešel Noah Bloch pracovat do společnosti Cine-France-Film a většina ruských filmařů ho opustila, načež Kamenka radikálně změnil tvůrčí politiku ve studiu. Kamenka tedy od roku 1924 začal do své práce aktivně zapojovat francouzské režiséry, mezi nimiž byli takoví významní filmaři jako Marcel Carnet , Jean Epstein , L'Herbier , Abel Gance , Rene Clair , Jacques Fader atd. Také od konce r. 20. léta 20. století "Albatros" začal vydávat filmy ve spolupráci se zahraničními filmovými společnostmi z Německa, Švédska a Španělska [6] a jeho produkty byly prezentovány mimo Francii, včetně Spojených států .
Podle kritiků dvacátých let, pokud v prvních filmech studia „byl stále cítit punc výpůjčky z evropské kinematografie“ a „průměrné výsledky práce nevěstily pro mladou ruskou společnost nic dobrého“, pak s první úspěšné filmy a posílení pozice společnosti v jejích aktivitách začalo konstatovat produktivní spojení francouzské a ruské kinematografické tradice [12] :
Výjimečný talent I. I. Mozzhukhina, talent režisérů V. K. Turzhanského a A. A. Volkova však byly po dlouhé práci korunovány úspěchem. <...> A nyní, po čtyřech letech plných dřiny, složité a zodpovědné práce, vidíme, jak se Albatros stal pevnou součástí francouzské kinematografie, mezi kterou si vydobyl čestné místo.- N. Zborovský. Ruská kinematografie ve Francii // Obrazovka. 1924. č. 1.
Mezi nejslavnější filmy vytvořené filmovou společností patří: " A planoucí oheň " (1923, r. Ivan Mozzhukhin) "Lev Mogolů" (1924, r. Jean Epstein ), "Dvojitá láska" (1925, r. Jean Epstein), "Gribish" a Carmen (1926, obě režie Jacques Fader ) Slaměný klobouk (1927, režie Rene Clair ), Cagliostro - Láska a život velkého dobrodruha (1929, režie Richard Oswald ) a další.
S tímto studiem byl spojen také Luis Buñuel , který ve svých pamětech uvedl, že poté, co šel do tohoto studia, zeptal se Jeana Epsteina, který tam dokončoval film Dobrodružství Roberta Macera, na nějakou práci ve svých plánovaných filmech Maupra a The Fall. Escherův dům“, který se podle Buñuela stal jeho uvedením do kina [13] . Ve studiu Albatrosu hrál Buñuel v cameo roli, na kterou později vzpomínal: „Mezitím jsem pokračoval ve filmech. V Albatrosu jsem hrál malou roli pašeráka v Carmen s Raquel Melière v režii Jacquese Fadera, režiséra, kterého jsem vždy obdivoval .
Filmová společnost Albatros existovala až do konce 30. let 20. století a svou činnost ukončila s vypuknutím 2. světové války , neodolala konkurenci a finančním potížím, které z velké části způsobila světová hospodářská krize a nástup éry zvukového filmu. Velkou roli navíc sehrál Mozzhukhinův odchod do USA a odmítnutí financování ze strany distributorů a přidružených bankéřů specializovaných na „ruskou kinematografii“.
Jean Renoir , který zde v roce 1935 natočil filmovou adaptaci hry Maxima Gorkého „ Na dně “, později připomněl důvody úpadku slavné filmové společnosti [14] :
Tato práce pro mě hodně znamenala; Jsem nadšeným fanouškem němých filmů produkovaných touto firmou. Zvukové kino se pro ně stalo Waterloo . Buď ruští herci neuměli francouzsky vůbec, nebo mluvili s nesmazatelným přízvukem. Žili ve svém úzkém kruhu, mimo francouzskou společnost, a neměli šanci naučit se živou francouzštinu. Nejskvělejším hercem a režisérem mezi nimi byl Mozzhukhin. Hrál úžasně ve filmech "Burning Campfire" a "Kin".— Jean Renoir. Můj život a moje filmy
Začátkem natáčení „Na dně“, na kterém se pro studio Albatros tradičně podílelo mnoho rodáků z Ruska, se však již proměnilo v obyčejnou produkční společnost: „Kamence se pro nedostatek financí nepodařilo udržet profesionálního ducha jeho podniku , jeden z mála — lze jej srovnat s Pagnolovými nebo Bergmanovými organizacemi . Stejně jako jeho francouzští nebo němečtí kolegové pracoval s podporou bank. Navzdory tomu vůbec neztratil lásku k filmu a osvědčil se jako prvotřídní producent . Významný počet imigrantů z Ruska, kteří se podíleli na tvorbě tohoto Renoirova filmu, zaznamenal umělec Yu. P. Annenkov : „Na dně“ (podle M. Gorkého). Režisér Jean Renoir je Francouz. Děj je ruský. Výrobce: Alexander Kamenka, Rus; scénáristé: Jevgenij Zamjatin a Jakov Kampaneets, Rusové… Dekorátor: Jevgenij Lurie, Rus…“ [15]
Alexander Kamenka se nadále podílel na aktivitách francouzské kinematografie a po uzavření svého filmového studia podporoval inovativní experimenty francouzských filmařů „ nové vlny “. Byl také producentem jednoho z prvních společných francouzsko-sovětských filmů režiséra Jeana Drevilla " Normandie-Niemen " (1959) a po čtyřicetileté nepřítomnosti ve své vlasti navštívil SSSR.
V roce 1923 Mozzhukhin režíroval jeden z nejslavnějších filmů společnosti - film Blazing Bonfire natočený podle vlastního scénáře - kde ztvárnil několik rolí: od démonického hrdiny po excentrickou postavu. Pod názvem "Grimaces of Paris" byl tento film také úspěšně uveden v sovětských pokladnách (praxe promítání filmů o emigrantech v SSSR byla brzy ukončena od roku 1924). Tento snímek se stal rozhodujícím pro konečnou volbu povolání kameramana budoucího významného francouzského režiséra Jeana Renoira, který dříve věřil, že „ve Francii není možné vytvořit něco vlastního“, ale po zhlédnutí této kazety se změnil jeho mysl [16] . Jak Renoir později napsal, byl potěšen obrázkem, který viděl: „Konečně jsem viděl dobrý film inscenovaný ve Francii. Samozřejmě to inscenovali Rusové, ale přesto to bylo inscenováno v Montreuil, ve francouzské atmosféře, v našem klimatu; a tento film byl v dobrém divadle; nebyl úspěšný, ale přesto šel. Rozhodl jsem se vzdát se svého keramického řemesla a točit filmy“ [15] .
Podle filmového historika a filmového kritika Georgese Sadoula přivezla skupina ruských emigrantských filmařů do Francie nejnovější úspěchy předrevoluční („carské“) kinematografie, formální hledání, které předjímalo německý filmový expresionismus a shodovalo se s expresionismem francouzským [15] . Ruští filmaři začali používat skutečné kulisy (předtím je ve Francii nahradily malby na plátně nebo malované stěny), nové osvětlení. Albatros je navíc označován za největší francouzskou filmovou společnost 20. let.
V současné době jsou kinematografické produkty společnosti uznávány jako ztělesnění ruské filmové tvorby v zahraničí [12] . Podle umělecké kritičky N. I. Nusinové vznikl ruský emigrantský film jako fenomén kulturní jednoty v důsledku okolností vyšší moci . Podle jejího názoru byla taková studia jako Yermolieff-cinema a Albatros původně koncipována jako „ruská filmová ghetta, dočasné úkryty pro filmaře čekající na bolševickou okupaci Ruska“, ale poté se stala „součástí národní kinematografie zemí, které přijímaly emigranty. " Zároveň začalo docházet k jejich postupnému začleňování do filmového průmyslu hostitelských zemí. Podle ní z velké části díky aktivitám Albatrosu, historicky ruského studia, vznikla následující klasická francouzská narativní kinematografie, nikoli experimentální avantgardní , ale taková, která „se stala základem pro formování estetiky. francouzského „ poetického realismu “. Jak poznamenává Nusinova, ruský vypravěčský styl, pomalost, melancholie, melancholie, a hlavně konzervatismus poetiky, postoj k odmítání experimentu, který je základem emigrantské kultury, do značné míry připravily ve francouzském kontextu. základ pro klasickou francouzskou kinematografii třicátých let [17] .
Poté, co se ve Francii v roce 1935 rozhodlo o vytvoření prvního filmového repozitáře - budoucí francouzské Cinematheque - se filmy studia Albatros staly základem fondu vznikajícího filmového archivu. Kolekce filmů studia, kterou za tři miliony franků koupil zakladatel kinotéky Henri Langlois , se stala spolu s dalšími filmy významným přírůstkem jedné z nejreprezentativnějších filmových kolekcí na světě. Alexander Kamenka navíc kinotéce předal veškerý produkční a manažerský archiv filmové společnosti, její reklamní a propagandistické produkty, dokumenty související s inscenací a výrobou filmů. V reakci na to Henri Langlois nabídl Alexandru Kamenkovi místo ve své organizaci. Jejich spolupráce pokračovala až do Kamenkovy smrti v roce 1969 [6] . V současné době je v kinotéce více než 40 ze 60 filmů natočených v Albatrosu [5] .
V roce 2011 ruský dokumentární film Albatros . Survive the Storm“ [18] , který vypráví o osudu filmové společnosti a jejích vazbách na kulturu Ruska a Francie. V roce 2017 byl uveden rusko-francouzský dokumentární film "Albatros, bílí Rusové v Paříži" (Fr. Albatros, les Russes blancs à Paris) , který vznikl za účasti francouzské Cinematheque, French Cinema Fund a filmového studia Mosfilm [ 5] . Filmy společnosti jsou stále promítány na specializovaných projekcích a jsou předmětem výzkumu filmových kritiků a filmových historiků [19] .
V současné době si v prostorách ateliéru vybavili své dílny ruští emigrantští umělci z bývalého SSSR [5] [1] .