Arthur, Jean

Jean Arthur
Angličtina  Jean Arthur

Ateliérová fotografie z roku 1940
Jméno při narození Angličtina  Gladys Georgianna Greeneová
Datum narození 17. října 1900( 1900-10-17 ) [1] [2] [3] […]
Místo narození
Datum úmrtí 19. června 1991( 1991-06-19 ) [1] [2] [3] […] (ve věku 90 let)
Místo smrti
Státní občanství
Profese herečka
Kariéra 1923-1953
Směr Západní
Ocenění Hvězda na hollywoodském chodníku slávy
IMDb ID 0000795
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Jean Arthur ( eng.  Jean Arthur , vlastním jménem Gladys Georgianna Greene ; eng.  Gladys Georgianna Greene , 17. října 1900 - 19. června 1991) - americká herečka, jedna z předních komediálních hereček v letech 1930-1940. James Harvey ve své knize o této éře napsal: „Nikdo nebyl tak úzce spojen se šroubovací komedií jako Jean Arthur. Byla toho součástí natolik, že to určilo její postavení hvězdy, že samotný styl komedie bez ní si lze jen těžko představit.

Jean Arthur je nejlépe zapamatována pro její role ve filmech Franka Capry Mr. Deeds Goes to Town ( 1936 ), You Can't Take It With You ( 1938 ) a Pan Smith Goes to Washington ( 1939). Její poslední role ve filmu George Stevense Shane ( 1953 ) byla velmi jasná a nezapomenutelná. V roce 1944 byl Arthur nominován na Oscara za roli Constance Milliganové ve filmu Crowded , No Offense .

Jean Arthur raději vedl život v ústraní. Odmítala rozhovory, vyhýbala se fotografům, nechtěla se účastnit žádné reklamy. V roce 1940 časopis Life publikoval článek, který říkal: „Stejně jako Garbo byl Jean Arthur ztělesněním hollywoodské hvězdy zahalené neproniknutelným tajemstvím.“

Mládež

Jean Arthur se narodil v Platsburgu v New Yorku v protestantské rodině Joanně Augustě Nelsonové a Hubertu Sidney Greenovi. Její matka byla vnučkou imigrantů z Norska , kteří se usadili na americkém západě. Jean měla tři bratry, všechny starší než ona: Donald Hubert (1891), Robert B. (1892) a Albert Sidney (1894). Rodina Greenů vedla spíše aktivní životní styl. Od roku 1908 do roku 1915 žili ve Westbrooku, Maine , během této doby Jeanin otec pracoval jako fotograf v Portlandu v Lamson Studios. Pak na krátkou dobu žili v Jacksonville na Floridě , Schenectady, New York . Zatímco studovala na škole, Jean a její rodina žili ve Washington Heights , na 159. ulici v horním Manhattanu . Rodina se přestěhovala do New Yorku v roce 1915, ve stejné době musela Jean opustit školu „z rodinných důvodů“. Během první světové války pracovala Jean Arthur jako stenografka na Bond Street v Dolním Manhattanu , čímž předvídala postavy, které později hrála ve filmu. Její otec a bratři šli na frontu a nejmladší z bratrů, Albert, zemřel na zranění, která utrpěl v bitvě.

Kariéra

Kariéra němého filmu

"No, samozřejmě, bylo by lepší, kdybych vzlykal před producenty." Vlastně není špatný nápad vztekat se a tiše žvýkat scenérii. Od té doby, co jsem se sem dostal, jsem se musel naučit být jiným člověkem. A každý, kdo byl čtyři roky v Hollywoodu, by se změnil - jen v sebeobraně... Ach ano, teď jsem vařený jako vejce natvrdo. Nic jiného neočekávám. Ale kolik času mi trvalo věřit, doufat a naslouchat prázdným slibům. To je nejhorší druh podnikání, v něm jsou mu všichni zavázáni.

—  Gene Arthur o své kariéře v Hollywoodu v roce 1928.

Na začátku 20. let pracovala Jean Arthur jako modelka v New Yorku, kde ji našli zaměstnanci studia 20th Century Fox . Arthur podepsal se studiem roční smlouvu, poté debutoval v němém filmu Cameo Kirby režiséra Johna Forda (1923). V té době studio hledalo nové oblíbené publikum, které by bylo krásné, dynamické a sexy, aby oslovilo mladší publikum v době jazzu . Ve svém prvním filmu se Arthur jen objevuje v podobě jakéhosi frivolního plácače ​​té doby. Po malé roli v Kirbyho Cameo získal Jean svou první hlavní roli ve Venušině chrámu (1923), bezzápletkovém příběhu o skupině tančících nymf. Režisér Henry Otto , nespokojený s jejími hereckými schopnostmi, nahradí Arthura třetí den natáčení herečkou Mary Philbin . Arturovi nezbylo, než s ním souhlasit: „Nebyla ve mně žádná vnitřní jiskra, hrál jsem jako mechanická panenka, bez duše. Cítil jsem se, jako bych byl po zbytek života zneuctěn.“ Byla připravena ukončit svou kariéru a opustit filmový průmysl nadobro, ale zůstala kvůli podepsané smlouvě. Arthur si uvědomil, že jí chybí příprava, a začal chodit na hodiny herectví, o kterých věřila, že by jí umožnily „jít na veřejnost“. Aby získala alespoň nějakou slávu, hrála jako modelka pro katalogy modelů v Los Angeles a poté v reklamním videu pro noční klub Encino. To vše jí však nepřináší hmatatelné výsledky.

Všechno se změnilo jednoho dne, když se Arthur objevil v Action Pictures, společnosti zabývající se béčkovými filmy . Podařilo se jí zapůsobit na svého majitele, Lestera F. Scotta Jr., a ten se rozhodl to risknout – v důsledku toho se Arthur během několika příštích let podílel na více než dvaceti westernových filmech. Arthur dostával velmi skromný honorář – pouhých 25 dolarů za obraz, a proto velmi trpěl těžkými pracovními podmínkami. Natáčení probíhalo zpravidla na stejném místě, nejčastěji v poušti poblíž Los Angeles, pod spalujícím sluncem. Chyběla pitná voda, často nebyly ani jednoduché kůlny, pod kterými by se člověk mohl schovat před slunečními paprsky. V těchto filmech navíc často hráli ti nejobyčejnější kovbojové, drzí a ignoranti, využívaní k „podřadné práci“, takže jim mladá herečka nebyla profesně k ničemu. Tyto filmy byly na Středozápadě velmi úspěšné, přičemž samotná Jean Arthur v nich nijak zvlášť nezazářila. Kromě její účasti ve filmech Action Pictures se Arthur v letech 1924 až 1926 objevil v několika nezávislých westernech (například Pharmacy Cowboy, 1925) a také ve westernech pro Poverty Row. Kromě toho se objevila ve filmu Bustera Keatona Sedm šancí ( 1925).

V roce 1927 Arthur upoutal pozornost hraním s May Bushovou a Charlesem Delaneym ve filmu Lovec manželů . Následuje role milovaného Montyho Bankse v "Podkovy" (1927). Film přinesl dobrou pokladnu a Arthur dostal za účast v něm působivý honorář, až 700 dolarů. Režisér Richard Wallace ignoroval žádost šéfa studia Fox, aby přijal zkušenější herečku, a schválí Arthura jako hlavní ženskou roli v teenagerské komedii Poor Nut (1927). Časopis Variety ve své recenzi na film herečku nijak zvlášť nešetří: „Hollywood je zavalen davy okouzlujících mladých dívek, které se potloukají za prahy studií a vášnivě touží objevit se na plátně. Zdá se zvláštní, že ze všech byly vybrány dvě naprosto ploché herečky Jean Arthur a Jane Wintonová . Žádný z nich nepředvádí na plátně skutečnou „přítomnost“. Udělat je atraktivní – i při sebebenevolentnějším postoji kamery, byť z druhé strany, i z této strany – je prostě nereálné. Arthur, kterého odradí směr, kterým se její kariéra ubírá, má chuť si na chvíli odpočinout, což oznámí v rozhovoru. Byla velmi skeptická, když se upsala pro roli ve hře Warm Up ( 1928) od Famous Players-Lasky Studios, kde hrál Richard Dicks . The Warm Up , prezentovaný jako první zvukový film studia , se dočkal širokého ohlasu v tisku a samotná Arthur byla zasypána chválou za svůj výkon v roli dcery majitele klubu. "Variety" poznamenal: "Dix a Arthur jsou prostě skvělí, navzdory nedostatku materiálu." Zatímco časopis Screenland napsal, že Arthur je „jedna z nejpůvabnějších mladých hereček, které kdy spolupracovaly s Deeksem. Jean je velmi okouzlující a její kouzlo nezávisí na tom, koho ztvárňuje. Je to opravdu milá dívka a má talent." Po úspěchu The Warm Up podepisuje Arthur tříletou smlouvu s tím, co se brzy stalo známým jako „ Paramount Pictures “. A začne vydělávat 150 dolarů týdně.

Přechod na zvukový film

S příchodem talkes na konci dvacátých let byl Arthur jednou z mála hereček Paramount Pictures, které nechtěly přejít na talky. Uvědomila si, že obecná vášeň pro zvuk není dočasnou fází, ale na dlouhou dobu, kontaktovala zvukového inženýra Roye Pomeroye. Její neobvyklý chraplavý hlas jí pomohl trénovat v divadle Broadway a nakonec jí pomohl stát se hvězdou na zvukovém plátně. Herečka debutovala ve filmu The Canary Murder Case ( 1929), kde si zahrála s Williamem Powellem a Louise Brooksovou . Když Arthur viděl film, byl zděšen; později řekla, že v těch dnech byla "velmi špatná herečka... strašně se chtěla stát lepší, ale... nedostatek zkušeností a skutečná škola to ovlivnily."

V počátcích talkies byl Paramount známý používáním zkušených herců s dobrými vokály a působivými minulými nahrávkami. Jean Arthur mezi ně nepatřil, a proto musela o uznání bojovat. Její románek s výkonným producentem Davidem Selznickem byl v tomto smyslu užitečný: Arthur se okamžitě objeví na očích veřejnosti a v roce 1929 je vybrána jako jedna z WAMPAS Baby Stars . Po němém westernu "B" " Stairs of Sand " (1929) hrála titulní roli ve " The Mysterious Doctor Fu Manchu " (1929), která si vysloužila uznání kritiků. Arthur se stává slavným, musí pózovat fotografům a poskytovat rozhovory – navzdory její nechuti k takovým věcem.

Díky Selznickovi získává Arthur v té době svou nejlepší roli - ve filmu " Dítě sobotní noci " po boku slavné Clary Bow , která byla v té době sexsymbolem Hollywoodu. O tom, že Arthur byl z těch dvou ve filmu nejvýraznější, nebylo pochyb; producent Edward Sutherland řekl: "Arthur byl tak dobrý, že jsme museli záběry sestříhat a sestříhat, jinak by všechen úspěch připadl pouze jí." Arthur později mluvil o její práci s Bowem: „Byla velmi velkorysá, vůbec ne arogantní, nic. Chovala se ke mně úžasně." Film měl mírný úspěch a The New York Times napsal: „ Sabotní noční dítě by zůstalo průměrným filmem, kdyby nebylo mistrovského výkonu Jean Arthurové jako zlé sestry.“

Po "Halfway to Paradise" (1929), kde hrál také populární Charles Rogers (o tomto filmu časopis Variety poznamenal, že Jeanina kariéra by šla mnohem lépe, kdyby se snažila vypadat více sexy), ji Selznick potvrzuje v roli Manželka Williama Powella ve Fortune Street (1930). Na režiséra filmu Johna Cromwella však herečka nezapůsobila, poradil Arthurovi, aby opustil myšlenky na Hollywood a vrátil se do New Yorku. V roce 1930 románek Jean Arthur a Selznicka skončil a její pozice v Paramountu byla odpovídajícím způsobem otřesena. Po několika poněkud chudokrevných geniálních rolích ve středních filmech debutovala Jean Arthur v prosinci 1930 v malé roli na jevišti Pasadena Playhouse v desetidenní show „Song of Spring“. Po návratu do Hollywoodu si Arthur uvědomuje, že její kariéra je neúprosně na ústupu. Snaží se změnit image a barví se na blond - v naději, že vyhraje srovnání s úspěšnější herečkou Mary Bryan . Tyto snahy však již byly marné, v polovině roku 1931 jí končila smlouva s Paramountem. Neobnovili jej - zejména kvůli finančním potížím ve studiu, které vznikly v důsledku Velké hospodářské krize .

Broadway a Columbia Pictures

Koncem roku 1931 se Arthur vrátil do New Yorku, kde jí agent z Broadwaye pomohl získat roli v adaptaci Lysistraty , která byla uvedena v divadle Riviera 24. ledna 1932. O několik měsíců později si zahrála v broadwayské hře "Foreign Novels" (angl. Foreign Affairs) po boku Dorothy Gish a Osgooda Perkinse . Přes úspěch a dobrý výkon Jina bylo představení po 23 představeních uzavřeno. I když na kritiky to udělalo dojem. Poté získala roli ve hře "The Man Who Reclaimed His Head" (angl. The Man Who Reclaimed His Head) , která měla premiéru 8. září 1932 v divadle Broadhurst. Hra obdržela negativní recenze, což způsobilo její uzavření. Poté si Arthur odjíždí odpočinout do Kalifornie, ale místo toho tam po dvou letech získá svou první filmovou roli ve filmu "The Past Mary Holmes " (1933), společnosti " RKO Pictures ".

Zpátky na Broadwayi se Jean Arthur nadále objevoval v malých hrách, které nebyly příliš úspěšné. Kritici ji však nadále chválili a poznamenávali, že Arthur získával stále větší důvěru v sebe. Při srovnání své kariéry v Hollywoodu a New Yorku Arthur řekl:

Nemyslím si, že Hollywood je místo, kde můžete být sami sebou. Člověk musí najít sám sebe, než přijde do Hollywoodu. Na jevišti jsem se našla, cítila jsem se jako v jiném světě. Zde byla zohledněna moje individualita. Režisér ve mě věřil a já pochopil, jaké to je být sám sebou. [...] Naučil jsem se, co to znamená být tváří v tvář divákům a zapomenout na ně při hraní. Vidět světla rampy – a nevnímat je, vidět reakce stovek lidí najednou, ale ponořit se do role natolik, že jí prostě nevěnujete pozornost.

The Curtain Rises běžel na Broadwayi od října do prosince 1933 a Arthur byl středem pozornosti. S dobrými recenzemi v tisku se Arthur vrací do Hollywoodu, kde na ni okamžitě pršely nabídky, které odmítla - dokud se nesetkala se šéfem Columbia Pictures . Arthur souhlasil s účastí ve filmu "Vířivka" (1934) okamžitě a již v procesu natáčení jí byla nabídnuta dlouhodobá smlouva, která jí a její rodině zaručovala spolehlivé finanční zabezpečení. A tak 14. února 1934 Arthur spojuje svůj osud s Columbia Pictures na pětileté funkční období.

V roce 1935 si čtyřiatřicetiletý Arthur zahrál s Edwardem G. Robinsonem v gangsterské komedii The Whole Town Talks (1935), po níž její obliba začala znatelně stoupat. Zde si Arthur poprvé zahrál nezávislou dívku „se zlatým srdcem“ – s touto image pak bude spojena celá její kariéra. Bavilo ji natáčet a pracovat s Robinsonem, který později ve své autobiografii napsal, že „byl potěšen, že se mohl setkat a pracovat s Arthurem“. V době, kdy byl film uveden, se Arthur proměnil z přirozené brunetky opět v blondýnu. A později si tento obraz ponechala natrvalo. Její další filmy - " Party Wires " (1935), " Veřejný hrdina č. 1 " (1935) a " If You Could Cook " (1935) nebyly tak úspěšné jako "Celé město mluví" , ale přinesly herečce pozitivní recenze. Jeden z kritiků o její práci v posledním z nich napsal: "Je neuvěřitelné, jak snadno sklouzne z role okouzlující komičky k romantické krásce." Nyní, když její sláva stoupla, mohl Arthur vyjednat ústupky od Harryho Cohna, jako je výběr scénáře, režiséra a právo vystupovat v jiných filmových studiích.

Zlom v Arthurově kariéře nastal, když si ji režisér Frank Capra vybral do hlavní role ve filmu Mr. Deeds Moves to Town . Capra ji viděl ve Whirlpoolu (1934) a okamžitě přesvědčil Cohna a Columbia Pictures , aby podepsali Arthura smlouvu na roli novinářky, která se zamiluje do milionáře. Kolegové si vzpomněli, že když natáčení probíhalo, Arthur se obával, že film dopadne neúspěšně. Pan Deeds však našel jak ohlas kritiky, tak mezinárodní slávu. V roce 1936 Arthur vydělal 199 000 dolarů, více než samotný prezident Spojených států. Spolu se slávou přišla i dotěrná pozornost tisku – což Arthura strašně dráždilo. Na oficiální akce, v té době v Hollywoodu běžné, raději nechodila, dávat rozhovory pro ni bylo nesmírně těžké. Říkalo se jí Američanka Greta Garbo  – protože Garbo byla známá svou fenomenální uzavřeností. Časopis Movie Classic v roce 1937 napsal: „Nebyla jediná šance udělat s Garbo rozhovor nebo ji jen pozdravit jménem tisku, protože je naprosto nepolapitelná – na rozdíl od jejích ostatních hvězdných kolegů. Teď ji Jean Arthur velmi připomíná."

Na žádost Williama Powella si Arthur zahrál ve filmu Bývalá paní Bradfordová ( 1936) od RKO Pictures . Po jejím dokončení Arthur doufal, že pojede na dovolenou, ale Harry Cohn ji okamžitě poslal natočit další dva filmy: " Dobrodružství v Mahattanu " (1936) a " Víc než tajemník " (1936). Žádný z nich nevzbudil velkou pozornost. Poté opět bez přerušení natočila film s Cecilem deMillem ve filmu " The Man from the Plain " (1936), společnosti " Paramount Pictures ". Roli Calamity Jane v tomto filmu, kde hrála po boku Garyho Coopera, označil Arthur za svou oblíbenou roli. Poté si zahrála ve své typické „chudé dívčí“ roli ve šroubovací komedii Mitchella Leisena The Easy Life ( 1937), kde hrál také Ray Milland . Dále spolu s Jamesem Stewartem účinkuje v komedii Franka Capry You Can't Take It With You ( 1938). V roce 1939 získal tento film dva Oscary – v nominacích „Nejlepší film“ a „Nejlepší režie“. Jean Arthur v něm byla tak přesvědčivá, že byla zařazena mezi čtyři poslední uchazečky o roli Scarlett O'Harové (ta role nakonec připadla Vivien Leighové ) ve filmu Gone with the Wind . Film produkoval David Selznick , s nímž měl Arthur krátký románek na konci 20. let, kdy byli oba ještě v Paramount Pictures . V roce 1939 se Arthur znovu spojil s Frankem Caprou a Jamesem Stewartem v klasice Mr. Smith Goes to Washington . Zde opět hraje „chudinku“, ale tentokrát její hrdinka naučí naivního pana Smithe různé triky, které by mu pomohly uskutečnit některé z jeho ambiciózních plánů ve Washingtonu.

V roce 1939 se Jean Arthur objevil v poněkud exotickém dramatickém filmu Only Angels Have Wings , který režíroval Howard Hawks. Tam měla hlavní roli a jejím partnerem nebyl nikdo jiný než Cary Grant . Následovaly dvě komedie George Stevense , The Talk of the City (1942, také v páru s Cary Grantem ) a Camped and No Offense ( 1943). Za svou práci v druhém z nich byla nominována na Oscara za nejlepší herečku (prohrála s Jennifer Jones v Bernadette 's Song ). Možná proto, že Arthur nebyl u šéfa studia Harryho Cohna v nemilosti, její honorář za The Talk of the City činil pouhých 50 000 dolarů – zatímco její představitelé Cary Grant a Ronald Colman dostali každý 100 000. Arthur odešel z Columbia Pictures před polovinou 40. let. Když opustila studio, Rita Hayworth převzala roli „vládnoucí královny“ Columbia Pictures . Stevens označil Jeana Arthura za „jednoho z největších komediantů, jaké kdy viděl“. A Frank Capra řekl, že Arthur je jeho nejoblíbenější herečka ze všech.

Pozdní kariéra

Arthur „odstoupil“ v ​​roce 1944, kdy vypršela její smlouva s Columbia Pictures . Podle očitých svědků pobíhala ulicemi studia a křičela: „Jsem volná! Jsem volný!" Několik let odmítala všechny nabídky jednat, udělala pouze dvě výjimky. První byl pro natáčení filmu Billa Wildera Foreign Romance ( 1948); v něm si zahrála kongresmanku a milovanou rivalku Marlene Dietrich . Druhý byl pro Shanea , klasický westernový western (1953, r. J. Stevens). Shane byl Arthurovým posledním filmem pro velké plátno a byl nejvýdělečnějším filmem celé její kariéry.

Poté, co Arthur odešel z kina, její vystoupení v divadle bylo stále vzácnější – kvůli její bázlivosti, nervozitě a pochybnostem o sobě. Capra o tom například řekla, že na natáčení mezi záběry utekla do šatny, kde plakala a snažila se vyrovnat s nevolností, ale když se objevila na place, všechny scény zahrála bezchybně. . Podle životopisné knihy Jean Arthur: The Actress Nobody Knew (1997, John Oller), Arthur měl trému , která se vyvinula v psychosomatickou poruchu . Výrazným příkladem toho byl případ z roku 1945, kdy byla vybrána do hlavní role ve hře Born Yesterday od Garsona Kanina . Herečku přemohla úzkost a pochyby o sobě a byla nucena hru opustit ještě před premiérou a ustoupila Judy Holiday .

Hlavní role v broadwayském muzikálu " Petr Pan " se stala malým vítězstvím nad sebou samým . Artur v něm hrál chlapce, který nechtěl vyrůst - zatímco jí samotné už bylo téměř 50 let. V roce 1954 byl Jean Arthur zvažován pro roli Johanky z Arku ve hře Bernarda Shawa Saint Joan . Kvůli nervovému zhroucení a konfliktu s režisérem Haroldem Klurmanem však musela projekt opustit.

Poslední roky

Po "Shane" a produkci "Petera Pana" Arthur nehrál ve filmech 12 let. V roce 1965 se vrátila do televize a objevila se v jedné z epizod televizního seriálu Gunsmoke . V roce 1966, již extrémně samotářský, Arthur přijal roli právničky Patricie Marshallové v její vlastní televizní show The Jean Arthur Show . Přehlídka byla vysílána na CBS a byla zrušena po 12 epizodách.

V roce 1967 se pokusili přesvědčit Arthura, aby se vrátil na Broadway, aby hrál ve hře " Crazy Stephanie Blake " - v roli staré panny, která spadá do skupiny hippies. Spisovatel William Goldman ve své knize The Season popisuje produkci jako katastrofální a říká, že nakonec musela být zrušena během ukázek, protože Arthur odmítl pokračovat.

Poté Arthur začal učit drama, nejprve na Vassar College a později na North Carolina School of the Arts . Během výuky ve Vassaru inscenovala představení za účasti studentů. Pokud by studenti přeháněli, ukázala by na strom, který rostl za oknem zkušebny, a řekla: „Chci, abyste věděli, jaké to je být jako člověk. Strom ví, jaké to je být jako strom."

Mezi jejími studenty na Vassaru byla i mladá Meryl Streep . Arthur okamžitě pocítil její talent a potenciál. Po skončení představení, kterého se Streep zúčastnila, si všimla, že „vypadá jako filmová hvězda“.

Arthur žijící v Severní Karolíně se jednou dostal na přední stránky novin. Byla zatčena a uvězněna na základě obvinění z porušování domovní svobody. Bylo to proto, že Jean odešla do sousedova dvora chránit psa, o kterém si myslela, že je týrán. Arthur miloval zvířata a říkal, že jim důvěřuje víc než lidem.

V roce 1975 se na Broadwayi hrálo První pondělí v říjnu o první ženě soudkyně. Role soudkyně byla napsána speciálně pro Arthura, ale kvůli trémě musela hru opustit, jakmile se hrála v Cleveland Play House . Tuto roli dále ztvárnila Jane Alexander .

Po tomto incidentu Arthur definitivně opustil jeviště. Usadila se v domě poblíž pobřeží v Carmel v Kalifornii . Artur tvrdošíjně odmítal všechny rozhovory, její odpor zlomil pouze jednou – autor knihy o Franku Caprovi. Artur jednou přiznal, že by si raději nechala podříznout hrdlo, než aby znovu souhlasila s rozhovorem.

Osobní život

Ve dvacátých letech minulého století měl Arthur poměr s Davidem Selznickem  - navzdory jeho sňatku s Irene Mayer Selznick . Arthur pracoval se Selznickem v Paramount Pictures a pomohl jí získat mnoho hlavních rolí.

V roce 1928 se Arthur oženil s fotografem Julianem Enkerem, ale manželství bylo o den později anulováno. Sama Arthur o tomto kandidátovi na manžela mluvila: „Vypadal jako Abraham Lincoln , což je pravděpodobně důvod, proč jsem se do něj zamilovala. Jednoho dne jsme se jen tak procházeli a on mě požádal o ruku. Naše rodiny byly proti tomuto sňatku, křičely, dokonce vyhrožovaly. Ale bohužel ani Julian ani já jsme neměli dost peněz na společné bydlení. Takže naše manželství trvalo jen jeden den."

V roce 1932 se Jean Arthur provdala za Franka Rosse , toto manželství trvalo mnohem déle a skončilo rozvodem v roce 1949. Arthur neměl žádné děti z prvního ani z druhého manželství.

Smrt

Jean Arthur zemřel na selhání srdce 19. června 1991 ve věku 90 let. Její tělo bylo zpopelněno a její popel rozptýlen na pláži poblíž Point Lobos v Kalifornii.

Paměť

Alespoň jednomu teenagerovi z malého města (i když jsem si jist, že takových jako já bylo mnoho) Jean Arthur jasně a jasně řekl, že ideální žena může – a dokonce by měla – být posuzována nejen podle své krásy, ale také podle své duše. Představa ženy jako přítelkyně, někoho, komu se můžete svěřit, někoho, o koho se staráte a na koho myslíte, jehož krása by byla nejen navenek, ale i uvnitř - tato představa se plně zhmotnila, když jste uviděl Jean Arthura .

Filmografie

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Jean Arthur // Encyclopædia Britannica 
  2. ↑ 1 2 Jean Arthur // Internet Broadway Database  (anglicky) - 2000.
  3. ↑ 1 2 Gladys Georgianna Greene // Internet Broadway Database  (anglicky) - 2000.

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Foto, video a zvuk
Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole