| Nízký tanec | |
|---|---|
| Mediální soubory na Wikimedia Commons |
Bass dance [1] [2] [3] ( francouzsky basse danse lit. low dance) je dvorní tanec v mírném tempu, běžný ve Francii, Itálii ( italsky bassa danza, bassadanza ), Burgundském Nizozemsku v 2. pol. r. v 15. a v 16. století (první zmínka z roku 1320). Kromě zvláštního významu se pojem „basový tanec“ používá jako souhrnný výraz pro všechny pomalé dvorní tance bez skoků ( pavane , allemande , pozdní sarabande a další).
V období rané renesance je charakteristický protiklad tanců pomalého a živějšího pohybu ( italská bassa danza a italská alta danza ). Nachází se jak na plesech, tak ve vznikající profesionální hudbě již v pozdním středověku .
V nízkých tancích nebyly žádné skoky a nohy se téměř nezvedly nad podlahu - odtud název. Kromě choreografie je k názvu i hudební vysvětlení - byly provedeny nízkými rejstříkovými nástroji. Kvůli nedostatku rychlých kroků a skokových pohybů charakteristických pro „vysoké tance“ se basovým tancům často říkalo „promenáda“ [4] .
Ve vysokých tancích ( španělsky alta danza , italsky alta danza , francouzsky haute danse ) kruhového tance se naopak tanečníci kroutili a poskakovali ( moresca , galliard , volta , saltarello , různé druhy branley a další).
První zmínka o nízkém tanci se nachází v básni v okcitánském jazyce z 20. let 14. století (autor - Raymond de Cornet; Raimon de Cornet), která popisuje předvádění tanců tohoto žánru žongléry [5] .
Podrobný popis nízkého tance podal italský taneční mistr Domenico z Piacenzy a jeho následovníci Guglielmo Ebreo a Antonio Cornazano . S lehkou rukou začal Domenico z Piacenzy nazývat basový tanec „královnou“ tance. Podle Antonia Cornazana se v nižších tancích nepoužívá jeden z devíti přirozených tanečních pohybů, skok vysoký ( movimento ). Zároveň mají tito italští taneční teoretici jistou terminologickou nejednotnost: movimento znamená Kornazanův skok vysoký a jeho učitel Domenico tento termín používá jako pohyb, při kterém se před dalším krokem zvedají na špičky (a Kornazano tento pohyb nazývá alzamento , což znamená jednoduše „zvedání“).
Cornazano uvádí systém metrů, o kterých říká, že jsou všechny odvozeny od metru pivního tance . Jsou prezentovány jako žebřík, jehož prvním krokem je pivo. Je to hnusný venkovský metr, vysvětluje Antonio, jak ho kdysi hráli pastýři na píšťalách. Pokud půjdete dále po tomto schodišti, jehož kroky se rozšiřují z velikosti na velikost, můžete dojít k bassadance, která „korunuje“ nejvyšší schod. Pro Cornazano je tedy výchozím bodem systemizace velikost piva, na rozdíl od Domenica, ve kterém jsou všechny velikosti odvozeny od bassadance, „královny všech velikostí“ [6] .
Tištěné ukázky skladeb o nízkých tancích sestavili a publikovali Pierre Attenyan (1529, 1530, 1547-1557), Tielman Susato (1551) a jsou také uvedeny v pojednání Orchezografie Touana Arbauda , vydané v roce 1589.
Jednou z nejstarších a bezpochyby nejrozšířenějších basových tanečních melodií je La Spagna (Španělsko). Existuje více než 250 jeho verzí, které tvořily základ pro polyfonní úpravy Josquina Desprese , Henrika Isaka , Francisca de la Torre , Costanza Festy , Diega Ortize a mnoha dalších skladatelů 15.–16. století.
V důsledku svého mezinárodního úspěchu se melodie stala známou po celé Evropě pod různými, ale španělsky příbuznými názvy, jako je „Castille“, „Tenore del Re di Spagna“, „Casulle la novele“ (Nová Kastilie). Poslední jméno je uvedeno v pojednání Michela Toulouse Sensuit lart et instrukce de bien dencer (Poučení v umění dokonalého tance), které vyšlo v Paříži roku 1496 [7] .
Díky dochovanému pojednání v Královské knihovně Belgie v Bruselu ( 1495 Rukopis basových tanců Marie Burgundské ) se informace o složkách nízkého tance (spolu s choreografií konkrétních ukázek) dochovaly do současnosti. V nízkém tanci existují čtyři druhy pas : pas simple („jednoduché pas“), pas double („double pas“), demarche („démarche“; také známý jako reprise ) a branle („ branle “). K dispozici je také révérence (“ klartsey ”) vykonávaná před nebo po skutečném tanci.
Basová taneční hudba, často chorálového charakteru , byla obvykle improvizována na základě cantus firmus . Volná choreografie také odpovídala otevřené (otevřené) hudební struktuře s libovolným počtem sekcí. To se odrazilo v kontinuitě basového tance ve vztahu ke středověkým tancům, zejména k estampi . K provedení basového tance byly použity různé instrumentální skladby: loutna , harfa a buben ; trombon , flétna s malým bubnem atd. [4] .
V hudebních pramenech 14. a počátku 15. století jsou seskupení tanců ve 2 běžné: 1. tanec každého páru je udržován v sudém taktu a pomalém tempu, 2. tanec je ve 3-dobém taktu a rychlé tempo. Více než ostatní byly běžné páry pavan - galliard a passamezzo - saltarello [4] .
Jako jedna z částí byl basový tanec zařazen do raných instrumentálních suit . Po basovém tanci často následoval rychlejší temporion tourdion , který tvořil typický pár tanců (pomalý - rychlý) - jako pavane a galliard v pozdní suitě .