Bahadur a Sona | |
---|---|
ázerbájdžánu Bahadır və Sona | |
vydání z roku 1913 | |
Žánr | román |
Autor | Nariman Narimanov |
Původní jazyk | ázerbájdžánský |
datum psaní | 1896 |
Datum prvního zveřejnění | 1896 |
Mediální soubory na Wikimedia Commons |
„ Bahadur a Sona “ ( ázerbájdžánský Bahadır və Sona ) je krátký román ázerbájdžánského spisovatele Narimana Narimanova , napsaný v letech 1896-1898. [1] a vypráví o tragické lásce ázerbájdžánského Bahadura a Arménky Sony [1] .
31. ledna ( 12. února 1896 ) , Narimanov požádal kavkazský cenzurní výbor o povolení publikovat román v ázerbájdžánštině [2] . V květnu téhož roku vyšla v Baku první část románu „Bahadur a Sona“. Také v té době kniha vyšla v překladu do arménštiny v časopise Tiflis "Murch" ("Hammer") [2] . Arménský spisovatel Vrtanes Papazyan v předmluvě k překladu napsal, že „Narimanov je publicista, spisovatel, muž s velkými ambicemi a energií, který se zavázal věnovat se rozvoji a osvětě svého lidu“ [3]
V lednu 1899 vyšla v Baku druhá část románu [2] . A 21. září ( 4. října 1914) Narimanov dokončil práci na hře "Bahadur a Sona" [4] . 21. září ( 4. října 1915 ) , Narimanov inscenoval hru v Shamakhi. 24. listopadu ( 7. prosince 1915 ) požádal Narimanov u kavkazského cenzurního výboru o povolení inscenovat hru Bahadur a Sona. Povolení bylo přijato 18. prosince ( 31. prosince 1915 ) [5] .
Literární kritik Mammad Arif poznamenal, že Narimanov v tomto románu poprvé v ázerbájdžánské próze odhalil nacionalistické předsudky jako příčinu tragédie mladých lidí (Ázerbájdžánský Bagadur a Arménka Sona), kteří se do sebe upřímně zamilovali, ale zemřeli, aniž by překonali „propasti uměle vytvořené lidmi, které je oddělují“ [1] .
Podle TSB Narimanov v románu „Bakhadur a Sonya“ ukázal, jak „uměle rozdmýchané národnostní spory zasahovaly do přirozeného přátelství arménských a ázerbájdžánských národů“ [6] .
V roce 1961 vytvořil ázerbájdžánský skladatel Suleiman Aleskerov operu Bahadur a Sona podle románu. Libretisté Shikhali Kurbanov a Afrasiyab Badalbeyli dílo přepracovali v souladu s požadavky operní specifičnosti. Například byla představena scéna v domě bohatého muže v Ganja (druhé jednání), která charakterizuje mravy „vysoké společnosti“ [7] .