Hunterovy poznámky

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 15. ledna 2022; kontroly vyžadují 11 úprav .
Hunterovy poznámky

Titulní strana prvního vydání. 1852
Žánr příběhový cyklus
Autor Ivan Turgeněv
Původní jazyk ruština
Datum prvního zveřejnění 1852 (samostatné vydání)
Logo Wikisource Text práce ve Wikisource
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

"Poznámky lovce"  - cyklus příběhů Ivana Sergejeviče Turgeneva , publikovaný v letech 1847-1851 v časopise Sovremennik a vydaný jako samostatné vydání v roce 1852. V 70. letech 19. století byly autorem sepsány tři příběhy, které do sbírky přidal.

Na žánr děl obsažených v knize nemají badatelé jednotný názor: nazývají se jak eseje , tak příběhy [1] .

Historie vzniku a publikace

Turgeněv strávil léto a část podzimu roku 1846 v Spassky-Lutovinovo . Spisovatel se téměř nedotýkal pera, ale hodně lovil; jeho stálým společníkem byl lovec z Černského okresu Afanasy Alifanov. Po odjezdu do Petrohradu v polovině října se spisovatel dozvěděl, že v Sovremenniku došlo ke změnám: časopis získali Nekrasov a Ivan Panaev . Nové vydání požádalo Turgeněva „aby naplnil oddělení směsi v prvním čísle“ [2] .

Příběh "Khor a Kalinich", napsaný pro první číslo, se objevil v lednovém čísle Sovremennik (1847). Podtitul „Ze zápisků myslivce“, který dal název celému cyklu, navrhl Panajev [3] . Turgeněv zpočátku neviděl perspektivu budoucí práce příliš jasně: „krystalizace myšlenky“ byla postupná [4] :

Pozorování, která spisovatel učinil během svého pobytu ve vesnici, byly tak bohaté, že měl dostatek materiálu na několik let práce, v důsledku čehož vznikla kniha, která otevřela novou éru ruské literatury.

V létě 1847 Turgeněv a Belinskij odjeli do Salzbrunnu . Tam pokračovaly práce na „Zápiscích lovce“. Když Turgenev četl příběh "Burgeon" svým přátelům, Belinsky podle memoárů Annenkova , který byl přítomen v místnosti , reagoval na jednu z epizod emotivní frází: "Jaký darebák s jemným vkusem!" Tento příběh byl jediným, pod kterým autor uvedl místo a čas sepsání: "Salzbrunn, ve Slezsku , červenec 1847" [5] .

V roce 1852 vyšlo samostatné vydání cyklu. Její vydání mělo důsledky pro úředníka cenzurního oddělení Vladimíra Lvova , který dal svolení k vydání sbírky. Lvov byl odvolán ze svého postu a pro jeho kolegy byl vydán zvláštní příkaz: „Vzhledem k tomu, že články, které původně nepředstavovaly nic, co by bylo v rozporu s pravidly cenzury, mohou někdy dostat zavrženíhodný směr v souvislosti a konvergenci, je nutné, aby cenzura nebyla jinak povolit tisk podobných úplných vydání, jako když je považují za neporušená“ [6] .

Seznam příběhů a prvních publikací

Obsah

Knihu otevírá esej „Khor a Kalinich“, ve kterém autor hovoří o dvou rolnících, kteří se s ním setkali v okrese Žizdrinskij v provincii Oryol . Jeden z nich - Khor - se po požáru usadil se svou rodinou daleko v lese, obchodoval, pravidelně platil mistrovské poplatky a byl znám jako "administrativní hlava" a "racionalista". Idealista Kalinich se naopak vznášel v oblacích, bál se i své vlastní ženy, byl v bázni před mistrem, měl mírnou povahu; zároveň uměl mluvit krví, zbavoval strachu, měl moc nad včelami. Noví známí se o vypravěče velmi zajímali; rád poslouchal rozhovory tak odlišných lidí.

Neopatrnému lovci („Jermolai a mlynářka“) pán dovolil bydlet kdekoli, pod podmínkou, že mu každý měsíc přinese do kuchyně dva páry tetřívka a koroptve . Vypravěč náhodou strávil noc s Yermolai v mlynářském domě. V jeho manželce Arině Timofejevně by se dala hádat žena z dvora; ukázalo se, že žila dlouhou dobu v Petrohradě , sloužila jako služka v bohatém domě a byla s paní v dobrém stavu. Když Arina požádala majitele o povolení provdat se za lokaje Petruška, paní nařídila, aby dívku podřízli a poslali do vesnice, lokaj byl poslán k vojákům . Místní mlynář, který krásu vykoupil, si ji vzal za manželku.

Setkání s lékařem („krajským lékařem“) umožnilo autorovi sepsat příběh beznadějné lásky. Když jednoho dne přišel lékař na telefonát do domu chudého statkáře, uviděl dívku, která měla horečku. Pokusy zachránit pacienta byly neúspěšné; poté, co strávila všechny své poslední dny s Alexandrou Andrejevnou, nemohla lékařka ani po letech zapomenout na tu zoufalou impotenci, která vzniká, když nemůžete držet život někoho jiného ve svých rukou.

Statkář Radilov („Můj soused Radilov“) působil dojmem člověka, jehož celá duše „na chvíli šla dovnitř“. Tři roky byl šťastně ženatý. Když jeho žena zemřela při porodu, jeho srdce „jakoby zkamenělo“. Nyní žil se svou matkou a Olgou, sestrou své zesnulé manželky. Pohled Olgy, když se statkář podělil o své vzpomínky s myslivcem, se zdál zvláštní: ve tváři dívky se vepsal soucit i žárlivost. O týden později se vypravěč dozvěděl, že Radilov spolu se švagrovou odjel neznámo kam.

Osud oryolského vlastníka půdy jménem Lezhen („Odnodvorets Ovsyanikov“) se během vlastenecké války prudce otočil . Spolu s napoleonskou armádou vstoupil do Ruska, ale na zpáteční cestě padl do rukou smolenských sedláků, kteří se rozhodli „Francouze“ utopit v díře. Ležena zachránil kolemjdoucí statkář: právě hledal učitele hudby a francouzštiny pro své dcery. Po odpočinku a zahřátí se vězeň přesunul k jinému pánovi; ve svém domě se zamiloval do mladého žáka, oženil se, vstoupil do služby a stal se šlechticem.

Děti, které v noci vyrazily hlídat stádo („Bezhinská louka“), vyprávěly příběhy o sušence, která se najde v továrně až do svítání; o předměstském tesaři Gavrile, který zesmutněl po setkání s mořskou pannou ; o šílené Akulině, "rozmazlené vodou ". Jeden z výrostků, Pavel, šel pro vodu a po návratu řekl, že slyšel hlas Vasyi, chlapce, který se utopil v řece. Kluci si mysleli, že je to špatné znamení. Paul brzy zemřel poté, co spadl z koně.

Malému šlechtici („Pyotr Petrovič Karataev“) se líbila nevolnická dívka Matryona, která patřila bohatému statkáři Marya Ilyinichna. Pokusy vykoupit hezkou zpěvačku k ničemu nevedly: stará dáma naopak poslala „služebníka“ do stepní vesnice. Když Karataev našel dívku, zařídil pro ni útěk. Několik měsíců byli milenci šťastní. Idylka skončila poté, co majitel pozemku zjistil, kde se uprchlík skrývá. Stížnosti byly zaslány policistovi , Petr Petrovič začal být nervózní. Jednoho dne Matryona, když si uvědomila, že už žádný klidný život nebude, šla k milence a „oddala se“.

Recenze

Podle Belinského, který připravil přehledový článek „Pohled do ruské literatury roku 1847“, nemají povídky z cyklu „Zápisky myslivce“ stejnou uměleckou hodnotu; mezi nimi jsou silnější, jsou méně. Kritik zároveň připustil, že „není mezi nimi jediný, který by nebyl nějakým způsobem zajímavý, zábavný a poučný“. Belinsky považoval Khoryho a Kaliniche za nejlepší z příběhů; po něm následovaly "Burmistr", "Odnodvorets Ovsyanikov" a "Office" [7] .

Saltykov-Shchedrin poznamenal, že „Poznámky lovce“ znamenaly začátek „celé literatury, která má za cíl lidi a jejich potřeby“ [8] . Gončarov viděl na stránkách knihy „opravdového trubadúra, bloudícího se zbraní a lyrou po vesnicích, po polích“ [9] .

Nekrasov v jednom ze svých dopisů poukázal na podobnost „Zápisků lovce“ s Tolstého příběhem „ Řezání lesa “, který se připravoval k publikaci na stránkách Sovremennik a byl věnován Turgeněvovi [10] :

Forma <...> je úplně vaše, jsou tam dokonce výrazy, přirovnání připomínající „Zápisky myslivce“ a jeden důstojník je tak jednoduše Hamlet ze Ščigrovského okresu.

Mezi odpověďmi vyčníval názor esejisty Vasilije Botkina , který v „Chorus and Kalinich“ objevil jistý „vynález“: „To je idyla, a ne charakteristika dvou ruských rolníků“ [9] .

Umělecké prvky

Hero skins

Podle badatelů jsou rolníci Khor a Kalinich nositeli „nejtypičtějších rysů ruského národního charakteru“. Prototyp Horyi byl nevolník, který se vyznačoval silou, vhledem a „mimořádnou srdečností“. Byl sečtělý, a když mu Turgeněv poslal příběh, „starý muž si ho znovu s hrdostí přečetl“. O tomto rolníkovi se také zmínil Athanasius Fet ; v roce 1862 se při honu na tetřeva zastavil v Khorově domě a strávil tam noc [11] [12] :

Se zájmem o básníkův mistrovský esej jsem s velkou pozorností pohlédl na osobnost a domácí život svého mistra. Horyuovi je už přes osmdesát, ale jeho kolosální postava a herkulovská kompozice léta jsou neklidné.

Pokud je Khor „pozitivní, praktický člověk“, pak Kalinich je jedním z romantiků, „nadšených a zasněných lidí“. To se projevuje v jeho pečlivém přístupu k přírodě a oduševnělým písním; když Kalinich zpíval, neodolal ani „pragmatik“ Khor a po krátké odmlce se písně chopil [13] .

Arina, hrdinka příběhu „Yermolai a Millerova žena“, se nesnaží vzbudit lítost mezi hosty, kteří zůstali večer v jejím domě. Vypravěč však chápe, že příčinou hořkých citů k ženě se stal jak statkář, který dívce nedovolil vzít si Petrušku, tak i „nenávistný mlynář“, který ji vykoupil [13] .

Pro Matryonu, nevolnickou dívku, se láska k majiteli půdy stává vážnou zkouškou („Pyotr Petrovič Karataev“). Milující a litující Karataeva se nejprve rozhodla utéct od milenky a pak se k ní vrátila. V tomto činu Matryony, která se snaží zachránit Petra Petroviče před stíháním zahájeným její milenkou, badatelé vidí „čin nezištnosti a nezištnosti“ [14] .

V eseji „Bezhin Meadow“ byly zaznamenány lidové poetické fikce o sušenkách, mořských pannách, skřítcích; autor neskrývá překvapení nad nadáním selských dětí, v jejichž ústních vyprávěních se legendy a pohádky slyšené od dospělých harmonicky prolínají s dojmy z přírody. Stejně silnou emocionální odezvu vyvolal ve vypravěči hlas Jacoba („The Singers“): zazněla v něm „vášeň, mládí, síla a jakýsi fascinující, nedbalý, smutný smutek“ [15] .

Jazyk a styl

Turgenevova touha zahrnout místní dialekty do „Poznámek lovce“ vyvolala smíšenou reakci; takže Belinsky v dopise Annenkovovi poznamenal, že spisovatel „přehání používání slov oryolského jazyka“; podle kritika je slovo "zelený" použité v příběhu "Kancelář" "stejně bezvýznamné" jako "lesene" a "chléb" [16] [17] .

Stejným způsobem protestoval proti používání dialektismů publicista Ivan Aksakov ; jeho tvrzení se týkala nejen Turgeněva, ale i dalších autorů [17] :

Grigorovič , který chce přivést na scénu ruského rolníka, ho přiměje mluvit ryazanským dialektem, vy - Oryol, Dal - vinaigretta všech dialektů. Když přemýšlíte, že zachytíte ruskou řeč, zachytíte místní dialekt.

Výzkumníci poznamenávají, že Turgenev potřeboval místní dialekt v těch příbězích, které popisují rolníky a dvory („Khor a Kalinich“, „Malinová voda“, „Lgov“, „Biryuk“, „Bezhin Meadow“). Slova, která spisovatel nazval „originálními“, odrážela chuť Oryolu a byla potřebná k demonstraci světských schopností pozorování postav. Odtud místní lexikon: „živý“, „zírající“, „objímaný“, „lotoshil“, „peepers“ [18] .

Turgeněv považoval „lidovou geografii“ za stejně důležitou: v „Zápiscích lovce“ je pramenitá Malinová voda , rokle Kobyliy ; příběhy zmiňují mnoho vesnic se „společenskými jmény“: Khudobubnovo, Golopleki, Kolotovka, Bessonovo, Kolobrodovo [19] .

Turgeněvova přirovnání pocházejí z přímého pozorování zvířat a ptáků, takže chování lidí v „Zápiscích lovce“ někdy připomíná zvyky zvířat: „Jermolai byl chycen jako zajíc na poli “, „Seděl v rohu pro tři dny, jako raněný pták “ [20] .

Zaznamenán byl i spisovatelův příklon k básnickým metaforám („Lesem začal rozsévat a šeptat nejmenší déšť “) a nadsázky („Burmistr od sedláků, s plnovousem v ovčím kožichu “) [21] .

Obraz vypravěče

Vypravěč v „Zápiscích myslivce“ je nejen plnohodnotným účastníkem událostí, ale také jakýmsi průvodcem, který razí cestu od postav ke čtenářům. Někdy jen poslouchá (možnost: odposlouchává) rozhovory svých postav („Kancelář“, „Datum“); někdy klade sugestivní otázky, „aby konverzace pokračovala“ („Khor a Kalinich“, „Kasyan s krásným mečem“); méně často - sám se účastní konkrétního příběhu. (Takže v příběhu "Biryuk" nabízí lesníkovi peníze za strom poražený neznámým rolníkem.) Turgeněv potřebuje toto umělecké zařízení pro "činnost tvůrčí fantazie čtenáře" [22] :

Turgeněv představením obrazu vypravěče a tím propojením jednotlivých epizod dohromady zvyšuje věrohodnost vyprávění, vyvolává ve čtenáři iluzi konečného souladu fikce s realitou.

V některých esejích je zaznamenán příjem „živého rozhovoru“: vypravěč osloví čtenáře, vyzve ho, aby se „zúčastnil výletu“ ( „Brána se otevírá se skřípěním ... Pohyb! vesnice je před nás” ). Silniční dojmy, které sdílí se čtenáři, jsou plné detailů: „Tady jsi se posadil“, „Jedeš kolem kostela, z hory doprava, přes přehradu“ . Upřímná intonace je neustále přítomná; končí také závěrečný příběh („Les a step“): „Nicméně je čas skončit. <...> Sbohem, čtenáři; Přeji vám i nadále pohodu“ [1] .

Krajina

V Zápiscích lovce sledujeme Turgeněva na jeho procházce a zblízka jsme prodchnuti kouzlem každého nenáročného, ​​ale svým způsobem podmanivého rysu obrazu. <...> Každá barva je vnímána ve své izolaci, jako na obrazech starých mistrů.

—  Kirill Pigarev [23]

Literární kritik Kirill Pigarev , zkoumající Turgenevovo krajinářské dílo, došel k závěru, že nejpřesnějším příkladem, který dokládá spisovatelovu pozornost k nejmenším detailům, je epizoda, která vypráví o odlesňování („Kasjan s krásným mečem“) [23] :

Pozornosti autora neuniknou ani čeledi hub nacházející se u starých pařezů, ani čerstvé třísky z nedávno padlých stromů.

Krajina, vytvářející obraz jasného letního dne, je zahrnuta do příběhu "Bezhin Meadow"; ranní probuzení země - v "Živé relikvie" [24] . Popis přírody v obou případech předchází hlavnímu tématu a vytváří potřebnou náladu [25] . Podle Pigareva se „chvějící se gamut“, který je součástí Turgenevových krajinářských skic, blíží dílům Corota , kterého umělecký kritik Michail Alpatov nazval „zpěvákem předúsvitového oparu a mizejících mlh“; zároveň je „barevná paleta“ autora „Zápisků lovce“ bohatší než u francouzského umělce [26] .

Úpravy obrazovky

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Turgeněvovo dílo, 1959 , str. 26.
  2. ↑ Bogoslovsky, 1961 , s. 136.
  3. ↑ Bogoslovsky, 1961 , s. 138.
  4. ↑ Bogoslovsky, 1961 , s. 137.
  5. ↑ Bogoslovsky, 1961 , s. 148.
  6. ↑ Yu. V. Lebeděv. Ivan Sergejevič Turgeněv. - M. : Vzdělávání, 1989. - S. 112. - 207 s. — ISBN 5-09-001167-2 .
  7. ↑ V. G. Belinský. Sebraná díla ve třech svazcích / F. M. Golovchenko. - M .: Goslitizdat, 1948. - T. 3. - S. 832-833.
  8. ↑ M. E. Saltykov-Shchedrin. Úplné složení spisů. - M . : Státní nakladatelství beletrie, 1940. - T. 15. - S. 612-613.
  9. ↑ 1 2 Chalmaev, 1986 , str. 135.
  10. ↑ N. A. Nekrasov. Kompletní díla a dopisy. - M .: Goslitizdat, 1952. - T. 10. - S. 236.
  11. ↑ Turgeněvovo dílo, 1959 , str. deset.
  12. ↑ A. Fet. Poznámky k civilní práci // Ruský bulletin. - 1862. - Č. 5 . - S. 246 .
  13. ↑ 1 2 Turgeněvovo dílo, 1959 , str. jedenáct.
  14. ↑ Turgeněvovo dílo, 1959 .
  15. ↑ Turgeněvovo dílo, 1959 , str. 12.
  16. ↑ Dopisy Belinského V. G. Vydání a poznámky E. A. Ljatského. - Petrohrad. , 1914. - T. 3. - S. 337.
  17. ↑ 1 2 Turgeněvovo dílo, 1959 , str. 39.
  18. ↑ Turgeněvovo dílo, 1959 , str. 42.
  19. ↑ Turgeněvovo dílo, 1959 , str. 43.
  20. ↑ Turgeněvovo dílo, 1959 , str. padesáti.
  21. ↑ Turgeněvovo dílo, 1959 , str. 53.
  22. ↑ Turgeněvovo dílo, 1959 , str. 24.
  23. ↑ 1 2 Pigarev, 1972 , str. 84.
  24. ↑ Pigarev, 1972 , s. 85.
  25. ↑ Turgeněvovo dílo, 1959 , str. 17.
  26. ↑ Pigarev, 1972 , s. 99.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie