Bled (film)

Bled ( fr.  Le Bled ) je francouzský němý celovečerní film z roku 1929 režírovaný Jeanem Renoirem . Režisérův poslední němý film byl objednán a podporován francouzskou vládou k připomenutí stého výročí dobytí Alžíru v roce 1830 .

Na filmu se pracovalo

Obsazení [2] :

Filmový štáb [2] :

Děj

Mladý Francouz Pierre Offer se na parníku směřujícím do Alžíru seznámí s mladou dívkou Claudie Duvernayovou. Offer je v obtížné situaci, protože je na mizině a nucený jít za svým strýcem Christianem Offerem v naději, že od něj dostane finanční pomoc. Účelem cesty do francouzské kolonie dívky je nutnost být přítomen oznámení závěti jejího zesnulého strýce.

Po příjezdu do alžírského přístavu se Pierre na molu setkává se svým bývalým soudruhem z pluku, alžírským Arabem. A s dívkou se setkají její příbuzní, kteří si také nárokují dědictví.

Při řízení o otevření závěti probíhajícím u notáře se ukáže, že podle poslední vůle zesnulého je Claudie jedinou dědičkou. Pierre Offer přijíždí s velkým zavazadlem na panství svého strýce, kterého bere za rolníka. Večer přichází Pierre ke stolu ve smokingu a vyvolává přátelský smích přítomných, oblečený v jednoduchých pracovních šatech.

Další den strýc ukáže Pierrovi svůj majetek. Strýc, který pochopil motivy příchodu svého synovce, se přímo ptá, kolik od něj chce dostat. Pierre opatrně prohlásí: sto tisíc franků. V reakci na to jeho strýc neřekne „ano“ ani „ne“ a přivede svého synovce na břeh, kde mu řekne, že právě do těchto míst se v roce 1830 vylodila francouzská vojska, která vyslala dobýt Alžírsko a tato scéna se okamžitě objeví na moři. obrazovka. Nakonec strýc oznámí Pierrovi, že mu dá k dispozici množství peněz, o které požádal, ale pod jednou podmínkou: musí šest měsíců pracovat na farmě, aby zjistil skutečnou hodnotu peněz.

O několik dní později Claudie Duvernay při jízdě náhodou potká Pierra, načež se spustí silná bouřka. Společně se schovávají před deštěm a během toho mezi nimi dojde k vyznání lásky mezi ovečkami. Pierre sdělí tuto dobrou zprávu svému strýci, ale ten ji zklamaně přijme a předpoví: "Pojedeš s tou dívkou do Paříže, jakmile prodá svůj majetek." Alžírský přítel Pierra informuje, že jede na jih země. Claudie se také chystá právě do těchto míst, aby si prohlédla pozůstalost získanou jako dědictví. Pierre přesvědčí svého strýce, že potřebuje, údajně koupit ovce, doprovodit kamaráda. Hlavní postavy filmu se tak ocitají na jihu kolonie.

Alžířan uspořádá lov na gazely, na který pozve Claudy a její příbuzné. Zákeřný bratranec se rozhodne Claudie zbavit a přesvědčí jejího bratra, aby ji s pomocí jejich šoféra nalákal do pasti. Zatímco všichni účastníci lovu pronásledují stádo gazel, šofér vede Claudie při pronásledování osamělé gazely, kterou nakonec zabijí. Claudie se rozpláče, šokována krutostí lovu, načež jí řidič navrhne, aby si šla odpočinout do oázy. Zde už na ně čeká zrádce Manuel, který přijel dříve autem. Vyhrožuje Claudy a říká, že buď si ho vezme, nebo bude zabita. Claudie odmítne, načež ji Manuel odveze autem.
Mezitím bratranec spadne z koně a je ve velmi vážném stavu. Cítí výčitky svědomí a řekne Pierrovi o pasti nachystané na Claudie. Po takové zprávě se Pierre v čele celé skupiny jezdců vrhne do rychlého pronásledování únosce. Manuel je nucen nechat auto zaseknuté, když se snaží přebrodit řeku. Pokračují na svém velbloudovi a jdou hlouběji do pouště, kde je koně kvůli písku nebudou moci následovat. Pak Pierre nařídí sokolníkům, aby nechali ptáky létat na velbloudovi. Sokoli na zvíře zaútočí a vyklovávají mu oči. Manuel je nucen vzdát se, načež Pierre dívku odvede.

Na konci obrazu se na statku koná slavnostní hostina u příležitosti zásnub. Tentokrát jsou všichni ve smokingu a pouze Pierre je v pracovním oblečení [3] .

Tvorba

Koncem dvacátých let, po finančních ztrátách, které utrpěl v důsledku neúspěšného pronájmu filmu „ Nana “, byl Jean Renoir nucen opustit samofinancování své práce, jako to dělal dříve, a natáčet komerční filmy na třetí místo. - producenti večírků. Renoir tato „díla na zakázku“ příliš neocenil, ale poznamenal, že i když mu nepřinesly slávu a respekt, umožnily mu v té době vyřešit své finanční problémy, nadále rozvíjet své režijní schopnosti a přemýšlet o tvůrčích nápadech, které jsou mu blízké. v duchu [4] . Film byl pověřen a podporován francouzskou vládou k připomenutí 100. výročí zachycení Alžíru v roce 1830 a měl určitý propagandistický záměr [5] . Scénář filmu vytvořil spisovatel a dramatik Henri Dupuy-Mazuelle, s nímž Renoir spolupracoval už na jeho předchozím filmu Turnaj . Po relativním úspěchu této historické rekonstrukce nabídla Společnost pro historický film Renoirovi pokračování ve spolupráci a několik herců z předchozího filmu migrovalo do Bledu. Na práci na scénáři se podílel také Andre Jaeger-Schmidt a jako obvykle i samotný režisér.

Film odehrávající se v severní Africe je poznamenán hollywoodskými vlivy a přiklání se k americkým dobrodružným filmům 20. let, mezi nimiž byl Douglas Fairbanks uznávanou hvězdou . Samotný název filmu, Le Bled , odkazuje k vnitrozemí severní Afriky; ve francouzštině má přenesený význam stojaté vody, díra [2] . Také název filmu je někdy překládán jako „Kolonie“.

Natáčení probíhalo v únoru až březnu 1929. Interiéry se natáčely ve studiových pavilonech v Joinville a lokační natáčení probíhalo v Alžíru.
Film měl premiéru 11. května 1929 v Paříži.

Kritika

Filmový historik Georges Sadoul přisuzoval Bled, spolu s takovými filmy vyrobenými z finančních důvodů jako Marquitte (1927) a Tournament , Renoirově přechodnému období před příchodem éry zvukového filmu. Podle jeho názoru lze tyto filmy považovat za pozoruhodné pouze z technického hlediska: „Rozhodně nezajímaly Renoira, který věřil, že hlavní je člověk, a kulisám přikládal až druhořadý význam“ [6] .

Filmový kritik Andre Bazin poznamenal, že navzdory skutečnosti, že snímek je ve filmografii Jeana Renoira tradičně považován za snímek s nenapravitelnou komerční reputací, spolu s takovými němými filmy jako „ Nana “, „The Little Match Girl “, „The Povaleč ,“ stále poznamenává, je pro režiséra důležitým pátráním v žánru „zábavného dramatu“, které by o deset let později bylo dokonalým ztělesněním jeho všeobecně uznávaného mistrovského díla „ Pravidla hry “, a zdůrazňuje zejména lovecké scény. [7] . Podle jeho názoru se Renoir našel a dokázal realizovat právě ve zvukové kinematografii, ale v tom získal zkušenosti v němé kinematografii. Podle téhož autora je tento film z technického hlediska „absurdní“, jelikož mizanscéna je velmi často nasazena do hloubky, ale Renoir tvrdošíjně používá rychlé čočky, které poskytují velmi měkký, ale neostrý obraz v Pozadí. Technické experimenty tohoto filmu dále ovlivní použití opačného řešení, kdy režisér donutí kameramany natáčet všechny záběry stejným objektivem s velkou hloubkou ostrosti: „Renoir se bude moci víceméně dostat ven. z technických toulek pouze na filmu“ Zachráním se před vodou “ » [8] .

Páska podle Jacquese Rivettea začíná jako komedie a končí zběsilou jízdou s milostným zvratem, který rozhodně připomíná zápletky filmů s účastí Douglase Fairbankse , jehož typ si pamatuje i hrdina Enrico Rivero: „nešťastný obyvatel města který ve finále bude odměněn láskou ke kráse, kterou zachránil“ [ 3] . Navzdory nekomplikované zápletce filmu, natočeného podle tradice dobrodružného filmu, proklouznou některé vážné poznámky, aniž by narušily celkovou harmonii:

V tradiční milostné scéně odehrávající se mezi ovcemi v dešti už jsou kapky z " řeky ". A potrestání padoucha oslepeného sokolem umožňuje Renoirovi prolít zlomek jiné, kyselejší tekutiny – této „vzácné krve“, na niž ho myšlenka neúnavně pronásleduje [3] .

Pierre Lepron vysvětlil neúspěch takových filmů, jako je pseudohistorický „Turnaj“ a podmíněně exotické „Kolonie“, tím, že Renoir je příliš upřímný na to, aby se naučil úspěšně fungovat v rámci čistě komerčního kina: „Neví mít požadovanou obratnost, dělá mnoho chyb v kalkulacích“ [9] .

Daniel Dottorini, životopisec a badatel režisérova díla, zaznamenal ve filmu poněkud neobvyklou směsici žánrů a forem, prokazující Renoirovo mistrovství v různých podobách kinematografie a zároveň osobitost jeho vize. Přestože na tomto snímku vzdává hold tak uznávaným mistrům jako Erich von Stroheim , David Griffith , Charles Chaplin , je charakteristický Renoirův styl jasně patrný [10] .

Poznámky

1. ↑ http://www.imdb.com/title/tt0019704/
2. ↑ 1 2 3 Bazin, 1995 , str. 132.
3. ↑ 1 2 3 Bazin, 1995 , str. 134.
4. ↑ 1 2 Shuvalov V. Jean Renoir - recenzní článek v Cinematheque . www.cinematheque.ru Získáno 29. června 2019. Archivováno z originálu dne 4. ledna 2022. (neurčitý)
5. ↑ Ferro, Marc. Histoire des Colonisations. — Points Histoire, 1994, — s. 245. - 595 s. (ISBN 978-2-02-029371-6 )
6. ↑ Sadoul, Georges. Kapitola LVIII. Francouzská kinematografie 1925-1929 // Obecné dějiny kinematografie. Svazek 4. Část 2. Hollywood. Konec němého filmu, 1919-1929. - M .: Umění, 1982. - S. 326. - 557 s.
7. ↑ Bazin, 1995 , str. deset.
8. ↑ Bazin, 1995 , str. jedenáct.
9. ↑ Lepron, Pierre. Jean Renoir // Současní francouzští filmaři . - M . : Nakladatelství zahraniční literatury, 1960. - 698 s. Archivováno 6. března 2019 na Wayback Machine
10. ↑ Daniele Dottorini, Jean Renoir. L'inquietudine del reale, Edizioni Fondazione Ente dello Spettacolo, 2007. - pp. - 46-47. — str. 176. - ISBN 978-88-85095-39-7

Literatura

• Jean Renoir: Články, rozhovory, paměti, scénáře / Sestavil I. I. Lishchinsky. - M .: Umění, 1972. - 256 s.
• Renoir, Jean. Můj život a moje filmy. - M .: Umění, 1981. - 236 s.
• Bazin, André. Jean Renoir / Předmluva. Jean Renoir. Úvod François Truffaut. - M . : Muzeum kinematografie, 1995. - 191 s. — ISBN 5-88395-012-4 .
• Lepron, Pierre. Jean Renoir // Moderní francouzští filmoví režiséři = Présences contemporaines : cinéma. - M . : Nakladatelství zahraniční literatury, 1960. - S. 160-220. — 698 s.
• Merijeau, Pascal. Jean Renoir / Per. od fr. S. Kozin a I. Mironěnko-Marenková. — M. : Rosebud Interactive, 2021. — 816 s. - ISBN 978-5-905712-49-4 .
• Sadoul, Georges. Kapitola LVIII. Francouzská kinematografie 1925-1929 // Obecné dějiny kinematografie = Histoire générale du cinéma. - M . : Art , 1982. - T. 4. Část 2. Hollywood. Konec němého filmu, 1919-1929. - S. 281-341. — 557 s.

Odkazy

• Informace o filmu na webu UniFrance  (fr.) . Získáno 5. ledna 2022. Archivováno z originálu dne 5. ledna 2022.

Tematické stránky	AllMovie AlloCine ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze