Pane, Giuseppe

Giuseppe Bossi
Datum narození 11. srpna 1777( 1777-08-11 ) [1] [2] [3] […]
Místo narození
Datum úmrtí 15. prosince 1815( 1815-12-15 ) [3] [4] (ve věku 38 let)
Místo smrti
Země
Studie
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Giuseppe Bossi ( Ital  Giuseppe Bossi ; 11. srpna 1777, Busto Arsizio , Lombardie  - 9. listopadu 1815, Milán , Lombardie) - italský akademický malíř , spisovatel , historik umění . Spolu s Ugo Foscolem , Andreou Appianim a Alessandrem Manzonim se připojil k neoklasicistnímu hnutí neo- lombardské školy . Známý tím, že v letech 1807-1809 vytvořil kopii Poslední večeře Leonarda da Vinciho v životní velikosti .

Životopis

Giuseppe byl synem Francesca Antonia a Teresy Bellinzaga. Základní vzdělání získal na Somask College (katolická mnišská kongregace) v Meratu. Brzy se vyznamenal natolik, že jeho básnické spisy mu podle tehdejšího zvyku umožnily v roce 1792, ve věku patnácti let, stát se členem Akademie Arcadia . Rodina podpořila jeho předčasné kreslířské nadání tím, že ho zapsala na Akademii výtvarných umění Brera v Miláně. Tam studoval u Giulia Traballesiho, Martina Knollera a Andrey Appiani [6] .

Díky získanému stipendiu odjel na podzim roku 1795 do Říma , kde studoval díla velkých mistrů italské renesance , především Raphaela ve Vatikánských strofách (okopírovaná Raphaelova freska „ Disputace “) a Michelangela . a jeho důmyslný Sixtinský strop . Navázal přátelské vztahy s d'Agincourtem, R. Kunichem , G. G. de Rossi, Angelicou Kaufmann a Marianne Dionigi . Sblížil se s F. Gianim a Antoniem Canovou , ke kterým měl „obdivnou oddanost“, která trvala až do jeho smrti [7] .

V muzeu Pio-Clementino ve Vatikánu Bossi kopíroval antické sochy a fragmenty reliéfů. Michelangelovo dílo a učení mantovského malíře D. Contiho ho přiměly k provedení anatomických studií lidského těla, které mohl provádět v márnici nemocnice Consolation Hospital (ospedale della Consolazione).

V roce 1800 se Giuseppe Bossi vrátil do Milána a zaujal místo asistenta tajemníka a poté sekretáře (1802-1807) na Akademii umění Brera. Připravil plán reformy Akademie po vzoru Akademie sv. Lukáše v Římě, výrazně reorganizoval sbírku obrazů, v podstatě založil později slavnou Brera Pinacoteca . Byl poslán do Lyonu na podobnou misi. Z Lyonu v létě 1802 odjel Bossy do Paříže , kde se setkal s J. L. Davidem , Girodet-Triosonem , F. Gerardem . Poté, co přijal audienci u prvního konzula Bonaparta , požádal o pomoc pro Milánskou akademii, včetně výroby sádrových odlitků pro akademii ze sochařských děl Centrálního muzea v Paříži. Akademie Brera mu vděčí za skvělou sbírku odlitků velkých sochařských děl získaných v Paříži, Římě a Florencii. Bossi pro sebe sbíral knihy, kresby, rytiny, obrazy, mince, sochy a starožitnosti.

Po návratu do Itálie v roce 1803 pokračoval v reorganizaci Akademie Brera: umístil odlitky z antických soch a architektonických modelů, anatomické postavy, rytiny, knihy, které později vytvořily Akademickou knihovnu. Bossy dohlížel na vývoj nové Charty Akademie a zavádění inovací ve výukových metodách kresby a malby.

V roce 1804 společně s Barnabou Orianim vypracoval nová organizační pravidla pro tři umělecké akademie: Boloňskou, Benátskou a Milánskou, s přihlédnutím k potřebě získávat a uchovávat umělecká díla pocházející z klášterů rozpuštěných napoleonskou správou a sekularizovaných kostely v Lombardii. U příležitosti Napoleonovy návštěvy Milána v roce 1805 vystavil Bossi v Pinacoteca kresbu Michelangelova Posledního soudu a také obrazy zobrazující klasické italské umění.

Za svou činnost byl Giuseppe Bossi vyznamenán Napoleonským řádem železné koruny .

Giuseppe Bossi zasvětil většinu svého života studiu děl Leonarda da Vinciho, kterého napodoboval ve své vlastní tvorbě. Jeho posledním dílem byla série kreseb představujících různá období života velkého mistra. V roce 1810 Bossi publikoval rozsáhlou studii o Leonardu da Vinci, Poslední večeře Leonarda da Vinci (Del cenacolo di Leonardo da Vinci). Další Bossiho publikace byly „Leonardovy názory na symetrii lidského těla“ (Delle Opinioni di Leonardo da Vinci intorno alla simmetria de' Corpi Umani, 1811) s věnováním jeho příteli Antoniu Canovovi [8] a „Typy umění Malba“ (Del Tipo dell'arte della pittura, 1816). Jeho deník z let 1807-1815 je důležitým zdrojem informací o oficiálním uměleckém životě napoleonského Milána.

Giuseppe Bossi zemřel ve svém domě v Santa Maria Valle v Miláně v roce 1815. V Ambrosian Library je jeho busta od Canovy .

Kopie Poslední večeře od Leonarda da Vinciho

Giuseppe Bossi zasvětil velkou část svého života studiu díla Leonarda da Vinciho, jehož malířský styl se snažil napodobit. Není náhodou, že jeho posledním dílem byla série monochromních kreseb zachycujících příhody ze života velkého mistra.

Na objednávku prince Eugena de Beauharnais , místokrále Itálie , který si přál udělat něco významného pro zemi, se Bossi zavázal vytvořit kopii Leonarda da Vinciho Poslední večeře (obraz mylně nazývaný freska) od Leonarda da Vinci, který se nachází na zeď refektáře dominikánského kláštera Santa Maria delle Grazie v Miláně . Leonardova kompozice představuje scénu Kristova posledního jídla s jeho učedníky . Psáno v letech 1495-1498.

Na začátku 19. století bylo Leonardovo těžce poškozené dílo sotva viditelné. Již v roce 1568 G. Vasari napsal, že místo obrázku vidí „jen fádní místo“. V roce 1652 byl malbou v její spodní části proříznut vchod z refektáře do kuchyně, později zazděný - dodnes patrný, přičemž část obrazu byla ztracena. V roce 1668 byl obraz z důvodu ochrany překryt látkou, která však pouze bránila odpařování nahromaděné vlhkosti. V roce 1726 průměrný malíř Michelangelo Bellotti, který se dobrovolně přihlásil k restaurování Leonardova díla, nejen zaplnil ztracená místa, ale ve snaze potěšit mnichy přepsal většinu obrazu olejovými barvami a poté obraz překryl lakem . To dílo ještě více poškodilo. Poté, v roce 1770, se další malíř, Giuseppe Mazza, rozhodl opravit Bellottiho dílo „a vstoupit s ním do soutěže o jméno Herostratus“, přičemž přepsal několik hlav do obrazu. Byl okamžitě vyhozen kvůli rozhořčení těch, kteří viděli takovou „restauraci“, ale pravděpodobně „tato okolnost vedla k vytvoření legendy, že hlavy přežily ve své původní podobě“ [9] .

V roce 1796 Napoleon Bonaparte , který zajal Milán, prozkoumal obraz tehdy slavného Leonarda a nařídil, aby byl vzat pod stráž. Francouzská okupační vojska však používala refektář jako stáj a sklad sena a vojáci, závislí na myšlenkách revolučního ateismu, házeli na obraz kameny a šplhali po žebřících, aby apoštolům vypíchali oči. Později byl refektář využíván jako vězení. Povodeň roku 1800 proměnila místnost v bažinu se stojatou vodou a obraz byl pokryt šmouhami a plísní.

Vzhledem ke všem okolnostem a pravděpodobně v naději, že zachrání Leonardovo již z velké části ztracené mistrovské dílo , se Giuseppe Bossi rozhodl přeložit obraz do mozaiky , aby jej „zachránil navždy“. Za tímto účelem prostudoval všechny dostupné materiály: dříve zhotovené kopie (bylo jich sedmadvacet), přípravné kresby a další díla samotného Leonarda, včetně jeho rukopisů, rytin a kreseb jiných umělců, zhotovených před následnými ztrátami. Když si Bossy zvykl na svou roli, na styl myšlení a způsob práce velkého umělce, podařilo se mu naplnit jeho neobvyklý plán. Nejprve zkopíroval ty části malby, které byly lépe zachovány, použil je, rekonstruoval barevné řešení, pokusil se obnovit ztracenou v původní velikosti pomocí pauzovacího papíru a měřítka. Při práci ve vlhké místnosti umělec onemocněl a byl nucen několikrát přerušit svou práci. Na plátno pak připravil „karton“ v životní velikosti, ze kterého slavný římský mozaikář Giacomo Raffaelli vytvořil mozaikový obraz (1807-1809).

Vynikající německý básník a umělecký kritik Johann Wolfgang von Goethe navštívil Milán, prozkoumal Leonardovo dílo a nazval jej „skutečným základním kamenem všech uměleckých konceptů“. Bossiho skici ve formě alba byly přivezeny do Goetha ve Výmaru . Básník také četl Bossiho vlastní esej o Leonardově obraze, publikovaný v Miláně v roce 1810, načež napsal svou esej: „Giuseppe Bossi o poslední večeři Leonarda da Vinci.“ Esej byla publikována v časopise, který publikoval On Art and Antiquity. (1817) [10] .

Mnoho německých umělců obdivovalo dílo Bossiho a Raffaelliho (recenze Müllera v Heidelberských ročenkách, 1816), ale postupem času se ukázala jeho relativní hodnota, velmi vzdálená kvalitám originálu. Mozaika byla umístěna v Minoritenkirche ve Vídni . Bossi vytvořil další olejovou kopii, která je v Brera Pinacoteca.


Poznámky

  1. ↑ Giuseppe Bossi  (holandština)
  2. ↑ Giuseppe Bossi  (anglicky) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ 1 2 3 Wurzbach D. C. v. Bossi, Josef II.  (německy) // Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich : enthaltend die Lebensskizzen der denkwürdigen Personen, welche seit 1750 in den österreichischen Kronländern geboren wurden oder darin gelebt und gewirkt und gewirkt : 18. sv. 2. - S. 87.
  4. ↑ Giuseppe Bossi // Grove Art Online  (anglicky) / J. Turner - [Oxford, Anglie] , Houndmills, Basingstoke, Anglie , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  5. ↑ https://www.kulturarv.dk/kid/VisKunstner.do?kunstnerId=22894
  6. ↑ Dizionario Biografico degli Italiani – svazek 13 (1971) [1]
  7. ↑ La Gipsoteca di Possagno: Sculture e Dipinti di Antonio Canova. — Venezia: Neri Pozza Editore, 1957
  8. ↑ Bossi G. Del Cenacolo di Leonardo da Vinci libri quattro. — Milano: Stamperia Reale, 1810. — S. 208
  9. ↑ Goethe J. V. Giuseppe Bossi o „Poslední večeři“ od Leonarda da Vinci // J. V. Goethe. Sebraná díla v deseti svazcích. - M .: Beletrie, 1980. - T. 10. - S. 216
  10. ↑ Goethe I.V. Sebraná díla v deseti svazcích. - M .: Beletrie, 1980. - T. 10. - S. 465. Komentář A. A. Aniksta
  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie