Bumerang!

"Bumerang!" ( angl.  Boomerang ) je film noir z roku 1947 režírovaný Eliou Kazanem .

Scénář filmu je založen na článku Fultona Orslera (ve filmu připisovaného jako „Anthony Abbott“) v Reader's Digest (prosinec 1945), který vypráví skutečný příběh vraždy kněze z roku 1924 ve městě Bridgeport , Connecticut , po níž následuje zatčení a soudní proces s podezřelým nezaměstnaným mužem, jakož i snaha státního zástupce přijít na kloub pravdě [1] , i přes předsudky obyvatel, nátlak vedení města a přiznání podezřívat sám sebe [2] [3] .

Film má určitou tematickou a dějovou podobnost s Fury (1936) Fritze Langa a patří do subžánru dvorního dramatu spolu s filmy jako Dvanáct rozhněvaných mužů (1957), Anatomie vraždy (1959) a To Kill a Mockingbird (1962).

V roce 1948 byl scenárista Richard Murphy nominován na Oscara za nejlepší scénář [4] .

Děj

Všemi oblíbený kněz v malém městě v Connecticutu , otec George M. Lambert, se vydává na pravidelnou večerní procházku po Main Street, když k němu zezadu přistoupí neznámý muž v tmavém kabátě a světlém klobouku. Když se přiblíží ke knězi, střelí ho zezadu do hlavy, načež se schová, přestože v době činu je poblíž spousta lidí.

Policie okamžitě zahájí vyšetřování, ale zadržet vraha v ostrém pronásledování není možné. To vede k nárůstu neklidu a úzkosti mezi obyvateli města, což následně začíná ohrožovat pozici vedení města, zvoleného v návaznosti na boj proti korupci předchozími úřady. Nové vedení magistrátu začalo seriózně revidovat plány města a zejména uvažuje o výstavbě velkého rekreačního areálu pro obyvatele města, na jehož rozvoji se podílelo mnoho vlivných lidí města, včetně otce Lamberta a manželka okresního prokurátora Madge Harvey ( Jane Wyatt ) . Majitel vlivného místního deníku The Morning Record T. M. Wade ( Taylor Holmes ), který je úzce spjat s bývalým vedením města, prostřednictvím svých novin důrazně napadá nové vedení magistrátu, zejména jejich neudržování pořádku ve městě. a efektivitu policie. Dave Woods ( Sam Levin ), hlavní politický novinář deníku, je v tom obzvláště horlivý . To vše městskou komunitu ještě více vzrušuje a ohrožuje pozici nové vlády.

Nové vedení města a jeho nejbližší příznivci, včetně mocného obchodníka Paula Harrise ( Ed Begley Sr. ), naléhají na okresního prokurátora Henryho L. Harveyho ( Dana Andrews ), aby vraha co nejdříve dopadli, a dokonce nabídli, že přivedou federální úřad . z Investigation , ale Harvey tvrdí, že to zvládnou sami. Silný tlak a nekonečné obviňování z neschopnosti prší i na místního policejního šéfa Harolda F. "Robbie" Robinsona ( Lee J. Cobb ), v důsledku čehož se dokonce rozhodne rezignovat. Harvey ho však přesvědčí, aby zůstal, protože se mu podařilo přesvědčit vedení města, aby je nechalo v klidu pracovat a dva týdny nezasahovalo do vyšetřování.

Policie s pomocí svědků sestaví popis a portrét vraha, který je distribuován na všechny policejní stanice v Nové Anglii , kde začne zadržovat každého, kdo odpovídá popisu, včetně každého, kdo má na sobě tmavý kabát a světlou... barevný klobouk. Nakonec, ve státě Ohio , policie zadrží nezaměstnaného válečného veterána jménem John Waldron ( Arthur Kennedy ), který odpovídá popisu. Najdou ho s pistolí stejné ráže, která byla použita při vraždě, také se ukáže, že před pár dny opustil Connecticut. Waldron je předán policejnímu prezidentovi Robinsonovi a poté, co je identifikován svědky, je umístěn do zadržovací cely jako podezřelý z vraždy.

Robinson a jeho muži začnou Waldrona tvrdě vyslýchat a několikrát ho přistihnout při lži. V důsledku toho policie zjistí, že ve městě žil poměrně dlouho, a dokonce se setkal a mluvil s otcem Lambertem. Nicméně, po hádce se známou servírkou Irene Nelson ( Cara Williams ), Waldron opustil město, aniž by jí cokoli řekl. Když Robinson zjistí, že kulka, kterou zabil Lambert, byla vypálena z pistole stejné konstrukce jako Waldronova, eskaluje tlak na podezřelého. Po dnech výslechů s nedostatkem spánku Robinson konečně přiměje Waldrona, aby podepsal přiznání k vraždě.

Divákovi je mezitím ukázáno, že otec Lambert skutečně mluvil s Waldronem, ale navíc měl rozhovor se svým asistentem a uvedl, že „pokud to neudělá sám, bude nucen ho nahlásit psychiatrickou léčebnu, aby mu pomohli vyřešit jeho problém.

Při výslechu koronera Waldron uvádí, že byl nucen podepsat přiznání, nicméně na základě výpovědí svědků se koroner rozhodne postoupit případ okresnímu soudu. Ve vězení Harvey vyslýchá Waldrona. Tvrdí, že odešel z města, protože nechtěl pracovat na nekvalifikovaném místě a očekával, že založí vlastní malý podnik jinde. Při výslechu začíná Harvey pochybovat o Waldronově vině, ale jeho nervy to nevydrží a se slovy, že ho Harvey chce vidět oběšen, Waldron zaútočí na žalobce.

Při slyšení obžaloby Harvey podrobně vyjmenuje všechny důkazy proti Waldronovi, kterých, jak se zdá, je víc než dost, ale pak nečekaně prohlásí, že věří, že je Waldron nevinný. Soudce pozve Harveyho do své kanceláře a varuje ho, že pokud budou v postupu státního zástupce nalezeny nějaké politické motivy, soudce proti němu podá žalobu pro obvinění z nekalého jednání. Policejní náčelník Robinson je také Harveyho prohlášením pobouřen a odmítá s ním komunikovat. A vůdce města "Mac" McCreary se Harveyho ptá, jestli život jednoho člověka má větší cenu než blaho celého města. Když Henry odpoví, že to je přesně to, co si myslí, Mac ho varuje, že bude muset bojovat s celým městem.

Harris přichází za Harveyem a tvrdí, že aby se udrželo u moci, musí současné vedení města zajistit odsouzení Waldrona. Říká také, že všechny své peníze investoval do Sunset Reality, která vlastní pozemek, na kterém se plánuje vytvoření rekreační oblasti. A pokud se v důsledku voleb dostanou k moci noví lidé, nebude moci tento web prodat obci a přijde o všechny peníze. V tomto případě bude jeho život zničen a všechny ostatní potáhne s sebou. Když Harvey zvedne telefon, aby nahlásil Harrisovo jednání policii, podnikatel vytáhne zbraň. Se zbraní v ruce říká, že manželka Henryho Madge jako předsedkyně projektu rekreační oblasti nevědomky také přispěla 2500 dolary na projekt prostřednictvím Lambertova otce. Tato okolnost, pokud by byla zveřejněna, by mohla zničit Harveyovu pověst tím, že by ho vylíčila jako součást zkorumpovaného plánu spekulací s půdou. Harvey se ocitá v situaci, kdy je pro obyvatele města, novou vládu i pro něj osobně výhodné odsouzení Waldrona za vraždu, ale to ještě více posiluje Harveyho odhodlání projevit v této věci bezúhonnost.

Následující den u soudu Harvey požádá soudce, aby mu dal možnost nejprve soudu předložit všechna fakta a teprve poté rozhodnout, zda Waldrona obviní či nikoli. Po výslechu svědků, kteří tvrdí, že viděli Waldrona spáchat zločin, Harvey říká, že místo činu obnovil sedmkrát s pomocí svých mužů a ani jednou nebyl jeden z nich schopen identifikovat střelce. Servírka Irene tvrdí, že viděla Waldrona procházet kolem její výlohy bezprostředně po vraždě. Harvey na to odpovídá, že když během vyšetřovacího experimentu stál na stejném místě jako ona v místnosti plné páry, nemohl poznat svého asistenta procházejícího oknem. Harvey pak odhalí, že Irene požádala o odměnu, která jí byla slíbena za poskytnutí důležitých důkazů o vině zločince, a přísně ji varuje před trestním trestem za křivou přísahu. Irene okamžitě změní své svědectví a prohlásí, že si není jistá, že viděla přesně Waldrona. Další svědek, pokladní v kině, také pochyboval o jejím svědectví, že si od ní Waldron nekoupil lístek, poté, co u soudu nepoznal muže, kterého Harvey konkrétně poslal, aby si od ní lístek koupil. Harvey dále tvrdí, že Waldron podepsal přiznání poté, co byl přiveden do téměř šíleného stavu, a proto takové přiznání nemůže být platné. Nakonec Harvey tvrdí, že pět nezávislých odborníků, které pozval, dospělo k závěru, že kulka nemohla být vypálena z Waldronova revolveru, protože tento revolver je vadný a nelze z něj vystřelit pod tímto úhlem. Aby Harvey dokázal svůj názor, požádá soudce, aby nabil Waldronův revolver, a poté požádá svého asistenta, aby se střelil do hlavy přesně ve stejném úhlu, jako vrah zastřelil Lambertova otce. Zbraň selže, načež Harvey říká, že tento experiment provedl již patnáctkrát a všech patnáctkrát došlo k selhání střelby.

V tu chvíli do soudní síně vstoupí novinář Dave Woods a předá Harrisovi lístek s požadavkem, aby mu dal podíl ve své firmě, která se chystá pozemky prodat městským úřadům. Harris si uvědomil, že byl odhalen, zastřelí se přímo v hale.

Poté Harvey prohlásí, že stahuje obvinění proti Waldronovi, a pod tlakem argumentů se soudce rozhodne, že nebude Waldrona stíhat. Vydavatel Wade přiznává porážku a náčelník Robinson žádá Harveyho o odpuštění.

Nakonec se vrah nikdy nenašel. Lze se jen domnívat, že vrahem byl duševně nemocný asistent otce Lamberta, kterého chtěl poslat na léčení. Asistent byl přítomen všem soudním jednáním, kde se choval extrémně nervózně. V posledních záběrech filmu při policejním pronásledování umírá při autonehodě.

Obsazení

• Dana Andrews  – Henry L. Harvey
• Jane Wyatt  Madge Harvey
• Lee Jay Cobb  jako Harold F. (Robbie) Robinson
• Kara Williams  - Irene Nelson
• Arthur Kennedy  – John Waldron
• Sam Levine  Dave Woods
• Taylor Holmes  - T. M. Wade
• Robert Keith  - Mac McCreary
• Ed Begley  – Paul Harris
• Carl Malden,  poručík White
• Reed Hadley  - vypravěč (hlas) (neuvedeno)

Skutkový základ

Jak napsal filmový historik Paul Tatara: „Děj filmu je založen na okolnostech skutečné vraždy katolického kněze, otce Huberta Dama, 4. února 1924 v malém městě Bridgeport , Connecticut “ [5 ] . Při večerní procházce poblíž místního divadla byl Damův otec smrtelně raněn z revolveru zblízka do týla za levým uchem. Četní svědci, kteří byli blízko místa činu, byli tak šokováni, že jen 10 minut po výstřelu zavolali záchranku. O dvě hodiny později byl kněz v městské nemocnici prohlášen za mrtvého. Harold Israel, nezaměstnaný bývalý voják, byl obviněn z vraždy. K činu se přiznal a byl nalezen u držení revolveru ráže .32, který si policie spletla se zločineckou zbraní. Státní zástupce okresu Fairfield, Connecticut Homer Cummings provedl důkladné vyšetřování a zjistil, že Izrael není vinen ze zločinu. Později, v letech 1933-39, byl Cummings generálním prokurátorem USA za prezidenta Franklina D. Roosevelta [5] .

Ačkoli skutečná vražda se konala v Bridgeportu, film byl natočen v blízkém městě Stamford , který byl vybrán poté, co “úřady v Bridgeport nedaly povolení k natáčení v jejich městě” [5] .

Filmový kritik Bosley Crowther také poznamenal, že při práci na filmu musela být některá fakta přesunuta pryč, zejména obraz filmového hrdiny, okresního prokurátora Henryho L. Harveyho, „se v té době zcela neshoduje s panem Cummingsem. o vyprávěných událostech. Pan Cummings byl tehdy národní osobností s autoritou a postavením (nebyl generálním prokurátorem, ale zastával vysokou pozici v politických kruzích). Hrdina Boomerangu! je malý ptáček, který má před sebou celou kariéru. Je tam znatelný rozdíl a není snadné ho zahodit“ [6] .

Filmaři a přední herci

Ve 40. letech 20. století společnost 20th Century Fox , vedená svým generálním producentem Darrylem Zanuckem , přeorientovala své operace na produkci hlubokých sociálních dramat. Jednou z aktivit studia se stala produkce polodokumentárních realistických filmů, často podle skutečných událostí. K práci na takových filmech pozval Zanuck „producenta Louise De Rochemonta , který dosáhl uznání v Hollywoodu vytvořením dokumentárního kronického seriálu „The March of Time “, v naději, že stejná technika prezentace bude aplikována „na fiktivní dramata založená na skutečné události“ [6 ] . Do bumerangu! „De Rochemont právě dokončil dvě celovečerní noir dramata pro Zanucka s režisérem Henrym Hathawayem , z nichž obě použila dokumentární styl House on 92nd Street (1945) a 13 Rue Madeleine (1946), která obsahovala také skutečný týdeník“ [3 ] [7] . „Tentokrát touto realistickou metodou vyprávěl příběh slavného případu vraždy – v jeho modernizované podobě – ve svém filmu Bumerang!“ [6] . K režii filmu si Zanuck a jeho producent Des Rochemont najali mladého režiséra Eliu Kazana , který odmítl příliš zjednodušit postavy, z nichž každý kráčel po tenké hranici mezi ctností a neřestí . Díky tak výjimečným „filmům“, jako jsou „ Električka jménem touha“ (1951) a „ Na nábřeží “ (1954), si Elia Kazan vytvořil v Hollywoodu pověst režiséra nelichotivého, realistického směru. Ale většina milovníků filmů to neví. Kazan sám považoval za skromný film noir "Bumerang!" (1947) se svým průlomem v kinematografii“ [5] [7] .

Během své kariéry režiséra byl Kazan oceněn dvěma Oscary za sociální dramata Gentleman's Agreement (1947) a Na nábřeží (1954) a také třemi nominacemi na Oscara za hluboce psychologické filmy založené na vážné literatuře - Tramvaj jménem touha (1951) . a Na východ od ráje ( 1955) a za epický film Amerika, Amerika (1963) [8] . Panic in the Streets (1950), Dolly (1956) a Face in the Crowd (1957) patří k nejlepším kazaňským noirovým dramatům .

Pro titulní roli pozval Kazan herce Dana Andrewse , známého z rolí v úspěšných noir filmech Otty Premingera Laura (1944) a Fallen Angel (1945). Andrews později také hrál ve filmech noir jako " Where the Sidewalk Ends " (1950, také Preminger) a " Edge of Doom " (1950), ve kterých jeho postava také vyšetřovala vraždu kněze. Andrews později hrál ve dvou filmech Fritz Lang noir  , Zatímco město spí (1956) a Za rozumnou pochybností (1956), který se také zaměřil na soudní proces [10] . Jednu z jejích prvních nezapomenutelných rolí ztvárnila herečka Jane Wyatt v utopickém dramatu Lost Horizon (1937). Po bumerangu! hrála v dalším snímku Kazaňské " Gentleman's Agreement " (1947), stejně jako ve filmu noir "The Trap " (1948), " Dům u řeky " (1950) a " Muž, který se podvedl " (1950) , kde byl její partner s Lee Jay Cobb [11] . Leigh J. Cobb hrál v různých filmech noir , kriminálních dramatech a thrillerech, mezi nimi " Johnny O'Clock " (1947), " Call Northside 777 " (1948), " Thieves' Highway " (1949) " On the Waterfront “ od Kazana (1954, což mu vyneslo nominaci na Oscara), 12 Angry Men (1957) a The Exorcist (1973) [12] . Arthur Kennedy byl pětkrát nominován na Oscara za nejlepší mužský herecký výkon , mimo jiné za role ve filmech noir Champion (1949) a Trial (1955) [13] . Účinkoval také v takových pozoruhodných noir filmech jako High Sierra (1941), Window (1949), Too Late for Tears (1949), Desperate Hours (1955) a Escape (1955) [ 14] .

Kritické skóre

Většina filmových kritiků a recenzentů dala filmu pozitivní recenze. Ihned po uvedení filmu ho časopis Variety nazval „strhujícím skutečným melodramatem vyprávěným polodokumentárním stylem“ [15] a kritik New York Times Bosley Crowther napsal: „ Musíme poznamenat, že tento styl prezentace vyústil v drama vzácné jasnosti a síly“ a dále: „jako melodrama s humanistickým a společenským přesahem nemá žádné umělecké vady“ [6] . TimeOut později popsal film jako „polodokumentární thriller se sociálním poselstvím“ [2] . Carl Williams poznamenal, že „toto noir dokudrama, příběh skutečné nevyřešené vraždy, odráželo zálibu ve vyprávění příběhů blízkých životu“, které producent Darryl Zanuck vyvíjel ve studiích Twentieth Century Fox , a také „jeden z prvních příkladů docudrama" [3] Paul Tatara napsal, že "Bumerang! zůstává vzrušujícím obrazem, který zasáhne tvrději a pohybuje se rychleji než většina filmů té doby . " jako hutný, dobře vyprávěný příběh, natočený v napínavé noirové tradici vytváření Poznamenal také, že „temný, zlověstný, děsivý vzhled obrazu je umocněn natáčením na skutečném místě, kde se zločin odehrál“ [1] . Linda Rasmussenová to nazvala „strašidelným filmem“, který „Kazan dodal vysoce účinný, polodokumentární styl.“ [16] Dave Kehr cítil, že „film je omezený rozsahem a emocemi, ale povrchní dramatismus funguje velmi efektivně“ [7] .

Při popisu filmu Crowther píše, že „Pan De Rochemont a jeho tým... se vzdali zastaralých schémat a metod natáčení tradičních filmů o policajtech a soudech. Na plátně vytvořili obraz, který má nehybnost dobré novinářské investigativy, a natočili ho s pozorovací silou novinového fotografa. Použili neviděného vypravěče k vysvětlení mnoha obtížných scén, komentáře prokládali realistickými liniemi postav, čímž dosáhli zpravodajského efektu. A aby zvýšili iluzi reálnosti toho, co se děje, natáčeli většinu filmu ve městě ležícím v těsné blízkosti místa, kde se popisované události skutečně staly“ [6] . Tato charakteristika je do značné míry sdílena ostatními recenzenty. Variety tedy poznamenává, že „film byl natočen ve městě Stamford [15]Connecticutu a samotná lokace umocnila jeho realismus“v [2] a konečně, Tatara zdůrazňuje, že „všechny hlavní postavy nesou punc autenticity. Dialogy a přirozené inscenování scén dále prohlubují techniku ​​založenou na skutečnosti“ [5] . Carl Williams shrnuje názor kritiků následujícími slovy: „Kazan, De Rochemont a Zanuck použili některé neobvyklé tvůrčí techniky, aby zvýšili autenticitu filmu. Celý obraz, včetně interiérů, byl natočen v Connecticutu, kromě soudních scén, které se odehrávaly ve White Plains v New Yorku . Kazan a kameraman Norbert F. Brodin použili pohyblivou kameru ke zvýšení dokumentárního účinku filmu, zatímco De Rochemont přivedl místní neprofesionální herce, aby ztvárnili malé role .

O dokumentární přesnosti filmu Crowther píše: „Film pečlivě nahrazuje jména skutečných lidí fiktivními – až na samém konci uvádí jméno pana Cummingsa – a prostředí identifikuje pouze jako „malé město v Connecticutu“. Film také velmi důkladně popisuje detaily tohoto mimořádného případu, vynechává některé pochybné body a přidává některé fiktivní detaily, které přibližují děj filmu do současnosti. Film zjevně přesně reprodukuje samotný zločin i stav šoku a následně poplachu, který vyvolal na obyvatelích města. Poté se do obrazu vnáší politický faktor a atmosféra netrpělivosti a hlasitých požadavků veřejnosti na okamžité dopadení a odsouzení zločince, což „vede k zatčení nevinného obětního beránka a jeho soudu“ [6] . Film se dotýká řady aktuálních společensko-politických problémů fungování moci na místní úrovni, včetně boje o vítězství ve volbách za každou cenu, zapojování vládních úředníků do korupčních schémat, závislosti moci na (někdy mylné) veřejné mínění a zákonnost některých policejních akcí. Ale jak sám Kazan později tvrdil: „Bohužel korupce úřadů je mnohem rozšířenější (než je ukázáno ve filmu). Všechno je mnohem složitější a teď už to vím“ [2] . Následně Kazan řekl, že „chtěl zpracovat tu část filmu, která se tématu korupce věnuje podrobněji“ [1] . Crowther ze své strany píše, že jako dokument ve formě příběhu se „film stává úvahou o otázkách sociální spravedlnosti a osobní slušnosti konkrétního člověka“ [6] . Ve středu obrazu je obraz mladého žalobce, který za okolností proti němu „odolává pochybnostem a pokušením vyvolaným nízkostem politikaření... Výsledkem je fascinující a napínavé soudní drama. nekonvenční triumf spravedlnosti nad slepotou jedněch a zločinnými triky druhých“ [6] .

Jak píše Tatara, při práci na filmu „Kazana ani tak nezajímal příběh samotný, i když ho vcelku úspěšně zvládá po celou dobu filmu, ale možnost uplatnit dokumentární postupy v tradiční hollywoodské filmové tvorbě. A producent filmu Louis de Rochemont byl pro takový experiment dokonalým partnerem. De Rochemont byl autorem a producentem seriálu "The March of Time " (1935-51), takže dobře znal techniku ​​práce s mobilním fotoaparátem. S kamerou dal Kazanovi velkou volnost a proměnil to, co mohlo být obyčejnou detektivkou, v milník, standard ve filmové historii . Rasmussen poukazuje na to, že „Kazan natočil většinu filmu na místě, s použitím vysoce kontrastních záběrů a vysoce mobilní kamery k vytvoření hmatatelného pocitu bezprostřednosti“ [16] .

Kritici ocenili práci herců. Variety poznamenává, že „příběh je podpořen silnými hereckými výkony... Dana Andrews vede přesvědčivé obsazení. Jeho role je realistická a jeho herectví je na špičkové úrovni... LJ Cobb je silný jako šéf detektivů, který se snaží plnit své povinnosti, zatímco je zastrašován tiskem i politiky... Arthur Kennedy je skvělý jako podezřelý... Všichni herci nesou punc autenticity a dialogy a místa natáčení zvyšují autenticitu toho, co se děje“ [15] . Crowther, podobného názoru: „Dana Andrewsová předvádí další subtilní výkon jako zmučená, ale pevná státní zástupkyně a Arthur Kennedy jako podezřelý z vraždy přesvědčivě propadá zoufalství, zvláště v návykové scéně výslechu... Lee Cobb se propadá do temných odrazů rostoucí ticho jako pronásledovaný šéf policie a Sam Levin překypující strhující energií jako prohnaný novinář... Roli obyvatel města kompetentně hraje pod přísným vedením Elii tucet dalších herců, z nichž jen málokdo zná filmovou práci. Kazaň . Na druhou stranu Tatara podotýká, že většina herců pocházela z divadla a hráli tedy příliš teatrálně. "Zejména Jane Wyattová hraje příliš sladkou verzi toho, čím by manželka měla být," a Andrews "vypadal málo jako skutečný právník" [5] . Kazan v jednom ze svých rozhovorů o Andrewsově výkonu řekl: „Jeho styl ve filmu byl dobrý, protože hrál právníka, a proto neměl ukazovat, co se v něm dělo. Ale bohužel tento typ hry zanechává pocit, že není v sázce nic skutečně osobního .

Siegfried Krakauer tento snímek zařadil mezi polodokument, v němž hybridní charakter žánru vyžaduje kombinaci obtížně kombinovatelných prvků dokumentárního a hraného filmu. Podle jeho názoru je „Bumerang“ z těchto filmů nejúspěšnějším řešením, protože se v něm režisérovi podařilo dosáhnout spojení epizodické akce s faktickou reportáží a samotný film působí dojmem zachycování skutečných událostí, které dávají dohromady dramatickou sekvence: „“ Bumerang “— dobré kino“ [17] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. http://homepages.sover.net/~ozus/boomerang.htm Archivováno 7. dubna 2014 na Wayback Machine
2. ↑ 1 2 3 4 Bumerang! | recenze, synopse, rezervace vstupenek, promítací časy, datum uvedení filmu | Time Out Londýn . Získáno 6. dubna 2014. Archivováno z originálu 7. dubna 2014. (neurčitý)
3. ↑ 1 2 3 4 5 Karl Williams. Posouzení. http://www.allmovie.com/movie/boomerang%21-v85653/review Archivováno 7. května 2014 na Wayback Machine
4. ↑ Bumerang! Ocenění - IMDb . Získáno 6. dubna 2014. Archivováno z originálu dne 5. března 2016. (neurčitý)
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Paul Tatara. http://www.tcm.com/tcmdb/title/69356/Boomerang-/articles.html Archivováno 7. dubna 2014 na Wayback Machine
6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Bosley Crowther. https://www.nytimes.com/movie/review?res=9506E5D8103EEE3BBC4E53DFB566838C659EDE Archivováno 10. března 2016 na Wayback Machine
7. ↑ 1 2 3 Dave Kehr. http://www.chicagoreader.com/chicago/boomerang/Film?oid=1070278 Archivováno 7. dubna 2014 na Wayback Machine
8. ↑ Elia Kazan - Ceny - IMDb . Získáno 6. dubna 2014. Archivováno z originálu dne 5. března 2016. (neurčitý)
9. ↑ Nejlépe hodnocené tituly s Eliou Kazanem - IMDb . Získáno 6. dubna 2014. Archivováno z originálu 24. září 2015. (neurčitý)
10. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerních filmů s Danou Andrews - IMDb . Získáno 6. dubna 2014. Archivováno z originálu 24. září 2015. (neurčitý)
11. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerních filmů s Jane Wyatt - IMDb . Získáno 6. dubna 2014. Archivováno z originálu 24. září 2015. (neurčitý)
12. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerních filmů s Lee J. Cobbem - IMDb . Získáno 6. dubna 2014. Archivováno z originálu 24. září 2015. (neurčitý)
13. ↑ Arthur Kennedy - Ceny - IMDb . Získáno 6. dubna 2014. Archivováno z originálu 15. září 2021. (neurčitý)
14. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerních filmů s Arthurem Kennedym - IMDb . Získáno 6. dubna 2014. Archivováno z originálu 24. září 2015. (neurčitý)
15. ↑ 1 2 3 Bumerang! | Rozmanitost . Získáno 6. dubna 2014. Archivováno z originálu dne 5. března 2016. (neurčitý)
16. ↑ 1 2 Linda Rasmussenová. Synopse. http://www.allmovie.com/movie/boomerang%21-v85653 Archivováno 7. května 2014 na Wayback Machine
17. ↑ Krakauer, Siegfried. Povaha filmu: Rehabilitace fyzické reality / Zkrácený překlad z angličtiny D. F. Sokolová. - M .: Umění, 1974. - S. 340-341.

Odkazy

• Bumerang! v Rotten Tomatoes
• Bumerang! na webu Turner Classic Movies

Tematické stránky	AllMovie AlloCine ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Shnilá rajčata Katalog hraných filmů AFI
Slovníky a encyklopedie	Britannica (online)