Videorekordér

VCR  - zařízení pro záznam televizního signálu na magnetickou pásku a jeho následné přehrávání [1] [2] . Od magnetofonu se liší mnohonásobně zvýšeným pásmem nahrávaných frekvencí a zařízením páskového mechanismu [3] . Záznam obrazu a zvuku pořízený pomocí videorekordéru se nazývá videofonogram [4] [5] . Díky schopnosti zaznamenávat vysokofrekvenční a pulzní signály je videorekordér vhodný pro více než jen nahrávání videa ., ale i pro další aplikované úkoly související s evidencí informací. V některých cizích jazycích se kotoučové a kazetové videorekordéry nazývají různými frázemi , například anglicky.  Videomagnetofon, VTR  - kotouč na kotouč a anglicky.  Videorekordér, videorekordér  - kazeta.

Historické pozadí

Před příchodem prvních videorekordérů vhodných pro záznam vysílaného videa se k záznamu a ukládání televizních programů používaly filmové rekordéry . Špatná kvalita výsledného obrazu a nákladné laboratorní zpracování filmu přimělo vývojáře neustále hledat jiné způsoby uložení videa. Tato metoda byla magnetickým záznamem, který nevyžadoval zpracování média a optickou transformaci video signálu. Jeho široký frekvenční rozsah však neumožňoval záznam stejným způsobem jako u magnetického záznamu zvuku .

V časných videorekordérech pro záznam širokopásmového televizního signálu se magnetická páska pohybovala kolem pevných magnetických hlav vysokou rychlostí, což umožňovalo zaznamenat vysoké frekvence odpovídající jemným detailům obrazu. Poprvé byla technologie nazvaná „Bin Crosby“ implementována v roce 1948 v USA pomocí 10stopého magnetofonu, ve kterém se páska pohybovala rychlostí 2,54 metru za sekundu a zaznamenávala video signál oddělený elektronickým spínačem. a zpožďovací linky do 10 paralelních toků [6] [7] . Obrovská spotřeba magnetické pásky a nestabilita záznamu však nedovolila projektu opustit stěny laboratoře. V roce 1953 RCA vylepšila princip: pět stop bylo nahráno na magnetickou pásku o šířce půl palce (12,7 mm) rychlostí 9 metrů za sekundu, z nichž tři obsahovaly barevně oddělené video signály a další dvě obsahovaly hodiny. signál a zvuk [8] .

Ve stejných letech v SSSR byly podobné práce prováděny v laboratořích VNAIZ. Standard VERA [* 1] , vyvinutý BBC v roce 1956 , používal stejný film pohybující se rychlostí více než 5 metrů za sekundu kolem pevných magnetických hlav [9] . V tomto případě byl video signál rozdělen do dvou rozsahů, z nichž nejnižší frekvence byla zaznamenána pomocí frekvenční modulace [7] . Tento způsob záznamu umožnil zaznamenat 15 minut videa s britským standardním rozkladem 405 řádků na roli o délce 4500 metrů, která dosahovala průměru půl metru [10] . Podobný princip záznamu na úzkou magnetickou pásku o šířce 6,35 mm byl použit v roce 1963 při pokusu o vytvoření domácího videorekordéru „Telcan“ [11] [12] . Špatná spolehlivost a neuspokojivá kvalita obrazu zůstaly charakteristické rysy této technologie, zastaralé ihned po nástupu cross-line videorekordérů. Technologie „Bin Crosby“ byla zároveň základem pro další vývoj videorekordérů.

Překřížený videozáznam

Nejekonomičtější způsob použití magnetické pásky navrhl již v roce 1932 sovětský vynálezce K. L. Isupov pro záznam zvuku. Navrhl umístit stopy ne podél, ale přes pásku a nahrát je pomocí magnetických hlav namontovaných na rotujícím disku [* 2] . V praxi první videorekordér na světě postavený podle tohoto principu - "VR-1000" (jiný název - "VRX-1000") dokázala postavit společnost " Ampex " ( angl.  Ampex ) pod vedením ruského inženýra Alexandra Poniatova pouze dne 14. března 1956 [ 13] [14] . Vzhledem ke své cenovce 50 000 $ byl VR-1000 používán pouze hlavními televizními stanicemi a nahradil filmové rekordéry. Poprvé bylo vysílání z magnetické pásky pomocí tohoto zařízení zahájeno 30. listopadu 1956 televizní společností CBS pro znovuvydání zpravodajského pořadu [15] [16] .

První videorekordéry byly velmi objemné a těžké [* 3] , takže se používaly ve studiích nebo se vozily na místo činu ve speciálním vozidle. Záznam byl prováděn na magnetickou pásku o šířce 2 palce (50,8 mm) křížovým způsobem pomocí rotačního bubnu se čtyřmi magnetickými hlavami pohybujícími se po pásce vysokou rychlostí. Později byl tento systém nazýván „ Quadruplex “ ( angl.  Quadruplex ) nebo „Q format“ kvůli použití čtyř videohlav [17] . Příchod videorekordérů Ampex způsobil revoluci v televizi. Společnost , která získala cenu Emmy z roku 1957 [13] , byla po několik desetiletí světovým lídrem ve vybavení pro záznam videa a jméno Ampex bylo s tímto konceptem tak úzce spojeno, že se v některých zemích používal termín „Ampexing“. » [18] .

Do roku 1970 byla dodávka videorekordérů do Sovětského svazu zakázána Spojenými státy kvůli embargu a jako „ technologie dvojího použití “ vhodná pro vojenské použití [18] . Ústřední výbor proto v roce 1958 přijal usnesení o vývoji vlastních videorekordérů. Dalším důvodem pro toto rozhodnutí bylo v témže roce setkání amerického viceprezidenta Richarda Nixona s prvním tajemníkem ÚV KSSS Nikitou Chruščovem na americké výstavě v Moskvě , které bylo nahráno videorekordérem ve vedlejší místnosti „typického americký byt“. Nahrávka byla darována Chruščovovi, který ji předal Sound Recording Institute (VNAIZ) k dekódování [7] [19] . Poté byly souběžně zahájeny práce na vývoji vlastních systémů pro záznam videa v Moskvě (v institutech VNAIZ a NIKFI) a v Leningradu (v institutu VNIIT a v závodě Lenkinap) [20] .

Jako základ byla vzata metoda křížového záznamu. V Leningradu však pod vedením vedoucího laboratoře M. G. Shulmana bylo rozhodnuto použít domácí pásku o šířce 70 mm, protože problém kompatibility s americkým formátem nebyl původně stanoven. To vyloučilo možnost přehrávání zahraničních nahrávek, ale rozšířilo pásmo nahraných frekvencí [21] . Rychlost pohybu rotujících videohlav vzhledem k pásce byla 58,5 metru za sekundu, čímž překročila stejný parametr formátu Q o 40 % [22] . Dne 24. prosince 1959 přijala Státní komise v závodě laboratorní vzorek videorekordéru KMZI-4 (Magnetic Image Recording Kit) [20] . Tento den se považuje za datum narození národního videozáznamu [7] [21] . Vydání prvních videorekordérů bylo načasováno tak, aby se shodovalo s návštěvou prezidenta Dwighta Eisenhowera , naplánovanou na květen 1960 [21] . Poté, co byla návštěva zrušena kvůli Powersovu letu , byly v Leningradském televizním centru instalovány „prezidentské“ videorekordéry, čímž začala sovětská éra páskového vysílání. Následné rozhodnutí používat dováženou magnetickou pásku vedlo v roce 1962 k zastavení výroby zařízení KMZI-4, které byly nahrazeny KMZI-6, splňující americký standard, a později Electron-2 [23] . Videorekordéry "KMZI-6" se zúčastnily organizace první tuzemské telekonference 1. května 1965 [21] . Kromě videorekordérů pro použití v televizi byly vyráběny speciální odrůdy pro záznam impulsních signálů, určené k zachycování informací ze zahraničních průzkumných družic [21] . Vojenské modifikace videorekordérů byly také používány k záznamu radarových signálů a poskytování kosmických startů [24] .

Ve VNAIZ (dnes VNIITR) začal vývoj videorekordéru v roce 1958 pod vedením V. I. Parkhomenka . Vývoj probíhal na základě amerického formátu Q, který umožňoval přehrávat zahraniční desky a prodávat domácí do zahraničí. Dne 20. února 1960 noviny „Sovětské Rusko“ v článku „Dnes to uvidíte“ informovaly o přenosu experimentálního programu na Centrální televizi nahraného na pásku. Bylo řízeno z prostor VNAIZ: TV kamery byly instalovány v koncertním studiu, kde se konal varietní koncert. Po přímém přenosu se to znovu ukázalo již v záznamu.

V Novosibirském závodě přesného strojírenství byla organizována hromadná výroba videorekordérů Kadr-1 formátu Q [23] . Celkem bylo vyrobeno 160 zařízení. Následně VNIITR vyvinul videorekordér Kadr-3PM, který umožňoval nahrávat a upravovat barevné televizní programy. Tento model závod vyráběl téměř 20 let a spolu s videorekordéry Electron-2M vyráběnými firmou LOMO se stal základem pro přípravu barevných televizních programů v SSSR [25] [26] .

Navzdory zjevným nedostatkům se videorekordéry tohoto typu používaly až do konce 70. let 20. století kvůli vysoké kvalitě a dobrému uchování videonahrávek. V SSSR se dvoupalcová zařízení vyráběla téměř do konce 80. let 20. století kvůli obtížnosti zvládnutí nových typů záznamu videa průmyslem. V sovětské televizi bylo použití videorekordérů jedním z nástrojů cenzury , protože ideologičtí představitelé se báli přímých přenosů kvůli potenciálnímu nebezpečí „pobuřujících“ představení [27] . Většina sovětských televizních programů byla proto uváděna pouze v nahrávkách a podíl přímých přenosů nepřesáhl 5 % [28] .

Nástup kurzívy-lineárních formátů

Hlavní nevýhodou cross-line záznamu byla jeho segmentace, tedy potřeba několika stop pro záznam celého televizního pole. To znemožňovalo přehrávání videa jinou než standardní rychlostí a extrémně ztěžovalo editaci videa . Dalším krokem ve vývoji videozáznamu byl proto vývoj videorekordérů využívajících šikmo-lineární metodu záznamu videosignálu [29] . To provedli Ampex, Sony a někteří další výrobci pomocí obvyklé magnetické pásky o šířce 2 palce. Bosch jako první uspěl se systémem založeným na užší pásce o šířce 1 palce (25,4 mm). Formát se nazýval „B“ a umožňoval vkládání kazet, ale navzdory výhodám ustoupil prvnímu nesegmentovanému formátu „C“ s filmem stejné šířky.

Možnost elektronického střihu videa a přehrávání s nestandardní rychlostí rychle udělalo z formátu vysílací standard. Po olympijských hrách v Moskvě v roce 1980 vyvinuli specialisté VNIITR vlastní videorekordér Kadr-103STs tohoto formátu [24] . Poprvé v domácím zařízení byl korektor časového zkreslení ( Eng.  Timebase Corrector, TBC ) a kompenzátor výpadků. Novosibirský závod vyrobil 600 videorekordérů tohoto modelu a stal se hlavním pro výrobu barevných programů v SSSR [24] . V roce 1965 vynalezli specialisté Ampex princip barevného video záznamu s přenosem spektra [30] , později používaný v kazetových formátech. Prvním takovým formátem, určeným pro televizní žurnalistiku, byl v roce 1969 „ U-matic “ ( angl.  U-matic ), vyvinutý japonskou korporací „ Sony “ ( angl.  Sony ).

V roce 1982 stejná společnost vyvinula na základě domácího kompozitního formátu Betamax profesionální komponent Betacam ( angl .  Betacam ), který umožňoval získat obraz ve vysílací kvalitě. Betakam se stal jedním z průlomů v technologii záznamu videa: na jeho základě začala výroba kompaktních videokamer pro televizní reportáže, které poskytovaly kvalitu obrazu srovnatelnou se studiovými kamerami [31] . Další vývoj videozáznamu šel cestou zhušťování informace snižováním minimální zaznamenané vlnové délky a také cestou oddělení záznamu jasových a barevných signálů. První cesta vedla ke vzniku nových formátů určených pro metalické pásky s hutnějším záznamem. Jedním z těchto formátů byl "Betacam SP", který se přiblížil ke stropu kvality, nedosažitelnému ani studiovým zařízením formátu "Q".

V současné době videorekordéry téměř úplně vymizely z televizní produkce a ustoupily videoserverům , optickým videodiskům a jednotkám SSD [32] . Videorekordéry se primárně používají k archivaci a přehrávání archivních videozáznamů [33] [34] .

Domácí nahrávání videa

Za první spotřebitelský videorekordér je považován Telcan, předvedený v BBC Studios v Londýně 24. června 1963 [11] . Princip záznamu pevnými hlavami na magnetickou pásku pohybující se vysokou rychlostí však poskytoval extrémně nízkou spolehlivost a nebyl rozšířen ani v neprofesionálních zařízeních. To bylo znovu použito v roce 1987 společností Fisher-Price ve videokameře PXL-2000 .»: jedna strana kompaktní kazety stačila k natočení tří a půl minuty nekvalitního videa [35] [36] . Crossline záznam byl také nevhodný pro domácí použití kvůli náročnosti údržby a objemnému vybavení.

Skutečný úspěch záznamu spotřebitelského videa umožnily pouze pokroky v technologii šikmých čar, které zmenšily šířku pásky na 19,05 mm (3/4"). 7. června 1969 se na pultech obchodů objevily první domácí videorekordéry Sony. Jednalo se o model profesionálního formátu U-matic, vhodný i pro domácí použití. Další zlepšení šlo cestou zmenšení šířky pásky na 1/2 palce (12,7 mm), čímž se rozměry dráhy pásky přiblížily přijatelné kompaktnosti. V roce 1972, Philips a Grundig ( německy : Grundig  AG ) vyvinuli videorekordér s půlpalcovým kazetovým formátem speciálně navrženým pro domácí použití. Relativně kompaktní kazeta koaxiálního typu poskytovala dobrou kvalitu obrazu, ale maximální doba záznamu nepřesáhla 45 minut [7] . To na plné úložiště filmů nestačilo a další vylepšení vedlo k vytvoření formátu Video 2000 ( Eng. Video 2000 ). Ve stejné době se v USA objevil formát Cartrivision s kazetou podobného designu, ale určenou pro záznam pouze každého třetího půlsnímku videa. Výsledkem je, že program může být dlouhý až 114 minut na kazetě, což umožňuje uložení celovečerních filmů . Videokazety Cartivision byly první, které prodávaly hotové videozáznamy oficiálních uvedení filmů. Technologie se však neuchytila ​​kvůli špatnému marketingu a odporu většiny filmových studií [37] .    

V polovině 70. let se na trhu objevily formáty Betamax ( anglicky  Betamax ) společnosti Sony Corporation a VHS ( anglicky VHS ) společností JVC , ve kterých poprvé nebyla ochranná mezera mezi magnetickými čarami na pásku [7 ] . To umožnilo zvýšit hustotu záznamu: při uspokojivé kvalitě obrazu mohla jeho doba trvání dosáhnout 3 hodin. S rozšířením těchto formátů se videorekordéry staly dostupnými pro miliony uživatelů po celém světě. Oba standardy používají půlpalcovou pásku, ale jsou nekompatibilní: kazetu Betamax nelze přehrávat na videorekordéru VHS a naopak. Docela rychle VHS vyhrálo „válku formátů“ a stalo se světovým standardem pro nahrávání spotřebitelského videa na dvě desetiletí. Pokročilejší formát Super VHS našel uplatnění především v televizní produkci a nedokázal zaujmout trh videopůjčoven, již zaplněný obrovským množstvím VHS kazet, které zůstaly hlavním spotřebitelským formátem až do konce historie domácího videa. Od poloviny roku 2000 začaly být spotřebitelské videorekordéry rychle nahrazovány přehrávači DVD a Blu-ray a od počátku  roku 2010 přehrávači pevných disků a polovodičových pamětí . Ty jsou všudypřítomné vestavěné do moderních televizorů , takže samostatná video zařízení nejsou nutná.  

Do SSSR začaly domácí videorekordéry pronikat od poloviny 70. let a byly zpočátku dostupné pouze lidem, kteří měli možnost vycestovat do zahraničí. Do běžného prodeje se dostaly až od začátku perestrojky . Předtím se v malých sériích vyráběly kotoučové videorekordéry se šikmým liniovým záznamem vhodné pro domácí použití [38] . Prvním takovým přístrojem byl v roce 1967 černobílý „Malachit“ vyrobený v Rize Radio Plant [39] . Lze jej podmínečně zařadit do domácnosti, ale na tehdejší dobu i takový videorekordér s magnetickým páskem o šířce 25,4 mm mohl být považován za kompaktní [40] .

V roce 1970 dokončilo LOMO vývoj malorozměrového kotoučového videorekordéru VK-1/2, později vydaného v počtu 8 000 kusů [25] . Tento vzorek také nebyl příliš vhodný pro domácí použití: pokrok nastal později, když v roce 1973 Leningrad NPO Positron zahájil výrobu černobílého videorekordéru Elektronika-Video a po něm modelů Elektronika-501 [38] , "Electronics-502", "Jupiter-205", barva "Electronics-508", "Electronics-509" a "Electronics-591". Všechny odpovídaly formátu cívky EIAJ-1[7] [41] a byly navrženy pro použití dovážené půlpalcové magnetické pásky, hlavně ORWO .

První videorekordér formátu „Spectrum-203 Video“ VCR sjel z montážní linky Lviv VET pojmenovaného po. Lenin v roce 1974 . V roce 1979 byl nahrazen Saturn-505 a Elektronika-505 stejného formátu. Extrémně vysoká cena všech těchto zařízení (více než 2000 rublů ) v kombinaci s nestabilitou jejich práce a nedostatkem trhu s hotovými videonahrávkami zabránila masové poptávce po spotřebitelském videozařízení [38] . Průlom nastal na počátku 80. let , kdy byly k dispozici videokopie zahraničních filmů na VHS kazetách, většinou pirátských. Pro uspokojení rostoucí poptávky po videozařízení byla v roce 1983 zahájena velkovýroba kazetového videorekordéru Elektronika BM-12 ve formátu VHS, který se v roce 1984 začal prodávat. V první polovině až polovině 80. let bylo soukromé sledování videa perzekuováno sovětskými úřady. Jen v roce 1988 bylo dovezeno více než 100 000 videokazet se zahraničními filmy [42] . Výsledkem bylo, že videorekordér poprvé umožnil sovětským občanům získat přístup k zahraničnímu filmovému umění bez kontroly ideologů a sehrál významnou roli v kolapsu domácího filmového průmyslu [42] .

Digitální video záznam

Rozvoj digitálních technologií a digitální televize vedl k rozšíření digitálního videozáznamu, který zahrnuje záznam nikoli analogových signálů, ale digitálních dat na magnetickou pásku [43] . Tyto formáty digitálního záznamu videa se šikmou linií se začaly objevovat již koncem 80. let 20. století , ale jejich široké použití začalo až v polovině 90. let , tedy těsně před nástupem výpočetní techniky, která nakonec nahradila magnetické pásky. Využití digitálního záznamu usnadňuje jeho přenos do počítače a následné nelineární úpravy. Hlavní výhodou digitálních videorekordérů ve srovnání s analogovými, což je důležité zejména pro televizi, je však možnost vícenásobného dabingu bez hromadění zkreslení [44] . To je nezbytné pro komplexní střih videa a tvorbu speciálních efektů . Digitální záznam videa je více kompatibilní s moderní digitální televizí , včetně vysokého rozlišení .

V současné době některá televizní studia stále používají digitální videorekordéry formátů Betacam SX , DVCAM , DVCPRO a také videokamery těchto formátů. Záznam videa na magnetické pásky je však v posledních letech z televizní produkce rychle nahrazován kamerami s SxS nebo jinými typy SSD, které umožňují rychlý přenos dat do nelineární střihové stanice a přenos přes internet . . Úpravy videa, vydávání a ukládání dat probíhá pomocí video serverů, z optických disků nebo jednotek SSD, bez použití videorekordérů. Záznam videa na magnetickou pásku je přitom považován za spolehlivější než záznam na pevný disk nebo polovodičovou paměť, který vyžaduje drahé zálohovací technologie [45] . Data jsou na pásku zapsána celá a nevyžadují " lokační tabulky ", jejichž poškození činí záznam nečitelným. Navíc, na rozdíl od digitální paměti, magnetická páska nevyžaduje stálé napájení [34] . Vysílací společnosti s malým rozpočtem stále ukládají archivy na analogové magnetické pásky, ale i velcí provozovatelé vysílání stále archivují část svého obsahu pomocí digitálních videorekordérů.

Principy magnetického záznamu videa

Technické vlastnosti videosignálu , který tvoří televizní obraz, kladou na konstrukci elektrických a mechanických částí videorekordéru následující požadavky:

Klasifikace videorekordérů

Moderní videorekordéry jsou klasifikovány podle následujících kritérií [48] :

Spotřební videorekordéry

Tato třída zařízení byla určena pro nekomerční domácí použití. Spotřební videorekordéry měly zpravidla skromnější vlastnosti a stabilitu parametrů než profesionální, ale byly vybaveny četnými servisními funkcemi, které usnadňovaly použití: časovač , TV tuner , automatické vyhledávání a vysokofrekvenční modulátor , umožňující připojení k běžné TV bez odpovídajících zařízení. Historicky se objevily mnohem později než profesionální, a to z důvodu nemožnosti snížit tržní cenu prvních videorekordérů na úroveň dostupnou běžnému spotřebiteli. První videorekordéry navíc vyžadovaly obsluhu kvalifikovaných techniků [49] a byly nevhodné pro domácí použití, mimo jiné kvůli jejich obrovské hmotnosti a velikosti [50] . První zařízení pro domácnost byla navíjecí na cívku a složitý systém nakládání filmu způsoboval velké nepohodlí při používání. Nástup cenově dostupných kazetových formátů vedl k „boomu videa“, kdy se spotřební video záznam stal fenoménem hlavního proudu.

Ve všech spotřebitelských videorekordérech byl použit pouze záznam videa se šikmou linií kvůli jeho pohodlí pro provádění servisních funkcí zmrazeného snímku nebo přehrávání rychlostí odlišnou od rychlosti záznamu. Podle počtu hlav na rotujícím bubnu, na kterém závisí funkčnost, se rozlišují dvou-, tří-, čtyř-, šesti- a dokonce osmihlavé videorekordéry. Kromě dvou univerzálních videohlav používaných pro záznam a přehrávání sudých a lichých půlsnímků byly přidány další dvě videohlavy pro rozšíření funkčnosti a zlepšení kvality přehrávání v režimech zpomaleného filmu (LP / SLP). Vysoce kvalitní záznam zvuku HI -FI Stereo vyžadoval přidání dalších dvou hlav k rotujícímu bubnu, určených pro záznam frekvenčně modulovaného zvuku. A implementace kvalitního režimu úpravy insertů si vyžádala umístění dalších mazacích hlav na otočný buben. Spotřební videorekordéry poskytovaly možnost záznamu jak z kompozitního video vstupu , tak z vestavěného tuneru, který přijímal televizní programy z antény. První spotřebitelské videorekordéry měly možnost připojit přenosnou vysílací televizní kameru pro záznam domácího videa. Později, s příchodem videokamer s vestavěným videorekordérem, ztratil vstup pro vzdálenou kameru svůj význam.

Po rozsáhlé distribuci průmyslově replikovaných videokazet s hotovými videozáznamy filmů a pořadů se objevily domácí videopřehrávače ( videopřehrávače ). Byly mnohem levnější kvůli chybějící drahé nahrávací jednotce a tuneru TV programů. Navzdory nedostatku možnosti nahrávat televizní programy, což zvyšuje pohodlí při používání televizoru, se video přehrávače rozšířily, protože odpovídaly hlavnímu účelu videorekordéru: prohlížení hotových videokopií filmů. Vyráběly se také videopřehrávače se schopností nahrávat video a audio signály z externích vstupů.

V současné době jsou spotřebitelské videorekordéry zcela nahrazeny přehrávači optických videodisků , a to kvůli vyšší kvalitě a pohodlí druhých. Dne 21. července 2016 oznámil poslední z výrobců videorekordérů a kazet pro ně, japonská společnost Funai, uzavření výrobní linky a definitivní zastavení výroby [51] .

Profesionální videorekordéry

Studio VCR

Hlavním rozdílem mezi studiovými videorekordéry a všemi ostatními typy je jejich vhodnost pro profesionální střih videa s přesností snímek po snímku [48] . To klade zvláštní požadavky nejen na počet vstupů a výstupů, ale také na mechanismus páskové mechaniky a dostupnost speciálních rozhraní , která propojují takové magnetofony s komplexem hardware-studio. Nejčastěji používané rozhraní je RS-422 . První studiové videorekordéry byly kotoučové a používaly křížový video záznam. V současnosti má naprostá většina studiových zařízení nabíjení kazet a princip nahrávání se šikmou linií. Studiové videorekordéry jsou zpravidla vybaveny korektorem časového zkreslení [52] , kompenzátorem výpadku signálu (načtený televizní řádek s nedostatečným odstupem signálu od šumu je nahrazen předchozím uloženým v paměti) a časovým kódem . čtenář [53] . Nejplnohodnotnější varianta studiového videorekordéru se nazývá Studio Editing VCR/VTR .  Taková zařízení byla zahrnuta do studiových editačních komplexů určených pro elektronickou lineární úpravu videa s přesností snímek po snímku a také pro vytváření video efektů.

V současné době, s rozšířením nelineárního střihu videa pomocí počítače , se střih videa pomocí střihových videorekordérů stal prakticky minulostí. Pro vysílání videonahrávek jsou určeny jednodušší verze studiových videorekordérů, které nemají plnohodnotné editační funkce. Dnes je to jediný typ profesionálního videorekordéru, který se používá výhradně pro přehrávání archivního videa. Veškerá další televizní produkce je založena na videoserverech a polovodičové paměti.

Kompaktní videorekordér

Tato zařízení byla malá hmotností i rozměrem, určená pro venkovní práci, zejména v OB dodávkách, sloužila pro kontrolní sledování televizních programů, někdy i pro záložní záznam [48] . Vhodné pro jednoduché montážní operace. Zařízení tohoto typu mohou pracovat jak ze stacionární elektrické sítě, tak z baterií. Přenosná zařízení měla ještě menší rozměry a hmotnost a mohla být součástí televizního publicistického komplexu (TJK). Nejsou určeny pro plnohodnotnou střihovou práci, ale pro předstřih v období natáčení se docela hodí. V současné době nejsou kompaktní a přenosné videorekordéry dostupné kvůli rozšířenému přechodu na pevné disky a pevné disky, které jsou pro produkci videa v terénu pohodlnější.

Videorekordér na kameře

Zařízení tohoto typu se poprvé objevila se zahájením výroby kazetových video formátů v profesionální kvalitě, například Betakam. Videorekordér na kameře byl pevně připojen k televizní kameře pomocí speciálního adaptéru a tvořil jeden celek – „kameru“ [54] . Ve většině TJK (televizní žurnalistický komplex, podle západní klasifikace - English  ENG, Electronic news collecting ) se nejčastěji používaly kamerové videorekordéry. V současné době není tento typ zařízení dostupný z důvodu rozšířeného přechodu na kompaktnější technologie záznamu bezfilmového videa pomocí SSD disků. Moderní profesionální videokamery jsou vyrobeny ve stejném pouzdře se záznamovým zařízením.

Přenosný počítač

Tato kategorie videorekordérů se objevila na počátku 21. století . Od svých kompaktních předchůdců se odlišují přítomností místních zobrazovacích a zvukových zařízení, která předurčila takový název, vypůjčený z přenosných počítačů [48] . Také na rozdíl od kompaktních videorekordérů disponují „notebooky“ plnou sadou editačních funkcí a jsou vhodné pro operativní střih videa přímo na scéně. Taková zařízení mají skládací plochý monitor pro ovládání obrazu a reproduktor pro poslech zvukové stopy. To eliminuje potřebu samostatného monitoru a umožňuje, aby byl novinářský kit skutečně mobilní. V některých případech lze dva „notebooky“ spojit do jedné jednotky a propojit je přes rozhraní RS-422, což umožňuje plnou instalaci [48] . Z moderní videoprodukce byl tento typ videorekordéru nahrazen také počítači.

Speciální

Videorekordéry, které mají nestandardní funkce, které nejsou dostupné jiným zařízením. Patří sem digitální videorekordéry formátu Betacam SX , které mají páskovou dráhu pro videokazetu a pevný disk [48] . Přítomnost dvou typů jednotek umožňuje rychle kopírovat záběry z jednoho na druhý. Tato zařízení navíc umožňují provádět úpravy videa z kazet na pevný disk bez dalšího videorekordéru.

Některé modely digitálních videorekordérů DV a DVCAM jsou určeny k zabudování do skříně počítače [48] . Taková zařízení, nazývaná DV Drive a DVCAM Drive , nejsou vybavena ovládacím panelem a jsou napájena počítačem pracujícím v režimu přídavných pevných disků. Použití takových zařízení je vhodné pro nelineární úpravy.

Další kategorií speciálních videorekordérů je zařízení pro zrychlený přenos audio a video dat do nelineární střihové stanice [48] . Obvykle mohou tato zařízení přenášet data až čtyřnásobnou rychlostí přehrávání, což zkracuje dobu potřebnou k přípravě příběhu z kazety. V současnosti jsou všechny tři kategorie videotechniky využívány především pro práci s archivními videozáznamy.

Nechybí ani digitální videorekordéry s USB výstupem. Ve skutečnosti se jedná o videorekordér s vestavěnou kartou pro zachycení videa (analogově-digitální převodník), která vám umožňuje připojit jej k PC bez dalších zařízení. Přes USB kabel. Jediným zástupcem této kategorie je VCR 2 PC od ION Audio. Jeho hlavním účelem je digitalizace VHS.

Viz také

Komentáře

  1. ↑ anglicky.  Elektronický záznamový přístroj Vision
  2. ↑ Certifikát autorského práva č. 34173 (SSSR): Zařízení pro magnetický záznam zvuků na magnetickou pásku / K. L. Isupov. — Appl. 14.05.1932 - Vydáno. 31.01.1934 . Získáno 27. dubna 2020. Archivováno z originálu dne 24. ledna 2019.
  3. ↑ První Ampex vážil téměř tunu

Poznámky

  1. ↑ Televize, 2007 , str. 431.
  2. ↑ GOST 13699-91 , str. 121.
  3. ↑ 1 2 Fotokinotechnika, 1981 , s. 174.
  4. ↑ GOST 13699-91 , str. 117.
  5. ↑ Televize, 2007 , str. 468.
  6. ↑ Magnetický záznam ve filmové technice, 1957 , str. 259.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 V. P. Samokhin. Zastav, moment! Jsi skvělý! . Co je co . Stereo a video. Získáno 16. 8. 2014. Archivováno z originálu 3. 8. 2014.
  8. ↑ Magnetický záznam ve filmové technice, 1957 , str. 255.
  9. ↑ VERA  . _ Od lepicí pásky po číslice . BBC vt - rekord. Získáno 7. října 2012. Archivováno z originálu 15. října 2012.
  10. ↑ P.E. Axon. Elektronický záznamový přístroj BBC Vision  . technické pokyny . Recenze EBU (květen 1958). Získáno 7. října 2012. Archivováno z originálu 15. října 2012.
  11. ↑ 1 2 Domácí videorekordér Telcan  . Historie světa . BBC . Získáno 10. srpna 2014. Archivováno z originálu 5. srpna 2014.
  12. ↑ Telcan a Wesgrove  . Celkové přetočení. Získáno 10. srpna 2014. Archivováno z originálu 10. října 2013.
  13. ↑ 1 2 Historie ampexu  . Ampex . Získáno 2. září 2012. Archivováno z originálu 15. října 2012.
  14. ↑ První videorekordér na světě (nepřístupný odkaz) . Stránka „První na světě“ . Získáno 1. ledna 2010. Archivováno z originálu 7. ledna 2013. 
  15. ↑ Zvukař, 2008 , str. 77.
  16. ↑ Fyzika, 2003 .
  17. ↑ Leonid Čirkov. Prvorozený je dvoupalcový formát Q  // "625": časopis. - 1998. - č. 1 . — ISSN 0869-7914 .  (nedostupný odkaz)
  18. ↑ 1 2 V. Makovejev. Od černobílé televize po kyberprostor (nepřístupný odkaz) . Muzeum televize a rozhlasu na internetu. Získáno 30. srpna 2012. Archivováno z originálu 8. října 2012. 
  19. ↑ Lavrenty Lishin. Historie ruského nahrávání videa  // "625": časopis. - 1994. - č. 4 . — ISSN 0869-7914 . Archivováno z originálu 6. února 2012.
  20. ↑ 1 2 MediaVision, 2019 , str. 41.
  21. ↑ 1 2 3 4 5 Michail Shulman. Jak to bylo  // "MediaVision" : magazín. - 2011. - č. 3 . - S. 66-69 .
  22. ↑ Yu Michajlovský. Formáty nahrávání videa . Studio Videoton. Získáno 2. září 2012. Archivováno z originálu 21. prosince 2012.
  23. ↑ 1 2 Lavrenty Lishin. Esej 3: boj o sériovou výrobu  // "625": časopis. - 1995. - č. 1 . — ISSN 0869-7914 .
  24. ↑ 1 2 3 Lavrenty Lishin. Začátek nahrávání videa v SSSR  // "MediaVision": časopis. - 2010. - č. 8 . - S. 73-74 .
  25. ↑ 1 2 Michail Shulman. Jak to bylo  // "MediaVision" : magazín. - 2011. - č. 4 . - S. 71-74 .
  26. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , s. 175.
  27. ↑ 70. léta: Dominance videokazety . Historie televizní žurnalistiky . Web pro copywritery. Získáno 1. září 2012. Archivováno z originálu 12. prosince 2013.
  28. ↑ MediaVision, 2019 , str. 42.
  29. ↑ GOST 13699-91 , str. 95.
  30. ↑ Leites, L. Příspěvek Alexandra Poniatova k vytvoření prvních profesionálních videorekordérů a formátů záznamu videa  // 625: vědecký a technický časopis. - M. : LLC "Publishing House 625", 2009. - č. 1 (145) . - S. 72 . — ISSN 0869-7914 . Archivováno z originálu 20. prosince 2009.
  31. ↑ Profesionální formáty záznamu videa (nepřístupný odkaz) . Video studio "Eurostudio". Získáno 2. září 2012. Archivováno z originálu 15. října 2012. 
  32. ↑ L.G. Lishin. Porovnání různých typů médií používaných pro záznam digitálních audiovizuálních informací a archivaci  // "The World of Cinema Technology": časopis. - 2008. - č. 10 . - S. 16-19 . — ISSN 1991-3400 .
  33. ↑ Lishin, L. K 50. výročí natáčení videa v Rusku  // 625: vědecký a technický časopis. - M. : LLC "Publishing House 625", 2008. - č. 8 (142) . - S. 92-93 . — ISSN 0869-7914 . Archivováno z originálu 12. června 2010.
  34. ↑ 1 2 Vladimír Petrov. 4K, HDR, HFR: kde a jak ukládat informace v nových formátech . Tvkinoradio (17. ledna 2017). Datum přístupu: 20. ledna 2017. Archivováno z originálu 19. února 2017.
  35. ↑ Darren Orf. Tato kazetová videokamera je tak hrozná, že je vlastně  působivá . Populární mechanika (20. února 2017). Získáno 21. února 2017. Archivováno z originálu 22. února 2017.
  36. ↑ Fischer-Price PXL -2000  . Celkové přetočení. Datum přístupu: 21. února 2017. Archivováno z originálu 18. února 2017.
  37. ↑ CartriVision  . _ Celkové přetočení. Získáno 10. 8. 2014. Archivováno z originálu 12. 8. 2014.
  38. ↑ 1 2 3 Zrození domácích videorekordérů v SSSR, 2011 , str. 56.
  39. ↑ Technika kina a televize, 1969 .
  40. ↑ Vladimír Ivanov. Jevištní práce VNIIT  // "625": časopis. - 2007. - č. 7 . — ISSN 0869-7914 . Archivováno z originálu 16. října 2012.
  41. ↑ 1/2" EIAJ-1 Video Format  (anglicky) . Zastaralé video formáty . Archivovaná úprava videokazety. Získáno 28. října 2012. Archivováno 6. listopadu 2012.
  42. ↑ 1 2 Razzakov, 2008 , s. 805.
  43. ↑ Konstantin Glasman. Digitální magnetický záznam videa  // "625": journal. - 1997. - č. 10 . — ISSN 0869-7914 . Archivováno z originálu 16. října 2012.
  44. ↑ Konstantin Glasman. Digitální magnetický záznam videa: formáty Ampex DCT, Panasonic D-5, Sony Digital Betacam (nedostupný odkaz) . "Mediafilm". Datum přístupu: 28. října 2012. Archivováno z originálu 2. května 2012. 
  45. ↑ L. G. Lishin. K otázce výběru nosičů  // "Svět filmové techniky": časopis. - 2008. - č. 7 . - S. 26 . — ISSN 1990-3400 .
  46. ↑ Televize, 2007 , str. 427.
  47. ↑ Televize, 2007 , str. 467.
  48. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Jurij Michajlovský. Videorekordéry  // "625": časopis. - 2000. - č. 6 . — ISSN 0869-7914 . Archivováno z originálu 16. října 2012.
  49. ↑ Yu Michajlovský. Formát "Q" (Ampex, NZTM) . Digitální formáty záznamu . Studio Videoton. Získáno 31. srpna 2012. Archivováno z originálu 11. února 2012.
  50. ↑ První videorekordér vážil 665 kg . "Az, Buki, olovo." Datum přístupu: 27. srpna 2012. Archivováno z originálu 20. října 2012.
  51. ↑ Jonah Engel Bromwich. Dlouhé, poslední sbohem  videorekordéru . The New York Times. Získáno 3. listopadu 2016. Archivováno z originálu dne 29. března 2020.
  52. ↑ Korektor časového zkreslení C-400D  // "625": zásobník. - 1996. - č. 5 . — ISSN 0869-7914 .  (nedostupný odkaz)
  53. ↑ Televize, 2007 , str. 453.
  54. ↑ Vladimir Michajlov, Pavel Šurbelev. Videokamery: od televizní kamery po videokameru  // "625": časopis. - 2000. - č. 9 . — ISSN 0869-7914 . Archivováno z originálu 16. října 2012.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie
V bibliografických katalozích