Volný verš je rýmovaný slabičně-tonický verš s výrazným a neurovnaným rozdílem ve stopách , používaný v ruské poezii od 2. poloviny 18. století do poloviny 20. století, především v básnické dramaturgii a bájném žánru . Zpravidla se volný verš chápal jako volný jamb . Charakteristickým (nikoli však povinným) znakem volného verše byla zvláštní poetická grafika , zdůrazňující různé délky řádků jejich odlišným odsazením od levého okraje.
Kdo je zvyklý lhát, lže v maličkostech i v činech, A lži, duše je stále v těle. Lži jsou jeho ráj, blaženost, světlo: Bez lží není život pro lháře. Sám jsem takový lhář Věděl který nikdy nepronese ani slovo Aby nelhal. Ivan KhemnitserVolný verš by se neměl zaměňovat s volným veršem (se kterým nemá nic společného, kromě podobnosti názvu), ani s paprskovým veršem (také rýmovaným, ale bez výrazné sylabotonické struktury) nebo s přízvukovým veršem (zejména u Vladimíra Majakovského ), vykazující určité známky regulace, ale spíše tonické než sylabotonicky, a konečně s ruskou logaedou , ve které je metrické schéma čáry konstantní.
Různorodost veršů, jak poznamenal L. I. Timofeev v roce 1929 , „posiluje syntax, přibližuje ji mluvenému jazyku, rozvíjí v ní skaz, expresivní intonaci, zvýrazňuje nejvýraznější místa pomocí krátkých řádků“ [1] . Proto byly žánry tíhnoucí k narativu v literární tradici předurčeny k volnému verši. Jak poznamenává M. L. Gasparov , ve volných jambických bajkách a komediích mohlo kolísání nožnosti ležet v hranici od 1 do 6 [2] (navíc jednostopý verš by se také mohl ukázat jako osekaný, tedy jednoslabičný). Báseň "Miláčku" od Ippolita Bogdanoviče , dramata " Běda vtipu " od Alexandra Gribojedova a " Maškaráda " od Michaila Lermontova , stejně jako významný soubor klasické ruské bajky, od Alexandra Sumarokova po Ivana Krylova , byly napsány takto volně. verš . Zájem básníků o volný verš se v budoucnu vytrácí a projevuje se u autorů se stylistickou tendencí (zejména v bajkách Petra Potěmkina a Demjana Bedného ).
Zároveň (také podle Gasparovových pozorování) v Puškinově éře často vznikal volný jamb s kolísáním nohou od 4 do 6 v žánrech elegie a poselství - jako typický příklad Gasparov poukazuje na Puškinovu báseň " Denní světlo zhaslo...“ Tradici takového volného jambu Gasparov navazuje na poezii Konstantina Sluchevského a Jurije Verchovského a poukazuje na to, že na počátku 20. století došlo k řadě experimentů s jinými volnými verši než jambovým metrem .