| Hulo Sooster | |
| Oční vajíčko . 1962 | |
| odhad Silm munas | |
| 75,0 × 109,5 cm | |
| Muzeum umění Tartu | |
| ( Inv. TKM TR 18165 M 3895 [1] ) |
Oko ve vejci (doslova Oko ve vejci , estonsky Silm munas , anglicky Eye in the Egg ) je obraz z roku 1962 od estonského umělce Julo Soostera [2] . Dílo o rozměrech 75,0 × 109,5 cm, vyrobeno olejem na papíře. Zobrazuje abstraktní formu ve tvaru vejce, která se „odhaluje divákovi“ nekonečně mnohokrát.
Obraz byl namalován v době po propuštění umělce po 7 letech těžké práce v táboře Karaganda , v době, kdy žil v Moskvě na Sretenském bulváru spolu s několika dalšími umělci. Během této doby maloval a produkoval další díla v nekonformním stylu. Sooster v té době experimentoval s tvarem vejce a byl ovlivněn belgickým surrealistickým malířem René François Ghislainem Magrittem , známým pro své vtipné, ale poeticky záhadné dílo. V Soosterově díle vejce a jejich tvar symbolizovaly nekonečnost, evoluci a „zážitek nadčasovosti“. V Soosterových následujících spisech bylo tolik opakování této formy ( ikonická osobní mytologie ), že na jeho hrobě bylo vyobrazeno kamenné vejce.
Kritici poukázali na to, že tvar Soosterova vejce není přesný a že „oko“ v názvu díla může odkazovat na centrální dvířka závěrky, podobně jako závěrky na čočkách fotoaparátu: to může být také odkaz na sledovací kamery, " špionáž ". Okraje "tvaru vejce" mají jasný obrys - jako by byly vyrobeny z kovu; navíc je v díle použit trompley (nebo blende, trompe-l'œil ) - technika, jejímž účelem je vytvořit optickou iluzi, že se zobrazovaný objekt nachází v trojrozměrném prostoru. Společně vytvářejí pocit stroje nebo mechanismu - „oko“ vypadá, jako by mohlo „mechanicky mrkat“.
Dne 1. prosince 1962 bylo dílo „Oko vejce“ vystaveno na slavné výstavě avantgardních umělců ateliéru Nová realita v Manéži, načasované na 30. výročí založení moskevské pobočky hl. Svaz umělců SSSR : „Asi v devět hodin večer nás [umělci], kteří jsme v autě s prací, dojeli do Manéže taxíkem, u vchodu nás čekali zaměstnanci Aparát ústředního výboru , většinou vysocí úředníci. Nejspíš se báli, že vůbec nepřijdeme, a byli velmi šťastní, vtipkovali a s úsměvem pomáhali vynést obrazy do vestibulu a do druhého patra, kde už k mému velkému úžasu byly sochy od Ernsta Neizvestného . podlahu a podél stěn rozmístili jeho obrazy V. Yankilevského , Yu. Sooster a Yu. Sobolev“ [2] .
Má se za to, že Sooster doufal, že získá uznání od sovětských diváků a kritiků tím, že jim nabídne své „ moderní umění “, ale dostalo se mu odporu – a hrozeb od Nikity Chruščova , že pošle Soostera spolu s dalšími umělci do exilu: „Chruščov... usmál se, mávl rukou a odešel do vedlejší místnosti, kde visela díla Soostera, Jankilevského a Soboleva. Sál byl velmi malý. Všichni do ní vešli, bylo dusno a hluk. Chruščov zavolal Soosterovi, zeptal se ho na jeho rodiče a Sooster začal něco říkat o své práci, mluvil s baltským přízvukem. Chruščov je jedna věc – on je druhá. Chruščov, kterému nebyl cizí smysl pro humor, aniž by skutečně čemukoli rozuměl, se usmál. [Alexander] Šelepin přistoupil k Soosterovu obrazu, na obrázku bylo vejce a uvnitř bylo vajíčko. Šelepin se otočil k Chruščovovi a rozzlobeně řekl: „To není tak jednoduché, myšlenka je nám na obrázku nepřátelská, že naše vědění je jen skořápka a uvnitř něco úplně jiného“ [2] .
Nyní je obraz ve sbírce Art Museum v Tartu , Estonsko (TKM TR 18165 M 3895) [3] .