Dipylonské amfory ( řecky Αμφόροι διπύλου ) jsou attické amfory s geometrickou malbou . Takové amfory byly objeveny v roce 1870 německými archeology v Aténách , v oblasti keramiky mimo městské hradby, kde se nacházela starověká nekropole u Dipylonských (dvojitých) bran starověkého města. Datováno do 8. století. před naším letopočtem E. Dosah 1,75 m na výšku.
Na některých z nich jsou obrázky pohřebních scén. Velké nádoby byly používány jako náhrobní kameny, malé naplněné olivovým olejem byly umístěny na hroby. Keramické nádoby sloužily i k ukládání popela zemřelých (známý je zvyk pohřbívání dětí v amforách s ostrým dnem s rozbitým dnem).
Malba dipylonských váz je provedena „hnědým lakem, který se obvykle nachází na ramenech nebo těle nádoby. Představuje nekomplikované kompozice půlkruhů nebo kružnic kreslených kružítkem, koncentricky umístěných“ [1] . Kromě kruhů, rovných a přerušovaných čar jsou na těchto obrazech geometrizované obrazy lidských postav, zvířat, rostlin, slunečních ( kruh a kosočtverec s tečkou uprostřed) a vodních ("krétská vlna") znamení , a meandr vyplněný charakteristickým šikmým šrafováním, šachovým vzorem, "vánočními stromečky", klikačkou a jí tvořenými trojúhelníky s horní a horní stranou dolů.
Nádoby geometrického stylu mají oproti dřívějším mínojským vázám „obrazového stylu“ skutečně monumentální charakter. „Ve své vnitřní struktuře, ve svém jednoduchém, mohutném rytmu působí geometrická keramika majestátním dojmem“ [2] . Vodorovné pruhy ornamentu podléhají jasným proporčním vztahům: úzké (hrající roli modulu) zapadají do širších několikrát celá čísla. Obraz „velké dipylonské vázy“ se zdá být „sestaven z ornamentálních prstenů navlečených na jedné vertikální ose“ [3] .
Takzvaný „lak“ je vlastně směs jílu a dřevěného popela zředěného vodou. Po vypálení získá taková barva nahnědlou barvu. Prvky ornamentu jsou rytmicky řazeny a pravděpodobně nemají pouze symbolický , ale kultovní, rituální význam. Technicky je jejich rytmický řád generován použitím hrnčířského kruhu a „momentu rotace“, který dává nádobě jako celku, jak formou, tak výzdobou , tektonický význam. Samotná technologie výroby nádoby pomocí hrnčířského kruhu zajišťuje symetrii prvků formy a malby vzhledem k ose otáčení a přehlednost dělení: základna, tělo, kompletace („krk“ a „korola“). Horizontální neboli "frízský" způsob uspořádání dekoru je kombinován s "metopickým". Vodorovné pruhy jsou vertikálně rozděleny do řady pravoúhlých polí, podobně jako metopy dórského chrámu. Identické prvky ornamentu se zrcadlí „tváří k sobě“ nebo střídavě, což vytváří složitý rytmický vzor. V některých případech dochází k „přetáčení“ horizontální a vertikální osy. To vše dává jednoduché geometrické výzdobě svým způsobem vynikající a dokonalý vzhled [4] .
Kromě amfor vyráběli athénští hrnčíři a malíři váz v geometrickém stylu i další druhy nádob, jako jsou kratery a oinochoes .
Detail rituální scény
Detail hrdla vázy
| Malování váz starověkého Řecka | ||
|---|---|---|
| Nádoby na víno a vodu | ||
| Nádoby na kadidlo a svatební obřady | ||
| Nádoby pro pohřební a náboženské obřady | ||
| Nádoby na skladování potravin | ||
| styly malby váz | Neolitické styly Keramika Sesklo Keramika Dimini Impresso Kykladská keramika Urfirnis Egejské styly ( doba bronzová ) Minojská keramika Kontinentální polychromovaná keramika Miniánská keramika mykénská keramika Submykénská keramika Postagean styly ( archaické a starověké ) Protogeometrie geometrie Orientační styl Malba na vázu s černou postavou Váza malba na bílém pozadí Keramika v černém laku bilingvní Malba na vázu s červenou postavou Gnathia | |
| hrnčíři | ||
| malíři váz | ||
| dodatečně | ||