Sklizňové dny

Days of  Heaven [ 3] je druhý film režírovaný americkým režisérem Terrencem Malickem ( 1978 ). Bývá označován za majitele nejkrásnějších obrazových sérií v dějinách kinematografie [4] [5] [6] . Po dokončení práce na filmu, Malik odešel z režie na 20 let [6] .

Děj

Děj se odehrává v předvečer vstupu USA do první světové války . Bill, který pracoval v ocelárně v Chicagu , má při hádce zabitého muže a je na útěku. Se svou přítelkyní Abby a mladou sestrou Lindou se skrývá v divočině na texaském výběžku , kde pracuje při sklizni. Linda vypráví o událostech v zákulisí.

Aby se Bill a Abby vyhnuli pomluvám, předstírají, že jsou bratr a sestra. Když se Abby dvoří bohatý farmář, o kterém se říká, že je nevyléčitelně nemocný, a požádá ji o ruku, Bill se sňatkem souhlasí. Milenci očekávají, že po smrti farmáře zdědí jeho majetek. Farmářovo zdraví se však ukáže jako velmi pevné, kromě toho se Abby nakonec zamiluje do vlastního manžela...

Obsazení

• Richard Gere  - Bill
• Brooke Adams  - Abby
• Sam Shepard  - farmář
• Linda Mantz  - Linda
• Robert Wilk  - Předák farmy
• Jackie Shultis jako Lindin  přítel
• Stuart Margolin  - Mill Foreman

Natáčení

Natáčení probíhalo na podzim roku 1976, většinou v Kanadě . Aby se ušetřil rozpočet, byli do filmu zaměstnáni začínající, málo známí herci [7] . Farmu si sám navrhl produkční designér Jack Fisk , známý jako manžel Sissy Spacek a blízký přítel Davida Lynche . Kostýmní výtvarnice Patricia Norris ve snaze být co nejrealističtější vyrobila kostýmy z oblečení z druhé ruky a starých látek. Komentář Fiska a Norrise mimo obrazovku o podrobnostech, jak byl film natočen, byl součástí DVD vydání filmu z roku 2007 od Criterion [8] .

Natáčení probíhalo velmi pomalu, většinou během krátké 20minutové „ zlaté hodiny “, která bezprostředně předchází západu slunce. Jak připomněl kameraman N. Almendros , režisér dal filmovému štábu za úkol vyprávět příběh nikoli slovy a dialogy, ale pomocí vizuální série: „Málokdo preferuje obraz. Pro většinu režisérů je prioritou děj a herci“ [9] . Podle jednoho z filmových kritiků se Malik snaží ovlivnit nejen sluch a zrak veřejnosti, ale také hmat, čich, až chuťové vjemy [10] .

Po Barrym Lyndonovi zjistili někteří kameramani včetně Almendrose nutnost natáčet historické filmy s čistě přirozeným světlem: na začátku 20. století na venkov ještě nepronikla elektřina . Minimální použití umělého světla a pečlivé zarámování každého záběru (aby mu dodalo hloubku) protahovalo natáčení. Při vývoji obrazového řešení Malick a Almendros vycházeli z Precisionistické malby ( Vermeer , Hopper ) a pláten regionalistické školy poloviny 20. století jako Christinin svět od Andrewa Wyetha [11] .

Malik leští povrch mýtu jako Cartier leští drahé kameny. V době, kdy byl širokoúhlý formát považován za nerentabilní, natáčí svůj film na 70mm film - jen ona je schopna odměnit plátno takovou perspektivou, kde jsou sebemenší detaily vypouklé, jako na dlani. Malik rozvibruje rám: na jedné straně obraz s vybledlou barvou připomíná střelbu z počátku století; naproti tomu krémový tón rámu je make-upem pro pleť herců, kteří celý film hrají s pootevřenými rty jako na pusu.

Aby se odstranila invaze kobylek, byly z vrtulníků na pole shozeny lusky luštěného hrachu . Rozpočet přidělený společností Paramount Pictures byl brzy vyčerpán. Almendros a jeho asistenti odjeli do Francie natočit nový Truffautův film a na jeho místě nechali Haskella Wexlera , který dokončil Dny sklizně. Wexlerovy střihy tvoří většinu konečného střihu filmu [13] .

Střih a hudba

Malik přivezl obrovské množství záběrů z Kanady. Stejně jako Rivette si film raději „vytesal“ již ve střižně [14] . Jeho filmy místy připomínají workshop asociativní montáže , o kterém psal Ejzenštejn [10] . Jako obvykle, Malickovi pomáhal se střihem Billy Weber .

Po zvážení mnoha možností úprav se Malik rozhodl omezit používání lidské řeči na minimum [15] . Opustil mnoho dialogů, které již byly zfilmovány, a zavedl Lindin voice-over komentář pro dynamičtější příběh. Jako rozuzlení byl zvolen otevřený konec: když jeden příběh skončí, hned začíná další [10] . V konečné fázi v Kalifornii byly natočeny některé detailní záběry (zejména obličej Geara padajícího do vody) [16] . Práce na filmu vyčerpala perfekcionistu Malika psychicky i fyzicky. Po premiéře, která se konala dva roky po dokončení natáčení, odešel z Ameriky do Paříže a na 20 let odešel z režie.

Hudba k filmu vznikla na objednávku Itala Ennia Morriconeho . Práce to nebyla snadná. Malik chtěl, aby „Aquarium“ ze suity „ Carnival of the Animals “ sloužilo jako výchozí bod pro hudební sekvenci. Toto je píseň, která hraje v úvodních titulcích.

Půjčovna

Recenze na "Dny sklizně" byly vesměs příznivé, i když mnozí recenzenti filmařům vytýkali přílišnou malebnost: obrazová složka filmu podle nich zcela potlačuje děj [10] . Malik se stal prvním americkým režisérem od Julese Dassina (" Male Showdown ", 1955), kterému porota filmového festivalu v Cannes udělila cenu za nejlepší režii. Film vydělal zpět svůj rozpočet v pokladnách kin, ačkoli u široké veřejnosti neměl příliš velký úspěch.

Rozpoznávání

• 1978 Cena Národní rady filmových kritiků za nejlepší film.
• 1979 - Cena za nejlepší režii na filmovém festivalu v Cannes (Terrence Malick).
• 1979 - Cena Akademie za nejlepší kameru (Nestor Almendros), stejně jako tři nominace: Nejlepší původní hudba (Ennio Morricone), Nejlepší kostýmy (Patricia Norris), Nejlepší zvuk (John Wilkinson, Robert Glass Jr., John Reitz, Barry Thomas) .
• 1979 - Dvě nominace na Zlatý glóbus : Nejlepší dramatický film a Nejlepší režie (Terrence Malick).
• 1979 - dvě ceny Davida di Donatella : Nejlepší zahraniční scénář (Terrence Malick) a Nejlepší zahraniční herec (Richard Gere).
• 1979 - Nominace na cenu Svazu amerických spisovatelů (Terrence Malick).
• 1980 - Cena BAFTA za nejlepší hudbu (Ennio Morricone)
• 2007 - Film je zařazen do Národního filmového registru .

Biblické podtexty

Když Abram přišel do Egypta, Egypťané viděli, že ona [Sára] je velmi krásná žena; Viděli ji i faraonovi šlechtici a chválili ji faraonovi; a byla vzata do domu faraonů. A Abram byl zdráv kvůli ní; a měl stáda a dobytek a osly, a otrokyně a otrokyně a mezky a velbloudy. Ale Hospodin zasáhl faraona a jeho dům těžkými ranami pro Sáru, manželku Abrama. Farao zavolal Abrama a řekl: Co jsi mi to udělal? Proč jsi mi neřekl, že je to tvoje žena? proč jsi řekl, že je moje sestra? a vzal jsem si ji za manželku.

Od naturalismu a sociologie, které poznamenaly první scény, vede režisér diváky do prostoru čistého mýtu [10] . Nekomplikovaný děj filmu zaznívá ve snímku F. W. Murnau 's Citizen (1930) [17] . Vychází z příběhu pobytu Abrama a Sáry v Egyptě, vyprávěného ve 12. kapitole první knihy Bible [10] . Abram sice oklamal faraona a nazval svou ženu svou sestrou, ale nebeský trest nepadl na podvodníky, ale na faraona. Ve filmu má odplata podobu invaze kobylek a následného požáru .

Umělecké prvky

Filmoví kritici se tradičně zaměřují na následující rys „Dnů sklizně“: děj a obecně vše, co souvisí s lidmi (mikrokosmos), pro Malika neznamená nic víc, ba méně než krajiny, hra světla a stínu, střídání roční období (makrokosmos) [14 ] . Působivé vizuální snímky nahrazují nadbytečný dialog a dokonce i tradiční výklad [17] .

Dave Kehr si všímá šikovnosti techniky montáže: zatímco obrazy vytvořené operátorem tíhnou k monumentálnímu eposu, analytická montáž odstraňuje jejich tíhu, vizuální sekvence je zkrácena a rychle nahrazující fragmenty. Prostřednictvím montážních přirovnání se lidské vášně rýmují s instinkty zvířat a cyklickým koloběhem přírody [10] . Příběh venkovské každodennosti prochází myslí dospívající dívky se silným brooklynským přízvukem, která dění komentuje poněkud nepatřičně: někdy se zdá, že o tomto světě ví všechno, někdy - přesně naopak [14] . Přes starozákonní konsonance film postrádá explicitní moralizování; hříšnost milenců mizí do pozadí [19] .

Figurální struktura je hluboce promyšlená, každá ze tří hlavních postav odpovídá primárnímu prvku [10] . Oheň a červená obecně jsou s Billem spojeny, doprovázejí ho různé mechanismy a je s ním spojen dynamický začátek filmu. Rámy zobrazující bezejmenného farmáře jsou naopak statické, jeho živlem je země a její plody, různé odstíny žluté a zelené. Abby je spojována s vodou jako elementem lásky a sexuality, místem smývání hříchů [10] .

Názory a hodnocení

• Průvodce filmem Time Out : „Unikátní spojení romantické historie, společenského portrétu a epické alegorie... klade rovnítko mezi milovníky a hmyz: oba jsou ztraceni na pozadí nekonečných pastvin před západem slunce“ [20] .
• M. Trofimenkov („ Kommersant “): „Malik má povahu biblického proroka. Neštěstí jeho hrdinů jsou egyptské popravy. Velkolepá bezduchá příroda je rajská zahrada, kde se snaží ukrýt hříšníci a zločinci. Navzdory plíživosti toho, co se děje, jsou Malickovy filmy zcela nemorální. Všechny emoce jsou vymazány, jako by byly stlačeny oblohou, která zabírá většinu obrazovky .
• A. Vasiliev („ Afisha “): „Na krásných tvářích nevidíte vrásky, nevidíte neřesti u lidí, kteří je zničili. Kombinací emocionálního odstupu, z něhož se dítě dívá na mládí svých rodičů, s tónovaným obrázkem, který kanonizuje tváře jako staré fotografie, vytvořil Malik filmovou etiku, která umožňuje postavám zůstat mimo jejich pravomoc v jakékoli situaci .
• Dave Kehr ( The New York Times ): „Bill bude potrestán, ale proč? Následoval pouze svůj vlastní osud a přirozenost, tlačený silami mimo jeho chápání a kontrolu. Velké síly živlů jsou svévolné, tajemné a krásné – jak ve svém hněvu, tak ve svém milosrdenství. „Dny sklizně“ je příběh o lidských životech, které se krátce dotkly kosmu“ [10] .
• Sergei Bodrov st .: „V té době jsem prostě znal jeho dva obrazy [Malika] – „Wastelands“ a „Days of Harvest“ nazpaměť. Stále považuji tyto dvě kazety za učebnice a často je recenzuji“ [21] .

Poznámky

1. ↑ „Days of Harvest“ Archivováno 23. října 2012 na Wayback Machine na webu Box Office Mojo
2. ↑ Stažení dat Freebase – Google .
3. ↑ Doslova „dny nebes (nad zemí)“, přesnější překlad je „dny ráje“. Fráze je převzata z „ Bible krále Jakuba “ ( Deuteronomium , 11:21).
4. ↑ David Thomson . Jsou Days of Heaven tím nejkrásnějším filmem, jaký byl kdy natočen?  (anglicky) . The Guardian (1. září 2011). Získáno 7. ledna 2013. Archivováno z originálu 30. července 2012.
5. ↑ David Jenkins. Days of Heaven  (anglicky) . Time Out London (7. září 2011). Získáno 7. ledna 2013. Archivováno z originálu 20. ledna 2013.
6. ↑ 12 Michael Atkinson . Days of Heaven (anglicky) . Village Voice (21. března 1999). Datum přístupu: 7. ledna 2013. Archivováno z originálu 12. listopadu 2012.  
7. ↑ Hollywoodské „hvězdy“ Dustin Hoffman a Al Pacino odmítli účast na „Dnech sklizně“.
8. ↑ Days of Heaven (1978) – The Criterion Collection . Získáno 9. ledna 2013. Archivováno z originálu 14. ledna 2013. (neurčitý)
9. ↑ Glassman, Arnold; Todd McCarthy, Stuart Samuels (1992). „Visions of Light: The Art of Cinematography“ . Cinema International.
10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Dave Kehr . Když na filmech záleželo: Recenze z transformativní dekády . University of Chicago Press, 2011. ISBN 9780226429410 . Strany 22-27.
11. ↑ GalleryFilm 'Days of Heaven' - Americký film a vliv Wyetha - 1. část . Získáno 9. ledna 2013. Archivováno z originálu 14. ledna 2013. (neurčitý)
12. ↑ 1 2 Film "Dny sklizně" - Recenze (2 z 2) - Plakát . Získáno 9. ledna 2013. Archivováno z originálu 14. ledna 2013. (neurčitý)
13. ↑ Z tohoto důvodu byl Wexler („ Americké graffiti “) extrémně nešťastný, že Oscar za nejlepší kameru byl udělen pouze Almendrosovi. Aby dokázal význam svého přínosu, přišel na promítání filmu i s chronometrem.
14. ↑ 1 2 3 Days of Heaven: Na Zemi, jak je v nebi - Z proudu - Sbírka kritérií . Datum přístupu: 9. ledna 2013. Archivováno z originálu 19. ledna 2013. (neurčitý)
15. ↑ Právě sestřih podle D. Kera odhaluje hlavní témata filmu - hlubokou konfrontaci lidského a božského, předurčení shůry a svobodnou vůli.
16. ↑ Dva a půl roku, kdy se režisér potýkal se střihem, se Richardu Gereovi podařilo zahrát si v thrilleru " Hledá se pan Goodbar " a proslavit se.
17. ↑ 1 2 Days of Heaven (1978) - Recenze - AllMovie . Datum přístupu: 9. ledna 2013. Archivováno z originálu 19. ledna 2013. (neurčitý)
18. ↑ Apokalyptický výsledek předpovídá Linda hned na začátku příběhu: "Oheň přijde ze všech stran a všechno shoří v ohni."
19. ↑ 1 2 Michail Trofimenkov. Telekino s Michailem Ъ-Trofimenkovem . Kommersant (9. prosince 2000). Datum přístupu: 7. ledna 2013. Archivováno z originálu 4. března 2016. (Ruština)
20. ↑ Time Out Film Guide . ISBN 9781904978213 . Strana 306.
21. ↑ 100 hlavních ruských filmů. „Kavkazský vězeň“ . afisha.ru. Získáno 21. března 2014. Archivováno z originálu 22. března 2014. (neurčitý)

Odkazy

• "Dny sklizně"  na internetové filmové databázi
•  Dny sklizně v AllMovie

Tematické stránky	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Metakritický Shnilá rajčata Katalog hraných filmů AFI
Slovníky a encyklopedie	Britannica (online)
V bibliografických katalozích BNF : 167047781 GND : 7676549-0 J9U : 987009950814505171 SUDOC : 172277221 VIAF : 210981857 WorldCat VIAF : 210981857