| Budova | |
| Eliseevsky obchod | |
|---|---|
| Eliseevsky obchod v Petrohradě. Moderní pohled (2013). | |
| 59°56′03″ s. sh. 30°20′16″ palců. e. | |
| Země | |
| Petrohrad | Petrohrad |
| Architektonický styl | moderní s eklektickými prvky |
| Architekt | Gavriil Vasilievič Baranovský |
| Konstrukce | 1902 - 1903 let |
| Postavení | Předmět kulturního dědictví národů Ruské federace federálního významu. Reg. č. 781510390730006 ( EGROKN ). Položka č. 7810617000 (databáze Wikigid) |
| webová stránka | kupetzeliseevs.ru ( ruština) |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Dům obchodního sdružení bratří Eliseevů ( Eliseevsky Store ) je budova na rohu Něvského prospektu (dům 56) a ulice Malaya Sadovaya (dům 8) v Petrohradě , raně moderní architektonická památka .
Dům byl postaven v letech 1902-1903 architektem Gavriilem Vasilievičem Baranovským pro obchod s koloniálním zbožím obchodního partnerství bratří Eliseevů . Budova vyniká na pozadí klasické architektury Něvského prospektu svými vitrážemi, sochami a luxusními povrchovými úpravami. Styl budovy měl ukázat bohatství kamarádství a přitáhnout pozornost potenciálních kupců. Vitráž na něvské straně budovy, pokrývající několik pater, působí dojmem jedné obrovské vitríny. Na fasádě jsou instalovány čtyři sochy A. G. Adamsona „Průmysl“, „Obchod“, „Umění“ a „Věda“.
Věda
Obchod
Průmysl
Umění
Uvnitř byly tři obchodní síně zdobené zrcadly a bronzovými lampami. Ve druhém patře budovy byla banka, obchodní kurzy založené Eliseevovými a sál, který byl pronajímán divadelním souborům. V suterénu byly sklady, lednice a jeden z nejlepších vinných sklepů v Evropě .
Dům obchodního sdružení agresivně a rozhodně vtrhl do rozvoje Něvského prospektu. Kontrast dodává stavební styl, moderní s eklektickými prvky, protože prostředí, ve kterém byla budova postavena, je klasicistní. Secese v Rusku teprve nabírala na obrátkách. Nedá se však říci, že by prodejna byla v této oblasti průkopníkem. Ale spolu s domem Singer (P. Syuzor) je obchod Eliseevsky nejjasnějším představitelem ruské secese.
Budova obchodního partnerství Eliseev Brothers se nachází na křižovatce ulic Malaya Sadovaya a Něvského prospektu . Pro jeho stavbu bylo vybráno prominentní a prestižní místo naproti Kateřinském náměstí Alexandrinského divadla (dnes Ruské státní akademické činoherní divadlo pojmenované po A. S. Puškinovi), poblíž Aničkovova paláce a veřejné knihovny , Velkého Gostiného dvora a Pasáže , vedle několika bank, pak je srdcem obchodu a kultury.
Vybrané místo bylo zastavěno obvodově. Stával zde třípatrový dům z konce 18. století, v roce 1863 zvýšený na 5 pater. Vpravo podél avenue hraničil areál s Mezinárodní obchodní bankou. Baranovský zahájil stavbu rekonstrukcí budov sousedících s areálem. Byla provedena nástavba dvorního křídla a budova podél ulice Malaya Sadovaya byla rekonstruována v přísném stylu blízkém kontextu, který lze považovat za zrod neoklasicismu . Kromě toho byla provedena rekonstrukce pravé budovy na Něvském prospektu : spodní patro bylo vizuálně zatíženo rustikou a otevřeno výlohami.
Samotné rozhodnutí o budování partnerství jako nového veřejného zařízení s centrálním skladem a divadelním a koncertním sálem vyžadovalo velkolepé, kontrastní řešení okolí. Obří vitrážový oblouk hlavního průčelí, kontrastní kombinace žuly, železa a skla, alegorická sousoší, bohatá spletitá výzdoba vytrhávají stavbu ze stávajícího prostředí klasicistních souborů a znějí jako akcent ve vývoji Něvského Prospekt.
Tvarotvorným základem kompozice nárožní stavby je její rámová konstrukce. Podlahové nosníky podpírá osm silných pylonů (čtyři na každé straně). Nejedná se tedy o stěny v obvyklém slova smyslu - boční stěna je reprezentována střídáním pylonů a vysokých obdélníkových otvorů, což pomáhá odrážet konstrukci haly. Hlavní průčelí je navrženo ve formě grandiózního oblouku, jehož výška se rovná pěti podlažím sousedních budov.
Oblouk hlavního průčelí spojuje objem obchodu a divadla a je ústředním bodem kompozice. Je akcentem i tektonickým zlomem v zástavbě ulice. Tato technika nebyla inovativní pro secesní architekturu, ale byla nová pro vývoj Něvského prospektu, což zvýšilo účinek.
Obloukový objem je uzavřen v rámu z pevných bloků hrubé texturované žuly. Architektovi lze vytknout padělek: železobetonová podlaha je maskovaná jako žula , ale to není úplně fér. Obrys oblouku hlavní fasády je plochý, stlačený těžkostí horního patra a blízko obrysu nosného rámu.
Rustikace fasád je provedena ve dvou úrovních: spodní objem pylonů, který plní roli podstavce pro sochy, je tvořen většími bloky. Nedotknutelnost a monumentalita těchto prvků je zředěna dekorem. Štěrbinovitá okénka horního patra usnadňují vnímání vertikální kompozice. Velké otvory obou fasád jsou vyšívány tenkými kovovými sloupky rozdělujícími objem do úzkých oblouků.
Prolamovaná mříž vázání hraje čistě dekorativní roli. Jako příklad hry výstavby a symbolického chápání kovových forem se vyznačuje zvláštním grácií, téměř melodickým zvukem, připodobňujícím otvory fasád k hudebnímu nástroji - lyře (metaforické označení funkce koncertu hala).
Při návrhu hlavního průčelí použil Baranovský prvky klasicismu a rostlinných forem. Balkonové konzoly s volutami , pilastry horního patra, římsa s krutony . Zároveň jsou do žuly vytesány ozdoby z kaštanových listů a čistě dekorativní kovové konstrukce, které vyplňovaly oblouk okna a horní část výloh, jsou opleteny kovanými stonky a listím. Za charakteristické znaky secese lze považovat ženskou masku - vysoký reliéf nad obloukem a běh spirálovitých kadeří rostlin, vytvářející efekt nepřetržitého pohybu, rychlý růst.
Baranovský navíc použil prvek typický pro pařížské činžovní domy - balkony nad vitrínou a v nejvyšším patře (úroveň foyer divadla).
Stojí za zmínku, že architekt se nemohl vyhnout zastírající charakteristice pozdního eklektismu. Je to znát zejména na řešení střechy. Její figurativnost proměňuje užitný objem v efektní korunu kompozice. Tato vlastnost opět slouží ke zvýraznění a dokonce i ke kontrastu budovy se vším, co existuje na třídě, protože dříve ve vývoji Petrohradu zůstaly nátěry neutrálními částmi pro všechny architektonické objekty s výjimkou míst uctívání. Struktura krytu je tvořena vazníky . Filigránový vzor střechy doplňují vertikální akcenty - věžičky s maskami lva a květináče (slouží k doplnění pylonů) na nárožích a věžích (později se ztratily). Tyto prvky umožnily architektovi změnit samotnou siluetu Něvského a překročit jimi výškový limit (23,5 metru).
Sochařská výzdoba demonstrovala základy moderní civilizace: obchod a průmysl, vědu a umění. Každé téma je reprezentováno mužskou nebo ženskou postavou se sedícím chlapcem a příslušnými atributy. Eliseevovi udržovali jeden z nejlepších vinných sklepů v zemi. Proto, když čtvrtinu obchodu s vínem v zemi obsadili obchodníci, postavili Eliseevové vlastní obchodní flotilu – 3 lodě. Tento úspěch byl zafixován v sochařském řešení. U nohou boha obchodu Merkura stojí kotva - symbol dobývání námořních cest. A v rukou Vulcana , zosobňujícího průmysl, je symbolem stavby lodí loď. Sochy jsou umístěny v úrovni divadelního sálu a nesou je spodní segmenty pylonů a konzol.
Seskupení rozměrných plastik s jasně čitelnou plasticitou forem spojovalo jediné téma s vitrážovým souborem divadelní části (ztraceno). Tyto vícefigurální vitráže, komplexní kompozice, plnily řadu funkcí: nahradily stěny divadelního sálu, proměnily jeho vnitřní prostor a obohatily exteriér, zejména v noci, osvětlený zevnitř. Obrazy zobrazující různé historické, legendární a kostýmní postavy nebyly jednotné a měly poněkud salonní odstín.
Rozpory výtvarných technik typických pro tuto stavbu, jako jsou deformace proporcí, stylizované motivy vitráží a kování, designové prvky vlastní klasicismu a naturalismu sousoší, se staly odrazem formování nového stylu.
První patra, jak v pravé budově, tak v nárožní budově, zabírala obchodní patra obchodů. V budově na Něvském prospektu byla také zastavárna a byty. Velmi kompaktní hlavní budova byla vyvinuta vertikálně a sestávala z halových prostor nad sebou: obchodu, generálního koncertního sálu a foyer restaurace. Na nádvoří se nacházela rusko-čínská banka .
Hlavní nevýhodou vnitřní dispozice je nepohodlnost a malá velikost chodeb a nelogické umístění foyer (úroveň nad samotným sálem) - to vše bylo výsledkem extrémně kompaktní stavby.
Obchodní patro bylo propojeno s jídelnou a kancelářemi. Suterénní sklady byly vybaveny ledničkami a ohřívači pro zajištění diferencovaného teplotního režimu. Interiér prodejny je pro petrohradskou secesi vzácný. Vitráže a štuky , svítidla a prolamované mříže - celá výzdoba vestibulu i prodejny je vyplněna stylizovanými rostlinnými motivy. Finálním akcentem v řešení interiéru prvního patra bylo obrovské zrcadlo ve tvaru fazole na severní straně prodejny. Zdvojuje prostor, odráží prosklení zádveří a jeho tvar, charakteristický pro řešení výloh a vstupů pařížských obchodů a restaurací, je charakteristickým znakem rané moderny. V návrhu foyer se hlavním prvkem kompozice stala světlá kolonáda . Malá výška třetího patra je částečně zakryta převýšením oblouku a jeho květinový dekor plynule přechází na strop .
Nad zrcadlovým výklenkem obchodního patra se nachází obloukový světlý balkon se zlaceným zábradlím. Vyšel do nenápadně vyzdobené čekárny. Atmosféra v něm i přes výzdobu stěn a kroucené litinové schodiště vládla prim. Zde čekali dodavatelé zboží.
Součástí hlediště byly stánky pro 480 míst a tři lóže umístěné nad uličkami od vstupní haly. Malý jevištní portál v podobě šikmého oblouku byl vyzdoben v duchu vídeňské secese . Panel na šířku nad portálem je psán zjednodušeně. Opona, viditelná mezi závěsy, znázorňovala na pozadí Alexandrinského divadla pomník Kateřiny II . , který byl zrcadlovým obrazem reality skryté za vitráží. Stěny sálu byly po stranách zdobeny ladnými sloupy nepřísných proporcí. Stropní konstrukce – betonové trámy, byla otevřená ven a rozdělovala strop na hluboké kesony . Rostlinné a geometrické lišty, panely a zrcadla, balkónové zábradlí a křišťálové lustry dotvářely design interiéru, který byl jedním z nejvýznamnějších příkladů syntézy ruské secese. Po téměř úplné ztrátě vnitřní výzdoby bylo v letech 2006-2009 hlediště rekonstruováno. V průběhu prací se podařilo zušlechtit vzhled sálu a vrátit dozvuky původního stylu.
Do dvora je vysunuto oválné průčelní schodiště spojující všechna podlaží. Zachovalo se na něm původní oplocení, na spodní plošině jsou instalovány mozaikové vitráže, podobně jako ve výkladních skříních, a nahoře malované vitráže s postavami z Divadla Komedie , zhotovené podle skic N. P. Akimova . Na druhé straně nádvoří, směrem k zaoblenému objemu schodiště, vyčnívá fasetované tělo Rusko-čínské banky . Na jeho čelech se střídají široká a párová úzká okna. Tyto velké objemy, skryté uvnitř čtvrti, mají svou funkční jednoduchostí plastickou expresivitu celkové lakonické formy.
Petrohradský obchod Eliseevsky je velikostí a nádherou horší než ten moskevský, ale mají společné touhy po bohatství, teatrálnosti a optických efektech.
Barevné a světelné řešení fasád a výzdoby interiérů byly zcela podřízeny hlavnímu úkolu - demonstrovat bohatství a obchodní úspěch rodiny Eliseev, přilákat veřejnost extravagancí objemů, inovativními řešeními a zvláštní atmosférou pro prodej zboží nejvyšší kvality v zemi.
Hnědorůžová žula pylonů, které tlumí tah oblouku, klidná travnatá barva kudrnatého kovu, hra odlesků a odlesků obrovského oblouku - protiklad materiálů umocňuje jejich vlastnosti: pevnost kamene, plasticita a lehkost kovu a propustnost světla u skla.
Interiér obchodního podlaží se vyznačuje kultem umělé krásy, odtržené od života. Čtyři elektrické lustry jsou zdobeny rozptylem mléčných skleněných květin a naplňují sál měkkým, rozptýleným žlutým světlem. I přes obrovské množství lamp v sále vždy vládl lehký soumrak - pocta secesi - vše by mělo mít vzrušující atmosféru tajemna, nádech tajemna. Kresba vitráží pod stropem obchodního patra opakovala stejnou kresbu stromu života (znak vídeňské secese a hlavní obraz symboliky ), řešený v různých barvách. Intenzivní zbarvení je určeno kombinacemi primárních chromatických barev - modrá, červená, žlutá, zelená, fialová. Blikají jako kaleidoskop . Rostliny jsou uzavřeny v zaoblených obrazcích. Vysoký stupeň stylizace, zobecnění a geometrické tvary a barevné skvrny zdůrazňují mozaikové vitráže. To vše způsobilo atmosféru lehké závratě, jiné reality, se kterou Eliseevs samozřejmě počítali.
Baranovským koncipovaný divadelní sál - varieté s kulatými stoly byl určen spíše pro slavnosti než pro vychutnávání divadelních premiér. Ale prostory byly pronajaty pro divadlo satiry. Místnost byla vyzdobena ve světle žlutých barvách a vybavena židlemi čalouněnými zeleným plyšem . Výstup po mramorových schodech vedoucích k divadlu byl doprovázen kaleidoskopem vitrážových oken opakujících obraz světového stromu. A divadelní foyer neboli bílý sál byl vyzdoben tradičně a střídmě. Zde, v soukromé restauraci, mohla kupecká rodina spolu s nejbližšími hosty stolovat - bohatství obchodníků umožňovalo ponechat si osobní sluhy, kuchaře a číšníky.
Na konci 18. století na rohu Něvského prospektu a ulice Malaja Sadovaja stál třípatrový dům obchodníka I. Apaiščikova. Poté pozemek vlastnili: senátor D. O. Baranov (od 20. let 19. století ), paní Butrimová, hrabě G. F. Mengden (v 50. - 70. letech 19. století ), baron E. P. Meyendorff. V polovině 19. století v budově sídlila kancelář časopisu Military Collection, jejímž šéfredaktorem byl N. G. Černyševskij .
Budova byla postavena až do 5 pater v roce 1863 (architekt A. I. Tikhobrazov ).
V lednu 1881 byl jeden z polosuterénů ze strany Malajské Sadovej ulice obsazen „Skladem ruských sýrů E. Kobozeva“, ze kterého Narodnaja Volja kopali na položení miny za účelem atentátu na Alexandra II .
G. G. Eliseev koupil pozemek v roce 1898 . Ve stávající budově byl tehdy obchod , zastavárna a restaurace V. I. Solovjova. Na pokyn G. G. Eliseeva přestavěl architekt G. V. Baranovskij v roce 1900 budovu podél ulice Malaya Sadovaya a v letech 1902-1903 postavil stávající nárožní budovu s divadlem a obchodem.
Současníky šokoval neobvyklý styl budovy. Básník Georgy Ivanov napsal: „Na Něvském prospektu, jako houby, rostly „luxusní“ budovy jedna po druhé - skutečné „monstra“, jako Eliseevův obchod nebo Singerův dům . Stylu raně novověkých obchodních domů se začalo říkat „obchodní“ moderní.
V sovětských dobách byl oficiální název obchodu Deli No. 1 Centralny, ale Leningraders mu nadále říkali Eliseevsky Store.
Ve druhém patře budovy bylo v roce 1929 otevřeno Divadlo satiry, které řídil D. G. Gutman , v roce 1931 bylo divadlo sloučeno s Divadlem komedie a přejmenováno na Divadlo satiry a komedie, nyní Divadlo komedie. N. P. Akimová .
24. června 1941 se ve výlohách obchodu s potravinami objevila první „ okna TASS “ v Leningradu .
Během blokádní zimy 1942-1943 se v divadle konala představení Divadla hudební komedie a Městského (blokádového ) divadla .
V letech 1987-1988 byla restaurována výzdoba obchodního patra.
V roce 1995 byla postavena basreliéfní pamětní deska obchodníkům Eliseevs (sochař E.K. Dmitriev, architekt V.P. Kun).
Od roku 2002 probíhá restaurování fasád a divadla (práce provádí Institut Spetsrestavratsiya, architekti V.P. Golub a další).
V období 2000-2010 prodejna prakticky nefungovala, do roku 2005 měl objekt v pronájmu holding Parnas , do března 2010 měla právo na pronájem objektu Arbat Prestige . Dne 15. září 2010 se nájemcem budovy stal restauratér Evgeny Prigozhin (Paritet LLC). [2] .
Dne 30. listopadu 2010 byl objekt zařazen do spolkového seznamu zvláště chráněných objektů [3] , 15. února 2011 byly v objektu zahájeny restaurátorské práce [4] .
8. března 2012 se prodejna opět otevřela zákazníkům.