| Past | |
|---|---|
| おとし 穴Otoshiana | |
| Žánr |
dramatická mystika |
| Výrobce | Hiroshi Teshigahara |
| Výrobce | Tadashi Ohno |
| scénárista _ |
Kobo Abe |
| V hlavní roli _ |
Hisashi Igawa Sumie Sasaki Kunie Tanaka |
| Operátor | Hiroshi Segawa |
| Skladatel | Tohru Takemitsu |
| Filmová společnost | Teshigahara Productions |
| Doba trvání | 97 min. |
| Země | |
| Jazyk | japonský |
| Rok | 1962 |
| IMDb | ID 0203612 |
Trap (také „Crash“; Jap. おとし穴) je japonský černobílý celovečerní film z roku 1962 , první celovečerní film Hiroshi Teshigahary , dříve známého jako dokumentarista. Kombinuje prvky sociálního dramatu o těžkém životě horníků a rozporech v hornických odborech s mystickým příběhem o vyšetřování vraždy.
Film znamenal začátek režisérovy spolupráce s avantgardním skladatelem Toru Takemitsuem a spisovatelem Kobo Abem , který napsal scénář podle své vlastní absurdní hry. Následně Teshigahara natočil další tři filmy, již založené na románech Kobo Abeho: „ Žena v píscích “ (1964), „ Alien Face “ (1966) a „ Spálená mapa “ (1968).
Film byl zařazen do Criterion Collection jako součást kolekce tří filmů Teshigahara založených na Kobo Abe (spolu s The Woman in the Sands a Alien Face), několika krátkých filmů a dokumentu o spolupráci režiséra a scénáristy [1] .
Děj se odehrává v poválečném Japonsku. Hlavní hrdina pracuje v dolech a čas od času mění zaměstnání, protože se bojí, že bude přistižen jako dezertér. Cestuje s ním jeho malý syn (který během filmu mlčí). Jednoho dne dostane horník doporučení s nabídkou, aby přišel pracovat do jednoho z dolů. Přichází do hornické vesnice, ale vypadá opuštěně. Prodavačka v cukrárně, která jediná zůstala ve vesnici, říká horníkovi, že všichni odešli z dolu, protože se ukázalo, že skála je prázdná a navíc došlo k závalu v dole.
Baník jde dál. Náhle ho pronásleduje muž v bílém obleku a bílém klobouku, který předtím v tichosti následoval horníka. Zatímco chlapec chytá žábu v rákosí, muž v bílém probodne horníka nožem. Dá prodavačce peníze a řekne, že pokud se o vraždu zajímá policie, ať řekne, že vrahem byl jiný horník s pleší. Muž v bílém odjíždí na motorce. Duch horníka se zvedne ze země a nechá tělo ležet. Nyní vidí ve vesnici mnoho lidí a brzy si uvědomí, že všichni jsou také duchy mrtvých.
Prodavačka jde do města a nahlásí policii o vraždě, o co ji žádal muž v bílém. Policie přijíždí na místo činu a provádí ohledání. Novináři, kteří byli na místě činu, si všimli, že zavražděná osoba je jako dvě kapky vody podobná Otsukovi, vedoucímu 2. odborového svazu horníků. Otsuka však žije. V rozhovoru s ním se novináři dozvědí, že tajemník 2. odborového svazu se toho rána chystal jet přesně tam, kde byl zabit horník, a že muž s pleší, na kterého žena upozornila jako na vraha, je tajemník 1. odborového svazu. Mezi 1. a 2. odborovou organizací, obsluhující dvě štoly téhož dolu (starou a novou), existuje konkurence, každý z nich považuje ten druhý za zrádce. Otsuka však spekuluje, že zabít někoho, kdo vypadá jako on, mohla být „past“. Zavolá sekretářce 1. odboru a nabídne mu setkání, než bude zatčen pro podezření z vraždy.
Mezitím se muž v bílém vrací a zabije prodavačku v cukrárně. Její duch se setká s duchem horníka a oba přemýšlí, kdo je tento muž a proč je zabil. Otsuka přichází do domu prodavačky a vidí její mrtvé tělo. Později přistoupí tajemník 1. svazu, který rozhodne, že to byla Otsuka, kdo zabil prodavačku. Vůdci odborů se začnou hádat a bojovat, přičemž se v boji navzájem zabíjejí. Muž v bílém je zpovzdálí sleduje, zkontroluje čas na hodinách a ignoruje otázky, které mu horník a prodavačka adresují, a odjíždí na motorce. Chlapec, který si v cukrárně vyzvedl sladkosti, utíká z vesnice po opuštěné silnici.
Filmový vědec Howard Hampton nazývá Teshigaharův první film „ kultovním filmem postrádajícím pouze kult “ a charakterizuje jej jako „ působivě anomální a trvale nepředvídatelný “ . Tím, že je nadpřirozeno vylíčeno jako všední, může být Past považována za protiklad „příběhů o duchech“, intelektuální variantě Carnival of Souls [3] .
John Berra poznamenává, že film odráží obavy Teshigahary a Abeho z těžké situace horníků. Realističnost příběhu je dána i výběrem místa natáčení – jde o těžební oblasti Kjúšú , kde v dolech nejednou došlo ke kolapsům a dělníci hladověli kvůli hromadnému propouštění. Režisér a scenárista však zkoumají sociální problémy v existenciálním duchu, takže film byl klasifikován jako horor i jako příklad japonské „nové vlny“ a sám Teshigahara jej popsal jako „dokumentární fikci“ (dokument-fantasy ). Zvukový doprovod filmu, ve kterém jsou tradiční aranžmá nahrazeny zneklidňujícími zvukovými efekty, umocňuje pocit neklidu a odcizení [4] . Podobně podle Petera Grilla, japonského učence a dokumentaristy, Takemitsuova hudba i přes svůj minimalismus dokonale odpovídá zobrazení tvrdé práce a deprivace japonských horníků [5] .
| Filmy od Hiroshi Teshigahara | |
|---|---|
| Umělecký |
|
| Dokumentární filmy |
|