žena v písku | |
---|---|
砂の女 / Suna no onna | |
Žánr | drama |
Výrobce | Hiroshi Teshigahara |
Výrobce |
Kiichi Ichikawa Tadashi Ohno |
Na základě | žena v písku |
scénárista _ |
Kobo Abe |
V hlavní roli _ |
Eiji Okada Kyoko Kishida |
Operátor | Hiroshi Segawa |
Skladatel | Tohru Takemitsu |
Filmová společnost |
Toho Teshigahara Productions |
Distributor | Toho |
Doba trvání |
123 min. 147 min. (režisérská verze) |
Země | Japonsko |
Jazyk | japonský |
Rok | 1964 |
IMDb | ID 0058625 |
Žena v píscích (砂の 女) je film z roku 1964 od Hiroshi Teshigahary . Adaptace stejnojmenného románu Kobo Abeho .
Film byl zařazen do Criterion Collection jako součást sbírky tří filmů Teshigahara založených na Kobo Abe (spolu s Alien Face a The Trap), několika krátkých filmů a dokumentu o spolupráci režiséra a scénáristy [1] .
Niki Junpei, amatérský entomolog lovící hmyz v poušti, zmešká svůj poslední autobus a je pozván místními, aby přespal v jejich vesnici v domě mladé ženy. Dům končí na samém dně díry v písku, kde je Junpei spuštěn po provazovém žebříku. Paní domu, mladá vdova, musí každý den odhazovat písek způsobený písečnými bouřemi, jinak může písek pohltit její dům i celou vesnici.
Druhý den ráno Junpei zjistí, že žebřík zmizel, a on se stal vězněm v této díře a nyní musí ženě pomoci v její práci. Zpočátku se tomu důrazně brání, snaží se utéct, ale po několika neúspěšných pokusech na situaci rezignuje.
Žena v píscích je podle režiséra Hiroshi Teshigahara fantasy fantasy faktu. Stejně jako jiná díla s podobnou zápletkou (například Za zavřenými dveřmi Jeana-Paula Sartra , Anděl vyhlazující Luise Buñuela nebo Šťastné dny Samuela Becketta ) je Žena v píscích alegorií . V prvé řadě jde o alegorii konfliktu mezi Východem a Západem s jejich rozdílnými postoji ke svobodě a životu: hlavní hrdina Niki na začátku filmu je ztělesněním člověka západního typu, je oblečený v evropském stylové oblečení, je ambiciózní, oceňuje vědecký přístup k životu a důkazy o materiálním blahobytu, zároveň je však citově vzdálený vnějšímu světu, je jen jedním z milionů lidí v Tokiu s jeho četnými dokumenty a rozvrhy. Během mnoha měsíců života v písku prochází Nika evolucí od rozhořčení nad osudem k pokoře, ztrácí veškeré důkazy o minulém životě (např. na konci je již oblečený v národních šatech) a dokonce ztrácí i touha opustit místo uvěznění, ale získává vnitřní svobodu. Zde působí na film vliv filozofie taoismu s jeho voláním být v souladu se světem a nevzdorovat mu [3] .
Kritici zaznamenali stylistickou, vizuální dokonalost pásky, její intenzivní erotismus , dovednost, se kterou byly duny filmovány, pohybující se jako živý tvor [4] . Podle Alexeje Dunajevského byli kritici potěšeni zvládnutím „obrazového stylu („fotografický hypernaturalismus“) tohoto filmu, který kombinuje prvky filozofické pohádky a erotického dramatu“ [2] .
Tematické stránky | |
---|---|
Slovníky a encyklopedie |
od Hiroshi Teshigahara | Filmy|
---|---|
Umělecký |
|
Dokumentární filmy |
|
Cena Modrá stuha za nejlepší film | |
---|---|
|
Cena časopisu Kinema Junpo za nejlepší film | |
---|---|
|
Mainichi Award za nejlepší film | |
---|---|
|
Nominace na Oscara za nejlepší cizojazyčný film z Japonska | |
---|---|
|