Filmová akce je způsob vyprávění filmové historie (součást filmového jazyka ).
Charakteristickým rysem filmové akce je její omezený čas.
Dobrý příklad reflektované akce je obsažen ve filmech „ Běh “, „ Běh “.
Existují takové pojmy jako „ vnitřní monolog “, což je druh vnitřní akce. Příkladem vizualizace vnitřní akce je film A. Tarkovského " Zrcadlo " .
Systém akcí hrdinů, vývoj série událostí, střet zájmů, rozpory, boj vášní - to je akce. V kině je akce postavena podle specifických rysů této umělecké formy.
Akce ve filmu je mnohostranná. Film se skládá z různých střihových záběrů . Se změnou měřítka předmětu se mění i povaha obsahu rámce. To je třeba znát a brát v úvahu při psaní scénáře. Volbou toho či onoho místa natáčení sdělujeme divákovi náš autorský postoj k zobrazovanému předmětu. Každý plán střelby , v závislosti na měřítku stříleného objektu (vzhledem k lidské postavě), má speciální název, který je všude akceptován.
Obecný plán je informativní. Vlastnosti scény (krajina nebo místnost), kde se události odehrávají, v kterou roční dobu, den. Ukazují vzhled lidí, plasticitu jejich jednání v rámci, jejich propojení s prostředím. Na takových plánech jsou přenášeny pouze ty akce postavy, které jsou vyjádřeny dostatečně zřetelnými pohyby. Přenos vnitřního stavu, vyjádřený mimikou nebo jemnými gesty, je vyloučen. Obecné plány jsou málokdy krátké: jejich zvážení vyžaduje čas. Střední záběry se uchylují tam , kde je třeba objasnit situaci akce, ukázat její charakteristické rysy. V rámcích, kde lidé jednají, uprostřed, můžete sledovat detaily jejich chování, jejich nálady a všímat si změn v jejich vzhledu.
Detailní záběr zaměřuje pozornost na důležité detaily, pokud se jedná o předměty, a dává jemné obrazové vlastnosti obličeje. Moderní film je z velké části postaven z dynamických záběrů pořízených pohyblivou kamerou. Pohyb kamery je zajištěn buď pohybem kameramana (při natáčení z ruky), nebo (v případě upevnění kamery na stativovou hlavu ) panorámováním , nebo pohybem operátorského jeřábu nebo vozíku (závěsný je možná i verze - cestování), nebo pomocí zoomu (zoom). Nejčastěji (zejména v poslední verzi) se používá několik druhů pohybu současně. Poté se okraje rámečků vymažou. V těchto případech jsou režijní scénáře psány: „od velkého k střednímu“ nebo „od obecného k velkému“. Stejné filmové políčko, pořízené z jednoho bodu pevnou kamerou, navíc může měnit svůj charakter v závislosti na pohybu objektu (například se snímaný herec pohybuje ze vzdáleného rohu místnosti ke kameře). Proto by měl být typ plánu střelby určen velikostí hlavního, nejdůležitějšího objektu v zorném poli.