Obětní beránek (film, 1947)

Fall Guy je film noir z  roku 1947 režírovaný Reginaldem Le Borghem .

Film je založen na povídce „Kokain“ oblíbeného kriminálního autora Cornella Woolricha . Film pojednává o mladíkovi Tomu Cochranovi ( Leo Penn ), který si kvůli drogovému opojení nemůže vzpomenout na události předchozí noci, kdy údajně zabil mladou ženu. S pomocí svého švagra ( Robert Armstrong ) a snoubenky ( Teela Loring ) postupně obnovuje obraz toho, co se stalo v jeho paměti, a nakonec odhalí zákeřný plán poručníka své nevěsty, který se rozhodl zabít svou milenku, která vydíral ho a nasměroval do tohoto zločinu Tonyho, kterému žárlil na svého žáka.

Kritici film hodnotili vesměs zdrženlivě, upozorňovali na jeho nízký rozpočet, spíše stereotypní děj a nedostatečně jasnou hru hlavních představitelů. Zároveň se podle některých kritiků film ukázal jako docela živý a energický.

Děj

V New Yorku pozdě v noci vypadne mladý muž z telefonní budky a upadne do bezvědomí na chodník. Brzy si ho všimne kolemjdoucí policista, který s ním spěchá do nemocnice. Vzhledem k tomu, že košile muže je potřísněná krví a je u něj nalezen zakrvácený nůž, má policie podezření, že by mohl být zapleten do vraždy. Když zjistí, že se muž jmenuje Tom Cochrane ( Leo Penn ), detektivové Shannon ( Douglas Foley ) a Taylor ( Harry Strang ) se ho pokusí vyslechnout, ale Tom není schopen odpovídat na otázky. Doktor vysvětluje, že Tom je silně pod vlivem kokainu a nějakou dobu potrvá, než přijde k rozumu. Když však policisté opouštějí místnost, aby prozkoumali důkazy, Tom uniká bočními dveřmi. Uprostřed noci Tomovu snoubenku Lois Waltersovou ( Teela Loring ) probudí telefonát jeho zetě Maca McLanea ( Robert Armstrong ), který ho informuje, že má Toma, ale je blízko- vyšinutý stav. Lois se chystá okamžitě jít k Mackovi, ale v obývacím pokoji ji přivítá její poručník, "strýc" Jim Grossett ( Charles Arnt ), který nesouhlasí s Loisin vztahem s Tomem a nazval ho vandalem a opilcem. Ignorujíc Jimova slova, Lois dorazí k Mackovi, kde Tom, který se probral, úzkostlivě hlásí, že tu noc zabil ženu. Mack, který slouží u policie, žádá svého bratra, aby podrobně řekl, co se mu stalo. Tom si s jistými obtížemi začíná vzpomínat na události minulé noci:

Nejprve popíjel v baru, odkud spolu s náhodnou známostí vyrazil na párty do soukromého bytu, kde potkal atraktivní zpěvačku ( Virginia Dale ). Poté, co ho pozvala ke stolu s nápoji, trvala na tom, aby vypil pár koktejlů, po kterých „začal bláznivě zářit“. Pak si nic nepamatuje a po nějaké době se probudil ve zdánlivě stejném bytě, ale úplně sám. Tom se pokusil vyjít ven, ale místo vchodových dveří otevřel dveře do šatny, odkud na něj vypadla mrtvola pobodané mladé ženy, jak se zdálo Tomovi, stejné zpěvačce, kterou potkal na večírku. Potom Tom zamkl dveře do šatny, zvedl zakrvácený nůž z podlahy, klíč a nůž si dal automaticky do kapsy a vyšel ven zavolat bratrovi. V telefonní budce však ztratil vědomí a upadl na dlažbu.

Po vyslechnutí jeho příběhu Mack trvá na tom, aby okamžitě šel na policii, ale Lois přesvědčí Macka, aby provedl vlastní vyšetřování s Tomem, dokud je stále na svobodě. Zanedlouho do domu dorazí Mackův bezprostřední nadřízený, inspektor Shannon. Tom a Lois, kteří si všimnou jeho auta oknem, se nenápadně schovávají zadními dveřmi a ukrývají se v nedalekém 24hodinovém kině. Shannon má podezření, že Mack ví, kde Tom je, ale nesnaží se na něj tlačit, protože věří, že Mack stejně brzy dovede policii k Tomovi. Mackovi se však s pomocí Lois podaří uniknout policejnímu dohledu a společně s Tomem přichází do stejného baru, kde Tom včera potkal přátelského cizince. Tom sedící v baru si najednou vzpomene, že ten cizinec se jmenoval Joe, a v tu chvíli si všimne, jak ta samá zpěvačka opouští bar a běží za ní. Poté, co ji v davu ztratil z dohledu, se Tom vrací do restaurace, kde si pamatuje, že Joe říkal, že je operátor výtahu. Tom a Mack se vydávají po okolí a hledají operátora výtahu Joea ( Elisha Cook ) a po intenzivním pátrání ho najdou v jednom z domů. Joe však kategoricky popírá, že by Toma kdy viděl, a pouze zkroucením paží a použitím síly Mack a Tom zjistí adresu, kde se včera konala párty. Mack a Tom dorazí na uvedenou adresu, kde se setkají s manželi Shindellovými ( John Harmon a Iris Adrian ), kteří měli včera večírek, ale Toma nepoznávají s tím, že včera měli mnoho neznámých hostů. Na konci výslechu se Mac podívá z okna a všiml si, že je Joe sleduje z druhé strany ulice. Mack a Tom rychle vyjdou ven, ale vidí jen někoho, jak tlačí Joea, a ten umírá pod koly projíždějícího auta. Tom, který věnuje pozornost poloze neonového nápisu na protějším domě, si najednou uvědomí, že přišel k rozumu ne v tomto bytě, ale v úplně stejném, jen o patro výše. Mack a Tom dorazí do bytu, kde stále nikdo není. Otevřou dveře do šatny, kde na ně vypadne mrtvola. Když to Tom blíže prozkoumal, uvědomí si, že to není zpěvačka, kterou potkal, ale jen dívka, která vypadá jako ona. Právě když se Mack a Tom chystají odejít, objeví se Shannon s úmyslem oba zatknout. Tom však tlačí Macka směrem k Shannon a podaří se mu utéct v autě Lois, které čekalo dole. Policie však Macka zatkne a umístí ho do cely. Tom se znovu schová v 24hodinovém kině a Lois míří na policejní stanici, aby se setkala s Mackem, načež ji policie hlídala. Tom mezitím při hledání zpěvačky opět míří do stejného baru, ale aniž by na ni čekal, odchází. Barman, který slíbil, že mu dá vědět, pokud se znovu objeví, ji náhle vidí, jak vchází do baru se svým přítelem Mikem ( Jack Overman ). Po objednání drinků zpěvačka, která se jmenuje Marie, říká Mikeovi, že včera na žádost jednoho pána strčila chlapovi do koktejlu drogy a opila ho. Poté jí pán nařídil, aby si vyřídila účty s Joem a okamžitě opustila město a nyní se bojí o svůj život, zvláště poté, co včera zmizela její kamarádka Patty, kterou pán zásoboval kokainem. Aniž by čekali na zjevení barmana, který běžel za Tomem, Marie a Tom opouštějí bar a jdou do Mariina domu. Cestou si Mike všimne sledování a posílá Marii do bytu a rozhodne se vypořádat s tím, kdo je sleduje před domem. Ukázalo se, že tou osobou je Tom, který se chystal mluvit s Marií, ale Mike, který ho neposlouchal, Toma několikrát udeřil, až omdlel. Mezitím se Marie ve svém bytě předvádí u zrcadla, když slyší, jak se otevírají dveře. V domnění, že je to Mike, nonšalantně pokračuje v česání vlasů, ale pak v zrcadle vidí, že jde o stejného gentlemana, z něhož se vyklube Jim Grosset. Jim, který z Loisiných příběhů věděl všechno o Tomových činech, Marii uškrtí. Mike, který zaslechne Mariin křik, se pokusí vylomit vchodové dveře, ale Jimovi se podaří uniknout oknem požárním schodištěm na střechu budovy. Po vyražení dveří Mike najde v místnosti tělo Marie, načež se v místnosti objeví Tom, který přišel k rozumu, který se okamžitě vrhne za vrahem. Tom vyskočí na střechu a navzdory Jimově střelbě ho dál pronásleduje. Nakonec, když Jim Toma srazí a chystá se to s ním vypořádat, Mike se za ním přikradl několika údery kovovou tyčí, rozdrtil Jimovi hlavu a zabil ho.

Poté, co vše skončí, Tom na policejní stanici řekne Lois, že, jak se ukázalo, Patty vydírala Jima a vyhrožovala mu, že mu řekne o jeho drogových obchodech. Jim navíc na Lois kvůli Tomovi žárlil a chtěl jejich vztah ukončit. A proto tím, že zabil Patty a obvinil Toma, se Jim podle Toma snažil „zabít dvě mouchy jednou ranou“. Komisař Shannon propustí Macka, stáhne všechna obvinění proti němu a Tomovi a přeje Tomovi a Lois šťastnou svatbu.

Obsazení

• Leo Penn  jako Tom Cochrane (připočítán jako Clifford Penn)
• Robert Armstrong  - Mack McLane
• Teela Loring  Lois Walterová
• Elisha  Cook Joe
• Douglas Foley  - inspektor Shannon
• Charles Arnt  jako „strýc“ Jim Grossett
• Virginia  Dale Marie
• Iris Adrian  - paní Shindellová

Filmaři a přední herci

Podle filmového historika Glenna Ericksona Walter Mirisch na začátku své kariéry produkoval béčkové filmy po dobu deseti let , především pro Monogram Studios a jeho prestižní divizi Allied Artists . Zejména po tomto filmu, který byl jeho prvním, Mirisch produkoval další noir pro Monogram – „ Nechtěl bych být v tvé kůži “ (1948), který byl rovněž natočen podle knihy Cornella Woolricha [1] . Po těchto obrázcích Mirisch produkoval v Monogramu celou sérii filmů ze série dobrodružných filmů pro děti " Bomb the Jungle Lad " (1949). Mirisch později zastával produkční povinnosti (bez uznání) po tak klasické roky jako „ Invaze lupičů těl “ (1956) a „ Friendly Persuasion “ (1956) a v roce 1957 založil se svými bratry vlastní nezávislou produkční společnost The Mirisch Company , který produkoval takové oscarové filmy jako " The Apartment " (1960) a " West Side Story " (1961), stejně jako takové filmy jako " Only Girls in Jazz " (1959), " The Magnificent Seven " (1960) a " Růžový panter " (1963). Ale především je Mirisch podle Ericksona známý jako tvůrce „jednoho z nejlepších snímků 60. let, kriminálního dramatu Půlnoční žár (1967), který mu vynesl Oscara za nejlepší film“ [1] .

Erickson také poznamenává, že „obrázek se může pochlubit i svým literárním rodokmenem – autorem příběhu, na němž je scénář založen, je etablovaný autor detektivů Cornell Woolrich.“ Do té doby se z Woolrichových děl staly úspěšné noirové filmy jako Lucky Street (1942), Ghost Lady (1944), Deadline at Dawn (1946), Black Angel (1946) a "The Chase " (1946). Zmínka o Woolrichovi na propagačních filmových plakátech té doby naznačovala, že se jeho jméno v té době dobře prodávalo [1] . Filmový historik Arthur Lyons zase poznamenal, že během tohoto období se studia Monogram „zdá se, že se do Woolrichova díla zamilovala, protože značný počet jejich filmových noirů byl založen na jeho románech se ztrátou paměti v důsledku alkoholu a drog“ [2 ] .

Režisér Reginald Le Borg začínal v roce 1936 s krátkými filmy, teprve v roce 1943 přešel na úroveň hraných filmů, kde se zpočátku specializoval na inscenování nenápadných filmů o boxerovi Joe Paluku a Boys from the Bowery . Nejvíce ze všeho je však Le Borg připomínán inscenováním takových hororových filmů jako Call Doctor Death (1943), Ghost of the Mummy (1944), Strange Woman (1944), Dead Man's Eyes (1944) a o něco později - “ Černý sen “ (1956) a „ Deník šílence “ (1963) [1] .

Podle Ericksona je hlavní herec připisovaný jako „Clifford Penn“ ve skutečnosti Leo Penn , otec budoucí filmové hvězdy Seana Penna . Říká se, že poté, co promluvil na podporu odborů, se Leo Penn dostal na hollywoodské černé listiny a od roku 1949 nemohl získat práci v kině. Přešel do televize, kde více než 30 let působil nejprve jako herec a poté souběžně jako režisér [1] .

Jak dále Erickson píše, „mladá Teela Loring hrála ve 40. letech v několika desítkách malých filmů, ale nakonec nikdy neudělala zásadní průlom,“ a Robert Armstrong , který je známý především z filmu King Kong (1933), slovy Ericksona, „už v hlubokém středním věku stále dostával spoustu rolí na střední úrovni. O rok dříve hrál stěžejní roli v o něco významnějším filmu noir Monogram The Trap (1946)“ [1] .

Historie vzniku filmu

Povídka Cornella Woolricha , původně nazvaná „The Cocaine High“ ( anglicky  C-Jag ), byla přetištěna v časopise Black Mask v lednu 1947 pod názvem „Cocaine“ [3] .

V tomto filmu si svou první hlavní roli zahrál Leo Penn , který do té doby hrál pouze v epizodách. V titulcích na obrazovce, stejně jako v následujících recenzích, bylo jeho jméno uvedeno jako Clifford Penn, pod kterým vystupoval pouze v tomto filmu [3] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Film získal vlažnou kritiku. Zejména filmový historik Bob Porfirio jej nazval „nízkorozpočtovým filmem Monogram s nerovným a eklektickým vizuálním stylem“. Podle Porfiria lze snímek přiřadit k žánru noir především díky zápletce, typické pro díla Woolricha , kde rozvíjí své „podivné představy o tom, jak drogy ovlivňují lidskou vůli“. Pod vlivem alkoholu nebo drog se Woolrichovy postavy podílejí na zločinech, trpí přitom ztrátou paměti, přetrvávajícími nočními můrami nebo se ocitají ve zdánlivě bezvýchodné situaci. Podobné dějové zvraty lze vidět ve filmech jako Fear in the Night (1947), Deadline at Dawn (1946), Chase (1946) a Nightmare (1956) [4] .

Podle Spencera Selbyho je film o muži, který se „bez paměti včerejší noci a jen s několika vodítky, které má k dispozici, snaží dokázat, že nezabil atraktivní ženu“ [5] . Michael Keaney nazval film „docela standardní věcí“, ačkoli podle jeho názoru „veterán film noir Cooke je stejně příjemný jako vždy“ [6] . Glenn Erickson napsal, že tento „mini-rozpočtový béčkový film měl konkurovat detektivním thrillerům, které byly v té době populární a po letech se jim říkalo film noir“. Kritik řekl, že „film není vůbec špatný na první produkční projekt Waltera Mirische “, nicméně „tento snímek není nejvýraznějším představitelem noir stylu“ [1] .

Podle Denise Schwartze „ Nízkorozpočtový film noir Monogramu má příjemný temný vizuální styl a obvyklé temné noirové téma nevinného muže uvězněného v okolnostech, které nemůže ovlivnit. Malý béčkový film, ale má energii a živost“ [7] .

Martin Teller poznamenal, že „Woolrich je známý pro spletitost svých příběhů, ale v tomto případě není tak těžké sledovat děj, i když i zde jsou některé zajímavé zvraty“, přičemž „významná část příběhu je odhalena v neohrabané rozuzlení ke konci filmu“ [8] . Podle Tellera „příběh do jisté míry připomíná další dva filmy založené na Woolrichových příbězích“ – „ Černý anděl “ (1946) a „ Strach v noci “ (1947) – nicméně „toto je pravděpodobně nejslabší tyto filmy kvůli nepřesvědčivým hereckým výkonům a nedostatečně smysluplnému příběhu. Film se dá sledovat, ale není na něm nic zvláštního, vše je spíše stereotypní“ [8] .

Hodnocení produkčních kvalit obrazu

Filmový vědec Glenn Erickson v recenzi filmu upozornil na jeho „skromnou, ale důstojnou“ produkci. Píše, že v roce 1947 ani pro Monogram nebyla filmová produkce levná, protože „kamery byly těžké a tvůrčí týmy velké. Jediný způsob, jak snížit náklady, bylo zkrátit dobu natáčení.“ Podle filmového kritika „to vysvětluje, proč je vše ve scénáři Jerryho Warnera zjednodušeno, New York je prezentován pomocí různých dříve používaných kulis a navíc je použito mnoho archivních záběrů, někdy pořízených před dvaceti lety“ [1 ] .

Zejména Erickson píše, že „montáž skleniček šampaňského, nápisů v nočních klubech a šťastných hýření je také přímo z filmového archivu a nevystihuje tak zoufalou povahu Tomova pátrání po tajemné ženě.“ Kritik dále poznamenává, že když „někdo Tomovi podstrčí kokain, ve skutečnosti nevidíme, jak se to stalo. Film si nemůže dovolit hezké obrázky, které by zprostředkovávaly zdrogovaný stav, a tak má voiceover velkou zátěž. Chudák Tom se snaží předat své pocity a mimovolně ukazuje, jak málo si tehdy tvůrci představovali stav člověka v drogovém opojení. Obecně platí, že „postavy více mluví o svých činech, než cokoli dělají. Prostřednictvím otázek a odpovědí je divákovi dáno pochopit, že Mack a Tom během dne běhali po celém New Yorku, ale jediné, co divák vidí, je detailní záběr jejich nohou na chodníku .

Erickson poznamenává, že „ Le Borg dělá hodně, aby se vešel do Mirischova rozpočtu minimalizací počtu scén a pohybu kamery“, nicméně uvádí „jeden napjatý úhel, když Marie, kterou lze nazvat femme fatale filmu, se dívá v zrcadle na způsob, jakým se k ní vrah blíží s úmyslem ji uškrtit. Kromě toho "Mirish našel místo v rozpočtu, aby zahrnul píseň Virginie Daleové na večírku, existuje také několik dobrých bojů a boj na střeše, který vytváří určité vzrušení" [1] . Zároveň, jak se Erickson domnívá, „neexistovalo dobré řešení pro scény s tělem zavražděné ženy ve skříni. Tom najde mrtvolu stát a málem na něj spadne jako žehlicí prkno. Tom ho vrátí, zamkne dveře a odejde v naději, že se to nikdo nedozví. O den později se skříň znovu otevře a tělo spadne, jak se to děje v náčrtech Bennyho Hilla “ [1] .

Herecká partitura

Herecké výkony obecně nedokázaly zapůsobit na kritiky. Ačkoli podle Ericksona „ Leo Penn vykazuje velký potenciál jako atraktivní protagonista“ [1] , Martin Teller se domnívá, že „Penn a Loring jsou spíše bezelstní, jejich postavy zjevně postrádají osobnost“ [8] a Erickson dodává, že „Loring nemá na tomto obrázku nemám moc co dělat“ [1] .

Michael Keene poznamenává, že „na tomto obrázku je slavný herec Robert Armstrong , kterému již bylo 57 let (a vypadal na svůj věk), popsán jako 36letý policista“ [6] . Podle Ericksona „seznam známých tváří na obrazovce uzavírá Elisha Cook a Douglas Foley “, kteří „přišli přímo z velkých studií“ [1] , a podle Tellera „Armstrong i Cook jsou dobří“ [8] .

Erickson také připisuje Virginii Dale jako zpívající záhadné ženě Marie, která alespoň přidává trochu legrace tím, že se šklebí na svého přítele, a nakonec je spíše obětí než lovcem . Nečekaně získá roli hodného chlapa“ [1] Erickson zvláště vyzdvihuje Iris Adrian v roli upovídané hostitelky večírku, kterou popisuje jako „hlasitě se smějící ženu“. Adrian hrála stejný typ čtyřicet let a svou kariéru zakončila rolemi v komediích Disney . Podle kritiky „ Adrian oživuje každou scénu, kterou vezme.“ [1] A podle Ericksona „Film odehrávající se v New Yorku ve 40. letech minulého století by nebyl úplný bez maličkého Lou Lubina , který hraje nervózního barmana.“ Několik let dříve, "hrál nezapomenutelnou roli jako detektiv ve Val Lewtonově Sedmé oběti (1943)" [1] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 Glenn Erickson. Podzim chlap. Recenze  (anglicky) . Diskuse na DVD. Získáno 19. srpna 2018. Archivováno z originálu 9. července 2021.
2. ↑ Lyons, 2000 , str. 47.
3. ↑ 1 2 Fall Guy (1947). Historie  (anglicky) . Americký filmový institut. Získáno 19. srpna 2018. Archivováno z originálu dne 22. července 2021.
4. ↑ Stříbro, 1992 , str. 100.
5. ↑ Selby, 1997 , str. 144.
6. ↑ 1 2 Keaney, 2003 , str. 88.
7. ↑ Dennis Schwartz. Menší B-film, ale měl nějaký zip  . Recenze Ozusových světových filmů (5. května 2002). Získáno 27. listopadu 2019. Archivováno z originálu 9. července 2021.
8. ↑ 1 2 3 4 Martin Teller. Chlap na  podzim . Recenze filmu Martina Tellera (4. listopadu 2012). Datum přístupu: 19. srpna 2018.

Literatura

• Alain Silver (redaktor), Elizabeth Ward (redaktor). Film Noir: Encyklopedický odkaz na americký styl, třetí vydání . - Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. - ISBN 978-0-87951-479-2 .
• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir . - Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. Průvodce filmem Noir: 745 filmů klasické éry, 1940–1959 . - Jefferson, Severní Karolína a Londýn: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .
• Arthur Lyons. Smrt levně: Ztracené B filmy Film Noir . - Boston, MA: Da Capo Press, 2000. - ISBN 978-0-3068-0996-5 .

Odkazy

• Obětní beránek na IMDb
• Obětní beránek ve společnosti AllMovie
• Obětní beránek na stránkách Amerického filmového institutu
• Obětní beránek ve společnosti Turner Classic Movies

Tematické stránky	AllMovie ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Shnilá rajčata Katalog hraných filmů AFI