Barevnost ( ital. colorito , z lat. barva - nátěr , barva , zbarvení, vzhled, vzhled) - barevné složení , chromatický (barevný) systém, povaha použití barevných vztahů, konzistence tónů chromatické řady [1] .
Ve všech druzích, odrůdách a žánrech výtvarného umění , ale především v malířství , se barva na rozdíl od estetické hodnoty barevných kombinací neomezuje na prosté sladění barev, ale má vyjádřit umělecký význam umělecké dílo. Míra vnímání výtvarného obrazu divákem závisí na koloristickém řešení kompozice. Proto je pojem barvy spojen s kvalitativním posouzením barevného schématu uměleckého díla. Jde o „podstatnou složku uměleckého obrazu, která v publiku vyvolává vzájemné emoce“ [2] .
Barevné nástroje
V každém jednotlivém případě je koloristické řešení uměleckého díla zcela jedinečné, ale je založeno na několika jednoduchých vzorech. „Kvalita barev je stanovena nalezením ekvivalentu barevného systému uměleckého díla a materiálů, které má umělec k dispozici – barev s jejich fyzikálními a chemickými vlastnostmi“ [3] . Takové ekvivalenty jsou nutné, protože vlastnosti barev v přírodě (jas, sytost) se neshodují s podobnými vlastnostmi barev (které jsou mnohem slabší než stejné vlastnosti v přírodě: jas slunce, barva modré oblohy nebo jara). zelenina). Proto je v moderní koloristice - vědě o barvách zvykem přísně rozlišovat mezi pojmy barva a barva. Výsledkem hledání ekvivalentů pro vnímání barvy a vlastností nátěrové vrstvy jsou koloristické kvality díla: jas , sytost, světlost, teplo-studené tonální poměry .
Díky principu ekvivalence a vlastnostem „současného kontrastu“ dodatečných tónů , s použitím malého množství barev (často stačí tři, odpovídající hlavním tónům spektra: červená, žlutá a modrá), zkušený mistr dokáže vytvořit barevný systém, který svou výrazností předčí přirozené. Tak Tizian napsal (s přidáním další bílé a černé barvy) a K. S. Petrov-Vodkin . Pro dosažení expresivity barvy se využívá principu barevné dominance. Takovou dominantou může být podle záměru umělce „kterýkoli tón chromatické řady, který zároveň určuje rysy teplo-studených vztahů tónů v dané skladbě“. Takový znak bývá definován jednoduchými slovy: teplá barva, studená, zlatá, narůžovělá nebo naopak studená, modrá, stříbrná [3] . Jedním z doplňkových prostředků koloristického řešení kompozice v malbě je srdnatost .
Každý umělec preferuje určité tóny, může mít oblíbené barvy. Individuální přístup mistra k řešení barevných problémů se alegoricky nazývá umělcova paleta . Mistři, kteří věnují zvláštní pozornost jemnosti barevných kombinací, se nazývají koloristé .
Barevnost - v přeneseném smyslu popisná kvalitativní charakteristika předmětu, jevu, události, oblasti, uměleckého díla, založená na zvláštní expresivitě vnějších znaků (včetně ne nutně vizuálních). Používají se tedy výrazy hudební barva , zvuková barva [4] národní barva [5] .
Koloristické řešení je jedním z důležitých vizuálních prostředků fotografie . Používá se autorem k nejlepšímu vyjádření obsahu obrázku.
Barva fotografického obrazu vychází z barev a tónů fotografovaného objektu. Na základě toho autor obrázku vyhodnotí barevné kombinace předmětu a pozadí, vybere umístění nejjasnějších barevných detailů v rámu , vybere určitou texturu a způsob osvětlení.
Pro získání potřebné barevnosti fotografického obrazu se v mnoha případech používá technika tzv. barevné organizace předmětu.
Takže v případě vytvoření zátiší , portrétu pavilonu , vytvoření reklamních fotografií jsou objekty, pozadí a další prvky, které tvoří rám, vybrány v barevných kombinacích navržených tak, aby zaměřily pozornost diváka na dějově důležité části obrazu. obraz.
Barevnost fotografického obrazu je zásadně ovlivněna povahou osvětlení:
To vše transformuje barvy objektu a mění původní barevné tóny obrazu.
Barva fotografického obrazu proto do značné míry závisí na proporcích osvětlených a zastíněných ploch v záběru.
Při výrazném podílu tmavých ploch se barevné tóny (s výjimkou úzké škály modrých odstínů) zdají tlumené, některé tóny obrazu (zejména purpurová a žlutá) jsou vnímány jako hnědé , barevné prvky ztrácejí jas, vypadají tlumeně.
Při zvýraznění stínových oblastí snímku obecným rozptýleným světlem můžete změnit jejich osvětlení a vytvořit tzv. „bezstínové“ vybarvení fotoobrazu, které má však sytost a tóny charakteristické pro předmět.
Barvu fotografického obrazu ovlivňují prvky optického systému fotografického zařízení:
Zjemnění a zjemnění barvy fotografického obrazu se provádí v procesu tisku fotografií pomocí korekčních světelných filtrů a také pomocí metod, jako je isohelium , solarizace .
V černobílé fotografii má velký koloristický význam použití krémových a barevných fotografických papírů a také tvarování obrazu .
V řadě dnes již zastaralých procesů, jako je bromol , se barvy ve skutečnosti dosahují ruční uměleckou prací fotografa, srovnatelné s prací umělce.