Lotyšský národní romantismus je regionální variací severního modernismu , která se v Rize rozšířila v první polovině 20. století, hlavně v období od roku 1905 do roku 1911, kvůli rychlému růstu města jako největšího průmyslového centra Ruské říše . během druhé průmyslové revoluce .
Z hlediska populačního růstu Rusko v období 1860-1910. před všemi evropskými zeměmi [1] .
Růst městského obyvatelstva byl v různých částech země nerovnoměrný: v pobaltských provinciích dosáhl v letech 1863-1897 v letech 1863-1897. 192,6 % (venkov - pouze 10,6 %), v hlavních městech 141,5 % a v severním Arkhangelsku, provincii Vologda, Olonets - pouze 30,6 %, což odpovídá růstu počtu vesničanů (32,0 %) [2] . To podnítilo poptávku po výstavbě, která se začala rychle rozvíjet v nejvíce urbanizovaných provinciích země. V roce 1914 dosáhla populace Rigy 558 tisíc lidí a co do velikosti a průmyslového potenciálu byla na druhém místě za Petrohradem, Moskvou a Varšavou [3] [4] .
Na přelomu 19. a 20. století zůstal nájemní dům nejaktivnější složkou rozvoje Rigy, zejména v centru města, poznamenává historik architektury Janis Krastiņš . Na průmyslové architektuře města se změnilo jen málo, zatímco moskevští a petrohradští architekti postavili nová nádraží, banky, obchodní domy, sídla pro velké průmyslníky a obchodníky. V centru Rigy neměly takové úkoly opodstatnění, poptávka po veřejných budovách byla uspokojena do roku 1905. A v bytovém domě byly realizovány chutě zákazníků, mezi nimiž lotyšská buržoazie získala prominentní místo. S využitím půjček od různých úvěrových organizací zahájili Lotyši rozsáhlou výstavbu obytných budov: podle statistik z let 1907-1913 dosáhl jejich podíl mezi majiteli domů poloviny [5] .
Hlavní pozornost byla věnována vnější výzdobě budov. Lotyšský romantismus v městské architektuře patrových kamenných domů s pronajatými byty sehrál také roli specifického ukazatele všeobecného finančního rozkvětu nastupující lotyšské buržoazie – lze tvrdit, že tento styl, který se zcela rozvinul na národní etnografické půdě, sehrál roli specifického ukazatele celkového finančního blahobytu nastupující lotyšské buržoazie. sloužil komerčním zájmům lotyšských majitelů domů a podnikatelů a byl stabilním vyjádřením jejich stabilní ekonomické situace, která byla konsolidována právě v roce 1905. Lotyšský národní romantismus lze totiž zařadit mezi variantní národní interpretace racionální moderny, které nahradily raný dekorativní trend [5] .
Mezi různými styly moderní architektury je lotyšský národní romantismus pokusem vytvořit nezávislou, národně originální architekturu, která byla úzce spjata s obecným vzestupem lotyšské kultury po revoluci v roce 1905 a vydáním základní sbírky lotyšských danů. , sesbíral K. Baron a vydal v Petrohradě za asistence lotyšského boháče Heinricha Wiessendorfa a Císařské akademie věd [6] [7] [5] .
Vyvinutý na základě estetických koncepcí tradiční evropské moderny se stal jakousi národně podmíněnou reakcí na dekorativní odnož „nového stylu“, jakož i na další „národní“ odnož s kódovým označením Finský národní romantismus , který vznikl v r. Skandinávské země na přelomu století, kde si získal vysokou oblibu ( L. Sonk , E. Saarinen , G. Gesellius , A. Lindgren ) [5] . O tomto architektonickém trendu umělec Janis Rosenthal napsal: „Mladí finští architekti se snaží dosáhnout dojmu mohutných, dynamických celků a mnohem méně symetrie... Věže, arkýře a lodžie jsou představeny s cílem oživit fasádu. Stěny jsou naopak ponechány hladké, bez jakýchkoli profilů a ozdob. Ty jsou používány extrémně střídmě nebo soustředěny na místě, kde nabývají smyslu a významu... Je pravidlem usilovat o jejich samostatnou uměleckou hodnotu a originalitu. Zdůraznil touhu finských architektů používat spíše přírodní materiál než imitaci. Dokonce i s omítkou nemají tendenci napodobovat žulu nebo mramor, ale odhalit efekty, které jsou tomuto materiálu vlastní: vytvořit texturu kombinací hladkých a drsných povrchů. Nejdůležitější vlastností je ale touha po pohodlných a světlých vnitřních prostorách [8] .
Sami Finové spojovali originalitu své architektury s vlivem americké a evropské architektury, popírající vnější projevy nacionalismu. Ve skutečnosti lze o lotyšském architektonickém romantismu hovořit jako o autentickém pokusu o vytvoření kánonů národní architektury, vzhledem k podmínkám éry jakéhosi „zlatého věku“ (v Evropě a ve světě se toto období nazývalo krásná éra ) v rozvoji rižského průmyslu, hospodářství, lotyšské národní kultury. Trendy ve vývoji Pobaltí a Finska byly podobné a finská architektura dala lotyšským architektům impuls v jejich tvůrčím hledání, domnívá se J. Krastynsh [5] .
V roce 1901 byl podíl lotyšských majitelů domů v Rize 44,7 % z celkového počtu vlastníků nemovitostí ve městě. Úroveň kulturního sebeuvědomění Lotyšů byla ovlivněna aktivním sociálním a architektonickým dílem Janise-Friedrichse Baumanise , prvního lotyšského architekta, který vystudoval Imperiální akademii umění . Celkem lotyšští architekti v období nadvlády stylových principů národního romantismu dokázali navrhnout a postavit více než 40 % z celkového počtu hlavních obytných budov v Rize v období od roku 1905 do roku 1911: přes 140 z více než 500 [5] .
| Sochařské reliéfy na fasádě domu v ulici Brivibas 62 (architekt Eugene Laube) | |
|---|---|
Plejádu lotyšských architektů objevili K. Peksen a O. Baar, kteří svou samostatnou kariéru zahájili v 19. století. Spolu s díly Janise-Friedricha Baumanise tvořila jejich díla asi 40 % z celkového objemu investiční výstavby v Rize na přelomu století. První díla ve stylu národního romantismu vznikala v dílně K. Pekshena, kde v té době působili E. Laube a A. Vanag. Stali se předními mistry tohoto stylu a Eugen Laube se stal i jeho ideologem [5] .
Prvním projektem ve stylu lotyšského národního romantismu byla budova na ulici. Mariinsky , 26, jehož projekt v roce 1905 podepsal vedoucí kanceláře K. Pekshen. Konečná verze fasády byla navržena za účasti E. Laubeho, je na ní nápis v lotyštině: „Mans nams - mana pils“ („Můj dům je moje pevnost“), vyjadřující ideály bohaté lotyšské buržoazie. Okenní otvory se zkosenými horními nárožími jsou spojeny se selskými domy, ornamenty přerušují rytmickou strukturu oken a asymetrické průčelí je zakončeno omítkou různé textury [5] .
Fasáda keňské školy (Terbatas 15/17) vykazuje nové vlastnosti známých materiálů: místo omítky je použit hrubě tesaný tmavě šedý pórovitý vápenec, červená cihla, zelené obklady a hladká růžová omítka. Okna mají v horní části charakteristické zkosení, na fasádu vystupují nosné části stavební konstrukce [5] .
Obdobně byla řešena i fasáda bytového domu v ulici Terbatas 33/35: omítané povrchy různých textur se střídají s vložkami z cihel a tmavé drcené žuly. Balkonový parapet ve třetím patře je zdoben lotyšskými ornamenty [5] .
Ornamentální výzdoba se stala charakteristickým znakem budov národního romantismu a budov na ulici. Avot, 3 a 5, Dinaburgskaya , 10/12.
Hlavní nejpozoruhodnější stavby ve stylu národního romantismu, které zaplnily centrum Rigy, kde tato stylová varianta zanechala nejjasnější stopy, se nacházejí na obvodových budovách centrálních ulic Rigy Alexander Chaka , Krishjan Valdemara , Brivibas , Terbatas, Krishjan Barona a další Specifické domy postavené v tomto slohovém směru a pozoruhodné, patří k dílu konkrétních architektů.
Podle návrhů Augusta Yanoviče Malvese byly v Rize postaveny tyto pozoruhodné domy:
Za zmínku přitom stojí díla pobaltsko-německých architektů, kteří zdobí moderní Rigu a patří také ke stylovému směru národního romantismu. Řeč je o původním projektu vodárenské věže v ulici Alises 10a (nachází se v mikrodistriktu Agenskalns , 1910), jehož autorem je známý ostseeský stavitel Wilhelm Ludwig Nikolai Boxlaf . Stejný architekt je autorem rižského luteránského kostela svatého Kříže , který se nachází v mikrodistriktu Chiekurkalns , přestavěný podle nejlepších tradic národního romantismu v letech 1908-1909.
Je známo, že v oblasti národního romantismu hodně pracoval další německý architekt Alexander Schmeling , který vlastnil budovu v ulici Brivibas 68, postavenou v rané fázi roku 1903. Na ulici postavil také budovu typickou pro národní romantismus. Gertruda, 38 [5] .
Fasádu Detmanova domu v ulici Tirgoņu 4 navrhl architekt z Lübecku Karl Hahn .
| Dům na ulici Brivibas, 68 | Ornament na fasádě domu v ulici Alberta, 12 | Dům na ulici Brivibas, 58 |
Na konci prvního desetiletí 20. století došlo k odklonu od národního romantismu: i jeho horliví zastánci byli přesvědčeni, že tradiční formy tradiční dřevěné architektury jsou v městské výstavbě špatně použitelné. Pravidelně byla tato stylová odnož vystavena poměrně tvrdé kritice za přílišnou, jak se soudobým historikům zdálo, formalistickou orientaci. Tato kritika zazněla i v době rozkvětu národního romantismu v hlavním městě provincie. Nicméně nespornou přednost architektonického romantismu s národním nádechem je třeba považovat za ztělesnění regionálních rysů v městské architektuře. Následně tento styl výrazně ovlivnil architekturu Rigy v polovině 20. let 20. století a také předurčil originalitu vzhledu města na mnoho let dopředu [5] .