| Létající proletář | |
|---|---|
| filmový rámeček | |
| kreslený typ | přeskupení |
| Výrobce |
Joseph Boyarsky Ivan Ivanov-Vano |
| napsáno | Alexandr Galich |
| Skladatel | Revol Bunin |
| Multiplikátory |
Boris Meerovič Pavel Petrov Vjačeslav Šilobrejev |
| Operátor | Teodor Bunimovič |
| Studio | " Sojuzmultfilm " |
| Země | |
| Doba trvání | 17 min. 18 sec. |
| Premiéra | 1962 |
| Animator.ru | ID 2104 |
" Létající proletář " je první sovětský loutkový širokoúhlý animovaný film [1] . Natočeno podle děl Vladimíra Majakovského . Při vytváření filmu byly použity poloobjemové papírové panenky s „ vysokým reliéfem “ [2] . Jedno z experimentálně nejodvážnějších děl I. Ivanova-Vano [3] .
Vladimir Majakovskij si z poštovní schránky v komunálním bytě vezme noviny a začne si je prohlížet. Stránky novin jsou plné zpráv o vojenských přípravách lidstva. Hněv a bolest se zmocňují básníka při pomyšlení na hrůzy možné budoucí války:
30
milionů
bylo vzato se zbraní v ruce,
stovky
milionů
sténaly a vyly.
Ale i toto
peklo bude
vedle
připravované
nadcházející války
působit jako chrastítko .
Zoufalství postupně vystřídá důvěra v konečné vítězství rozumu nad divokostí militarismu . Majakovskij rozvine velkou kresbu. Roztažením rámečků rámu se změní na širokoúhlou obrazovku a demonstruje rozsáhlý projekt reality 20. století:
Rok nějaké
nuly zmizí.
Poslední
hromové bitvy utichnou
.
V Moskvě
nebude
žádná boční ulice,
žádná ulice -
pouze letiště
a domy.
| filmový štáb | |
|---|---|
| napsáno | Alexandr Galich |
| ředitelé | Iosif Boyarsky , Ivan Ivanov-Vano |
| výrobní designér | Vadim Kurčevskij |
| operátor | Teodor Bunimovič |
| skladatel | Revol Bunin |
| zvukař | Boris Filčikov |
| kreslených loutkářů | Boris Meerovich, Pavel Petrov , Vjačeslav Shilobreev |
| editor | Natálie Abramové |
| výtvarný asistent | Alexandr Gorbačov |
| montážní asistent | Taťána Sazonová |
| text čte | Boris Popov |
| vyrábí se panenky | Oleg Masainov |
| kulisy a rekvizity vyrobily dílny H.P.O. loutkový film vedl |
Roman Gurová |
| obrazový režisér | Nathan Bitman |
| Nahrána hudba k filmu | Moskevský komorní orchestr řídí Rudolf Barshai [1] |
Základem děje filmu byl "Prolog" a 2. část ("Budoucí život") básně V. Majakovského "Létající proletář" s použitím některých epizod jeho scénáře "Jak se máš?" a několik řádků básně "Proletáre, utlumte válku v zárodku." Část textu speciálně napsal Alexander Galich stylem blízkým Majakovského tvůrčímu způsobu.
Básně, které pro film napsal Alexander Galich [1]lidé!
Mávám touto linií jako praporem,
ve světě, ve kterém nebude válka ...
Věřím,
vím -
něco takového bude!!
A básníkova myšlenka je ještě větší!
Podívejte se na fantazii - vtip básníka
o dni občana na světě, který přijde!
A to je krásnější než jakákoli fantazie!
Naše budoucnost již překročila
hranici prchavých let !
Vidět! Tento!
Už se toho můžete dotknout!
A opět spolu s námi
zvedá hlas básníka jako prapor řádek po řádku!
V jedné formaci
milionů srdcí
řekněme ne válce!
A po celé zemi
od konce do konce
ve jménu štěstí nadcházejících let ...
Obrazová série filmu obsahuje fotografické rámečky a fragmenty týdeníků. Obraz Majakovského byl vytvořen metodou fotopřekladu pomocí fotografií umělce divadla. Moskevská rada Michail Pogorzhelsky , převlečený za Vladimira Majakovského [4] .
V první verzi soundtracku karikaturu namluvil slavný čtenář, umělec Divadla sovětské armády Vjačeslav Somov , ale na naléhání umělecké rady , která považovala jeho hlas za příliš rafinovaný, byl soundtrack znovu nahrán. za účasti umělce Malého divadla Borise Popova.
Podle tehdejších pravidel (podle nařízení Goskina SSSR ) hudbu k filmům nahrával pouze orchestr kinematografie , ale na žádost skladatele Revola Bunina se I. Boyarskému podařilo zajistit, aby hudební doprovod nahrál Moskevský komorní orchestr pod vedením Rudolfa Barshaie .
Většina filmu je filmovou verzí 2. části básně „Létající proletář“, která na příkladu jednoho dne v životě průměrného občana vypráví o Moskvě vzdálené budoucnosti. Autoři filmu, kteří si dali za úkol ukázat pomocí animace velikost výkonů a možností racionálně uspořádané lidské společnosti, nemohli dlouho najít vhodné vizuální řešení. Podle původního plánu měly velikost budoucnosti zprostředkovat rámy na zlatém pozadí s použitím obrazu Andrea Mantegna . Projev na umělecké radě Sergeje Yutkeviče , který s takovým rozhodnutím nesouhlasil, pochyboval, že zlato by mohlo být měřítkem skutečných hodnot dokonalé společnosti (vzpomněl si na prohlášení V. Lenina , že záchodové mísy by byly za komunismu vyrobeny ze zlata), nuceni tuto možnost opustit. Autorům filmu pomohly najít správné řešení stojany, které viděli ve výlohách obchodu na Gorkého ulici s projekty budoucího vývoje v Moskvě a věta V. Majakovského z básně „Dobrá“: „Miluji tu ohromnost našich plánů...“ [5] . Bílý papír ( kreslicí papír ), vysoký reliéf (s využitím bočního osvětlení) panenky "žijí" a jednají v prostoru bytů, domů a ulic, navržené ve formě plánů a kreseb [5] . Podle tvůrčího plánu V. Majakovského, bez přílišného patosu , se zachováním nádechu lehké ironie [6] , autoři filmu před divákem rozvíjejí obrazy budoucnosti a dávají jim charakter grandiózního projektu-cíle.
Filmová recenze publikovaná časopisem Art of Cinema #10, 1962 označila film za jedno z nejlepších děl dovednosti a temperamentu vytvořené loutkovým sdružením (v té době). Mimo jiné v něm bylo řečeno:
…když se před námi objeví postavy budoucnosti v podobě lehkých, půvabných papírových panenek, ochotně takové postavy přijímáme a radujeme se z vynalézavosti a invence filmařů, kteří dokázali číst díla V. Majakovského tak nečekaně a v moderním způsobem.