| Liják Lepty pro historii Haidamatchina | |
|---|---|
| Žánr | historická, filmová adaptace |
| Výrobce | Ivan Kavaleridze |
| scénárista _ |
podle básně „ Haidamaki “ od Tarase Ševčenka |
| Operátor |
Nikolay Topchy , Alexey Kalyuzhny |
| Skladatel | Pavel Tolstjakov |
| Filmová společnost | VUFKU |
| Země | SSSR |
| Rok | 1929 |
| IMDb | ID 11906516 |
Liják je sovětské němé historické drama z roku 1929, které režíroval Ivan Kavaleridze podle básně Gaidamaki od Tarase Ševčenka . Film je považován za ztracený , některé záběry se dochovaly.
O událostech Koliivshchyna - selské povstání z roku 1768 pod vedením Maxima Zheleznyaka a Ivana Gonty .
Poetický film Liják (1929) zromantizoval minulost haidamaku na Ukrajině, svobodu milujícího ducha jejího lidu a krásu její úrodné země.
- Stručná historie sovětské kinematografie / R. N. Yurenev , 1979 [1]Film měl premiéru 18. dubna 1929 v Moskvě a 13. června 1929 v Kyjevě .
O čtyři roky později se režisér k tématu vrátil a natočil zvukový film „ Koliivshchyna “ a herec Ivan Maryaněnko byl opět převzat do role Ivana Gonty .
Debutový film režiséra Ivana Kavaleridzeho , v němž se projevila jeho metoda a talent [2] , film „vyvolal bouřlivou diskusi“ , jak poznamenal filmový kritik R. N. Yurenev [1] .
Downpour je experimentální film a dějiny umění poskytují hodnocení plodnosti každého experimentu. Co řekla o díle I. Kavaleridzeho? Dnes je jasné, že režisér obohatil výrazový jazyk kinematografie o nové prostředky a možnosti, zejména v oblasti kameramanství, rytmu akce, ve sféře herecké plasticity... Sám režisér viděl v "Livn" pokus spojit kino a sochařství. Tento pokus se ukázal jako nesmírně zajímavý, ale kinematografie a sochařství jsou stále odlišná umění, v mnoha ohledech přímo a zásadně protikladná.
- Kino sovětské Ukrajiny: stránky historie / I. S. Kornienko . - M.: Umění, 1975. - 239 s. - strana 69Jak poznamenal filmový kritik Lyubov Arkus , film měl zvláštní obrazové řešení:
Kavaleridze v „Livn“ stavěl kompozice s využitím jevištní platformy a černého sametového pozadí a akce se rozvíjela pouze v popředí rovnoběžně s rovinou rámu, což dávalo postavám podobnost se sochařskými vysokými reliéfy. Monumentalitu scén kameraman zdůraznil osvětlením, jako by střílel „oparem času“.
- Nejnovější dějiny ruské kinematografie: 1986-2000: Ve 2 hodiny; v 7 svazcích / Ministerstvo kultury Ruské federace; komp. L. Yu Arkus. - Petrohrad: Zasedání, 2001-2004