| Jean-Claude Marcade | |
|---|---|
| fr. Jean-Claude Marcade | |
| Datum narození | 8. května 1937 [1] (ve věku 85 let) |
| Místo narození | Muscardem, departement Landais, Francie |
| Země | Francie |
| Vědecká sféra | dějiny umění , dějiny umění , literární kritika |
| Známý jako | specialista na ruskou avantgardu |
Jean-Claude Marcade ( fr. Jean-Claude Marcadé ) - (nar. 8. května 1937, Muskardem, departement Lande), francouzský kritik umění , historik umění , literární kritik , kurátor . Specialista na ruskou avantgardu . Ctěný ředitel Národního centra pro vědecký výzkum (CNRS) ( Francie ), předseda Společnosti „ Přátelé Antoina Pevsnera “.
Narozen 8. května 1937 (Muskardem, departement Lande). [2] Působil jako učitel klasické literatury v provinčních městech Francie (1960-1964). V roce 1965 složil státní soutěž Agrégation. Učitel ruštiny na Lycée Rodin v Paříži (1965-1969), ruského jazyka a literatury na Škole orientálních jazyků (1968-1972).
Od roku 1968 předseda Společnosti přátel N. A. Berdyaeva. V roce 1968 konvertoval k pravoslaví.
V letech 1970-2002 ředitel slovanského oddělení Národního centra pro vědecký výzkum v Paříži (CNRS). Generální tajemník Společnosti učitelů ruského jazyka, Společnosti přátel umělce Georgy Yakulov (konec 60. let - 70. léta 20. století).
Od roku 1974 - člen představenstva Francouzského centra pro umění a dějiny východní Evropy.
Od roku 1977 - Senior Sellow of Columbia University (1977).
V roce 1987 obhájil na Sorbonně doktorskou disertační práci o díle N. S. Leskova.
Jeden z předních badatelů ruské avantgardy , učenec Maleviče [3] . Autor francouzsky psané monografie „Malévitch“ (1990; přeloženo do ukrajinštiny v roce 2013) a knihy „Ruská avantgarda 1907-1927“ (1995, 2007, francouzsky) [3] . Autor knih „Eisenstein. Treasured Drawings“ (1998, ve francouzštině), „Anna Staritskaya“ (2000, v ruštině, angličtině a němčině); "Calder" (2006, ve francouzštině), "Dílo N. S. Leskova" (2006, v ruštině), "Nicolas de Stael. Malba a kresby“ (2009, francouzsky), „Malevich“ (2016, francouzsky). Francouzský překladatel knihy "Malevich" (2015, sv. 1 - všechny ruské a ukrajinské texty vydané za umělcova života)
Vědecký poradce pro výstavy ve francouzských muzeích: "Ivan Pugni" (Paříž, Berlín, 1992-1993), Le Symbolisme russe, 1999-2000 - "Ruský symbolismus" (Madrid, Barcelona, Bordeaux, 1999-2000), "Malevich" " (Paříž, 2003), "Arts Russes à Paris entre 1911-1960" (St. Petersburg, Bordeaux, 2003-2004), v Madridu, Barceloně, Bordeaux; Malévitch v Paříži, 2003; Ruská Paříž, 1910-1960, 2003-2004, Petrohrad, Wuppertal, Bordeaux; La Russie à l'avantgarde- 1900-1935 v Bruselu, 2005-2006; Malévitch v Barceloně, Bilbao, 2006; Lanskoy v Moskvě, Petrohrad, 2006; Rodčenko v Barceloně (2008). Paříž a Berlín)
Jean-Claude Marcade se začal zajímat o dílo Kazimira Maleviče , když začal se svou ženou překládat jeho malá pojednání (1916-1922) a byl ovlivněn kurzy Jacquese Derridy na počátku 70. let na otázku „Co je umění?“. Vedl intenzivní dialog s filozofem Emmanuelem Martineau , který v roce 1977 napsal knihu Malevich and Philosophy, která sehrála rozhodující roli v jeho vlastní hermeneutice filozofického dědictví autora černého čtyřúhelníku. Marcade považuje Malevicha za velkého myslitele – nugget thinker a po Martinovi definuje Malevichův filozofický systém jako „apofatickou fenomenologii“. Zejména Marcadet prostřednictvím apofaticismu interpretuje nejslavnější obraz umělce „ Černý čtverec “ jako „zatemnění“, čímž odlišuje Malevičovy „zatemnění“ od „přemalování“, „přeškrtnutí“, ale ve skutečnosti „retuše“, „konceptuální sofistikovanost“, Marseille Duchamp . Malevich podle Markadeho dochází k „úplnému zatemnění objektivního světa“ [5] .
Markade rozlišuje tři směry (školy) v ruské avantgardě : Petrohrad, Moskva a Ukrajinština; k tomu druhému patří Kazimir Malevich [3] . Obecně přitom zůstává nespokojen s pojmem ruská avantgarda , domnívá se, že např. o Malevičovi a jeho umění by se mělo mluvit především ne jako o ruském avantgardním umělci, ale jako o „ruském Ukrajinština“ [6] .
Douglas Marcade v návaznosti na Charlotte upozornil na Malevičovo nesprávné datování jeho děl ve stylu pozdního impresionismu [6] . Později Malevichovu kamufláž s daty z jeho vlastních obrazů zrekonstruovala Elena Basner .