Hudební publicistika ( angl. Music journalism ) - odráží formu realizace speciální hudební a literární činnosti patřící do systému aplikované muzikologie . Hudební publicistika může sloužit jako východisko jak z hudební kritiky (hodnotícího myšlení), tak z hudební osvěty, popularizace a propagandy, jakékoli žurnalistiky zaměřené na hudební a kulturní proces [1] . Frank Zappa je připočítán s frází [2] :
Psát o hudbě je jako tančit o architektuře!
Později se však ukázalo [3] , že autorem této fráze je americký komik, hudebník a komik Martin Mull. Byl to však Zappa, kdo popsal rockové novináře jako „lidi, kteří neumějí psát, rozhovory s lidmi, kteří neumějí mluvit, za lidi, kteří neumějí číst“ [4]
Před vznikem periodického tisku jako takového bylo hudebně kritické myšlení prezentováno ve filozofických pojednáních: teprve v 18. století se hudební kritika formovala jako odděleně umístěné pole působnosti, pomocí takových nástrojů byly analyzovány hudebně kritické myšlenky a hudební osvěta . jako žurnalistika.
Předmětem žurnalistiky je současná doba, procesy kulturního života, které jsou pro tuto dobu aktuální. Revize nového, přehodnocování minulosti jsou předmětem stejné pozornosti kritického myšlení v žurnalistice, za předpokladu, že je zajímavé pro spotřebitele (tedy pro čtenáře). Je třeba „držet prst na tepu“. A zároveň být kompetentní. Obtížná kombinace.
Počátky ruské hudební kritiky byli hudební profesionálové a osvícení osobnosti jako Boris Asafiev , Vjačeslav Karatygin , Caesar Cui , Jurij Arnold , Alexander Serov .
Hudební periodika v Rusku na počátku 20. století jsou hojná a rozmanitá:
Jen málokdo z těch, kdo píší o hudbě, může být u nás označen za hudební kritiky: pro ostatní stačí pojem „hudební novinář“ [6]
K dnešnímu dni není toto téma příliš populární, a proto nebylo důkladně prostudováno [7] . Pro ruské hudební kritiky může být jakýkoli tvůrčí tým považován za „rockovou skupinu“ pouze na základě subjektivního posouzení, nikoli kvůli příslušnosti ke stylu. To vede k tomu, že se veřejnost kvůli neschopnosti novinářů připravuje o možnost adekvátně posoudit situaci. Pokud v této oblasti nejsou znalosti, musí být alespoň nadšení. Nikolaj Fomenko , hovořící o hudební kritice v Moskovsky Komsomolec, poznamenal, že tam byl (!!!), říkají, jistý
Zhenya Fedorov, kdysi dávno. Nebo předpokládejme Evgeny Dodolev . Ale to jsou všelijaké skoky před deseti lety. To vše bylo už dávno. Kdo dnes píše? Tak aby to bylo zajímavé. nevím [5] , [8]
Kvalitu práce těchto novinářů si všimla řada profesionálů showbyznysu, jako například Iosif Prigogine [9] .
Kritika je klíčem k normálnímu fungování koncertního života filharmonie. Kdyby tomu tak nebylo, pak by žánr kritiky vymřel a po mnoho staletí by neexistoval (ostatně, jak víte, kritika vznikla v době romantiků, F. Schumanne). To je druh odrazu hudebního procesu na sobě samém. Dnes se v Rusku stalo módou říkat, že kritika je bezcenná věc. Ale takový postoj je zaprvé indikátorem nepochopení daného tématu a zadruhé dalším důkazem toho, že Rusko v této věci stále zaostává za Západem. Bohužel jsme ještě nevyrostli, abychom pochopili, že hudební kritika je nezbytná“ [10]
Akademické publikaceDrtivá většina článků v tištěných médiích této skupiny je čistě vědecká, nikoli publicistická: lexikální normy nekorelují s požadavky žurnalistiky, která je založena na srozumitelnosti, uvádějící nutnost komunikace se spotřebitelem v jeho jazyce. Neignorujte tzv. individuální přístup: subjektivní pohled (žurnalistika je kreativní povolání). Vědecké „my“ je vždy implikováno, i když to není výslovně uvedeno. A to se neslučuje s autorovým „já“, nepostradatelnou podmínkou moderní žurnalistiky. Vnímání akademických publikací je dostupné pouze odborníkům.
Akademické hudbě se věnují i další publikace: vycházejí zprávy o té či oné akci, recenze koncertů. Zpravidla však zabírají skromný podíl na novinovém prostoru, ačkoli události populární hudby jsou oznámeny na titulních stranách a obálkách.
Populární edicePublikace, ruské i licencované, pokrývají populární kulturu a showbyznys. Podle odborníků nekryjí správně [11] :
Téměř všechny tištěné publikace mají sekce věnované populární hudbě. Jedním z nejznámějších takových sloupků je Soundtrack Moskovského Komsomolce, „pás o módní a populární hudbě“, jak uvádí list. Vycházejí zde hitparády podle ankety čtenářů - domácí i zahraniční hity, ruské videoklipy, zahraniční videoklipy. Některé novinky, rozhovory a materiály o té či oné události v pop music tvoří hlavní náplň ZD. Pokud by se rubrika omezila na informační funkci, výtky k neprofesionalitě recenzentů by byly nevhodné, ale nároky na recenzi ji z tohoto pohledu činí zranitelnou. Po rozboru tisku věnovaného jevišti lze zcela jistě odpovědět na otázku, zda u nás existuje hudební publicistika. Dodnes neexistuje. Existují mizerné pokusy jednotlivých tvůrčích jednotek, které se přes veškerou svou nešikovnost a negramotnost vydávají za kritickou činnost.
Uzavřené časopisyNejpozoruhodnější hudební časopisy nedokázaly konkurovat licencovaným produktům, jako je Rolling Stone .
Žurnalistika | |
---|---|
profesionální problémy |
|
Žánry |
|
Sociální dopady |
|
Zpravodajská média | |
Role | |
TV přijímače |
|
Události | |
Odborný žargon |