Noc (film)

Noc ( italsky:  La Notte ) je italský film režírovaný Michelangelem Antonionim . Film měl premiéru 24. ledna 1961 . Je to ústřední film neoficiální " trilogie odcizení " (" Dobrodružství " - "Noc" - " Zatmění "). Film získal hlavní cenu Berlínského filmového festivalu  – „ Zlatého medvěda “ a také cenu Italské filmové akademie „ David di Donatello “ za nejlepší režii.

Děj

Film ukazuje jeden den v životě módního milánského spisovatele Giovanniho Pontana ( Marcello Mastroianni ) a jeho ženy Lidie ( Jeanne Moreau ). Úvodní titulky jsou uvedeny na pozadí ledových skleněných ploch nově dokončeného mrakodrapu Pirelli : odrážejí moderní metropoli jako v zrcadle. Po této tiché preambuli následuje řada scén ze života manželů:

• V první scéně pár navštíví svého nevyléčitelně nemocného přítele Tommasa v nejmodernější nemocnici. Svého času dávala Lydia přednost Giovannimu před Tommasem a nyní se zdá, že ji sužují výčitky svědomí. Jakmile vyjde na ulici, její manžel se nechá odnést na oddělení duševně nemocné nymfomanky . Jejich fyzický přístup je přerušen vpadnutím sester na oddělení.
• Manželé jsou na cestě na představení Giovanniho nové knihy, kde se v davu mihne nakladatel Bompiani , básník Quasimodo a další významní intelektuálové. Lydia, neochotná sledovat sociální dění a zmítaná vnitřní úzkostí, se vydává na bezcílnou cestu moderním městem. Na pozadí obřích budov se to zdá ztracené, vzduch exploduje s rachotem létajících letadel. Lydia se rozhodla uniknout z nepohodlné moderny a osvěžit si vzpomínku na šťastné dny s Giovannim a odjíždí na okraj města, na místo, na které mají manželé dlouhé vzpomínky.
• Poté, co si zdřímnul při čekání na svou pohřešovanou ženu v módním bytě v bloku výškových nových budov, Giovanni ji vyzvedne v autě a odveze domů. Tam se snaží upoutat jeho pozornost, ale marně. Její flirtování s manželem na večírku v nočním klubu už žádné ovoce nepřináší, když se před nimi za zvuků jazzové melodie smyslně kroutí nazí černí tanečníci . Ti si užívají sami sebe a svá vlastní těla a tato opravdová organičnost kontrastuje s krizí ve vztahu Pontanových.
• Noc (ta, která dala název filmu), stráví pár na večírku, který se koná ve venkovské vile průmyslníka Gherardiniho. Tam čekají na nové známé a postřehy, které je po nočním dešti donutí k upřímné ranní konverzaci. Proti Lydiině citové upřímnosti stojí manželova skořápka neupřímných slovních výlevů. Když se spisovatel naučil dokonale manipulovat se slovy, stal se jejich zajatcem. Když se Lydia snaží analyzovat jejich vztah, začne ji zasypávat polibky, jako by popíral její popření jejich budoucnosti. Andrej Tarkovskij to nazval posledním objetím dvou tonoucích [1] .

Obsazení

• Marcello Mastroianni  - Giovanni Pontano
• Jeanne Moreau  - Lydia
• Monica Vitti  - Valentina Gherardini
• Bernhard Wikki  jako Tommaso Garani
• Rosie Mazzacurati  - Rosie
• Maria Pia Luzi  jako pacientka na klinice
• Vincenzo Corbella Signor  Gherardini
• Gitt Magrini  - Signora Gherardini

Kritika psaní

Jak se na film o spisovateli sluší a patří, v Noci se toho dá říct mnohem víc než v Zatmění nebo Dobrodružství. Přesto je všechny vznešené dialogy intelektuálů vedou do stejné emoční slepé uličky [1] . Pokrytectví proniklo do bytosti spisovatele Pontana (a toho si všiml sám Antonioni) do té míry, že pokaždé, když se snaží zamaskovat základy svých vlastních pocitů známými, a proto bezpečnými slovy, uvědomuje si v hloubi duše : jakmile vyjádří svůj skutečný vnitřní stav (duševní únava, sytost, odcizení) – a bude po všem, jeho život ztratí jakékoli zdání smyslu [1] .

Neustálé praskání dialogů (i ve francouzštině) ve Villa Gherardini zpochybňuje nejen jejich smysluplnost a upřímnost, ale také vhodnost a účinnost těchto projevů [1] . Antonioniho postavy používají slova, aby skryly své skutečné myšlenky a nálady. Obvykle neříkají vůbec to, co si myslí, ale něco banálního nebo vůbec nesouvisejícího s okamžitou situací [2] .

Inovativní filmový jazyk

Okázalý úvod filmu se rýmuje s opuštěným koncem Eclipse. Od prvních záběrů věže Pirelli režisér naznačuje, že hlavní informace budou ve filmu předávány prostřednictvím vizuálních a zvukových obrazů, nikoli tradičním způsobem – ústy a jednáním postav, jejich interakcí a komunikací s každým. jiné [1] .

„ Herce vnímám jako jeden z prvků celkového obrazu spolu se zdí, se stromem, s mrakem ,“ prohlásil Antonioni v roce 1961. Proto věnujte maximální pozornost pozadí předmětu. Zatímco se Lydia ztrácí ve spleti nově postavených budov, rám vyplňují opuštěné ulice [1] . Divák má pocit, že problémy ve vztahu manželů mají něco společného s bezútěšným, poloprázdným, extrémně racionálním městským prostorem, který je obklopuje Zdroj neuveden . Mezi bytem Pontana a sousedem naproti je celá propast. Režisér neviní architekturu zbavenou organické hmoty za potíže moderních občanů, spíše v nich vidí jevy stejného řádu [3] . Filmový vědec Giorgio Tinazzi píše [ 1] :

Z hlediska postavy lze předměty a okolnosti číst jako projekci jeho psychického stavu. S Antonionim ale začnou ztrácet podřízenost zápletce a získávají určitou autonomii od subjektu. Jsou prostě přítomny v rámu. Antonioni odhaluje odcizený svět věcí a vrací objektům jejich nevinnost a nejednoznačnost.

V souvislosti s „Nocí“ si mnoho filmových recenzentů všimlo režisérova použití techniky temps morts , kdy kamera jakoby setrvává a drží se na pozadí předmětu ještě nějakou dobu poté, co herci opustí plátno. Podle Michela Butora jsou pro Antonioniho tyto „ marginálie “ vzácné, díky nimž se přirozený běh věcí ztrácí a každá scéna dostává další, extra dějový rozměr [4] . Filozof Adorno , zmíněný na začátku filmu, rovněž schvaloval režisérovu tendenci „zmrazovat jednotlivé momenty vyprávění, čímž se mimesis roztříštila na milion kousků“ [5] .

Umělecká technika Antonioniho v „Noci“ má řadu průniků s technikami „ nového románu “ [6] . Takže scéna večírku v Gherardini, na jejímž natáčení režisér strávil 32 dní, byla podána „pod Robbe-Grillet “ - prostřednictvím odrazů ve skle a zrcadlových plochách. Tato technika indikuje vytěsnění, zdvojení a nejednoznačnost emočních stavů [1] . V některých snímcích jsou Lydia a Valentina prezentovány jako dvojnice, takže divák potřebuje čas, aby poznal, který je který.

A když Lydia odchází z večírku během lijáku, kamera na chvíli úplně zapomene na ni a jejího společníka, absorbuje dynamiku deště a větru, rozmarné obrysy pomalu jedoucího auta, hru prostoru v podmínkách vlhkého šerosvitu [ 4] . Grafické formy se stávají téměř abstraktními. Alberto Moravia nazval okamžik, kdy Lidia rukou sloupne barvu z tmavé stěny, „nejvyšším bodem filmového umění“, protože Antonionimu se podařilo „najít ztělesnění bezejmenné a bezzápletkové úzkosti, dokonalé ve své abstraktnosti“ [1] .

Ocenění a hodnocení

• 1961 - Cena Zlatého medvěda na filmovém festivalu v Berlíně
• 1961 - Cena Davida di Donatella za nejlepší režii (Michelangelo Antonioni)
• 1962 - tři ceny Italského národního syndikátu filmových novinářů: nejlepší režie (Michelangelo Antonioni), hudba (Giorgio Gaslini), herečka ve vedlejší roli (Monica Vitti).
• 1962 - Jussi Awards (Finsko) pro nejlepší zahraniční herečku (Jeanne Moreau)
• Stanley Kubrick jmenoval Noc jako jeden ze svých 10 oblíbených filmů v roce 1963 [7] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Peter Brunette. Filmy Michelangela Antonioniho . Cambridge University Press, 1998. ISBN 0-521-38992-5 . Strany 53-64, 72  .
2. ↑ Seymour Chatman, Paul Duncan. Michelangelo Antonioni: Vyšetřování . Taschen, 2004. ISBN 3-8228-3089-5 . Strana 79  .
3. ↑ Chatman, Seymour Benjamin. Antonioni aneb Povrch světa . University of California Press, 1985. 384 stran; ISBN-0-520-05341-9. Strana 96  .
4. ↑ 1 2 Sam Rohdie. Antonioni . British Film Institute Publishing, 1990. 224 stran; ISBN 978-0851702735 . Strana 52  .
5. ↑ Fabio Vighi. Traumatická setkání v italském filmu: Lokalizace filmového nevědomí . Intellect Books, 2006. ISBN 1-84150-140-9 . Strana 136  .
6. ↑ I úhly jsou promyšlené tak, aby upoutaly pozornost diváka svou konstrukcí z hlediska vzdálenosti a úhlu záběru.
7. ↑ Kubrick Site: A Biographic Sketch of Stanley Kubrick Archived 20. prosince 2018 na Wayback Machine . vizuální paměť . co . uk  (angličtina)

Odkazy

• "Noc"  na internetové filmové databázi
• "Noc"  na webových stránkách AllMovie

Tematické stránky	AllMovie AlloCine ČSFD Filmová spřízněnost Filmový portál Internetová filmová databáze Shnilá rajčata Katalog hraných filmů AFI
V bibliografických katalozích	J9U : 987010932789905171 LCCN : n97015048