Společnost moskevských umělců

Společnost moskevských umělců  je jedním z největších tvůrčích sdružení moskevských umělců, které existovalo v letech 1927-1931.

Vytvoření společnosti

OMC vznikla v roce 1927 na Státní akademii uměleckých věd (GAKhN) [1] na základě sloučení několika skupin. Součástí OMC byli bývalí členové „ Jack of Diamonds “, sdružení „ Moskevští malíři “, „ Genesis “, „ Makovets “, „ Fire-Tsvet “ a další skupiny [2] . V roce 1927 vzniklo první složení spolku a jeho řídících orgánů , spolek organizoval umělecké a výrobní dílny ( MASTOMH ) [3] . Dne 23. června 1928 byla přijata Společenská listina [4] , která završila organizační proces jejího vzniku.

Program

Práce tematicky heterogenních umělců zařazených do OMA vycházela z principů navazování na „malířskou kulturu“ a kontinuitu tradic, vyjádřenou v úkolu „zachovat a rozvíjet malířský stojan jako integrální umělecký organismus, jako ucelený dílo, nezávislé buď na architektuře, ani na užitém umění“ [5] . V prohlášení společnosti, předloženém v roce 1929 , představitelé OMC definovali realismus jako syntézu dokonalé obrazové formy a skutečného odrazu skutečnosti [6] :

„V metodách naší kreativity odmítáme naturalistický každodennost, povrchní a statický protokolismus jako prostředky nevhodné pro řešení obrovských problémů současného umění. Od umělce požadujeme co největší reálnost a expresivitu formální stránky jeho díla, která tvoří nerozlučnou jednotu s ideovým základem posledně jmenovaného“ [7] .

Úkol vyřešit problém „společenského řádu“, který si v druhé polovině 20. let předkládali teoretici LEF a který se stal jedním z nejkontroverznějších témat umělecké tvořivosti, pochopili zástupci OMC ve dvou způsoby: v „Výzvě OMC ke společnostem umělců“ (1929), slogan všestranné pomoci „dělnické třídě a dělnickému rolnictvu při zvyšování jejich kulturní a politické úrovně s pomocí umění“ [8] , ale v praxi to bylo realizováno v rámci MASTOMKh vytvořeného v rámci společnosti a vyhovovalo moderním potřebám trhu pro uměleckou produkci [9] .

Mezi tvůrčími spolky konce 20. let 20. století odrážela ideologie OMX názory umělců tzv. „centra“ [10] , k nimž tíhnul i spolek „ Čtyři umění “; pozice „napravo“ obsadil AHRR , jehož principy kreativního myšlení, které zůstaly v tradici Wanderers , tvořily základ metody socialistického realismu , – vlevo – městského umění OST [11 ] . Extrémně levicové pozice vyjadřovali konstruktivisté , v jejichž experimentech se malba přerodila v design, a zástupci LEF, kteří popírají dědictví klasického umění a malířského stojanu jako takového [12] .

Složení a struktura

V roce 1927 byli zakládajícími členy společnosti: I. E. Grabar , S. V. Gerasimov , A. D. Drevin , I. F. Zavialov , B. D. Korolev , A. V. Lentulov , N. Kh. Maksimov , I. I. Maškov , A. M. Mashkov , A. M. Osmerkin , V. Rozj . N. I. Shestakov , S. I. Petrov , řádní členové: A. I. Ivanov, S. I. Ivanov, N. P. Krymov , E. I. Mashkevich , S. M. Romanovich , V. F. Ryndin , A. F. Fonvizin , I. I. Chekmazshe , and V. N. Cherkhzhin .

V zakládací listině společnosti, přijaté 23. června 1928, byl rozšířen seznam zakládajících členů - figurovali v ní N. N. Maslennikov , N. A. Udaltsova , R. R. Falk , V. V. Franketti , V. L. Khrakovskij , I. I. Čekmazov (odešel N. I. Šestakov). Z řádných členů vyšel V. I. Mukhina [15] .

Koncem roku 1927 se členové mládežnické skupiny „Wing“ [16] obrátili na prezidium OMC s žádostí o jejich přijetí do „Spolku moskevských umělců“. 26. ledna 1928 na valné hromadě OMX byla žádost podpořena, Wing se stal součástí společnosti jako samostatná pobočka s jejím prezidiem a vůdcem A. A. Osmerkinem, ale byl přejmenován na OMX-2. Členové OMX-2 dostali stejná práva jako centrální skupina OMX-1 a měli své zástupce ve společném prezidiu OMX. Toto pořadí bylo zachováno až do jara 1929, ale v následujících seznamech členů společnosti nebyla skupina OMX-2 samostatně vyčleněna [17] .

Abecední seznam členů OMC

Seznam byl sestaven na základě materiálů článku M. V. Melediny.

Další informace o členech OMX na základě materiálů z webu ARTinvestment.RU Archivní kopie ze 4. ledna 2019 na Wayback Machine jsou označeny hvězdičkou.

Jsou citovány další zdroje.

Řídící orgány

Všeruský kongres, svolávaný nejméně jednou za 3 roky, byl ve své chartě prohlášen za nejvyšší řídící orgán OMC. Záměry dát společnosti celoruský status však zůstaly jen deklarací a OMX byla po celá léta své existence sdružením části moskevských umělců. V letech 1927-1929. v čele společnosti stálo prezidium, předsedou byl zvolen I. E. Grabar. Po svém vystoupení z OMC byl A. V. Lentulov v dubnu 1929 zvolen předsedou. V letech 1929-1930. Spolu s předsedou byli v prezidiu místopředseda, tajemník, pokladník, dále tři členové předsednictva a dva kandidáti. Revizní komise se skládala ze tří členů a jednoho kandidáta [24] .

Začátkem roku 1931 se sekretariát stal řídícím orgánem OMC, která byla rozdělena do tří sektorů: společensko-ideologického, výrobního a organizačního. 16. února 1931 byl A. V. Lentulov zvolen generálním tajemníkem OMC. Vedení spolku zajišťovalo spolu se sekretariátem představenstvo o 11 členech a jednom kandidátovi. Revizní komise měla 7 členů. Dále byla zvolena redakční komise složená z 11 členů [25] .

V souvislosti s vystoupením z OMC v březnu 1931 významné skupiny umělců (kteří se přihlásili na IV plénum AHRR se žádostí o přijetí do Spolku) se v dubnu 1931 opět změnilo vedení OMC, produkce sektor byl přejmenován na sektor přípravy personálu, byl znovu zvolen generální tajemník A. V. Lentulov. Rada měla 11 členů a 3 kandidáti, Revizní komise - 7 členů a 2 kandidáti; redakční komise byla zlikvidována [26] .

Umělecké a výrobní dílny (MASTOMX)

Workshopy organizované v březnu 1928 měly následující cíle:

– zmírnit obtížnou finanční situaci umělců zařazených do OMX jejich přilákáním do sfér výroby,

— uvést v život myšlenku zdobení moderního života a zvýšit kvalitu uměleckých a průmyslových výrobků,

- vyřešit problém společenského uspořádání, který se akutně objevil ve 20. letech 20. století. [27]

1928 se stal organizačním obdobím MASTOMKh. Vzhledem k absenci státních dotací a prostor, stejně jako slabé personální politice (zapojující do řízení dílen lidi, kteří nejsou spřízněni s OMC), se finanční situace organizace ke konci roku stala kritickou: deficit byl 18-20 tisíc rublů. Situace se zlepšila s příchodem A. V. Lentulova jako předsedy OMX: vedoucím dílen byl jmenován sochař B. D. Korolev, byl schválen plán výroby, podle kterého se na práci MASTOMKH podílelo 75 % členů OMX. do dubna 1929 byla stanovena jasná struktura dílen. [28] MATOMX se skládal z 8 sekcí:

• malebné a dekorativní
• plakátová grafika
• kovokeramické
• sochařský
• architektonické plánování
• výtvarně-korespondenční vzdělávání
• výstavní část
• obrazová část [29]

Kovový úsek se zabýval výrobou odznaků a drobných plastových výrobků, malířský úsek plnil smlouvy s řadou podniků na návrhy červených rohů a klubů, sochařský úsek - zakázky na výrobu jednotlivých pomníků, bust a drobných plastik pro hromadnou distribuci. Grafická sekce se zabývala výrobou plakátů, výstavní sekce organizovala regionální výstavy, z nichž hlavní byla rozsáhlá putovní výstava, která byla zahájena v klubu manufaktur Trekhgornaja a poté navštívila 50 bodů v Moskvě a Moskevské oblasti (březen - prosinec 1929) [30] .

Počátkem roku 1930 byla struktura dílen zredukována na 3 sekce: vydavatelská a plakátová, klubová (klubová tvorba), sochařská. V roce 1931 byl MASTOMKh zlikvidován v souvislosti s rozhodnutím Lidového komisariátu školství z 18. prosince 1930 o převedení hospodářské a organizační činnosti OMKh na IZOGIZ a družstvo Chudožnik [31] .

Výstavní činnost

Společnost uspořádala dvě velké výstavy:

• 1. výstava - v únoru 1928 v sálech Vkhuteinu ( Myasnitskaya , 21). Zúčastnilo se 46 umělců, vystaveno bylo 514 děl, vydán katalog [32] .
• 2. výstava - v červnu 1929 na území Parku kultury a oddechu v pavilonu "Šestiúhelník" ("Inženýrství"). Zúčastnilo se 51 umělců, vystaveno bylo 512 děl, vydán ilustrovaný katalog [33] .

Na obou výstavách dominovala díla krajinářského žánru, byla prezentována široce a pestře – jak tematicky, tak formou ztvárnění. Velkolepé, světlé krymské krajiny A. V. Lentulova koexistovaly na 1. výstavě s „lehce ponurými, drsnými“ uralskými díly A. D. Drevina, „jemnými, lyrickými obrazy ruské přírody“ od V. L. Khrakovského - s expresivními východními městskými krajinami V. V. Rožděstvenského [34] . Plnokrevná, život potvrzující plátna umělců z okruhu „Jack of Diamonds“ se výrazně lišila od děl představitelů bývalých „Makovets“, jejichž krajiny obsahovaly „dramatický pohled na svět, vycházející z jemného psychologismu, z převaha duchovního principu nad materialitou“ [35] . Série Puškinových krajin A. A. Osmyorkina i impresionistické obrazy I. E. Grabara zůstaly na obou výstavách poněkud stranou. Taková rozmanitost obrazových způsobů svědčila o absenci společné stylové orientace mezi umělci OMX a „neumožňovala o nich mluvit jako o nějakém jediném směru“ ve výtvarném umění 20. let [36] . Koexistence těchto odlišných přístupů však byla základním postavením OMC: šlo o pokus vyvinout model pro syntetickou interakci různých tvůrčích postojů v jediné umělecké komunitě [37] .

Ostatní žánry byly na výstavách OMX ukázány v menší míře. Kvantitativně i tematicky byl portrét znatelně horší než krajina. Zátiší vlastnila především skupina mládeže, „jejíž zástupci se dosud nezbavili kouzla zátiší ‚Knave of Diamonds‘“ [38] . Každodenní žánr, stejně jako tematický obraz, byly přítomny v malém počtu, ale vyznačovaly se ostrou expresivitou. Taková jsou díla A. A. Morgunova „Divák“ (1926) a „Demonstrace“ (1928), S. V. Gerasimova „Kováři“ (1927), K. K. Zefirova „Při práci“ (1927), R. R. Falk „Holubník“ (1927) [38 ] .

Výstavy byly mimořádně úspěšné, zejména 2. výstavu v Centrálním parku kultury a kultury navštívilo 20 000 „platících návštěvníků“ a přes 200 výletních skupin; 32 obrazů z výstavy bylo naplánováno na nákup do Treťjakovské galerie [39] .

Účastníci 1. a 2. výstavy OMX

1. výstavy OMX (1928) se zúčastnili: Borisov B. I., Gerasimov S. V., Grabar I. E., Grigoriev N. M., Drevin A. D., Zavjalov I. F., Zefirov K. K., Ivanov A. I., Ivanov E. N., Karneev M. V., A. D., Kuprin. Lentulov A. V., Maksimov N. Kh., Maslennikov N. N. , Mashkevich E. O., Mashkov I. I., Novozhilov V. M., Osmerkin A. A., Pervukhin A. N., Petrov S. I., Polezhaev A. G., Olezhaev A. G., Rodionov M. S., V. R. R. R. R. R. R. , Sadkov V. N., Taratukhin S. M., Udaltsova N. A., Falk R. R., Fedorov G. V., Feigin M. A., Fonvizin A. V., Khrakovsky V. L., Chekmazov I. I., Chernyshev N. M., Chirkov A. Tabulevich, Sheblmy B., Sheblmy B. , Sherishev V. M., Shestakov N. I., Shifrina V. N., Shmelev F. K. [40]

2. výstavy OMX (1929) se zúčastnili: Borisov B. I., Gerasimov S. V., Grigoriev V. I., Grigoriev N. N., Grigoriev N. M., Devinov-Nyurenberg D. M., Zavjalov I. F., Ivanov E. N., M Kantor, L. D., M. Kantor, M. D. G. Kiselev V. I., Konchalovskaya T. M., Korolev B. D., Krymov N. P. ., Kuprin A. V., Lebedev-Shuisky A. A., Levashova K. A., Lentulov A. V., Maksimov N. Kh., Amaslennikov N. N., A. Pavlova, A. Morhkevič E. O. A. V., Perfilyev I. P., Petrov S. I., Polezhaev A. G., Rodionov M. S., Rybakov A. A., Sadkov V. N., Safronova A. F., Sokolik N. K., Stěpanov A. P., M. Stolpnikova, Frankiová, Taratukhin, G. M. V., Feokiritova. Chekmazov I. I., Chernyshev N. M., Chirkov A. N., Shabl-Tabulevich B. S., Shemyakin M. F., Sherishev M. F., Shestakov N. I., Shifrina V. N., Shmelev F. K., Yastrzhemsky A. S. [41]

OMX krize a likvidace společnosti

Na konci roku 1930, v důsledku průzkumu činnosti OMC, provedeného komisí uměleckého sektoru Lidového komisariátu školství, vyšlo najevo, že proces přechodu na koleje socialistické výstavby, “ nedostatečně stimulován prezidiem Společnosti, nedostal náležitý rozvoj“ [42] . A přestože další existence OMC byla považována za účelnou, vyhlídky na OMK byly spojeny se splněním řady požadavků předepsaných společnosti „Rezolucí o zprávách moskevských společností“ uměleckého sektoru Narkompros z 18. prosince 1930:

"a) Zahájit systematickou práci na třídní diferenciaci mezi členy Společnosti,

b) společně s Federací [43] očistit své řady,

c) přijímat opatření k posílení politické a vzdělávací práce mezi členy Společnosti pod vedením Federace, zejména její mladé části,

d) připravit ekonomickou a organizační část své činnosti k převodu na IZOGIZ a družstvo "Umělec" po dohodě s Uměleckým sektorem Lidového komisariátu školství,

e) doplnit prohlášení Společnosti o kritice jejich minulých chyb a posouzení jejich postoje k měšťanskému uměleckému dědictví...“ [31] .

Toto rozhodnutí Lidového komisariátu pro vzdělávání vedlo na počátku roku 1931 k odchodu řady umělců z OMC. Společnost byla zbavena materiální základny v souvislosti s nadcházející likvidací MASTOMKh. Tyto důvody koncem roku 1931 vytvořily situaci, kdy Společnost moskevských umělců fakticky zanikla. Právně byla zlikvidována (jako všechny ostatní umělecké spolky) usnesením Ústředního výboru Všesvazové komunistické strany bolševiků „O restrukturalizaci literárních a uměleckých organizací“ z 23. dubna 1932.

Poznámky

1. ↑ Meledina, 1988 , str. 362, 373.
2. ↑ Meledina, 1988 , str. 362-364, 374, 376.
3. ↑ Meledina, 1988 , str. 373-375, 379.
4. ↑ Meledina, 1988 , str. 378.
5. ↑ Meledina, 1988 , str. 364-365.
6. ↑ Meledina, 1988 , str. 370.
7. ↑ Deklarace OMX // Boj za realismus v umění 20. let. - M., 1962. - S. 224-225.
8. ↑ Výzva OMC vůči společnostem umělců // Boj za realismus v umění 20. let. - M., 1962. - S. 225.
9. ↑ Meledina, 1988 , str. 369-370.
10. ↑ Meledina, 1988 , str. 364.
11. ↑ Sarabjanov D. Ruské a sovětské umění. 1900-1930. // Moskva - Paříž. 1900 - 1930. Katalog výstavy. T. 1. - M., 1981. - S. 29-30, 32.
12. ↑ Meledina, 1988 , str. 363, 365.
13. ↑ O skice k obrazu "Moskevští umělci": Valery Sazonov. Jasný a radostný talent // Časopis Vzor . Získáno 14. března 2022. Archivováno z originálu dne 7. ledna 2019. (neurčitý)
14. ↑ Meledina, 1988 , str. 373-374.
15. ↑ Meledina, 1988 , str. 374.
16. ↑ 16 studentů A. A. Osmerkina, kteří koncem roku 1926 opustili spolek Genesis, vytvořilo skupinu Wing, jejím vedoucím se stal Osmerkin-Meledina, str. 374.
17. ↑ Meledina, 1988 , str. 374-375, 383.
18. ↑ Starodubova V.A. Alexander Drevin (1889-1938) // Alexander Drevin. Naděžda Udalcovová. Katalog výstavy. - Svaz umělců SSSR. - M., 1991. - S. 24-25.
19. ↑ S. M. Kirov je na seznamu vedení OMC, ale v seznamech členů společnosti v letech 1929-1931. jeho příjmení není nalezeno - Meledina, 379, 382-384.
20. ↑ Biografie A. A. Morgunova na webu RGALI . Datum přístupu: 4. ledna 2019. Archivováno z originálu 4. ledna 2019. (neurčitý)
21. ↑ Možná mluvíme o umělci Isaaku Moiseevich Rabinovich , profesor Vkhutein
22. ↑ M. Rabinovich je na seznamu vedení OMC, ale jeho jméno se nenachází v seznamech členů společnosti - Meledina, 379, 382-384.
23. ↑ Drevina E. A. Nadezhda Andreevna Udaltsova (1886-1961) // Alexander Drevin. Naděžda Udalcovová. Katalog výstavy. - Svaz umělců SSSR. - M., 1991. - S. 93.
24. ↑ Meledina, 1988 , str. 378-379.
25. ↑ Meledina, 1988 , str. 379.
26. ↑ Meledina, 1988 , str. 376, 379.
27. ↑ Meledina, 1988 , str. 379-380.
28. ↑ Meledina, 1988 , str. 380-381.
29. ↑ Skutečná práce však probíhala pouze v 5 sekcích: malířské a dekorativní, plakátové a grafické, sochařské, kovové a výstavní - Meledina, 380.
30. ↑ Meledina, 1988 , str. 381-382.
31. ↑ 1 2 Meledina, 1988 , str. 377, 382.
32. ↑ Výstava uměleckých děl Společnosti moskevských umělců (1928) . Staženo 5. ledna 2019. Archivováno z originálu 5. ledna 2019. (neurčitý)
33. ↑ Výstava obrazů a soch Společnosti moskevských umělců (1929) . Staženo 5. ledna 2019. Archivováno z originálu 5. ledna 2019. (neurčitý)
34. ↑ Meledina, 1988 , str. 365-366.
35. ↑ Meledina, 1988 , str. 366-367.
36. ↑ Meledina, 1988 , str. 366-368.
37. ↑ Meledina, 1988 , str. 362.
38. ↑ 1 2 Meledina, 1988 , str. 369.
39. ↑ Informace o 2. výstavě OMX . Datum přístupu: 4. ledna 2019. Archivováno z originálu 4. ledna 2019. (neurčitý)
40. ↑ Seznam vystavovatelů 1. výstavy OMX (1928) . Staženo 5. ledna 2019. Archivováno z originálu 5. ledna 2019. (neurčitý)
41. ↑ Seznam vystavovatelů 2. výstavy OMX (1929) . Staženo 5. ledna 2019. Archivováno z originálu 5. ledna 2019. (neurčitý)
42. ↑ Meledina, 1988 , str. 377.
43. ↑ Koncem roku 1930 - začátkem roku 1931 se OMX stala součástí Federace sdružení sovětských umělců (FOSH), vytvořené 18. 6. 1930 z iniciativy AHRR.

Literatura

• Výstava uměleckých děl Společnosti moskevských umělců. O.M.Kh.. — Katalog. - M . : Typ. Sokolova a Kuzněcovová (Bakhmetevskaya, 1), 1928.
• Katalog výstavy obrazů a soch Společnosti moskevských umělců. S články Ign. Khvoynik and N. M .. - M . : Edice OMX, [Park of Culture and Leisure], 1929.
• Boj o realismus ve výtvarném umění 20. let: materiály, dokumenty, paměti. - M. , 1962. - S. 224-225.
• Výstavy sovětského výtvarného umění. T. 1. 1917-1932. — Příručka. - M. , 1965. - S. 251-252, 297-298.
• Společnost moskevských umělců Meledina M. V. (OMH). Materiály pro studium dějin Společnosti moskevských umělců // Sovětské dějiny umění . Problém. 24. - so. články. - M .: Sovětský umělec , 1988. - S. 362-384. — 480 s. - 3500 výtisků.
• Severyukhin D. Ya., Leykind O. L. Zlatý věk uměleckých sdružení v Rusku a SSSR. — Příručka. - Petrohrad. , 1992. - S. 173-175.

Odkazy

• Presidium OMC: „Art Criticism as a Gravedigger“ (článek v Art to the Masses, 1929, č. 7-8, str. 36) Archivováno 4. listopadu 2019 na Wayback Machine
• Identifikace postav v náčrtu obrazu A. Lentulova "Moskvaští umělci" Archivní kopie z 23. dubna 2021 na Wayback Machine
• Seznam účastníků na artru.info