Kancelář v noci (malba od Hoppera)

Edward Hopper
Kancelář v noci . 1940
Angličtina  kancelář v noci
Plátno, olej. 56,4 × 63,8 cm
Walker Art Center , Minneapolis
( Inv. 1948,21 )
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Office at Night je obraz z  roku 1940 od ​​amerického realistického malíře Edwarda Hoppera . Je ve sbírce Walker Art Center v Minneapolis , Minnesota , která jej koupila v roce 1948.

Obraz zachycuje kancelář se dvěma lidmi – dívkou v modrých šatech s krátkým rukávem, stojící u otevřené kartotéky, a o něco starším mužem oblečeným v třídílném obleku. Může to být také kancelář právníka, účetního nebo malé firmy.

Výklad

Několik indicií naznačuje kontext obrazu. Vysoký pozorovací úhel, ze kterého divák kancelář vidí, naznačuje, že se může dívat z projíždějícího nadzemního vlaku . Kromě toho Hopper později řekl Normanu Geskemu, kurátorovi Walker Art Center, který obraz v roce 1948 zakoupil, že nápad na obraz byl „pravděpodobně nejprve inspirován častými jízdami vlaku L v New Yorku po setmění – pohledy na kancelářské interiéry. tak prchavé, že v mé paměti zanechaly čerstvé a živé dojmy“ [1] . Nejedná se o prestižní kancelář, což potvrzuje kosočtvercový tvar místnosti a malé rozměry mužského stolu. Vlevo by mohl být pracovním prostorem dívky ještě menší stůl s psacím strojem. Což znamená, že by mohla být sekretářkou .

Jedná se však o rohovou kancelář, což naznačuje, že se jedná o nejprestižnější kancelář v této malé organizaci, a muž tedy může být manažer nebo šéf.

Stejně jako u mnoha dalších svých obrazů, Hopper demonstruje pohyb se závěsy . Na tomto obraze může kývající se prstenec závěsu naznačovat poryv větru z projíždějícího vlaku.

Poryv větru může vysvětlit i to, že na zemi vedle stolu leží list papíru, který možná právě spadl ze stolu a upoutal pozornost dívky.

Jeden kritik napsal: „Ačkoli je místnost jasně osvětlená, cítíme, že se děje něco divného. Kromě vztahu mezi těmito dvěma postavami pramení znepokojivá nálada i ze skutečnosti, že v tuto pozdní hodinu zjevně třídí důvěrný materiál při hledání nějakého dokumentu . Soustředění muže naznačuje, že tato záležitost je pro něj kriticky důležitá - neobtěžoval se sundat si bundu, přestože je dostatečně teplo (všechna okna jsou otevřená) - a zdá se, že nevnímá foukání větru. list papíru na podlahu.

Jiný kritik poznamenal: „Na tomto obrázku Hopper nabízí více vodítek o tom, co se děje, než obvykle. Nalevo od stolu je list papíru, který žena právě viděla. Dá se předpokládat, že když tato smyslná dívka sáhne po listu, její činy přitáhnou muže. Na zadní stěně Hopper zdůraznil část stěny osvětlenou umělým světlem, což zase zvýrazňuje prostor, kde se muž a žena budou vzájemně ovlivňovat. [ 3]

Předchozí názvy obrazu zahrnovaly „ Pokoj 1005 “ a „ Váš srdečně “ [4] , které posílily myšlenku, že mezi mužem a ženou existuje hlubší spojení nebo že spolu pracují na problému, který naznačuje vysoký stupeň důvěra mezi nimi. Hopper nakonec zvolil nejednoznačnější variantu Office by Night .

Stejně jako u jiných nočních scén musel Hopper realisticky vytvořit složitost místnosti osvětlené několika překrývajícími se zdroji různého jasu. Na tomto obrázku, stejně jako v Midnighters , je jeho zvládnutí tohoto problému klíčem k úspěchu. V "The Office at Night " světlo pochází ze tří zdrojů: stropního světla, lampy na mužově stole, která vrhá malý kousek intenzivního světla, a pouliční lampy, která svítí otevřeným oknem na pravé straně. Hopper napsal, že překrývání světla ze stropního světla a světla zvenčí vytváří zvláštní technické potíže, protože vyžaduje použití různých odstínů bílé k vyjádření myšlenky stupňů stínu [2] . Pečlivé prozkoumání rohu za dívkou odhalí slabý stín vržený dívkou ve slabém světle stropní lampy, téměř ztracený v ostře leptaném stínu skříně v jasném světle pouliční lampy.

Historie

Inspirace a kreativita

Koncem prosince 1939 a začátkem ledna 1940 prošel Hopper spisovatelským blokem. Během této doby, podle deníku, který si vedla jeho manželka Josephine ("Jo"), začal číst knihu francouzského básníka a esejisty Paula Valéryho .

25. ledna 1940 na Joeovo naléhání navštívili výstavu italských mistrů v Muzeu moderního umění v New Yorku. Join deník poznamenává, že jejich pozornost upoutalo zejména Botticelliho Zrození Venuše , které viděla před svatbou v Uffizi [6] . Do té doby Edward viděl pouze fotografie tohoto obrazu. Joeovi se obraz velmi líbil, zatímco Edward jej odmítl jako „jen další hezkou dívku“, což byla pohrdavá charakteristika, která vedla jeho autorku životopisů Gail Levinovou k závěru, že komentář prozrazoval „hlubší emoce“ [5] .

Příštího večera Edward oznámil (jak to řekl Levin), „že potřebuje jít ven ‚meditovat‘ nový obraz.“ Zdá se, že jeho cesta městem zahrnovala jízdu na vyvýšeném vlaku. Den poté, 27. ledna, podnikl další cestu, aby si koupil plátno, čímž ukázal, že je připraven začít malovat nový obraz. Joeův deník k tomuto datu uvádí, že „měl černobílou kresbu muže u stolu ve své pracovně a dívky nalevo od místnosti a světelný efekt“. [6]

Následovalo několik náčrtů, zatímco Hopper opravoval obrázek na papíře, aby více odpovídal jeho vizi. Stejně jako dříve posloužila Jo jako model pro ženskou postavu. Její záznamy v deníku 1. února:

Hopper na obraze každý den pracoval „do úplné tmy“ [6] . 19. února dosáhla malba takového stupně dokonalosti, že Jo poznamenala: „Každý den nechápu, jak E. může přidat další dotek“, ale také, že díky změnám byl „tento obraz ... hmatatelnější, ne úzkostlivý ... scvrkává se na základy ... tak srozumitelné. [ 6]

22. února byl hotový obraz doručen do galerie, kde byly navrženy různé tituly: od asistentky galeristy: „S pozdravem; pokoj 1506.", sám Hopper navrhl "Čas a poločas atd." [5] . Všechny navrhované tituly zaznamenala Jo do svého malířského deníku: Edward a její.

Poznámky k malbě z Hopperova deníku

Krátce po svatbě v roce 1924 si Edward a Joe založili deník, ve kterém pomocí tužky nakreslil každý ze svých obrazů spolu s přesným popisem určitých technických detailů. Pak Jo přidala další informace a odhalila témata obrázku.

Obrazový záznam pro Office at Night obsahuje následující poznámky k obrazu, napsané Joeovým rukopisem [7] :

Kancelář v noci. 22x25. "S úctou". "Pokoj 1005".

22. února 1940

Bílé stěny, elektrické světlo ze stropu, ze stolní lampy (zelené) a ze světla za oknem. Zelená podlaha (tmavě zelená), mahagonový nábytek, modrý piják na stole, zelená kovová skříň. Příčky z hnědého dřeva s matným sklem. [neslyšitelné] závěsy. Za oknem jsou vidět okraje zdiva barvy tmelu. Muž v šedém obleku, blond vlasy. "Shirley" v červených šatech, bílý límeček, punčochy, černé boty, černé vlasy a spousta rtěnky. Postavy vystupují v prostoru, nejsou připojeny k pozadí.

Vlastnictví a historie výstav

Obraz zůstal v Hopperově vlastnictví několik let. Podle záznamů v Joeově deníku byla ukázka uvedena v roce 1945 na výstavě 75. výročí klubu Salmagundi , na kterou byl Edward pozván. Obraz získal na výstavě cenu 1 000 $. [7]

Deník obsahuje přeškrtnutou poznámku, že obraz byl prodán na jaře 1948 Butler Art Institute v Youngstown, Ohio za „1500-1/3“, zaplaceno 27. července 1949. Tomu odporuje další poznámka níže, která uvádí, že obraz byl 27. června 1949 za stejnou částku prodán Walker Art Center v Minneapolis.

Závěrečný deníkový záznam, rovněž Joeovým rukopisem, zní: "John Clancy odhadl náklady na pojištění na 15 000-1964."

V roce 2006 byl obraz vystaven několik měsíců ve Whitney Museum of American Art [1] .

Poznámky

  1. 1 2 New York Times , "Vstup do říše očekávání v Hopperově 'Office at Night'."
  2. 1 2 Wieland Schmeid, Edward Hopper: Portréty Ameriky .
  3. Robert Hobbs, Edward Hopper .
  4. Walker Art Center – sbírky archivovány 5. září 2009. Kancelář v noci, staženo 2010-01-15.
  5. 1 2 3 Gail Levin, Edward Hopper: Intimní biografie.
  6. 1 2 3 4 5 Jo Hopper, deníkové záznamy za prosinec 1939 – únor 1940.
  7. 1 2 Viz Deborah Lyons, Edward Hopper: A Journal of His Work .