| Nikolaj Padarin | |
|---|---|
| Jméno při narození | Nikolaj Michajlovič Padarin |
| Přezdívky | Volzhin |
| Datum narození | 10. května 1867 |
| Místo narození | Vjatka , Ruská říše |
| Datum úmrtí | 25. března 1918 (50 let) |
| Státní občanství | ruské impérium |
| Profese | dramatický herec |
| Roky činnosti | 1892-1918 |
| Divadlo | Divadlo Malý |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Nikolaj Michajlovič Padarin (pseudonym Volzhin ; 1867-1918) - ruský dramatický herec.
Nikolai Podarin se narodil a vyrostl v provincii Vjatka , jeho datum narození je 28. dubna ( 10. května ) 1867 [1] .
Pod pseudonymem Volzhin začal svou jevištní činnost v divadlech regionu Volha [2] . Později však pracoval pod svým pravým jménem.
Vstoupil do dramatických kurzů na Moskevské divadelní škole (třída A.P. Lenského ), po absolutoriu v roce 1892 byl přijat do Moskevského císařského činoherního souboru ( Malé divadlo ), kde působil až do konce svého života. Pravda, na jednu divadelní sezónu, hned po prvním roce služby, v letech 1893-1894. Nikolaj Podarin byl převelen na císařskou scénu Petrohradu do Alexandrinského divadla , poté se znovu vrátil do moskevského Malého divadla. Celkem ztvárnil na scéně Malého divadla více než 110 rolí [2] .
Byla to doba krize klasického divadla, odklonu od akademických scénických řešení, hledání nových divadelních forem. Divadelní studia se objevila po celé zemi. Císařské družiny však nadále fungovaly v zavedených tradicích. Ale přesto, protože si bylo vědomo nevyhnutelnosti divadelní krize a snažilo se vytvořit herecká místa pro mládež rozšířených souborů císařského Velkého a Malého divadla, která nebyla zaměstnána v inscenacích, otevřelo Ředitelství císařských divadel v roce 1898 pobočku Malé divadlo, pro které bylo pronajato bývalé Šelaputinského divadlo . Nové divadlo se jmenovalo „Nové divadlo“ a v jeho čele stál A.P. Lensky. Současná adresa areálu: Divadelní náměstí , 2. Tento mládežnický soubor však nenaplnil očekávání. Revolučně smýšlející země smetla staré klasické představy o všem, včetně divadelního umění. V roce 1907 bylo Nové divadlo zrušeno [3] . Nějakou dobu se pokoušel řídit divadlo další ředitel Malého divadla, princ A. I. Yuzhin , ale také z toho nebylo nic dobrého. Nové divadlo však za krátkou dobu své existence umožnilo prokázat se mladým talentovaným začínajícím hercům, mezi nimiž byl Nikolaj Michajlovič Padarin, který celou dobu působil na dvou scénách? jak v samotném Malém divadle, tak v jeho pobočce. Oborová scéna mu navíc dala možnost vyzkoušet si režii, kde uvedl svá první představení, a přitom pokračoval v herecké kariéře. Webová stránka Malého divadla také ujišťuje, že Padarin na scéně Nového divadla odehrál tři představení (v letech 1906, 1910 a 1911) [4] . Repertoárové stránky téhož webu však jmenují pouze první představení (11. ledna 1906 „Pro štěstí“ podle hry S. Pshibyshevského ) uvedené v Novém divadle [5] . Další dvě inscenace se tam nemohly uvést, ředitelství císařských divadel jí do té doby vypovědělo nájem. V roce 1909 si prostory pronajal K. N. Nezlobin , přestěhoval svůj podnik do Moskvy [6] , nyní v této budově sídlí Ruské akademické divadlo mládeže (RAMT).
Od roku 1904 byl Padarin jmenován dalším ředitelem Malého divadla a zařazen do ředitelské rady, v níž byli: A. M. Kondratiev , I. S. Platon , A. P. Lensky , A. I. Yuzhin , O. A Pravdin , A. K. Iljinskij , A. A. M. Padarin a N. .
Padarin byl jedním z nejlepších představitelů charakterních i každodenních rolí, měl velký dramatický temperament [7] .
Věnuje se pedagogické činnosti.
Na podzim roku 1914 otevřela herečka Malého divadla A. A. Matveeva vlastní dramatickou školu: navzdory vypuknutí války umělecký život v Moskvě pokračoval. Byla to prostorná budova bývalé Adashevského školy, zabírala celé patro velkého Fabritiova domu na náměstí Arbat . Jako učitelé byli pozváni umělci z Malého divadla, včetně Padarina. Mladší sestra A. A. Matveeva, studentka školy, budoucí herečka Malyho divadla N. A. Belevtseva , mluvila o učňovství s Padarinem ve své knize memoárů „Očima herečky“: „... Padarin a I. N. Khudoleev učili na mém Třetím učitelem byl I. N. Pevtsov , který tehdy právě začínal svou skvělou kariéru v Moskvě. Takže tři učitelé a všichni tři jsou zcela odlišní ve svých metodách, ve svých metodách.
Nikolaj Michajlovič Padarin vyžadoval od svých studentů jen city, jen upřímnost, jen pravdu, před vším ostatním zavíral oči. Forma mu byla absolutně lhostejná. Posadil se a vykřesal z nás „pocit“: nejprve vyprávěl, jaký by měl být dojem z dané scény, a když pak v podání studia zaslechne faleš, jeho tvář se stane tak lhostejnou, že mimovolně člověk se zastaví a nejde dál. Pokud ze studenta vypadne alespoň jeden živý tón, jeho oči se usmívají, často z nich tečou slzy [8] .
Mnohem později vyučoval scénické umění na Moskevské konzervatoři .
Rozsah zájmů Nikolaje Michajloviče Padarina byl velmi široký. Politická aktivita mu nebyla cizí a komunikoval s mnoha prominentními lidmi své doby: přátelil se s Chaliapinem , dopisoval si se Sobinovem , dokonce trochu pracoval se Stanislavským , znal Uljanova-Lenina . Zjevně však nesdílel politické přesvědčení hlavního vůdce revoluce - Padarin byl členem kadetů .
Zemřel v roce 1918. Byl pohřben na Vagankovském hřbitově (19 hrabství) [9] .
Talent Nikolaje Padarina zaznamenali A.P. Čechov (korespondence s T.L. Shchepkina-Kupernikem) [10] ), divadelní kritici V.P. Preobraženskij a N.E. Efros (Efros N., N.M. and Life", 1918. 13-6 [ s. 5 7] ).
N. G. Zograf v knize "Malý divadlo na konci XIX - začátek XX století" píše:
"Ve hře moderního dramatika E. Karpova" Kněžka lásky "(1893) se mladý Padarin úspěšně zhostil epizodické role novináře. "Má pár slov, napsal kritik, ale z tónu řeči, od celá jeho postava nabyla dojmu takové vulgární hlouposti, něčeho morálně neupraveného, arogantního, zbabělého a přitom hbitého a hbitého, co se dalo obdivovat "(Ju.N.Góvoruha-Otrok)" Divadelní kronika" "Moskovskie Vedomosti", 11. dubna 1893) " [11] .
„Nepochybně talentovaný komik-rezonátor, vynikající pro roli obchodníků v Ostrovského komediích – tak byl na zkoušce hodnocen Nikolaj Michajlovič Padarin. Herec dobře reprodukoval vnější charakteristiky role, její každodenní chuť. Bez zbytečného zdůrazňování, s vnější jednoduchostí hry našel intonace a mimiku, které zdařile přenášejí Podkolesinovu komedii. Ale v rolích, které vyžadují dramatické momenty, impulzivní nebo dojemné, byl trochu suchý. V Korkinovi („Kashirskaya Starina“), který velkolepě odhaluje svou tyranii, mazanost, chvástání, nezachytil diváka ve scénách horkých otcovských citů. „Tady,“ napsal Preobraženskij, „je možná částečně důvodem hlas umělce, silný a hlasitý, ale spíše suchý, nepružný, nepřístupný těm různým modulacím, které jsou hlasem srdce nebo vášně. Ale zdá se mi, že pointa není v jednom hlase, ale v temperamentu umělce, a že jeho skutečným osudem je charakter, a ne vášeň, komedie, ne drama "( V. P. Preobrazhensky )" Dvě matiné v Maly Theatre ". "Rodina", 1896, 41)" [11] .