Památník Tarase Ševčenka (Charkiv)

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 21. října 2021; kontroly vyžadují 7 úprav .
Pohled
Památník Ševčenka
Památník Ševčenka
50°00′04″ s. sh. 36°14′03″ východní délky e.
Země  Ukrajina
Město Charkov , městská zahrada pojmenovaná po Ševčenkovi
Datum založení 24. března 1935
Postavení Erb Památník kulturního dědictví Ukrajiny národního významu. Ohr. č. 200014-N
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Památník Tarase Grigorieviče Ševčenka v Charkově  - pomník ukrajinského básníka, spisovatele, umělce a myslitele Tarase Grigorieviče Ševčenka .

Pomník se nachází v centru Charkova  - v zahradě pojmenované po T. G. Ševčenkovi , u vstupu do centrální uličky ze Sumské ulice . Pomník je organicky propojen s okolní parkovou krajinou a urbanistickým architektonickým souborem. Celková výška pomníku je přes 16 metrů, výška sochy Tarase Ševčenka je 4,5 metru [1] . Umělecký styl pomníku lze definovat jako socialistický realismus a stalinistické baroko; sovětská je i interpretace osobnosti Tarase Ševčenka - jako ideologického bojovníka za štěstí prostého lidu, básníka-revolucionáře.

Autory pomníku jsou sovětský sochař Matvey Manizer a architekt Iosif Langbard . Památník byl slavnostně otevřen 24. března 1935 , tedy 9 měsíců poté, co Charkov přestal být hlavním městem Ukrajinské SSR .

Pomník je jedním ze symbolů města Charkov .

Popis

Pomník Tarase Ševčenka je mnohostrannou kompozicí, jejíž jednotlivé části jsou prohlíženy postupně, jak se s pomníkem seznamujete. Celá památka je přitom vnímána jako jeden celek. Vícestupňový charakter památníku byl (a zůstává) organicky spojen s architekturou majestátních staveb Gospromu a Charkovské státní univerzity , zahrady pojmenované po T. G. Ševčenkovi . Průčelí památníku je obráceno k hlavní silnici města - ulici Sumskaja .

Půdorysně je pomník jakousi architektonickou spirálou s 11metrovým trojstěnným pylonem s postavou Tarase Ševčenka uvnitř a římsami v kruhu, které pylon obklopují, a na které je umístěno 16 dynamických soch - vysoce umělecké ukázky Sovětská propaganda, která měla podle autora projektu symbolizovat lidskou práci a jejich boj za svá práva proti utlačovatelům - od vzpurných, vzpurných obrázků z děl T. G. Ševčenka po účastníky ruské revoluce v letech 1905-1907 a Říjnová revoluce z roku 1917 , ale majestátní skupina, kterou tvoří dělník- horník , kolchozník , rudoarmějec a ženy, je zosobněním tehdejší doby [2] .

Dominantou pomníku je postava Kobzara - Ševčenka vysoká 4,5 m, osazená na vysokém podstavci z šedého (v době stavby jasně černého) labradoritu . Socha je plná dynamiky - a v přesně nalezeném úhlu hlavy mírně nakloněný na jednu stranu a v energickém gestu pravé ruky i v celé postavě Ševčenka je vidět připravenost k akci, cílevědomost, vnitřní napětí. , která plně odpovídala sovětské interpretaci obrazu T. G. Ševčenka jako revolučního básníka a umělce. Socha má výraznou siluetu, snadno rozpoznatelnou z dálky, která přibližuje obecné pozadí pomníku konstruktivismu - těžké, zvětšené záhyby oděvu, lakonické formy, energická povrchová úprava s velkými generalizovanými rovinami - to vše je navrženo tak, aby vytvořilo silný obraz neporaženého bojovníka za práva pracujících. Autor se uchyluje k detailům pouze ve vývoji tváře, který byl proveden nejen za účelem dosažení portrétní podobnosti, ale také k odhalení vnitřního světa v souladu s interpretací básníkovy osobnosti, odhalující pevnost a sílu básníka. -bojovník. Proto je pohled monumentálního Kobzara přísný a naštvaný a vrásky vytesané na hlavě znamenají hořkost prožitého, přemyšleného. Celistvosti obrazu autor docílí propracováním dalších detailů – například pevně sevřenou pěstí (rozzlobené gesto) ruky.

Postavy, které obklopují podstavec, jsou o polovinu vyšší než socha Ševčenka. Jsou vnímány většinou zblízka. Podle sochařovy představy by měly být postavy zkoumány v sekvenci kompozitní spirály, počínaje postavou "Katěriny" a pohybem proti směru hodinových ručiček.

Mezi sochami monumentálního souboru, ideologicky propojenými společnou myšlenkou zobrazovat boj lidu za jeho vůli oslavovaný Kobzarem [3] , lze vyčlenit jednotlivé postavy a kompozice:

Autor pomníku dosáhl plastické jednoty, harmonie, soudržnosti všech svých skupin a postav. Vyznačují se klasickými proporcemi, pečlivě promyšlenými pózami a gesty, které odrážejí rysy postav a zároveň přispívají k odhalení jednoty kompozičního konceptu. Vícefigurová kompozice se nese v epicky klidném, ale optimistickém rytmu. Materiál soch - tmavý bronz na pozadí podstavce z labradoritu leštěného do zrcadlového lesku  - dodává pomníku ještě větší vážnost, výraznost a vznešenost.

Fragmenty sochařské kompozice pomníku Tarase Ševčenka
Voják Rudé armády Kolchoznik voják rekrutovat
Gaydamak Dělník se skloněnou vlajkou Dělník s puškou

Historie památky

Pozadí

Charkov je známý jako město, kde byl postaven jeden z prvních pomníků Tarase Ševčenka na Ukrajině. Iniciátory vzniku prvního pomníku Ševčenka v Charkově byla rodina Alčevských. V roce 1897 objednal Alexej Kirillovič Alčevskij v Petrohradě známému akademikovi, profesorovi Petrohradské akademie umění V. A. Beklemiševovi , rodákovi z Charkova , bustu Kobzara z bílého mramoru . V roce 1898 byla busta instalována poblíž pozůstalosti slavné vychovatelky, zakladatelky ženské nedělní školy pro dospělé, Khristiny Alčevské (na ulici Sadovo-Kulikovskaja, nyní Darwin). Bylo to provedeno nelegálně – bez povolení carských úřadů. T. G. Ševčenko byl v interpretaci Beklemiševa filozof a bojovník, připravený k rozhodné akci. U tohoto pomníku se často scházela studentská mládež, žáci nedělní školy. V roce 1901, v předvečer čtyřicátého výročí smrti Tarase Ševčenka, byl pomník odstraněn. Podle jiné verze zároveň v době hospodářské krize A. K. Alčevskij zkrachoval a zabil se, rodina se musela luxusního sídla urychleně zbavit - panství bylo prodáno obchodníku Šabelskému, a když nový majitel chtěl aby zničili bustu Kobzara, Alčevští si ho vzali a dalších dvacet let drželi v rodině. V roce 1932 Nikolaj Alekseevič Alčevskij , učitel právnického ústavu, daroval bustu Galerii umění T. G. Ševčenka, která se později stala expozicí Státního básníkova muzea v Kyjevě .

Již za sovětské nadvlády, v červenci 1919, byla na místě pomníku Alexandra II . instalována provizorní sádrová busta T. G. Ševčenka, zhotovená podle projektu sochaře B. Kratka . Tato busta byla z podstavce odstraněna Děnikinovými muži a její další osud není znám.

Historie stavby a objevu památníku

2. června 1929 schválila charkovská městská rada usnesení o stavbě pomníku. V roce 1930 byla vyhlášena první mezinárodní soutěž na stavbu pomníku Tarase Ševčenka v Charkově. V letech 1930-1933 byly celkem tři takové soutěže. Problémy těchto soutěží v sovětské literatuře buď nejsou pokryty vůbec, nebo výhradně s důrazem na účast vítězů Matveyho Manizera a Iosifa Langbarda v nich . 22. září 1933 byla zahájena výstava projektů, na které bylo představeno 30 děl předních mistrů té doby - F. Krichevského , S. Merkurova , M. Manizera, I. Kavaleridzeho a dalších. Určení vítězů soutěže zůstává kontroverzním tématem, protože mezi nejlepší podle výsledků zářijové výstavy patřil společný projekt ukrajinského umělce Fjodora Kričevského a ruského sochaře Sergeje Merkurova a již na dodatečném, listopadovém, revize, kde byly zvažovány dokončené projekty, byla jako vítězná oceněna práce Matveyho Manizera [4] . Jedním z uchazečů o místo sochaře pomníku byl V. I. Mukhina . Zachovala se její vysvětlující poznámka [5] :

Ševčenka představuje bronzová socha stojící na devítimetrovém kamenném podstavci (nohami stále stojí v kamenném prostředí, ale jeho duch je železný), pevným a energickým krokem, při plném vědomí své lidské důstojnosti, populární tribun a buditel vědomí v těch letech útlaku. Autor to podává v ukrajinském oblečení, protože myšlenka probuzení Ukrajiny je spojena s obrazem Ševčenka a inteligenční kabátek, jako pocta módě poloviny 19. obraz velkého Tarase a působí zcela směšně. Oblečení, které je lidem vlastní, se stává jeho historickým znakem, srozumitelným po staletí, na rozdíl od módy, která se za jednu nebo dvě desetiletí zdá směšná. Ve spodní části pomníku autor dává personifikaci staré a nové Ukrajiny. Stará Ukrajina, utlačovaný, dělník, pod jhem, v podobě dvou volů pod jhem, sražený a ušlapaný. Za nimi je na řezaném basreliéfu ukrajinský dělník, temný a vyčerpaný pod jhem nevolnictví, zkamenělý staletími utrpení. Tato skupina je symbolicky dána do kamene. Poblíž na druhé straně je skupina moderních Ukrajinců, dělníků a rolníků, vesele hledících do dálky, držících se za ruce ke společné práci, obklopujících kolo traktoru – symbol a faktor spojující pracující a konzumující Ukrajince. SSR v obecné sociální konstrukci ...

.

Matvey Manizer byl v té době dokonalým mistrem - tvůrcem řady významných památek, přívržencem realistického umění. Zachovaly se důkazy, podle kterých sochař při práci na projektu cestoval po Ševčenkových místech, dělal velké množství krajinářských a žánrových studií, pečlivě studoval vzhled a osobnost T. G. Ševčenka – na základě jeho děl, korespondence a memoárů o něm, autoportréty, pár fotografií, posmrtná maska ​​atd. Manizerovo kreativní hledání bylo dlouhé. První návrh pomníku (1930) provedl konstruktivisticky – velká Ševčenkova hlava s výrazem smutku byla instalována na válcovém podstavci s basreliéfem rebela, který v klečí zlostně potřásal okovy. Ve druhém projektu (1931) umístil M. G. Manizer sochu básníka na podstavec s nízkým reliéfem, na kterém byly vyobrazeny postavy z Kobzarových děl. A teprve třetí verze projektu (1933) přinesla sochaři tvůrčí uspokojení a vítězství v celosvazové soutěži, které se účastnilo mnoho vynikajících sochařů své doby [6] .

Manizer si připomněl práci na pomníku a napsal [7] :

Ševčenka si vykládám jako revolučního básníka, demokrata a rebela, který jakoby energickým gestem svrhává královské jho otroctví a zajetí. Gigantická postava Ševčenka: ve třech velikostech (4,5 metru) je viditelná z dálky. Šestnáct postav obklopujících podstavec má poloviční velikost a je možné je pozorovat hlavně z blízka... Vícečasové, z velké části vzájemně nepropojené dějově, jsou umístěny na rostoucích římsách podstavce a jsou prohlíženy divákem postupně, přičemž zároveň zůstávají články jednoho řetězce.

.

Herci charkovského divadla " Berezil " pózovali pro Matveye Manizera :

Práce na stavbě pomníku začaly 9. března 1934, tedy v den 120. výročí narození Kobzara. Architektonickou vazbu pomníku provedl architekt I. G. Langbard (autor projektů několika státních budov v Bělorusku). Odlévání plastiky T. G. Ševčenka a sousoší pomníku do kovu bylo provedeno v bronzových dílnách v Leningradu . Celková hmotnost kovové části pomníku je 30 tun. Zároveň v Charkově, na místě položení pomníku, pod vedením I. G. Langbarda zpracovávali dělníci labradorit. K výrobě pomníku bylo zapotřebí 400 tun labradoritu . Při stavbě pomníku bylo použito cca 75 vagonů různých stavebních materiálů, z toho 25 vagonů s labradoritem [8] .

V roce 1935 byly dokončeny práce na stavbě pomníku, na kterých se podílelo asi 200 pracovníků různých profesí [7] .

Slavnostní otevření pomníku se uskutečnilo 24. března 1935 a stalo se státním svátkem. Charkov byl vyzdoben vlajkami, ulice byly přeplněné. Ve 14:30 přestřihl pásku lidový komisař pro vzdělávání Ukrajinské SSR V.P. Zatonskij . Zazněl ohňostroj a velký sbor se 700 hlasy zazpíval Ševčenkova Zapovita.

Události související s památkou

Od otevření se památka sama o sobě stala významným kulturním fenoménem a dědictvím Charkova a země.

I přes svou velikost a ideové zaměření nebyl pomník během 2. světové války poškozen . Právě u Ševčenkova pomníku v Charkově se 30. srpna 1943 uskutečnilo první oficiální shromáždění města osvobozeného od německých útočníků za účasti I. S. Koněva a N. S. Chruščova .

V poválečných sovětských dobách byl pomník tradičně místem konání akcí věnovaných různým datům ukrajinské historie a kultury, zejména uctění památky Tarase Ševčenka. Od konce 80. let se náměstí u pomníku stalo místem pro seskupování národních sil a konání demokratických akcí. Po získání nezávislosti Ukrajina rozvinula tradici pokládání květinových kytic k památníku během oficiálních státních svátků a návštěv Charkova vysokými vládními úředníky a mezinárodními hosty. V 90. a 2000. letech 20. století byl pomník poničen [9] [10] [11] .

Pro natáčení historického filmu o fyzikovi Lvu Landau  - " Dau ", které se konalo v Charkově v roce 2009, byl pomník T. G. Ševčenka pro větší realismus natřen černým kvašem , protože labradoritový podstavec měl jasně černou barvu. raná léta. Po natáčení musely městské služby zajistit „úklid“ pomníku a vrátit mu jeho obvyklou šedou barvu pro obyvatele Charkova [12] .

Památník v umění

Na poštovních známkách

Symbol města

Pomník Ševčenka se stal osmým z dvanácti symbolů Charkova [13] .

Poznámky

  1. ↑ Charkov. Architektura. Památky. Fotoalbum. Kyjev, "Mystetstvo", 1986.
  2. ↑ Černovová, 1984 .
  3. ↑ Charkov. Architektura. Památky. Fotoalbum., K.: "Mistetstvo", 1986
  4. ↑ Ruban-Kravchenko, 2006 .
  5. ↑ V. A. Zamkov, Vzpomínky V. I. Mukhiny, "Autobiografie" . Získáno 18. 5. 2014. Archivováno z originálu 28. 3. 2017.
  6. ↑ O Kharkivsku Vistavka 22 Veresnya 1933 Rocky ProjectIn Pam'yatyvyvive Shevchenko in Kanevi I Kharkovi s Kalemni Kalemovsny Kharkivshchini na 2003 RIK Archive Kopie z webunaWayback Machine12. května 2008 na Wayback .
  7. ↑ 1 2 Djačenko, 1977 .
  8. ↑ Charov, 2006 .
  9. ↑ Chuligáni ukradli detail z pomníku Ševčenka v Charkově . Ukrajina: Agentura MediaPort (22. května 2006). Získáno 21. října 2021. Archivováno z originálu dne 21. října 2021.
  10. ↑ Vandalové pošpinili pomník Tarase Ševčenka  (Ukrajinec)  (nepřístupný odkaz - historie ) . Prostor muzea (23. května 2006).
  11. ↑ V Charkově (Ukrajina) byl obnoven pomník Tarase Ševčenka, který trpěl vandalismem . IA REGNUM (26. května 2006). Získáno 21. října 2021. Archivováno z originálu dne 21. října 2021.
  12. ↑ Upozornění na webu místního televizního kanálu  (nepřístupný odkaz)
  13. ↑ Seznam objektů souvisejících se symboly města. Schváleno rozhodnutím výkonného výboru Rady města Charkova č. 384 ze dne 12. dubna 2000.

Literatura

Odkazy