Seznam
Enumerace ( lat. relatio non harmonica ) v polyfonní hudbě je druh hlasového vedení , ve kterém po kroku stupnice v jednom hlase následuje stejný krok v jiném hlase, zvýšený nebo snížený o chromatický půltón .
Stručný popis
K výčtu dochází, když je jeden ze dvou hlasů veden skokem a druhý je veden do noty, ve které by první hlas mohl jít hladce. V přísném stylu (vícehlasá církevní hudba renesance) byl seznam zakázán pravidly hudební kompozice, byl interpretován jako falešný „neharmonický vztah“ zvuků ( lat. relatio non harmonica ) jak v jejich bezprostředním sousedství, tak i přes procházející zvuk nebo souzvuk. Zpravidla by chromatická změna ve zvukovém kroku měla být provedena stejným hlasem, ve kterém se nachází změněný zvukový krok. Ve volném stylu (období baroka, XVII. - 1. polovina XVIII. století) byl výčet občas povolen s rozvinutým hlasovým vedením nebo jako způsob vyjádření "dramatických" emocí (v souladu s obecně uznávanými pravidly hudební rétoriky ). V éře romantismu byl seznam často používán jako jeden z prostředků vlastní harmonickému systému a v chromatickém tonálním systému 20. století získal obyčejný a emocionálně neutrální charakter.
Historický nástin
Výčet je záměrně používán ve světské hudbě v hudbě 16.-17. století k vytvoření specifického efektu „blikání“ durových a mollových barev, zatímco v textuře (interpretované jako totální celek) je povolen pouze půltónový pohyb a nikdy přesun do snížené oktávy. Jedním z prvních nápadných příkladů je šanson Josquina Depreze „Baises moy“ [1] . V italské hudbě C. Gesualdo di Venosa (v pozdních madrigalech) široce používal seznamy jako výrazový a koloristický prostředek ; funguje také v motetu A. Banchieriho „Anima mea liquefacta est“ [2] . Ve španělské hudbě 17. století seznam ( španělsky punto intenso contra remisso ) horlivě obhajoval varhaník F. Correa de Araujo . Příklady tohoto seznamu lze nalézt i u německých skladatelů 16.-17. století, např. ve slavném Lied "Gott, bhüte dich" L. Lechnera (viz hudební ukázka), v duchovním koncertu S. Scheidta " Wie's Gott gefällt, so g'fällt mir's auch“ (SSWV 188, první takty) [3] , v motetu I. Sheina „Da Jakob vollendet hatte“ [4] a další.
Z. Calvisius (Melopeia, kap. 10) zařazení nezakázal, ale přesto naléhal, aby se mu vyhnul malým počtem hlasů, „protože to ztěžuje melodii a harmonii zpřísňuje“ [5] ; velký počet hlasů, věřil, vyhladil seznam. A. Werkmeister interpretoval relatio non harmonica přísněji. V jeho interpretaci („Hudební harmonologie“, §§ 58-61) není seznam pouze chromatickým půltónem, ale také tritónem , který se vyskytuje mezi různými hlasy přímo spojených akordů, například v sekvenci (SATB) c / e 1 / g 1 / c 2 - d / d 1 / fis 1 / a 1 - mezi basem z prvního akordu a violou fis 1 druhého akordu.
Výčet je často zaznamenán v koncertech op. 8 A. Vivaldi , kde v kadencích na dominantě je jako předposlední použit redukovaný úvodní sedmý akord, kterému předchází diatonická harmonie [6] .
Poznámky
- ↑ Varianty pravopisu - Basiés / Baisez.
- ↑ Od so. "Nuovi pensieri ecclesiastici" (1613).
- ↑ Od so. Nové duchovní koncerty („Newe geistliche Concerten“, 1631).
- ↑ Ze sbírky „Izraelský zdroj“ (1623).
- ↑ ...ideo quod modulationem difficiliorem reddit, et harmoniam asperiorem
- ↑ Everett P. Vivaldi: Čtyři roční období a jiné koncerty, op. 8 Cambridge, 1996, str. 57.
Literatura
- Čajkovskij P. I. Průvodce praktickým studiem harmonie, Pl. kol. soch., svazek IIIa, Moskva, 1957;
- Rimsky-Korsakov N. A. Praktická učebnice harmonie, Pl. kol. soch., svazek IV, M., 1960;
- Tyulin Yu. N., Privano N. G. Teoretické základy harmonie, 2. vyd., L., 1965, str. 210-15.
Odkazy
 Slovníky a encyklopedie |
|
|---|