Tanec smrti (Saint-Saens)

"Tanec smrti" ( francouzský  Danse macabre ) op. 40 je symfonická báseň francouzského skladatele Camille Saint-Saense , vytvořená v roce 1874 na základě básně „Rovnost, bratrstvo“ (fr. Égalité-Fraternité ) básníka Henriho Casalise , která popisuje noční tanec kostlivců na hřbitově do zvuk paty Smrti hrající na housle. Věnováno pianistce Caroline Montigny-Remory .

První symfonická báseň byla provedena 24. ledna 1875 na koncertě dirigovaném Edouardem Colonnem v Chatelet [1] . „Tanec smrti“ je jednou z nejznámějších a repertoárových skladeb Saint-Saens.

Historie vytvoření

Tanec smrti je charakteristický alegorický děj evropské středověké kultury, symbolizující křehkost lidské existence a rozšířený ve formách a tradicích odpovídajících kulturním a uměleckým charakteristikám určitého evropského regionu, mající původ nejen v pravoslavné církvi, ale také v rituální folklórní kultura [2] . Podle středověkých představ a legend vede personifikovaná Smrt do hrobu tančících představitelů všech společenských vrstev. Předpokládá se, že drama a tanec byly v té době nerozlučně spjaty, což vysvětluje původ názvu, který se do ruštiny tradičně a ne zcela přesně překládá jako „Tanec smrti“ [3] .

Vznik a popularizace žánru symfonické básně je spojen s Franzem Lisztem , který napsal řadu vynikajících příkladů v tomto žánru. V roce 1849 vytvořil maďarský skladatel " Tanec smrti " ( Totentanz , S. 126), práce na něm pokračovaly později. Zdrojem programu byly jeho dojmy z fresky „Triumf smrti“ na hřbitově Campo Santo v Pise v Itálii a série kreseb Hanse Holbeina mladšího „Obrazy smrti“, vytvořené  v letech 1524-1526 . a je parafrází sekvence Dies irae ( v latině „Den hněvu“ ) v katolické mši.

Saint-Saens napsal svou symfonickou báseň „Tanec smrti“, inspirovanou básní svého současníka, symbolistického básníka Henriho Casalise. Básník v této básni popisuje noční hřbitovní tance kostlivců za doprovodu houslisty – Smrtky. Je pozoruhodné, že Casalisovo dílo se ironicky nazývá „Rovnost, bratrstvo“ a k tradičnímu ději tanců a hororu se přidávají erotické motivy (scéna se zamilovaným párem) [4] . Zpočátku napsal skladatel na tuto báseň v roce 1873 románek a v roce 1874 svůj plán rozšířil a napsal na tento děj symfonickou báseň. Řádky Casalisovy básně jsou předznamenány partituře jako program.

Saint-Saëns byl jedním z prvních francouzských skladatelů, kteří se obrátili k symfonické básni (Omphale's Kolovrat, 1871), a Tanec smrti byl jeho třetí ze čtyř děl v tomto žánru [1] . Poznal na něj nepochybný vliv díla Liszta, „tvůrce symfonické básně“. Podle samotného skladatele mu Lisztova díla ukázala cestu, po níž „byl předurčen k tomu, aby následně získal Tanec smrti, Omphale's Distaff a další díla stejného druhu“. Romain Rolland je následně nazval „jedním z nejlepších druhů své práce“ [5] .

Charakteristika

Hudebními prostředky v symfonické básni skladatel reflektoval děj básně jakýmsi „dialogem“ sólových houslí, na které Smrt hraje v rytmu valčíku [6] , a xylofonu , symbolizujícího zvuk kosti tančících koster, za doprovodu violoncell a kontrabasů, které znějí stále hlasitěji [ 4] . Za nezvyklého valčíku (housle doprovázejí svou melodii vynalézavými figuracemi) mrtví vstávají z rakví a tančí. Najednou kohout ohlašuje svítání ( motiv hoboje ). Díky šikovné harmonizaci vzniká neobvyklý koloristický zvuk a velkou roli v této básni má do té doby málo používaný xylofon [7] : jeho zvuk umožňuje představit si, jak chrastí kosti mrtvého [8] . Sólové housle jsou naladěny zvláštním způsobem, aby provedly svůj part: dvě horní struny tvoří interval nikoli čisté kvinty , ale tritónu , kterému se říkalo „diabolus in musica“ (ďábel v hudbě), který dává zní zvláštní „pekelné“ napětí [3] . Muzikolog Yu. A. Kremlev poznamenává, že jako partitura symfonická báseň „ představuje jeden z nejvyšších počinů Saint-Saense “, uvádí další zvukové detaily programu navržené tak, aby odrážely vizualizaci hudebními prostředky – zvonění harfy, která odbíjí půlnoc. pozadí nepřetržitého tónu lesního rohu na začátku, hvizd a vytí chromatických stupnic, lehký trylek houslového sóla a flétna v codě, podobné bzučení zimního větru: „ To vše dohromady slouží k vytvoření ostře grafický a přitom mistrovsky, mistrovsky „malovaný“ obraz [ 1] . Samotné onomatopoické orchestrální efekty se zjevně vracejí k básni Casalis, kde se opakovaně opakují zvuky houslí – „ Zig et zig et zig “ a „Zig et zig et zag“ .

Hudební kritici a skladatelé se s hrou setkali docela v pohodě. Mnozí srovnávali „Tanec smrti“ od Liszta a Saint-Saense s tím, že dílo francouzského skladatele postrádá hloubku, monumentalitu a filozofickou vážnost „ Totentanz “. Obzvláště kritická byla v tomto ohledu recenze M. P. Musorgského , který v ostrém kontrastu s těmito dvěma díly napsal, že Saint-Saens „ využívá komorní miniaturu a dosahuje v této věci takové výdrže, že v bohatých orchestrálních silách odhaluje drobné myšlenky inspirované drobnými versifier, a nazývá toto dítě "Danse macabre" » [9] .

Franz Liszt, který se osobně znal se Saint-Saensem a oceňoval ho jako skladatele a hudebníka (zejména jako varhaníka), provedl transkripci symfonické básně pro klavír (S.555, 1876) [10] , o níž napsal dne 2. října 1876 francouzskému skladateli [1] :

Posílám vám dnes přepis vašeho „Tance smrti“ a žádám vás, abyste omluvil mou nešikovnost při aranžování úžasného lesku vaší partitury pro klavír. Nikdo nedosáhl nemožného. Nikdo zatím nedostal příležitost hrát orchestr na klavír. Ale i přes to je třeba vždy usilovat o Ideál všemi formami, více či méně tvrdohlavými a nedostatečnými.

Podobný názor sdílel také kritik V. V. Stasov , který, když si všiml předností instrumentace, napsal, že tato hra byla svou povahou „salonní“: „... lze říci - vrtulník, frivolní, rozhodně bez vážného , hluboký a skvělý charakter, ten, který si úkol žádá a který je důmyslně ztělesněn v Lisztově Danse macabre“ [ 11] .

P. I. Čajkovskij srovnává i skladby Liszta a Saint-Saense: ten podle jeho názoru „ prohlíží tvůrčí fantazii bohatou na zdroje, dokáže originální hudební nápad nejen vymyslet, ale i obléci do té nejsvůdněji krásné podoby. .“ Čajkovskij připisoval přednostem Saint-Saensova díla krásné hlavní téma, vynikající instrumentaci, orchestrální efekty a v shrnutí své recenze na Tanec smrti napsal, že hra: „ je jedním z nejpozoruhodnějších symfonických děl nejnovější škola. Srovnáme-li to s Lisztovou skladbou na stejné zápletce, pak převaha hloubky, síly a úžasného patosu zůstane na straně toho druhého – krásou a brilancí mu však není o nic nižší “ [1] . Podle současníka tak všeobecně uznávaný mistr instrumentace jako N. A. Rimskij-Korsakov na rozdíl od Musorgského názoru na toto dílo francouzského skladatele prohlásil, že ho „ upřímně obdivuje a obecně vysoce oceňuje hudbu Saint-Saense “ [12 ] .

Claude Debussy , který se důsledně stavěl proti hudební estetice Saint-Saens, reprezentované svým alter egem „Mr. Croche“, pod jehož jménem publikoval své kritické články, v roce 1903 napsal: „ Hra rytmu a témbru si v této hudbě uchovává svou kuriózní živost a pan Saint-Saens se mnou nebude urážet, pokud se odvážím ukázat, že zde dal naději stát se velmi velkým hudebníkem “ [13] .

Orchestr

2 flétny , pikolová flétna , 2 hoboje , 2 klarinety , 2 fagoty , 4 lesní rohy , 2 trubky , 3 pozouny , tuba , xylofon , tympány , činely , triangl , basový buben , harfa , violoncello , violoncello , viola viola kontrabasy ).

Jedno z nejpamátnějších onomatopoických a koloristických řešení v partituře básně patří xylofonu, který se v akademické hudbě před premiérou symfonické básně používal tak zřídka, že v poznámce k partituře měl skladatelův nakladatel Auguste Durand dokonce pro vysvětlení, co je to za hudební nástroj a kde se nachází, si můžete koupit [1] : „ xylofon je nástroj vyrobený ze dřeva a slámy, podobný skleněné harmonice “ a najdete jej u nakladatelů [14] .

Skladatel sám provedl i úpravy pro dva klavíry a pro housle a klavír (druhý s věnováním Josefu Helmesbergerovi ) [15] . Saint-Saëns parodoval jedno z témat symfonické básně, zaznělo v xylofonovém partu v čísle „Fosiles“ ( francouzsky Fossiles ) jeho suity pro instrumentální soubor „ Carnival of the Animals “ [16] .

V populární kultuře

• V roce 1962 byla "Dům hrůzy" Merva Griffina přepracována do rytmu twistových melodií z "Dance of Death" a pohřebního pochodu z finále Chopinovy ​​klavírní sonáty č. 2 v podání Charles Grean Orchestra . . Tato skladba (neuvedena) byla použita v sovětském animovaném filmu „ S kým si budeš zahrávat “ (1967) ve scéně hrdinovy ​​noční můry, později byla použita v sovětském animovaném filmu „ Kid a Carlson “ (1968) ve scéně vyhnání gaunerů „duchem“.
• V roce 1969 provedla zpracování symfonické básně holandská progresivní rocková skupina Ekseption . Tato skladba se používá na konci televizního pořadu Co? Kde? Když? » [17] .
• V roce 1997 byla skladba použita v ruském animovaném seriálu „ Dunno on the Moon “ v písni „Wonderful Island“ [18] .
• Použito v úvodních titulcích série Jonathan Creek .
• V roce 2011 byla použita jako hlavní skladba 5. epizody 1. sezóny televizního seriálu „ Grimm “, název epizody je „ Tanec smrti “ ( fr.  Danse Macabre ).
• Hraje pravidelně v seriálu "Co děláme ve stínech" (Co děláme ve stínech) ve chvílích čištění těl Guillermových známých.

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Kremlev Yu. A. Camille Saint-Saens. - M .: Hudba, 1970. - S. 86-93.
2. ↑ Reutin M. Yu "Tanec smrti" ve středověku // Světový strom = Arbor mundi. - 2001. - č. 8 . - S. 9-38 .
3. ↑ 1 2 Ryzhkova N. A. Prvky „hororu“ v hudbě: čarodějnice, duchové, „tance smrti“ // Denisenko S. V. (ed.) Všechny obavy světa: Horor v literatuře a umění. - Tver: Nakladatelství Marina Batasova, 2015. - S. 333-343.
4. ↑ 1 2 Sapozhnikova L.V. Dualita Macabre v evropské hudební kultuře 19. století // Kultura a civilizace. - 2017. - T. 7 , č. 4A . - S. 705-712 .
5. ↑ Rolland R. Saint-Saens // Hudebníci našich dnů . az.lib.ru. Staženo 11. února 2019. Archivováno z originálu 23. února 2019. (neurčitý)
6. ↑ Předpokládá se, že použití valčíku k charakterizaci „tanec smrti“ bylo inspirováno Mefistovým valčíkem Franze Liszta.
7. ↑ Skanavi A. Poznámky k hudbě. Pár frází od Alexeye Skanaviho . — Litry, 2017-09-05. — 204 s. — ISBN 9785040581368 .
8. ↑ Rees, Brian (1999). Camille Saint-Saens - Život . Londýn: Chatto a Windus. — str. 182.
9. ↑ Musorgskij M. P. Dopisy a dokumenty. - M. - L .: Státní hudební nakladatelství, 1932. - S. 331. - 578 s.
10. ↑ Salle, Michael (2004). Franz Liszt: Průvodce výzkumem . New York: Routledge. - S. 460. ISBN 0-415-94011-7.
11. ↑ Stasov V.V. Vybraná díla ve třech svazcích. Malba, socha, hudba. Svazek třetí. - M .: Umění, 1952. - S. 707-708.
12. ↑ Jastrebcev V. V. Rimskij-Korsakov. Vzpomínky. Svazek 2. - M . : Státní hudební nakladatelství, 1960. - S. 150. - 670 s.
13. ↑ Debussy K. Články, recenze, rozhovory. - M. - L . : Hudba, 1964. - S. 104-105.
14. ↑ Saint-Saens. Tanec smrti (Danse macabre, op. 40) | Belcanto.ru _ www.belcanto.ru Staženo 10. února 2019. Archivováno z originálu 12. února 2019. (neurčitý)
15. ↑ Camille Saint-Saens, 1835-1921: Tematický katalog jeho kompletních děl. - Oxford University Press, 2002. - S. 292.
16. ↑ Saint-Saens. "Karneval zvířat" (Le carnaval des animaux) . www.belcanto.ru Staženo 13. února 2019. Archivováno z originálu 13. února 2019. (neurčitý)
17. ↑ Ilja Čekinev. RNO předvede rarity od Saint-Saens . Ruské noviny (2012). Staženo 11. února 2019. Archivováno z originálu 12. února 2019. (neurčitý)
18. ↑ Maxim Zankov. Halloweenská hudební kompilace: Strašidelná dovolená ve správné atmosféře . Oblgazeta (31. října 2018). Datum přístupu: 2019-19-03. Archivováno z originálu 7. listopadu 2018. (neurčitý)

Literatura

• Druskin M.S. Dějiny zahraniční hudby 19. století. Problém. 4. - M .: Hudba, 1967. - 519 s.
• Kremlev Yu. A. Camille Saint-Saens. - M . : Sovětský skladatel, 1979. - 328 s.
• Ryzhkova N. A. Prvky „hororu“ v hudbě: čarodějnice, duchové, „tance smrti“ // Denisenko S. V. (ed.) Všechny obavy světa: Horor v literatuře a umění. Tver: Nakladatelství Mariny Batasové, 2015. - S. 333-343.
• Sapozhnikova L.V. Dualita Macabre v evropské hudební kultuře 19. století // Kultura a civilizace. 2017. Ročník 7. č. 4A. str. 705-712.

Odkazy

• Tanec smrti (Saint-Saëns): noty v projektu International Music Score Library Project
• Tanec smrti Archivováno 8. dubna 2019 na Wayback Machine : Hraje Symfonický orchestr Zebrovského hudební akademie v Čenstochové (dirigent Zygmunt Nitkiewicz )

Tematické stránky	Veškerá hudba Mezinárodní projekt knihovny hudebních partitur MusicBrainz
V bibliografických katalozích	BNF : 139390525 GND : 300133626 VIAF : 287690077 WorldCat VIAF : 287690077