Stewart, Paul (herec)

Paul Stewart ( narozen Paul  Sternberg ) ( 13. března 1908  – 17. února 1986 ) byl americký charakterní herec , režisér a producent, který ve 30. a 80. letech pracoval v divadle, rádiu, filmu a televizi.  

V roce 1930 debutoval Stewart na jevišti Broadwaye a od poloviny 30. let začal aktivně spolupracovat s Orsonem Wellesem a stal se pravidelným členem jeho divadla Mercury . Stewart významně přispěl k vytvoření legendárního rozhlasového pořadu „War of the Worlds“ (1937) a v roce 1941 si zahrál ve slavném Wellsově filmu „ Citizen Kane “ (1941).

Následně se Stewart objevil na velkém plátně v téměř 50 filmech, mezi nimi publicista New York Times zaznamenal romantickou komedii Mister Lucky (1943), vojenské drama Vertical Takeoff (1949) a biblické drama The Greatest Ever stories tell “ (1965 ) [1] . Stewart je však nejvíce připomínán kriminálními dramaty a filmem noir , ve kterých často hrál role gangsterů a zločinců. Mezi Stewartovy nejvýznamnější obrazy v tomto žánru patří „ Johnny Eager “ (1941), „ Okno “ (1949), „ Šampion “ (1949), „ Edge of Doom “ (1950), „ Rendezvous with Danger “ (1951), „ Credit Shark " (1952), " Criminal Strip in the US Press " (1952), " Kiss Me to Death " (1955) a " Chicago Syndicate " (1955) a později - " In Cold Blood " (1967) [2 ] [3] .

Od počátku 50. let měl Stewart úspěšnou kariéru jako herec a režisér v televizi, stejně jako pokračoval v práci v divadle. Během své kariéry se Stewart objevil jako herec nebo režisér v asi 5 000 rozhlasových a televizních pořadů [1] .

Raný život a raná kariéra

Paul Stewart (jeho rodné jméno bylo Paul Sternberg) se narodil 13. března 1908 v New Yorku jako jediný syn židovského obchodníka s textilem Maurice D. Sternberga a bývalé koncertní pianistky [2] Natalie Sternberg (Nathanson). V roce 1919, ve věku 11 let, Paul již zpíval a tančil v jednom z dětských představení [2] . Jeho přítel z dětství a dlouholetý kolega Kenneth Roberts později vzpomínal na setkání s tehdejším „manhattanským školákem Paulem Sternbergem ve školní inscenaci ‚Rosey of Paris‘, ve které 12letý Paul hrál nemastného kníratého padoucha, což znamenalo začátek jeho snímků gangsteři v budoucnosti. » [4] . Po škole jeho otec zaplatil Paulovi studia na Columbia University v naději, že se stane právníkem. Navzdory svému diplomu však Stewart již koncem 20. let pravidelně vystupoval na newyorské scéně .

V roce 1929 se objevil v Metro Express (1929-30), po kterém následovala řada úspěšných děl na Broadwayi , jako vězeňské drama Dvě vteřiny (1931) a komedie Na východ od Broadwaye (1932). Během letních přestávek Stewart také hojně vystupoval v malých divadlech po New Yorku, kterým se přezdívalo „kruh slaměných klobouků“, protože jejich produkce přitahovaly velkou část newyorského publika [2] . Obzvláště pozoruhodný úspěch zaznamenal Stewart v burlesce s Gypsy Rose Lee v Saratoze v New Yorku a ve filmu Zkamenělý les ve White Plains v New Yorku, kde ztvárnil roli vévody Mantyho, který se brzy stal „jedním z Humphrey Bogart “. s prvními hity “ ve filmu založeném na této hře [2] [4] .

Divadelní a rozhlasová kariéra ve 30. letech

V roce 1932, při hledání nových příležitostí k realizaci svého talentu, se Stewart přestěhoval do Ohia , kde začal pracovat jako scenárista, producent, režisér, hlasatel a návrhář zvukových efektů na rozhlasové stanici WLW v Cincinnati [4] [2] . Po 13 měsících v Ohiu se Stewart vrátil do New Yorku, kde několik dalších let působil jako herec v různých vysoce sledovaných rozhlasových pořadech, včetně velmi populární show „The March of Time “ (1934-38) [2] [4] .

Jak poznamenává filmový historik Eddie Muller: „Navzdory rozšířenému přesvědčení, že Orson Welles ‚objevil‘ Stewarta, byl to ve skutečnosti Stewart, kdo dostal Wellese do rádia. Stewart si mladého herce pamatoval z jednoaktovky, ve které spolu kdysi hráli, a v roce 1935 pozval 20letého zázračného dítěte k práci na rozhlasovém pořadu March of Time . Hannsberry také poznamenává, že to byl Stewart, kdo přivedl „zázračného chlapce“ Orsona Wellese do rádia, když ho doporučil pro roli v The March of Time v roce 1935 [2] .

V roce 1935 Wells vytvořil Mercury Theatre s producentem Johnem Housemanem a v roce 1938 se Stewart, který udržoval úzké vazby s Wellsem, stal na plný úvazek členem tohoto divadla a také Mercury Theatre on the Air, týmu, který pracoval na Wellsovi. ' rozhlasové pořady . ] [2] [1] [5] . Stewart účinkoval v několika divadelních a rozhlasových produkcích souboru, včetně slavného rozhlasového programu z roku 1938 „War of the Worlds“, který zděsil mnoho posluchačů, kteří věřili, že šlo o začátek skutečné marťanské invaze [1] [5] [6 ] . Jak poznamenává Muller, „tato senzační show svedla mnoho posluchačů k přesvědčení, že se Marťané skutečně přestěhovali na Zemi“ [4] . Realistické vyprávění o invazi z Marsu do malého města v New Jersey zanechalo mnoho posluchačů tak zděšeno, že Wells byl dokonce nucen druhý den ve vysílání vysvětlit, že šlo jen o show [2] . Kromě toho, že je Stewart hercem, byl také spoluautorem a koproducentem programu, [4] a jak poznamenal John Houseman, zatímco Válka světů byla „z velké části Paulovým výtvorem“, „nikdy se jí to opravdu nelíbilo“. uznání za jeho úžasný přínos“ k jeho vzniku [2] .

Mezitím Stewart nadále účinkoval na Broadwayi, zejména v populární divadelní komedii Guild Wine of Your Choice (1938) [2] , a v roce 1940 ukázal svůj komický talent, když nahradil populárního komika Miltona Berleho ve hře Please for My Choice . právník“ [2] [4] . V roce 1941 se Stewart objevil v kriticky uznávané produkci America's Son (1941), režírovaném Orsonem Wellesem a založeném na románu Richarda Wrighta .

Raná hollywoodská kariéra v letech 1941-42

Úspěch programu Válka světů vynesl Orsonu Wellesovi smlouvu s RKO Radio Pictures [4] . V roce 1941, stejně jako mnoho dalších v Mercury Theatre , Stewart následoval Wellese do Hollywoodu , aby hrál ve Wellesově revolučním filmovém debutu Občan Kane [5] [6] . V tom, co Muller nazval „nejvlivnějším filmem své éry“, hrál Stewart Raymonda, oddaného služebníka novinového magnáta Charlese Fostera Kanea [4] [7] [1] .

Následující rok měl Stewart malou, ale významnou roli velkého gangsterského stoupence Johnnyho Yeagera ( Robert Taylor ), ve svém prvním filmu noir, Johnny Yeager (1942). V průběhu filmu se Stewartova postava zapojí do předstíraného boje se svým šéfem, během kterého předstírá vlastní smrt, později Igera zradí a přejde ke svému konkurentovi, za což nakonec zaplatí životem [7] . Podle Hannsberryho "Stewartův výkon přitáhl pozornost řady kritiků." Zejména recenzent Variety dospěl k závěru, že herec „plně ospravedlnil své jmenování pro tuto roli“ a kritik Hollywood Reporter poznamenal, že „Paul Stewart, který přišel z divadla, vyniká“ mezi ostatními vedlejšími herci [7] .

Práce za druhé světové války

Po Johnnym Yeagerovi se Stewart vrátil do New Yorku, kde narukoval do armády s Office of War Information , americkou vládní propagandistickou agenturou, která během prvních let druhé světové války produkovala týdeníky na podporu morálky [7] [4] . Během svého působení v úřadu poskytl Stewart mluvený komentář k dokumentu „ Svět ve válce “, prvnímu celovečernímu celovečernímu filmu svého druhu, který zveřejnila federální vláda a na příkaz prezidenta Roosevelta byl uveden v roce divadla po celé Americe a poslán k vojákům do zámoří .] [4] . Během tohoto období Stewart také obnovil svou divadelní kariéru a během propouštění si zahrál ve dvou filmech - romantické komedii " Pan Lucky " (1943) s Cary Grantem v hlavní roli a vojenské komedii " Vládní dívka " (1943) s Olivií de Havilland . .

Filmová kariéra v druhé polovině 40. let

Po válce se Stewart vrátil do Hollywoodu s úmyslem stát se režisérem. Zpočátku se stal asistentem producenta Dory Shari , která pracovala pro Vanguard Productions Davida O. Selznicka , která produkovala filmy pro společnost RKO . Když ale Shari oznámil, že Stewart bude muset s režií počkat, impulzivně podepsal smlouvu s Paramount Pictures , která zahrnovala jeho práci ve studiu jako herce i režiséra [4] . Během dvou let v Paramountu však jeho jedinou prací jako režiséra byla část hvězdně obsazeného filmu Variety Girl (1947), který studio produkovalo pro dobročinnou organizaci Variety Club . Podle Muellera „to byl nejnižší bod v Stewartově kariéře“ [4] . V rozhovoru z roku 1950 Stewart řekl: „Během tohoto období, abych si zabral čas, jsem začal navštěvovat psychiatry a začal jsem dokonce lepit makety. Nakonec jsem dva měsíce vůbec nepřestal chodit do studia a nikdo mi nic neřekl“ [8] . Nakonec byl pověřen režií boxerského filmu The Burning Road s Edwardem G. Robinsonem v hlavní roli , ale studio brzy ztratilo zájem o tento projekt a opustilo plány na režii filmu. O rok později nezávislý producent Bob Roberts produkoval tento film pod názvem " Tělo a duše " (1947) s Johnem Garfieldem v hlavní roli [8] .

Když se Dor Shari stal počátkem roku 1947 generálním producentem RKO , najal Stewarta z Paramountu , aby režíroval Christabel Kane, prestižní „dámský snímek“ založený na bestselleru All on Your Knees, v hlavní roli s Joan Fontaine [4] [8] . Nicméně i ve fázi předprodukce, kdy bylo nutné přepsat scénář, se práce zadrhly. Název byl poté změněn na „Bed of Roses“ a Stewart byl nahrazen zavedenějším režisérem a nakonec RKO projekt zcela pozastavilo. Stewart byl tak rozrušený, že odešel do New Yorku a přísahal, že se už nikdy nevrátí do Hollywoodu [4] . V New Yorku Stewart debutoval jako divadelní režisér hrou Stars Weep in New York [8] .

V zimě roku 1947 Shari začala pracovat na filmu noir Window , založeném na příběhu Cornella Woolricha . Společně s herci a tvůrčím týmem pro natáčení venkovních scén dorazil Shari do New Yorku, kde přesvědčil Stewarta, aby ztvárnil roli zákeřného vraha a lupiče Joea Kellersona [4] . Stewart vytvořil postavu navenek obyčejného nájemního spolubydlícího, který loví 9letého chlapce, který ho viděl okrádat a zabíjet opilého námořníka [9] . Jak napsal Muller, „Stuartův krutý, zlověstný klid poskytl dokonalé prostředí pro nevinnou čerstvou nevinnost Bobbyho Driscolla a jeho hlas se stal noční můrou každého dítěte“ [4] . A Hannsberry poznamenal, že „Stewart byl zvláště patrný mezi vynikajícím obsazením filmu“, zejména když „během prvního rozhovoru s dítětem projevil děsivě přátelské chování s chladným úsměvem a ocelovýma očima, za nimiž se skrývá skryté nebezpečí hmatatelné“ [8] . Během krátké návštěvy Hollywoodu, aby dokončil některé řádky, Stewart na Shariho žádost nahrál voice-over k poválečnému filmu noir Berlin Express (1948). Shari poté obsadila Stewarta do malé, ale důležité role ve filmu Weep No More, po boku divadelního kolegu Mercuryho Josepha Cottena [4] .

Shari plánovala vydat Window v létě 1948. Když však miliardář Howard Hughes v květnu 1948 koupil kontrolní podíl ve společnosti RKO , Shari opustila studio a přesunula se na pozici generálního producenta Metro-Goldwyn-Mayer . Jak píše Muller: "Hughes zatlačil Window hluboko, protože si byl jistý, že nikdo nezaplatí za film s otravným malým dítětem." Hughes se navíc rozhodl nepustit "Weep No More", protože podle jeho názoru tento film postrádal hvězdy a jeho ponurý tón a hlavní hrdina upoutaný na invalidní vozík by diváky odcizoval. Hughes se zároveň rozhodl oživit projekt Christabel Kane, přejmenovaný na Born to be Bad , ale Stewart nebyl zařazen do seznamu potenciálních režisérů [4] . Mezitím se The Window promítalo na uzavřeném promítání pro hollywoodské profesionály, po kterém se podle Muellera "Stewart rychle stal horkým zbožím." Když Hughes, po 15 měsících u RKO , konečně vydal film v srpnu 1949, Stewart byl už v poptávce [4] . Film měl neočekávaný obrovský komerční úspěch, Stewart za svůj hrozivý výkon získal pochvalné recenze, zejména Charles J. Lazarus ve filmu Motion Picture Herald napsal, že role byla „dobře zahraná“, a kritik New York Times napsal, že Stewart a román „hráli Kellersonovi a autenticky ukazovali jejich strach a zoufalství“ [8] .

Stewartův úspěch ve Window vedl k přívalu nabídek a v roce 1949 se Stewart objevil v pěti filmech najednou. V kriminálním dramatu Invasion s hodnocením B (1949), o boji proti gangu, který se nelegálně přistěhoval z Mexika do Spojených států, hrál Stewart vysoce postaveného zločince, který pracuje pro vůdce gangu. Ve sportovním melodramatu „ The Easy Life “ s Victorem Matureem a Lizabeth Scottovou hrál malou roli reportéra a ve vojenském trháku „ Vertical Takeoff “ s Gregorym Peckem byl vojenským chirurgem [4] . Ve filmu Noir Champion (1949), který produkoval Stanley Kramer a režíroval Mark Robson , hrál Stewart Tommyho Haleyho, oddaného a talentovaného manažera ambiciózního profesionálního boxera Midge Kellyho ( Kirk Douglas ). Po dosažení kariérního úspěchu se Midge pod tlakem zákulisních magnátů sportovního byznysu zbaví Tommyho, ale před rozhodující bitvou ho vrátí do svého týmu - a stane se šampionem, ale zemře na vážné zranění v roce šatna před Tommym [10] . Všechny tři filmy byly dobře přijaty, ale žádný tak dobře jako Window, který byl podle Mullera „skutečnou senzací roku a na chvíli plnil pokladnu RKO “ [4] .

Filmová a divadelní kariéra v 50. letech

Poté, co získal kladné recenze za své realistické ztvárnění manažera ve filmu The Champion, byl Stewart obsazen do Robesonova filmu noir Edge of Destruction (1950), kde hraje drobného zločince Craiga, který chce vydělat na pohřbu matky hlavního hrdiny Martina Lynna ( Farley Granger ) a poté upadne do podezření z vraždy místního kněze. Přestože se v době vraždy přiznal k vyloupení místního kina, je stále zatčen na základě obvinění z vraždy. Martin však nakonec, trápený svědomím, přichází na policii a přiznává, že kněze impulzivně udeřil, když odmítl zaplatit matčin „drahý pohřeb“ [10] . Jak napsal Muller, nejsilnějšími scénami filmu jsou ty, ve kterých „Stuart a jeho přítelkyně ( Adele Jergens ) hrají kočku a myš“ s hlavním hrdinou a kde Stewart skáče jako „šváb v podbřišku velkoměsta, schovává se v stísněné byty, vchody a stísněné telefonní budky, které zosobňují noir“ [4] . Philip K. Scheuer z Los Angeles Times byl ohromen Stewartovým „význačným“ výkonem jako drobný zločinec a kritik The New York Times napsal, že jeho výkon ve filmu byl jeden z jeho nejlepších [11] .

V říjnu 1950 se Hughes konečně rozhodl uvést do kin film Weep No More, dokončený o dva roky dříve, v naději, že zúročí úspěch svých hlavních hvězd Josepha Cottena a Alidy Valli po jejich úspěchu ve filmu Třetí muž (1949). Film „Weep No More“ byl přejmenován na „ Go Quiet, Stranger “ (1950) a hrál Stuarta jako drobného zločince, který se zapletl do loupeže majitele kasina a poté se ukryl ze strachu, že bude zabit svým komplicem, ale zemře v rukou zločinců, najatých majitelem kasina [4] .

Dalším Stewartovým pozoruhodným dílem byl také film noir Rendezvous with Danger (1951). Herec v něm vytvořil image zdvořilého majitele hotelu a zároveň nelítostného gangstera Earla Boettigera, který připravuje loupež poštovního náklaďáku s 1 milionem dolarů. Sám zdvořilý Bettiger nepoužívá násilí, ale chladně přihlíží, jak jeho nohsledi páchají brutální vraždy. Poté, co je loupež zmařena, Bettiger zajme a chystá se zabít vládního agenta zasazeného do jeho gangu ( Alan Ladd ), ale policii se ho podaří zničit [10] . Kritici chválili Stewartův výkon ve filmu a časopis Variety napsal, že herec „ovládá zločince“, zatímco recenzent New York Times ho nazval „laskavým a zlověstným vůdcem gangu“ [11] .

Na přelomu 40. a 50. let Stewart opět periodicky působil na Broadwayi, zejména hrál náhradníka ve hře „Mr. eight views [11] [1] .

Ve stejném roce, ve filmu noir " Credit Shark " (1952), hrál Stewart Lou Donnellyho, vysoce postaveného stoupence jednoho z vůdců mafie. Lou podezřívá jednoho z nejnovějších členů gangu ( George Raft ) z hraní dvojí hry a vyhrožuje mu, že ho zabije, ale sám je zabit. Po vydání získal film vlažné recenze, přičemž kritik The New York Times napsal, že film „není nic zvláštního, ale mohl být mnohem horší“. Stewartův výkon byl hodnocen příznivěji. Recenzent Variety tedy poznamenal, že spolu s dalšími herci „dovedně dělá svou práci jako člen gangu“ a kritik New York Times napsal, že Stewart a jeho kolegové ve vedlejších rolích „přispívají znatelně“ [11 ] .

V dramatu The Evil and the Beautiful (1952), „velkolepém příběhu o kariéře nelítostného a ambiciózního filmového producenta ( Kirk Douglas )“ [11] , byl Stewart podle Mullera „obzvláště silný v roli jednoho vůdců filmového studia Sid Murphy“, takže tento film mu „jistě byl velmi blízký, vzhledem k jeho vlastním hollywoodským zkouškám“ [4] . V „silném novinovém dramatu“ Richarda Brookse Crime Streak in the US Press (1952) ztvárnil Stewart roli sportovního novináře, který spolu s dalšími členy redakční rady pomáhá šéfredaktorovi (jeho rolí je hrál Humphrey Bogart ) odhalit aktivity mafie a zachránit noviny před uzavřením [ 11 ] . Jak napsal Bosley Crowther v The New York Times: „Role redaktorů a reportérů – Ed Begley , Jim Backas , Paul Stewart, Warren Stevens a Audrey Christie – jsou barevné a dobré . “ Jeff Stafford také cítil, že „obsazení vedlejší role bylo stejně působivé jako Bogart“ [13] . V životopisném filmu Příběh Joe Louise (1953), který byl „o slavném šampionovi těžké váhy v boxu , hrál Stewart roli Teda MacIana, ostříleného sportovního spisovatele, který slouží jako sympatický důvěrník a kronikář boxerova vzestupu a pádu.“ [4] ] .

Poté, jak Hannsberry poukazuje na to, hrál Stewart „pro sebe vzácnou pozitivní roli jako izraelský detektiv ve významném filmu producenta Stanleyho Kramera a režiséra Edwarda Dmytryka Žonglér “ (1953) [11] . Podle Muellera hrál Stewart „neúprosného, ​​ale benevolentního poručíka Carneyho, který hledá v Izraeli přeživšího z koncentračního tábora “, ale mentálně traumatizovaného profesionálního žongléra ( Kirk Douglas ) , který uprchl před úřady . V dramatu „ Válečný zajatec “ (1954) se Stewart objevil jako americký kapitán, který skončil během korejské války v severokorejském zajateckém táboře [11] .

V roce 1955 si Stewart zahrál ve filmu Kiss Me Deadly (1955), filmu noir o soukromém detektivovi Mikeu Hammerovi ( Ralph Meeker ), který se ve své honbě za „záhadným něčím“ setkává s různými postavami, včetně sofistikovaného, ​​ale mocného a mocného gangstera v hraje Stuart, který varuje Hammera, aby zastavil vyšetřování a později ho unese, ale nakonec zemře. Jak Hannsberry poznamenal, Stewartův výkon jako bezcitný gangster s ocelovýma očima si vysloužil několik recenzí, z nichž jeden ji chválil jako „na vysoké úrovni“ [11] . Stewart si opět zahrál gangstera ve filmu noir Peklo ve Frisco Bay (1955), kde se neprávem odsouzený policista ( Alan Ladd ) po propuštění z vězení začne v r. aby očistili své jméno a našli skutečné zločince. Stewart se také objevil „v jednom z nejlepších snímků Elvise Presleyho “, hudebním kriminálním melodramatu King Creole (1957) [14] , kde hraje roli majitele nočního klubu King Creole, který pomáhá protagonistovi nastartovat pěveckou kariéru.

Ve druhé polovině padesátých let hrál Stewart v satirickém dramatu o elitní psychiatrické klinice The Web (1955), které se ukázalo být „komerčním neúspěchem, přestože ho režíroval Vincent Minnelli , produkoval John Houseman a herci. to zahrnovalo takové brilantní herce jako Richard Widmark , Gloria Graham , Lauren Bacall a Charles Boyer “ [14] .

Televizní kariéra v 50. a 80. letech

V polovině 50. let, když ještě pracoval jako herec [6] , začal Stewart druhou kariéru jako televizní režisér [5] . V 50. a 60. letech Stewart režíroval jednotlivé epizody takových seriálů jako Peter Gunn (1958), Hawaiian Eye (1959-60), Fashion Squad (1960) a The Twilight Zone (1962). ) [14] [3] . Režíroval také televizní kriminální dramata Meet McGraw (1957), Ochránce zákona (1959), Checkmate (1961-62), Philip Marlow (1960), Okrsek 87 (1961) a "Michael Shane" (1960-61) [4] . Po několika letech jako režisér byl však Stewart stále více rozčarován měnící se dobou a pracovními metodami současných herců, které musel režírovat. Jak uvedl v roce 1958: „Nazval jsem je herci ‚udělej si sám‘, protože nepřijímají žádný směr, ale hrají roli, protože ‚to cítí‘. Herci se více zabývají svými pohyby než významem svých slov. Herec se na dívku nepodívá, když říká, že ji miluje. Místo toho se škrábe na hlavě, kouše si nehty a dívá se z okna. A tomu se říká realismus? I westerny vypadají jinak – pokud to takhle půjde dál, jedinými správnými herci budou koně“ [14] .

Od 50. do 80. let se Stewart také objevoval jako herec v hotelových epizodách mnoha nejlépe hodnocených televizních seriálů, mezi nimi Alfred Hitchcock Presents (1960), Caravan of Wagons (1965), A Thief Wanted (1970)), “ Hawaii Five-0" (1971), "Helm", " Cannon " (1974-75), " Mannix " (1968-70), " The Rockford File " (1977) a " Remington Steele " (1983) [14] . Hrál také ve filmech The Defenders (1963), The Twilight Zone (1962), Hawaiian Eye (1959-60) a Streets of San Francisco (1975) [1] , a ve dvou sériích Absolutely Secret (1955) a Remington Steele ( 1983) - měl pravidelné role [4] .

Filmová kariéra v 60. a 80. letech

Během 60. a 80. let Stewart pokračoval ve filmech. Jeho nejpamátnějšími díly bylo podle Hannsberryho drama „ A Child is Waiting “ (1963) s Burtem Lancasterem a Judy Garland , strhující kriminální drama založené na bestselleru Trumana Capoteho „ In Cold Blood “ (1967), neobvyklé drama Johna Hustona " Tlusté město " (1972) a drama The Day of the Locust (1975), které ukazovalo spodní stranu Hollywoodu třicátých let, a také životopisný film o slavném komikovi W. S. Fields a já (1976), ve kterém Stewart hrál Florenze Ziegfelda [14] . Podle Mullera „jeho nejprominentnější rolí v tomto období byla role novinového reportéra Jensena, který referuje o vraždě rodiny v dramatu Richarda Brookse Chladnokrevně (1967)“ [4] .

V roce 1974, při natáčení westernu Bite the Bullet (1975) v Novém Mexiku , dostal Stewart infarkt, ale navzdory tomu herec pokračoval v hraní malých rolí až do počátku 80. let [14] [4] . Jeho posledním filmem byla Bouře (1982), režírovaný Paulem Mazurskym podle hry Williama Shakespeara [14] .

Hodnocení herecké role a kreativity

Jak píše Hannsberry, Stewartova šestiletá kariéra zahrnovala role v nekonečném množství děl pro rozhlas, televizi, divadlo a film, práci divadelního režiséra a režiséra a producenta televizních seriálů [14] . Celkem Stewart režíroval více než 5 000 rozhlasových a téměř 50 televizních programů a hrál v téměř 50 celovečerních filmech a více než 100 epizodách televizních seriálů [4] .

Na začátku své kariéry byl „Stewart vysoce uznávaným jevištním a rozhlasovým hercem a od roku 1938 členem Mercury Theatre “, který se aktivně podílel na produkci slavného rozhlasového pořadu Válka světů. Svou první filmovou roli ztvárnil v legendárním Občanu Kaneovi (1941) od Orsona Wellese . Podle učence z Wells Joe McBride byl Stewartův „debut na plátně jako Raymond, cynický komorník ve filmu Občan Kane (1941 ) jeho nejslavnější rolí . Herečka Ruth Warrick , která ve filmu ztvárnila Kaneovu první manželku, vzpomínala, jak jí Stewart na premiéře filmu v New Yorku řekl: „Od této noci, ať půjdeme kamkoli a cokoli v životě uděláme, budeme vždy vnímáni prostřednictvím Občana Kanea.“ [16] .

Jak píší Spicer a Hanson, počínaje Johnnym Yeagerem (1942), kde Stewart hrál roli zlověstného zločince, „se stal laskavým, bezduchým a vypočítavým padouchem v mnoha filmech noir“ [9] . Autor Stewartovy biografie na AllMovie poznamenal, že „během čtyř desetiletí nerovnoměrné a nabité filmové kariéry ztvárnil mnoho charakterních rolí, často hrál necitlivé, pragmatické a tvrdé osobnosti a někdy i gangstery“ [5] , kde „jeho postavy často ukazovaly suchý chrapot v hlase a žlučovitý pohled zpod staženého obočí“ [4] . Jak je uvedeno v jeho biografii na Turner Classic Movies , „mnoho režisérů úspěšně použilo Stewartovo mlčenlivé, drsné chování ve zločinných a válečných melodramatech“, když hrál lékaře v akčním filmu letectva Vertical Takeoff , boxerského manažera v dramatu Champion “, zločinec ve filmu noir „ Window “ a „ Edge of Doom “ a také sportovní reportér v tvrdém dramatu „ Crime Strip in the US Press “ [6] . Web Turner Classic Movies uvádí, že jeho nejvýznamnějšími filmy v 50. letech byly film noir „ Rendezvous with Danger “, kde hrál gangstera, „ The Evil and the Beautiful “, kde byl manažerem studia, a film noir “ Kiss Me to Death “ [6] , ve kterém on, „stejně jako v mnoha dalších svých filmových noirech, hrál uhlazeného, ​​nelítostného mafiána“ [9] .

Hannsberry poznamenává, že Stewart byl kdysi popsán jako „verze Humphreyho Bogarta z Madison Avenue  – elegantní, ale zlověstná, nelítostná a smrtící, a zároveň se smyslem pro styl“ [2] . Přestože většinu času na plátně Stewart věnoval ztvárnění různých druhů zločinců, sám herec se na toto umístění díval s překvapením a později reportérům řekl, že očekával, že ho „pohled na drsného krasavce“ přivede k hlavním rolím v Hollywoodu. Ale jak sám Stewart prohlásil: „Objevil jsem se na vrcholu trendu, který vyšel z módy, a uvízl jsem v banditech. Hrál jsem sofistikované gangstery, gangsterské asistenty, stylové a bohaté gangstery. Lidé znají moji tvář, ale neznají mé jméno . Jak poznamenává Hannsberry, ačkoli Stewart o sobě hovořil jako o „neznámé osobě“, „přínos tohoto talentovaného a plodného herce nelze popřít“ [14] .

Společenské aktivity

Podle Muellera byl Stewartův „největší přínos americkému herectví v zákulisí, když se v roce 1938 stal zakládajícím členem Americké federace rozhlasových herců, která byla později transformována přidáním televizních herců“ [4] . Stewart byl také členem představenstva Screen Actors Guild , členem Directors Guild of America a Akademie filmových umění a věd [1] .

Rodinný život

Podle Hannsberryho si v roce 1939 dal Stewart krátkou pauzu od svého nabitého produkčního plánu, aby se oženil s Peg La Center , zpěvačkou, kterou potkal, když spolu pracovali na The March of Time v New Yorku. La Sentra byla známá rádiová a big bandová zpěvačka Artieho Shawa a Bennyho Goodmana a později dabovala zpěv hvězd jako Ida Lupino ve filmech The Man I Love (1946) a Never Run Away from Me (1947) a Susan Hayward v katastrofě: Příběh ženy (1947). Pár neměl děti, ale jejich manželství se i přes dlouhé odloučení kvůli zaměstnání obou manželů ukázalo jako velmi pevné a vydrželo téměř půl století až do Stewartovy smrti [7] [4] .

Smrt

V posledních letech života se Stewartův zdravotní stav zhoršoval a po dlouhé nemoci zemřel 17. února 1986 v losangeleském lékařském centru na srdeční selhání. Bylo mu 77 let [14] [1] . Peg La Centera žila dalších deset let jako vdova [4] .

Jak píše Hannsberry, jeho kolega Bert Freed ve vzpomínkovém projevu čtyři dny po Stewartově smrti shrnul Stewartův život a kariéru dokonalým způsobem: „Vždy měl smysl pro humor, stejně jako lesk v jeho očích. Za jeho jemným, suchým úsměvem a sardonickým pohledem na vše kolem bylo vidět obra s velkou láskou k lidstvu... Měl všechno - talent, lidský soucit, důvtip, odvahu i spravedlivý hněv. Pojmenujte, co potřebujete, a když to bude nutné, dá to. A nikdy nepřestal. Jeho život byl jedním skvělým, nezapomenutelným představením“ [14] .

Filmografie

Herec

Režisér, producent

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 A.P. Paul Stewart je mrtvý ve věku 77 let; Jevištní, filmový a televizní  herec . New York Times (19. února 1986). Získáno 11. března 2017. Archivováno z originálu 7. listopadu 2017.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Hannsberry, 2003 , str. 597.
3. ↑ 1 2 Spicer, Hanson, 2013 , str. 289.
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 353 3 34. Edll _ _ _ _ Paul Stewart. A Heavyweight between Heavies (anglicky) (nedostupný odkaz) . Noir City Sentinel (2010-léto). Získáno 11. března 2017. Archivováno z originálu 29. listopadu 2014.   
5. ↑ 1 2 3 4 5 Paul Stewart. Životopis  (anglicky) . AllMovie. Získáno 11. března 2017. Archivováno z originálu 3. srpna 2016.
6. ↑ 1 2 3 4 5 Paul Stewart. Životopis  (anglicky) . Klasické filmy Turner. Získáno 11. března 2017. Archivováno z originálu 6. dubna 2017.
7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Hannsberry, 2003 , str. 598.
8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Hannsberry, 2003 , str. 599.
9. ↑ 1 2 3 Spicer, Hanson, 2013 , str. 288.
10. ↑ 1 2 3 4 Hannsberry, 2003 , str. 600.
11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Hannsberry, 2003 , str. 601.
12. ↑ Bosley Crowther. "Uzávěrka, USA," Humphrey Bogart jako  redaktor křižáků . The New York Times (15. března 1952). Získáno 11. března 2017. Archivováno z originálu dne 24. března 2016.
13. ↑ Jeff Stafford. Články: Deadline--USA (1952  ) . Klasické filmy Turner. Získáno 11. března 2017. Archivováno z originálu 20. září 2017.
14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Hannsberry, 2003 , str. 602.
15. ↑ McBride, 2006 , str. 195.
16. ↑ Tom Valance. Nekrolog: Ruth Warrick; Herečka nejlépe zapamatovaná pro Citizen  Kane . The Independent (20. ledna 2005). Získáno 11. března 2017. Archivováno z originálu 27. ledna 2016.

Literatura

• Karen Burroughs Hannsberry. Bad Boys: The Actors of Film Noir . - Jefferson, Severní Karolína a Londýn: McFarland & Company, Inc., 2003. - ISBN 978-0-7864-3739-9 .
• Andre Spicer, Helen Hanson. Společník filmu Noir . - Chichester, West Sussex, Spojené království: John Wiley & Sons, 2013. - ISBN 978-1-1185-2371-1 .
• Joseph McBride. Co se kdy stalo Orsonu Wellesovi?: Portrét nezávislé kariéry . - University Press of Kentucky, 2006. - ISBN 978-0-8131-7151-7 .

Odkazy

• Paul Stewart na IMDB
• Paul Stewart v Allmovie
• Paul Stewart ve společnosti Turner Classic Movies

Tematické stránky	ČSFD Internetová Broadway databáze Internetová filmová databáze MusicBrainz
Slovníky a encyklopedie	Databáze pozoruhodných jmen
Genealogie a nekropole	Najděte hrob
V bibliografických katalozích BNE : XX1305980 BNF : 14038891 m CONOR : 86407267 GND : 128995777 ISNI : 0000 0000 5939 5175 J9U : 987007454999705171 LCCN : n85199251 SUDOC : 081542178 VIAF : 71593694 WorldCat VIAF : 71593694