Potets (karikatura)

Potets  je ruský kreslený film z roku 1992 . Obrazová adaptace stejnojmenného textu Alexandra Vvedenského ; jediná filmová adaptace Vvedenského děl. Podle Cornelie Ichin ztělesnil režisér Alexander Fedulov do své karikatury záhadu , kterou ve Vvedenského textu viděl jiný " divák letadel " a Jakov Druskin , který měl blízko k Oberiutům .

"Potets" je často nazýván sovětským kresleným filmem, protože byl nejen jasně koncipován a začal se vyrábět na konci sovětské éry, ale také zdědil éru perestrojky , kdy na přelomu epoch mohl pravděpodobně jen být koncipován na úrovni nápadu a finančně realizován. Karikatura však byla dokončena a objevila se v televizi v radikálně odlišném kontextu - po konečném rozpadu SSSR v jiné zemi ( Rusko ), v podmínkách hluboké ekonomické recese , sociální krize a morálního relativismu .

Karikatura nebyla nikdy vydána , ale byla několikrát uvedena v televizi (premiéra se konala 4. února 1993 na Channel 1 Ostankino [2] ), poté ležela na polici Státního filmového fondu . Není známo, zda byl film zakázán v televizi, nebo prostě nebyl žádaný, ale asi 15 let nebyl divákům dostupný. V roce 2008, díky úsilí skupiny nadšenců s podporou scénáristy filmu Marina Vishnevetskaya , byl Potets digitalizován a umístěn na internet.

V roce 2018 byl ve Státním fondu televize a rozhlasu originál filmu s karikaturou naskenován na moderním filmovém skeneru a provedena jeho barevná korekce [3] .

Výklady

Forma a žánr

Autor knihy „Potz“ Alexander Vvedensky její žánr výslovně neurčil. Většina badatelů dává přednost použití definice „Potz“ textu [4] . Režisér karikatury Alexander Fedulov udělal totéž a v podtitulu "Potza" napsal: "Na základě textu Alexandra Vvedenského." Mezi nezkušenými čtenáři se občas objevují i ​​definice báseň a báseň .

Yakov Druskin definoval Potets jako „moderní mysterium “, „mystery-pantomima“, „mystery-action“ nebo „abstraktní drama “, ke kterému lze psát hudbu [5] . V tomto duchu byla podle Cornelie Ichin natočena filmová adaptace Vvedenského textu Alexandra Fedulova [6] .

Divadelnost textu, o kterém Druskin psal, je patrná z jeho struktury: jde v podstatě o hru , která se skládá z monologů , dialogů a funkčních autorských režií . Má tři kompletní sémantické části, i když je Vvedenskij nenazývá ani činy , ani akce . The Potets se od běžné hry liší především svou malostí: prosté čtení tohoto textu se dá nacpat do prvních minut. Tentýž text lze s jistou tolerancí nazvat i scénářem  – historicky scénář hru dědí. Alexander Fedulov v tomto scénáři nezměnil jediné slovo, jeho vizuální obsah rozšířil a vyložil po svém [6] .

Děj

Hudba, písně, tance

Yakov Druskin , jediný muzikolog mezi platany a Oberiuty , definoval "Potety" jako "moderní mysterium ", "mysteriózní pantomimu", "mystery-akční" nebo "abstraktní drama ", na které lze psát hudbu [5] . Hudba je v "Potets" obsažena již autorovými poznámkami samotného Vvedenského.

V první části textu se hudba projevuje ve formě zvuků („synové zvoní zvony, rachotí v jejich jazycích“) a tance („synové, seřazení v řadách, jiskřící nohama, začínají tančit čtvercový tanec “ ). Pokud navíc na začátku čtyřkolky, každý pro sebe tvořící neexistující dvojici, kladli otci zcela jasně artikulované otázky, buď je zpívali, nebo je vyslovovali, nebo křičeli („Co je pot / Řekni mi otče “; „Možná, že pot je olovo / a dítě a koruna ";" nerozumím otci, / kde je? kdo to je, Potets? zemři, / první odpovídáš kleci"; "Ach, Potets, Potets, Potets. / Ach, otec, otec, otec"; "Všechny panenky jsou čepice na mrtvoly, / jsem raketoplán raketoplánu").

Ve druhé části otec „zapálí svíčku, drží ji v zubech jako flétnu“, „padne do křesla s polštářem“ a již z obličeje polštáře se snaží zastavit své syny, kteří byli zaníceni („“ Palte tady, palte!“; „Teď někoho pověsím“), ptá se jich na jejich hlasy do hudby:

Synové nemohou odmítnout „udivenou prosbu otce“ a zpívat „univerzální píseň“ o třech verších:

Druhá část textu „Potets“ končí autorovou poznámkou, opět, stejně jako v první části, vysvětlující, co je to Potets, ale stále není určena pro nechápající syny, kteří jsou uvnitř textu, ale pro čtenáře / posluchače / diváky:

A zatímco se zpívalo, hrála nádherná, vynikající, všemožná dobyvatelská hudba. A zdálo se, že různé pocity mají na zemi stále své místo. Jako zázrakem stáli synové kolem nepopsatelného polštáře a s nesmyslnou nadějí čekali na odpověď na svou nezáviděníhodnou a divokou, působivou otázku: co je Potets? A polštář se třepotal, pak se vznesl jako svíčka na obloze, pak jako Dněpr běžel po místnosti. Otec seděl nad stolem napsaným jako Ivan da Marya a synové stáli u zdi jako deštníky. To je Potets.

Ve třetí části "Potz" je hudební zvuk nejprve známkou života, který již neexistuje; první syn říká otci: „Neměl bys zvonit. / Už jsi lízátko. Když ale synové ztratí veškerý strach („Poslední strach / Druhý den / Po mši / Rozpadl se v prach“), objeví se chůva. S jejím zjevem zavládne „strašné ticho“ a na každého se dostane „pověra“. Chůva uloží jeho otce, který se proměnil v kost miminka, do postele a zazpívá mu píseň:

A zdá se, že během zpěvu si Potzovi synové uvědomí:

A zatímco zpívala, hrála nádherná, vynikající, všemocná hudba. A zdálo se, že různé pocity mají na zemi stále své místo. Jako zázrakem stojí synové poblíž tiše zhaslé otcovy postele. Chtějí všechno opakovat. Bojíme se pohlédnout do jeho, jak se říká, tváře. A polštář se třepotal, pak se vznesl jako svíčka na obloze, pak jako Dněpr běžel po místnosti. Pot je studený pot na čele zesnulého. Tohle je rosa smrti, to je pot.

V tuto chvíli se spojuje okamžik hudby, synové (kteří nevěděli) a autor (který věděl dříve než všichni ostatní) se čtenáři/posluchači/diváky (kteří poznali v první části textu): „Pane, mohli synové říct, kdyby mohli. Ostatně už jsme to věděli."

Historie

Literární základ

Text " Potets " napsal Alexander Vvedensky v letech 1936-1937 - ve svém charkovském období. V roce 1989, během perestrojky , více než půl století po svém vzniku, Potets, dříve zakázaný sovětskou cenzurou , byl poprvé publikován s libovolným pravopisem Anatoly Aleksandrov v časopise Zvezda (č. 10). O rok později, v roce 1990, další hlavní vydavatel Oberiuts , Michail Meilakh , reprodukoval "Potets" s více ověřeným pravopisem v časopise " Daugava " (č. 10) [4] . Jedna z těchto publikací zjevně posloužila jako podnět k vytvoření karikatury na základě tohoto textu pro režiséra Alexandra Fedulova v roce 1992 .

Dlouhou dobu se vědci domnívali, že hlavním důvodem pro napsání „Potz“ byla pro Vvedenského smrt jeho otce [7] [4] [8] , až v roce 2010 Andrej Krusanov poukázal v „Kronice života a díla“ Alexandra Vvedenského“ [9] , že Vvedenského otec zemřel v květnu 1939, asi dva roky po objevení textu [6] .

Ředitel

Karikaturu Potets předcházela práce Alexandra Fedulova jako animátora na filmech Alexandra Tatarského " Loňský sníh padal " (1983) a " The Other Side of the Moon " (1984). V animovaném televizním magazínu „ Kubík “ (1985) natočil spolu s Tatarským jeden z kreslených filmů „ Viděl jsi zajíce? “ Už jako režisér a animátor zároveň.

Pozdější díla režiséra jsou plná záhad a symbolů, podstata děje se dešifruje jen velmi obtížně. A režisér nám vůbec nepomáhá porozumět jeho myšlence, takže „obraz“ je pro vnímání poněkud nepohodlný. Jeho nestandardní styl se vyznačuje deformacemi prostoru, porušením proporcí, množstvím ostrých detailů, někdy umělec odmítá kreslit vůbec. V samotné animaci je cítit vliv surrealismu s jeho iracionálním viděním reality. Fedulovův surrealismus je ale nesmírně ponurý, pesimistický, odsouzený k záhubě. Překvapivě tento styl přitahuje a působí na podvědomí. Takových karikatur tehdy bylo mnoho, ale Fedulov je jedním z mála animátorů, kteří propustili všechny nemoci doby a vyjádřil je ve svých dílech [10] .

Po zvládnutí absurdní estetiky Alexandra Tatarského [11] začal Fedulov během perestrojky pracovat jako plnohodnotný spoluautor svých karikatur s estonským spisovatelem a scénáristou Arvo Valtonem a vytvořil s ním čtyři společná díla: „ Nechte mě projít “ (1987), " Alone with nature " (1988), " Kiss " (1989) a " Barel " (1990). Umělec, kritik a teoretik současného umění Vladimir Salnikov o těchto filmech řekl: "Skrze podmíněně moderní, průměrný život Waltonových příběhů prosvítá univerzální hrůza a strach ze smrti." Historik animace Alexej Surtaev je charakterizuje jako „podivné příběhy o vztahu lidí ke společnosti s prvky absurdity“. K těmto dílům navazuje další Fedulovův kreslený film V tichu (1989), založený na povídce Julia Cortazara , v němž režisér ukazuje původ šílenství [10] .

Pro Fedulova byl film "Potets" předposlední. Poté, co v roce 1994 odstranil poslední, dětskou a rodinnou karikaturu „ Zoki a Bada “, zemřel v roce 1996 ve věku 49 let.

Scenárista

Scenáristka a spisovatelka Marina Vishnevetskaya spolupracovala s režisérem Alexandrem Fedulovem pouze jednou - na filmu "Potets". Předtím a poté psala téměř výhradně scénáře pro dětské kreslené filmy a byla známá především díky čtyřdílnému cyklu loutkových kreslených filmů " Kuzya Brownie " [11] .

V roce 2017 Višněvetskaja v odpovědi na otázku „Jaký je význam a podtext v karikatuře Potets?“ na jedné ze sociálních sítí uvedla, že „Potets“ je filmová adaptace stejnojmenného díla A. Vvedenského a první jsme přece s režisérem Alexandrem Fedulovem chtěli zprostředkovat ducha Vvedenského, seznámit diváka s tehdy (v roce 1992) u nás téměř nečteným básníkem génia“ a pro významy (a „nesmysly“) poslal Oleg Lekmanov, který požádal o článek „O Potetech“ [12] .

Návrhář produkce

Umělec Vladimir Burkin , který v roce 1982 promoval na Moskevském institutu architektury , publikoval v novinách a časopisech od roku 1979 jako karikaturista a ilustrátor a jako takový je nejlépe známý. V roce 1987 se Burkin stal prvním ilustrátorem Bad Advice od Grigoryho Ostera . Jako produkční designér pracoval na animaci pouze s režisérem Alexandrem Fedulovem na svých posledních třech filmech - „ Sudek“ (1990), „ Potets “ (1992), „ Zoki a Bada “ (1994) a s kinem se již nikdy nedostal. [13] .

Hlasové hraní

Všechny role v karikatuře "Potets" namluvil herec Evgeny Steblov , který získal slávu v celé Unii od své první role v roce 1963 ve filmu " Chodím po Moskvě ". Marina Vishnevetskaya nabídla, že ho pozve, ačkoli se s ním předtím osobně nesetkala. Jevgenij Steblov si intonaci postav "Potze" vybral sám a filmovému štábu se jeho rozhodnutí líbilo. Sám Steblov, když karikaturu poprvé viděl, z ní byl nadšený [14] .

Skladatel

Ve stejném věku jako režisér pracoval skladatel Viktor Ekimovsky s Alexandrem Fedulovem na pěti karikaturách – „ V tichu “ (1989), „ Polibek “ (1989), „ Barel “ (1990), „Pot“ (1992), „Zoki a Bada" (1994). ) - a zjevně už nepracoval ani ve filmech, ani v animaci s nikým a nikdy. Vydání "Potz" se přibližně časově shodovalo se skladatelovou celoruskou a evropskou slávou - od té doby se Ekimovskij stal jedním z nejhranějších současných ruských skladatelů v Evropě.

Recenze muzikologů (a Yekimovsky sám je muzikolog) o hudbě pro karikaturu „Potets“ nejsou známy. Recenze uměleckých kritiků a literárních kritiků jsou docela banální. Cornelia Ichin tedy popsala hudbu „Potz“ pouze jako „pochmurné, truchlivé tóny, připomínající melancholii a strach“ [6] .

Další tvůrci karikatury

Po vydání

Podle Artyoma Zayetse ( Film.ru ) se karikatura „ukázala tak strašidelně, že byla uvedena v televizi jen několikrát, poté ležela na polici Státního fondu kinematografie , kde ležela až do konce 2000" [11] . Počátkem roku 2008, [10] díky úsilí skupiny nadšenců s podporou scenáristky filmu Mariny Vishnevetskaya , byl Potets uvolněn online [11] .

Recepce

Kreslené filmy v SSSR a v postsovětské éře byly diváky vnímány téměř výhradně jako pořady pro děti (naprostá většina sovětských kreslených filmů byla skutečně určena dětskému publiku) a mnoho dětí v 90. letech sledovalo Potets jako pravděpodobně dětská karikatura. O tomto incidentu v roce 2018 mluvila scenáristka filmu Marina Vishnevetskaya :

Teď mě „dobíhají“ moji malí diváci, kteří se dívali na Vvedenského Potety a kteří dnes, ve dvaceti letech, říkají: „No, co jsi dělal? Tolik jsme se báli vyjít na chodbu bez světla. Proč jsi udělal takovou karikaturu? A udělali jsme to jako kreslený film pro dospělé, ještě nebyl YouTube a netušili jsme, že to uvidí malé děti. Dříve se promítalo pouze v noci [15] .

Podle jiných svědectví byl Potets v televizi během dne ukazován spolu s dětskými karikaturami. Permský umělec vzpomínal v roce 2009 na své setkání s filmem na počátku 90. let:

Vrátil jsem se ze školy a něco snědl u televize, koukal na kreslené filmy. O zajících, o mláďatech. <...> Dokonce se i trochu bavím, nebudu to skrývat. Kreslené filmy na obrazovce se nahrazují... A pak na deset minut ztuhnu s jídlem v puse a přihlouple zírám na obrazovku. Pak zase začnou veverky a mývalové. Absolutně nic se nestalo. Pak jsem si dlouhá léta říkal – CO TO BYLO? Snil? Usnout po těžkém jídle? <...> Od toho dne se v mém mozku usadila upřímná věta jako hbitý pavouk: „Pověz mi, otče, co je Potets!“. Usadila se, udělala ze sebe hnízdo atonálních cvrlikání, nesmyslných, ošklivých slov, znepokojivých obrazů. To, co jsem viděl, mě vyrušilo, pravidelně mě chytalo za některá vnitřní prsa a tiše zašeptalo někde do středního ucha. Na všechny mé otázky odmítavě kroutili hlavami – nikdo nikdy neviděl takovou karikaturu, jako by nikdy neexistovala. <…> Uplynulo mnoho let… <…> Karikatura byla nalezena [16] .

Jako jednu z nejcharakterističtějších pozdních recenzí uvádí Alexey Surtaev následující slova diváka, který karikaturu sledoval jako dítě: „Polil mě studený pot. <…> Moje vědomí bylo vážně zlomeno…“ [10] . Ale tentýž Surtaev zdůraznil rozpor mezi očekáváním dětí od filmu a jeho skutečnou uměleckou hodnotou:

V 90. letech vyděsila tisíce postsovětských dětí zvláštní pekelná podívaná zvaná „Potets“. Obrazy z této ponuré karikatury o umírajícím starci se dlouhou dobu vtiskly do myslí diváků s křehkou psychikou a po 10-15 letech se čas od času vynořily ve snech a nejasných vzpomínkách. Relativně nedávno (začátkem roku 2008) se karikatura stala veřejně dostupnou na internetu a brzy bylo jasné - tady je, hlavní mistrovské dílo perestrojkové animace! [deset]

Kritika

Artyom Zayats ( Film.ru ) píše, že "Potets" "je mnohými považován za nejpekelnější sovětský kreslený film, a ačkoli, jak víte, o vkusu není sporu, tato definice zjevně není bez významu." Videosekvenci filmu přitom nazývá „surrealistickou“ [11] .

Poznámky

1. ↑ [tvp.netcollect.ru/tvps/cytwelxoruvs.jpg Rozpis na 3.–4. února 1993]
2. ↑ Olya a Dima. Čeština: Fragment novinové stránky s televizním programem First Channel Ostankino ze 4. února 1993, kde je uvedena premiéra kresleného filmu "Potets" (7. prosince 2020). Staženo: 11. prosince 2020. (neurčitý)
3. ↑ Původní film karikatury Potets byl naskenován na moderním filmovém skeneru, byla provedena barevná korekce
4. ↑ 1 2 3 Lekmanov O. O Potets  // časopis Mitin . - 1995. - Vydání. 52 . - S. 98-105 .
5. ↑ 1 2 Druskin Ya. Fáze porozumění // "Setkání přátel zanechaných osudem": A. Vvedensky, L. Lipavsky, Ya. Druskin, D. Kharms, N. Oleinikov. "Chinari" v textech, dokumentech a studiích. Ve 2 svazcích .. - [ B. m. ], 1998. - T. 1 . - S. 644 .
6. ↑ 1 2 3 4 Ichin Cornelia . Obrazová verze hry Alexandra Vvedenského "The Potets" // Intermediální poetika avantgardy: Sbírka článků / Redaktoři-kompilátoři Kornelia Ichin, Shinichi Murata , Irina Shatova . - Bělehrad, Tokio: Nakladatelství Filologické fakulty v Bělehradě , 2018. - S. 150-156 . - ISBN 978-86-6153-417-1 .
7. ↑ Meilakh M. Komentáře // Vvedensky A. Complete Works: In 2 volumes .. - Michigan, 1984. - Vol. 2 . - S. 304 .
8. ↑ Lekmanov O. Propotets Alexandra Vvedenského // Lekmanov O. Kniha o akmeismu a další díla. - Tomsk: Aquarius , 2000. - S. 282-286 .
9. ↑ Krusanov A. Kronika života a díla Alexandra Vvedenského // Vvedenskij A. Všechno. — M .: OGI , 2010. — S. 724 .
10. ↑ 1 2 3 4 5 Surtaev Alexey. Alexandr Fedulov. "Polil jsem se studeným potem..."  // Alexey Surtaev. Mistři krátké animace. — Ridero .
11. ↑ 1 2 3 4 5 Zajíc Artyom. Potets (1992) . Film.ru (16. února 2015). Datum přístupu: 17. ledna 2020. (neurčitý)
12. ↑ Jaký je význam a podtext v karikatuře "Potets"? . TheQuestion (únor 2017). Datum přístupu: 17. ledna 2020. (neurčitý)
13. ↑ Burkin Vladimír . Zebra . Datum přístupu: 17. ledna 2020. (neurčitý)
14. ↑ Fantom "Potza"
15. ↑ Alexandrov Nikolaj . Marina Vishnevetskaya: Opravdu jsem chtěla vytvořit věc, která by se třásla jako život . Řečnická postava . Veřejnoprávní televize Ruska (22. dubna 2018). Datum přístupu: 17. ledna 2020. (neurčitý)
16. ↑ Semakin Anton. "Potets" . LiveJournal (31. ledna 2009). Datum přístupu: 18. ledna 2020. (neurčitý)

Zdroje

• Belov Oleg. Vvedenský. Řeč krajiny - 13 . Lenta.Auctyon.Ru (14. dubna 2006). Datum přístupu: 23. února 2020. (neurčitý)
• Zajíc Artyom. Potets (1992) . Film.ru (16. února 2015). Datum přístupu: 17. ledna 2020. (neurčitý)
• Ichin Cornelia . Obrazová verze hry Alexandra Vvedenského "The Potets" // Intermediální poetika avantgardy: Sbírka článků / Redaktoři-kompilátoři Kornelia Ichin, Shinichi Murata , Irina Shatova . - Bělehrad, Tokio: Nakladatelství Filologické fakulty v Bělehradě , 2018. - S. 150-156 . - ISBN 978-86-6153-417-1 .
• Surtaev Alexey. Alexandr Fedulov. "Polil jsem se studeným potem..."  // Alexey Surtaev. Mistři krátké animace. — Ridero .
• Baburov Andrej. Phantom "Potza": [Rozhovor s Marinou Vishnevetskaya ] . Soukromý zpravodaj (22. února 2020). Staženo: 22. února 2020. (neurčitý)

Odkazy

•  Kreslený "Pot"
• Postsovětská psychedelika. Kreslený "Pot" . Ulanovka . Datum přístupu: 18. ledna 2020. (neurčitý)

V sociálních sítích	V kontaktu s
Tematické stránky	Internetová filmová databáze Animator.ru