Přírodní minerální pigmenty - minerály se speciální sadou barevných vlastností používané v malířském stojanu , především v technice ikonomalby a fresky , jako základ pro výrobu barev, po jejich rozetření s následným zředěním výsledných barevných prášků v "emulzi" - tekutina připravená podle speciální receptury ze zředěného vaječného žloutku nebo (vzácněji) ze základu připraveného z jiných přírodních organických pojiv.
Krásně zbarvené minerály přitahovaly pozornost člověka již od starověku. Používaly se nejen jako dekorace, ale už v dávných dobách se z některých naučili vyrábět barvy . Po staletích a tisíciletích barvy starých Egypťanů, Židů, Řeků a dalších kmenů a národů neztratily svůj původní jas a trvanlivost. Prvními minerálními barvivy byly vícebarevné přírodní okry , lapis lazuli (lapis lazuli) a rumělka . První badachšanský lapis lazuli na barvy byl tedy dodán Velkou karavanní cestou do středověké Evropy a odtud do Byzance a Ruska a byl tak vysoce ceněn, že byl vyměněn na váhu 1:1 za zlato. V historii vývoje ruské kultury, v umění malby církevních ikon , minerální barvy zaujaly své zvláštní a velmi důležité místo. Pro své mnohé jedinečné vlastnosti i dnes, i přes obrovskou nabídku a sortiment syntetických barviv a jílů tónovaných akrylem, malíři ikon ne bezdůvodně preferují a používají minerální pigmenty pro jejich trvanlivost, přirozenou vzájemnou kompatibilitu, měkkost a ušlechtilost. odstíny.
Formy hledání kamenů vhodných pro výrobu barev z nich jsou velmi rozmanité a minerální paleta malíře ikon je mnohostranná: minerály se nacházejí jak ve formě velkolepých krystalů a krystalických zrn s jasně viditelnými okraji, tak ve formě různých akumulací jemnozrnné struktury a v některých případech se může jednat o nekrystalické, amorfní útvary, např. - limonity .
Podle stupně krystalinity výchozího materiálu se rozlišují dva typy pigmentových minerálů: jasně krystalické (rumělka, orpiment, lapis lazuli) a kryptokrystalické nebo amorfní ( okry , limonit, glaukonit, práškové oxidy manganu).
Krystalické suroviny během broušení dávají průsvitné úlomky v různé míře, omezené rovinami štěpných ploch a přirozených ploch. V závislosti na jejich velikosti, tvaru, vzájemné orientaci, průhlednosti a také některých optických vlastnostech, včetně disperze , indexu lomu a dalších, vznikají některé další (k vlastní barvě nátěru) efekty: lesk , hra světla atd. Starověcí malíři ikon znali mnoho receptů, jak při přípravě barev vzájemně mísit minerály, čímž dosahovali výrazných efektů hloubky tónu a vnitřní záře, když na kresbě např. fragment nebo detail černé nebo hnědé barvy díky malému přidání určitého minerálu do barvy, nabývá na objemu a zdá se, jako by barevný povrch zářil.
V ikoně je důležitá i průhlednost barevných vrstev. Většina syntetických barev, obvykle připravených z akrylových složek nebo s přídavkem sloučenin kadmia, tento požadavek nesplňuje a jimi natřené vrstvy vypadají „hluché“ nebo nepřirozeně světlé. Drcené minerály, spolu se šťavnatými a zároveň jemnými na pohled a vzájemně organicky kompatibilními barvami, dokážou vytvářet barevné vrstvy propustné pro světlo, kterými prochází světelný paprsek, opakovaně se láme mikrokrystaly, vytváří efekty hloubky a vnitřního osvětlení.
Existuje určitý soubor vlastností nezbytných pro použití minerálu jako barvy. U pigmentových minerálů je hlavní barva minerálu v prášku (tzv. „ barva čar “, která se vyznačuje stálostí a je diagnostickým znakem minerálu); barva prášku pro každý minerál je vždy konstantní, zatímco v náhodně tvarovaném kusu nebo v krystalech může být zcela odlišná, nebo se alespoň značně lišit, v závislosti na mnoha náhodných příčinách.
Takže některé šťavnatě zbarvené kameny, například - amazonit , tyrkys , hadec , nefrit , rodonit , charoit , nefrit , granáty atd., při tření vždy dávají bílý (šedý) prášek, a proto jsou absolutně nevhodné pro barvu. A pokud některé společnosti dávají do distribuční sítě „přírodní pigmenty“ ve formě světlých prášků s takovými názvy, pak je kupujícímu bezpochyby nabídnut padělaný produkt, který se ukáže být buď mletým odpadem z uvedeného minerál barvený akrylem nebo barvená keramická hlína .
Křehkost a nízká tvrdost určitých minerálů značně usnadňují jejich broušení pro přípravu barev: snadno se brousí v běžných hmoždířích nebo na speciálních matných površích upravených pro broušení minerálů, což jsou v té či oné podobě dvě hrubé skleněné roviny, mezi kterými se broušení probíhá (obvykle ne na suchu, ale na vodě). Barva některých minerálů - pigmentů se také může lišit v závislosti na stupni jejich mletí a způsobu mletí. V některých případech se intenzita výsledného inkoustu jeví jako jasnější při hrubém broušení, ale nelze to považovat za univerzální pravidlo.
Po rozemletí minerálu se výsledný prášek zředí ve žloutku zředěném vodou a barva zvaná „vaječná tempera “ je hotová. Měl by být použit okamžitě po přípravě, protože v kapalné formě nepodléhá dlouhodobému skladování a může se rychle zhoršit a hnít. U nástěnných maleb, nazývaných "fresky", se zpravidla místo žloutku používá vaječný bílek.
Zdroj: V. A. Slyotov. Minerální pigmenty v tradici malby ikon