Pierre de la Croix
| Pierre de la Croix | |
|---|---|
| lat. Petrus de Cruce | |
| Datum narození | 13. století nebo kolem roku 1270 |
| Místo narození | |
| Datum úmrtí | ne dříve než 1347 |
| Země | |
| obsazení | skladatel , hudební teoretik |
Pierre de la Croix ( fr. Pierre de la Croix , lat. Petrus de Cruce ) byl francouzský skladatel a hudební teoretik konce 13. a počátku 14. století, mladší současník Franca z Kolína nad Rýnem . V rámci estetiky Ars antiqua vytvořil svůj vlastní styl motetové techniky, zvaný „Petrův“.
Životopis
O Pierrovi neexistují téměř žádné přesné životopisné informace. Předpokládá se, že se narodil do šlechtické rodiny v Amiens . Kolem roku 1260 se přestěhoval do Paříže, kde studoval na Sorbonně jako člen pikardiské komunity, po absolvování univerzity získal titul mistra. Protože sedmý sešit slavného montpellierského rukopisného kodexu je čestně otevřen dvěma jeho motety , předpokládá se, že ještě před rokem 1290 se proslavil jako skladatel. V roce 1298 složil na příkaz krále Filipa hudbu pro officium (hystoria) na počest nedávno zesnulého svatého Ludvíka (Ludovicus decus regnancium). V letech 1301-02. působil v paláci biskupa z Amiens. Ve 20. letech 14. století. Robert de Handlot a Jacob z Lutychu zmiňují Pierra mezi konzervativními skladateli, kteří se drželi „starého stylu“ (ars vetus). Poslední skutečnost je datována rokem 1347, v nichž se církevní účty zmiňují o sbírce vícehlasé hudby, kterou Pierre odkázal katedrále v Amiens .
Kreativita
Navzdory tomu, že se dochovalo jen několik motet Pierra de La Croix (všechny 3 hlasy a 3 texty), vyčnívají ze skupiny ostatních motet Ars antiqua natolik, že muzikologové hovoří o zvláštním „Petrine“ stylu ( německy : Petrus de Cruce -Stil ) [Comm 1] . Pierreovy stylistické inovace se týkají především hudebního rytmu .
Rozvinutím rytmického učení Franca z Kolína nad Rýnem umožnil Pierre další (mimo standardní franské dělení na 2 a 3 semibrevises ) dělení brevis na 4, 5, 6 a 7 dílčích částí. V moderní transkripci musí být rytmické požitky Pierra de la Croix notovány triplety , kvintoly, septoly atd. (viz Zvláštní typy rytmického dělení ):
Taková jemná roztříštěnost brevisu (jak poznamenali již dávní znalci Pierrova umění) kvůli čistě výkonnostním problémům vedla k celkovému zpomalení tempa. Provedení motet Pierra de la Croix je dodnes velmi vzácné, protože Peterův parlando (navíc s vložkami goquetu ) vyžaduje od vokalistů bezchybnou recitaci a jemný smysl pro rytmus.
Pro zjednodušení vizuální identifikace takto složitého seskupení zavedl Pierre nový hudební zápis – punctum divisionis (lat. „bod oddělení“). Hrot, který skladatel umístil napravo od posledního semibrevisu dané rytmické skupiny (někdy i nalevo od prvního semibrevisu téže skupiny), svým vzhledem připomíná známé (podle současné školní notace) bod rytmického prodloužení [Comm 2] . Tato inovace byla brzy zvednuta v teorii (mensurálního) rytmu během éry Ars nova v Itálii.
Pierre napsal Pojednání o tónech (Tractatus de tonis, asi 1290), věnované cantus planus . Zasloužil se také o „Krátkou kompilaci o technice moteta“ („Ars motettorum compilata breviter“) od Petera Picardyho a anonymní pojednání „Technika menzurální hudby podle Franca “ („Ars musicae mensurabilis secundum Franconem“) ; v žádné z těchto teoretických prací není ani náznak vytříbenosti hudebního rytmu, kterou se proslavil praktik Pierre [Comm 3] .
Recepce
Pierre de la Croix byl se vší pravděpodobností dobře známý ve Francii a sousedních zemích. Jacob z Lutychu (snad žák Pierra de la Croix) jej charakterizoval jako „hodného praktického hudebníka, který napsal spoustu krásné a zdravé polyfonní hudby podle učení Franca“ [1] . Pro Guida ze Saint-Denis („Tractatus de tonis“, počátek 14. století) byl „mistrem, vynikajícím praktickým hudebníkem, který následoval tradice církve v Amiens“ [2] .
Teoretické spisy
- Petrus de Cruce Ambianensis. Tractatus de tonis, ed. D. Harbinson // Corpus scriptorum de musica 29. - [Řím], 1976.
- Petrus Picardus. Ars motettorum compilata breviter, ed. FAGallo // Corpus scriptorum de musica 15. - [Řím], 1971. - str.16−24.
- Ars musicae mensurabilis secundum Franconem, ed. FAGallo // Corpus scriptorum de musica 15. - [Řím], 1971. - 31−57. ( Incipit : Mensurabilis musica est cantus…)
Moteta
Poznámka. Číslování motet v závorkách je podle kódu Montpellier (vydání G.Tishlera [3] ). Starý francouzský pravopis je nestabilní (incipity se mohou rukopis od rukopisu lišit)
- S'amours eust point de poer / Au renouveler du joli tans / Ecce (č. 253)
- Aucun ont trouvé chant / Lonc tans me sui tenu / Annuntiantes (č. 254)
Dubia
- Aucuns vont souvent / Amor qui cor / Kyrie eleison (č. 264)
- Amours qui se me maistrie / Solem iustitie / Solem (č. 289)
- Pour chou que j'aim / Li jolis tans / Kirieleison (č. 298)
- Lonc tans ai atendu / Tant ai souffert / Surrexit (č. 299)
- Aucun qui ne sedm / Iure tuis / Maria (č. 317)
- Je cuidoie bien meter/Se j'ai folement/Solem (č. 332)
Komentáře
- ↑ Termín G. Besselera , zaujatý v anglické muzikologii jako „Petronian style“ .
- ↑ Jak však ukazuje studie motet Pierra de la Croix v Montpellierském kodexu, bod oddělení zdaleka není stanoven konzistentně: v samostatných rytmicky složitých skupinách (například septoly) neexistuje ani předběžný, ani konečný bod.
- ↑ Pierreovy inovace na poli hudebního rytmu jako takového zaznamenali hudebníci 14. století. - Robert de Handlo a Jacob z Lutychu.
Poznámky
- ↑ CSM 3, sv. 7 (1973), s. 36.
- ↑ Klundert S. M. van de. Guido von St. Denis "Tractatus de tonis": Edition und Studien. — Bubenreuth, 1998. — col.481 ss.
- ↑ Montpellierský kodex. Část IV: Texty a překlady / Ed. od H.Tischlera. Přel. od J. Relihana a S. Stakela. — Madison: AR Editions, 1985.
Literatura
- Besseler H. Die Motettenkomposition von Petrus de Cruce bis Philipp von Vitry. bydleníschrift. - Freiburg, 1925.
- Apel W. Frankonische Notace. Die Neuerungen des Petrus de Cruce. In: Apel W. Die Notation der polyphonen Musik. - Lipsko, 1981. - S. 352−359.
- Historie H. Postfranconische Theorie und Früh-Trecento: die Petrus de Cruce Neuerungen und ihre Bedeutung für die italienische Mensuralnotenschrift zu Beginn des 14. Jahrhunderts. - Frankfurt, 1988.
- Johnson GP Aspekty pozdně středověké hudby v katedrále v Amiens. Diss. — Yale University, 1991.
Odkazy
- Motet č. 289 "Amours qui se me maistrie" (zvukový záznam; Hilliard Ensemble)
- Motet č. 254 "Aucun ont troveit" (zvukový záznam; ans. "Sequence")
- Rejstřík incipitů hudebních skladeb v Codexu Montpellier
- Ars musicae mensurabilis secundum Franconem (digitální vydání pojednání)
- Ars motettorum compilata breviter (digitální vydání pojednání)
- Tractatus de tonis (digitální vydání pojednání)
 Tematické stránky | ||||
|---|---|---|---|---|
| Slovníky a encyklopedie |
| |||
| ||||