Sweep ( angl. sweep - sweep, brush away) nebo sweep stroke ( ang. sweep picking ) - jeden ze způsobů, jak hrát na kytaru , při kterém se „sweeping“ pohyb kombinuje s příslušným pražcem pro získání speciální řady tónů , poskytující rychlý a zkapalněný zvuk. Navzdory obecně známému názvu jako „sweep“ tah obě ruce v podstatě provádějí jeden pohyb současně , aby dosáhly požadovaného efektu. Byl vynalezen a vytvořen jazzovým fusion kytaristou Frankem Gambalem , který byl v 80. letech studentem a učitelem na Los Angeles Institute of Music . Objevil zametání tím, že se snažil napodobit klavír a saxofon , jejichž party nelze rychle zahrát konvenčními kytarovými způsoby . Gambale natočil několik knih a vzdělávacích videí o zametání. Nejznámější je kniha Speed Picking, která vyšla na začátku 80 . Od té doby je Frank Gambale uznáván jako jeden ze zakladatelů kytarové techniky.
Tato technika se často používá pro hraní arpeggií , ale není omezena na ně. Ve své obvyklé formě se rozmítání skládá z jedno- nebo dvouoktávových naskládaných triád , rozložených do tónů ( tónika , tercie a kvinta ) na různých strunách. Například triáda A moll po rozložení vypadá jako A - C - E - A - E - C - A. Když se tato řada not hraje rychle nahoru a dolů jako arpeggio, má obzvláště klasický zvuk . Sweep lze také použít ke hře zmenšené , rozšířené triády, sedmé akordy a další typy akordů jako arpeggia; je také možné hrát mimo akordové sekvence not.
Schopnost arpeggia pohybovat se po hmatníku nahoru a dolů v určitém pořadí je hlavním důvodem pro volbu sweepu jako techniky výkonu.
Sweep lze kombinovat s jinými typy tahů. Legato se často používá (v případě kytary , hammer-on a pull-off ), zejména v horní a spodní části arpeggia, kde po sobě jdoucí hammer-on a stržení jedné struny efektivně doplní zametání s charakteristický zvuk legata.. Legato lze použít vždy, když mají na konkrétní struně znít dvě noty .
Stejně jako u všech kytarových technik může každý hráč zahrnout zametání do svého stávajícího repertoáru nebo jej použít svým vlastním stylistickým způsobem. Proto mohou někteří kytaristé používat rozmítání v kombinaci s legatem, zatímco jiní mohou zasáhnout více tónů na stejnou strunu dvakrát, a to kombinací rozmítání se střídavým úderem (viz ekonomický úder ) nebo poklepáním .
Jednoduchým příkladem této techniky je použití třístrunného sweep arpeggia na horních třech (tenkých) strunách .
Kytarista hraje na arpeggio tak, že nejprve posune trsátko dolů a poté zpět nahoru, aby se vrátil k tónice .
Toto arpeggio by bylo psáno jako A - C - E - A - E - C - A v notaci písmen . Ve formě tabulatury to bude vypadat takto:
e|-------12-17-12-------| B|----13----------13----| G|-14-----------------14-| D|----------------------| A|-----------------------| E|-----------------------|Přidáním další oktávy bude pětistrunná forma tohoto arpeggia vypadat takto:
e|----------------12-17-12----------------| B|-------------13----------13-------------| G|----------14----------------14----------| D|-------14-----------------------14-------| A|-12-15----------------------------------15-12-| E|----------------------------------------|Na začátku je trsátko udeřeno dolů na 12. pražec páté struny, poté se kladivo používá k extrakci zvuku z 15. pražce; pak prostředník pokračuje v pohybu dolů po čtvrté, třetí, druhé a první struně. Na třetí a čtvrté struně je nutné, aby se prst na pražci převaloval přes obě struny pražce jako malá hrazdička . Po extrahování zvuku 12. pražce první struny úderem trsátka dolů pomocí techniky Hammer-on se extrahuje zvuk 17. pražce první struny. Poté zatažením (vytažením) 17. pražce první struny vznikne zvuk 12. pražce, načež se trsátko přesune na pátou strunu, kde se na 15. pražci obdobně provede tah. vyjmout zvuk 12. pražce.
Hraní těchto tónů v arpeggiu však lze provádět jakoukoli technikou, včetně střídavého úderu, legata nebo trsání . Pro zpestření lze arpeggio hrát na jakoukoli strunu pohybem v obou směrech; je také možné pohybovat se několikrát nahoru a dolů v rámci limitů arpeggia (například dolů ze třetí na druhou strunu, pak nahoru z druhé na pátou strunu, pak dolů z páté na třetí strunu, a tak dále v různých kombinacích), při zachování „zametacího pohybu“.
Sweep arpeggia lze pokračovat klepnutím na , což může usnadnit údery na tóny mimo klasickou sekvenci arpeggia. Sweep arpeggia tedy nemusí být omezena na jeden pattern ; lze vytvářet zcela nové a odlišné vzory, stejně jako lze akordy střídat v nekonečných kombinacích.
Hlavním cílem pro kvalitní zametání je synchronizace levé a pravé ruky. Je důležité pamatovat na to, že ruka na hmatníku musí současně uvolnit struny, na které už trsátko hraje, a upnout nové (v případě barry se to děje rolováním prstu), aby nedocházelo k překrývání zvuku jedné noty na jiný, který může vytvářet zbytečné podtóny při hře na elektrickou kytaru pomocí zkreslení nebo overdrive .
| Technika hry na strunné nástroje | |
|---|---|
| |