Bitva u Kerzhents | |
---|---|
Kreslený rámeček | |
kreslený typ | ručně kreslené , překlady |
Žánr | legenda , báseň |
Výrobce | I. Ivanov-Vano , Yu. Norshtein |
Na základě | epizoda z opery N. A. Rimského-Korsakova „Příběh neviditelného města Kitezh a panny Fevronia“ |
napsáno | I. Ivanov-Vano |
výrobní designér | Tyurin, Arkadij Georgijevič |
Skladatel | N. A. Rimskij-Korsakov |
Multiplikátory | B. Savin , V. Shilobreev , Yu. Norstein , A. Rožkov |
Operátor | V. Saruchanov |
zvukař | B. Filchikov |
Studio | Filmové studio " Soyuzmultfilm ". Tvůrčí sdružení loutkových filmů |
Země | SSSR |
Jazyk | ruština |
Doba trvání | 10 min. 12 sec. |
Premiéra | 1971 |
IMDb | ID 0066813 |
BCdb | více |
Animator.ru | ID 2557 |
Bitva u Kerzhents je sovětský animovaný film z roku 1971 založený na hudbě N. A. Rimského-Korsakova v režii Ivana Ivanova-Vano a Jurije Noršteina .
Ve filmu jsou použity materiály z ruské freskové malby a miniatury ze 14. - 16. století . Děj je založen na legendě, která tvořila základ orchestrální epizody z 3. dějství opery N. A. Rimského-Korsakova " Legenda o neviditelném městě Kitezh a panně Fevronii ", podle jejíž zápletky město z Kitezh šel pod vody jezera, aby se vyhnul mongolsko-tatarským invazím ve třináctém století .
Ivanov-Vano souhlasil s kritiky, kteří viděli spojení jeho tří filmů – „ Roční období “, „Bitva u Kerzhents“ a „ Ave Maria “, přičemž zdůraznil, že je spojuje nejen obecný princip dramatické výstavby ( fantazie na téma děl klasických skladatelů), ale také společný cíl: ukázat složitost vnímání světa moderním člověkem [1] . Film „Bitva u Kerzhents“ v tomto „triptychu“ má historický, vlastenecký, hrdinský charakter a jeho obraznost je určována starověkými ikonami a freskami [2] . Film byl natočen metodou ploché marionety a výřezu, která podle Ivanova-Vano v té době vzkvétala v SSSR a dalších zemích [3] .
Norshtein připomněl, že ho Ivanov-Vano [4] pozval k práci na filmu Bitva o Kerzhents . Hlavní myšlenkou filmu byla kombinace plasticity a zvuku: „Chtěl jsem vytvořit nejen barevné páry v souladu s hudebním zvukem, ale zároveň zajistit, aby obraz měl na diváka emocionální a smyslný dopad“ [4 ] . Za nejúspěšnější epizodu považuje Norshtein bitvu, kde jako vzor pro výzdobu prostoru sloužilo výtvarné umění 20. let, zejména obraz „Red Cavalry cval“ od Kazimira Maleviče [ 5 ] .
Kritik N. Lagina nazval film „epickou freskou“ [6] . Podle jejího názoru autoři opustili náboženské motivy a nechali „kontroverzní“ plán Rimského-Korsakova [7] . Všimla si expresivity plochých panenek, harmonie hudby a obrazu, barevné schéma založené na použití barev ruských fresek - zlatá, modrá, bílá, šarlatová [8] .
Filmový kritik S. V. Asenin poznamenal, že „Bitva o Kerzhents“ spolu s filmy „ Lefty “ a „The Seasons“ znamená vstup Ivanova-Vano do „téměř nejvýznamnějšího období“ jeho tvorby [9] . S pomocí fresek, miniatur a ikon v „Sich at Kerzhents“ vytvořil režisér ucelený svět, historicky přesný i symbolicky zobecněný [9] . Soulad obrazových a hudebních začátků se nejvíce projevuje v bitevní scéně, postavené na precizním střihu [10] . Hlavním tématem filmu je podle Asenina afirmace světa [11] .
Yuri Lotman uvedl „Bitvu o Kerzhents“ jako příklad karikatury, která zdůrazňuje specifičnost jazyka animace, který je založen na obrázku [12] . Lotman si všiml, že autoři filmu ve stylu starých ruských fresek a ikon dokonce napodobili jejich obvyklou současnou podobu přidáním prasklin v barvě [12] .
V roce 2002 vyšlo na VHS a Video CD v kolekci Masters of Russian Animation s anglickými titulky, poté na DVD: Masters of Russian Animation Volume 2.
Karikatura byla obnovena a vydána na discích DVD a MPEG-4 ve sbírce karikatur Jurije Norshteina. Nahráno se zvukem Dolby Digital.
![]() |
---|
od Jurije Norshteina | Karikatury|
---|---|
|