Budova Seagramu
| Newyorský mrakodrap | |
| Budova Seagramu | |
|---|---|
| Angličtina budova seagramu | |
| 40°45′30″ s. sh. 73°58′19″ západní délky e. | |
| Doba výstavby | 1956-1958 |
| Používání | Kancelářská budova |
| Výška | 157 m |
| Oblast místnosti | 46 000 m² |
| počet podlaží | 38 |
| Charakteristika | |
| Cena | 41 milionů dolarů |
| Architekt | Mies van der Rohe , Philip Johnson |
| Návrhář | Severud Associates |
| Majitel | Reality R.F.R |
| Umístění | |
| Adresa | Manhattan , 375 Park Avenue |
| Podzemí | 5th Ave / 53rd Street ( E , M ) |
| PSČ | 10152 |
 Budova Seagramu | |
| Emporis | 115572 |
| Stránka Skyscraper | 2386 |
| Centrum mrakodrapů | 3529 |
| Structurae | 20000291 |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Seagram Building je mrakodrap nacházející se na 375 Park Avenue mezi 52. a 53. ulicí v Midtown Manhattan , New York. Je považován za jeden z klasických příkladů mezinárodního stylu . Navrhli ji slavní architekti - Ludwig Mies van der Rohe a Philip Johnson . Stavba byla dokončena v roce 1958. Má výšku 157 metrů a skládá se z 38 pater. Budova byla určena pro kanceláře kanadské firmy Joseph E. Seagram's & Sons , zabývající se výrobou alkoholických nápojů.
Historie
V roce 1954 Phyllis Lambert , dcera Samuela Bronfmana , šéfa největšího světového výrobce vína, The Seagram Company , promovala na Vassar College poblíž New Yorku , kde studovala umění, historii a filozofii. Když po absolvování vysoké školy přijela do Paříže , viděla v místním tisku návrh plánovaného mrakodrapu pro nové sídlo společnosti Seagram v New Yorku, který si objednal její otec ke 100. výročí společnosti. Projekt realizovala architektonická kancelář Luckman & Pereira , kterou Bronfman oslovil kvůli jejím dlouhodobým zkušenostem s výstavbou tak velkých komerčních projektů a dostupným nákladům na výstavbu a provoz. Phyllis, která neměla architektonické pozadí, okamžitě zavolala svému otci a přesvědčila ho, aby od průměrného projektu upustil. Bronfman učinil ukončením smlouvy s Luckman & Pereira okamžitý příjezd své dcery do New Yorku a její osobní dohled nad hledáním nového architekta. Phyllis měla také převzít funkci ředitele plánování a výstavby nového mrakodrapu [1] .
Po návratu do New Yorku Phyllis zahájila konzultace s předními americkými architekty a setkala se s kritikem architektury časopisu The New Yorker Lewisem Mumfordem a mimo jiné také se zakladatelem a prvním ředitelem současného umění MoMA Alfredem Barrem . Barr jí poradil, aby požádala o radu hlavního kurátora architektury muzea Philipa Johnsona , který se právě chystal opustit své místo v muzeu kvůli své vlastní architektonické praxi [1] .
Lambert a Johnson vytvořili tři seznamy. První seznam zahrnoval ty, kteří byli „fit, ale neschopní“ (architekti, kteří byli vhodní pro projekt, ale neměli dostatečné zkušenosti): Paul Rudolf , Eero Saarinen , Marcel Brewer , Yeo Ming Pei a Louis Kahn . Druhý seznam zahrnuje ty, kteří „mohli, ale nebyli dobří“ (velké kompetentní firmy, které nemají originalitu). Do třetice - ti, kteří "se mohli a vešli": Frank Lloyd Wright , Le Corbusier a Ludwig Mies van der Rohe (Mies) [1] .
Při výběru Misy Lambertové se řídila svými dojmy z největšího projektu, který realizoval v době plánování Seagram Building – dvou obytných věží na Lake Shore Drive v Chicagu (1948-1951):
V těchto temných mystických věžích bylo možné cítit úžasnou sílu a sílu něčeho zduchovněného! Víte, kdybyste se zeptali, kdo byl v architektonické avantgardě 20. a 30. let minulého století, byl by to dlouhý seznam, který by zahrnoval i Miese. Ale v roce 1954, jak se mi zdá, už Mies stál stranou. Mies byl avantgardou [1] .
Wrighta (kterému už bylo 87 let) a Corbusiera (kterému bylo 67 let; o rok mladší než Mies) odmítl Lambert kvůli jejich neřešitelným postavám a Corbusier také kvůli jeho soše:
Corbusier je mistr sochařských forem a prostorů, ale zdá se mi, že takové techniky snadno zapůsobí a stejně snadno odpuzují. Mies vás doslova vtáhne dovnitř. Přes to se prostě nedostaneš. Je v tom jakási podvědomá síla a čím dále pronikáte do hlubin, tím silnější je dojem z ohromující krásy jeho prostor a konzistentních a promyšlených detailů. Wright v polovině 50. let již modernu nezosobňoval. Právem byl nazýván největším architektem 19. století, ale rozhodně ne 20. století. Mies byl spojován s budoucností a novým high-tech jazykem moderní architektury [1] .
Mies neměl architektonickou licenci státu New York k navrhování budovy Seagram. Stavební firma proto požadovala, aby si na řešení aktuálních problémů najal zástupce v New Yorku. Mies bez váhání jmenoval Johnsona svým zástupcem, čímž mu splatil mnoho let úspěšného úsilí o upevnění jeho mezinárodní pověsti (zejména Johnson uspořádal Miesovu první samostatnou výstavu v MoMA v roce 1947) [1] .
Lambert hovořil o možnostech projektu:
Mies měl pouze tři koncepční návrhy. První je čtvercová věž, o které Mies ani neuvažoval. Druhým je obdélníková věž v půdorysu s poměry 7:3 a otočená v pravém úhlu k Park Avenue, která by opakovala Liver House. A konečně třetí možností, kterou Mies zvolil, je věž s poměrem stran 5:3 a ustupující svou širokou stranou 30 metrů od Park Avenue. S plánovanou výškou 39 pater by pak věž zabírala 25 % plochy. Právě s takovými poměry městský stavební zákon umožňoval nepoužívat římsy ani pro mnohem vyšší věže [1] .
Taková věž by byla pro společnost příliš malá, takže místo zbořených nízkopodlažních budov, které umožnily prohloubení pozemku, Mies navrhl postavit šestipatrovou budovu přes celou šířku bloku, což výrazně zvýšilo celkovou plocha komplexu. Mies navíc zahustil samotnou věž, přidal k ní další objem s proporcemi 1:3 ze zadní fasády a téměř neviditelný z Park Avenue [1] .
Po dokončení Seagram Building se Phyllis Lambertová stala Miesovou studentkou na Illinois Institute of Technology a internovala se v jeho kanceláři v Chicagu. Následně se stala jeho blízkou přítelkyní, obdivovatelkou a kurátorkou jeho archivu v Canadian Center for Architecture [1] .
Architektura
Tato budova a styl Internationale, ve kterém je postavena, výrazně ovlivnily americkou architekturu. Jedním z charakteristických rysů stylu byla viditelnost neboli členitost konstrukce budovy. Tento styl jako by tvrdil, že funkčnost konstrukčních prvků budovy, pokud by byla zviditelněna, by mohla nahradit formální dekorativní členění a komunikovat s veřejností otevřeněji, než by to dokázal jakýkoli systém dekorace. Mies věřil, že konstrukční prvky budovy by měly být viditelné. Seagram Building, stejně jako všechny velké budovy té doby, byla postavena z ocelového rámu, na kterém byly zavěšeny skleněné stěny. Mies chtěl, aby ocelová konstrukce byla viditelná pro každého; americký stavební zákon však vyžaduje, aby všechny ocelové konstrukce byly pokryty žáruvzdorným materiálem, obvykle betonem, protože nesprávně chráněné ocelové sloupy nebo stropy mohou ztratit pevnost a zřítit se i v případě lokalizovaného požáru. Beton zakrýval strukturu budovy, čemuž se Mies snažil vyhnout, a tak architekt místo toho použil nenosné bronzové úzké policové I-nosníky . Jsou vidět z ulice: jsou uspořádány svisle, jako regály, obklopují velká skleněná okna. Použití železobetonového rámu pro podepření větší nenosné konstrukce se následně stalo běžnou praxí ve stavebnictví. Podle projektu stavba vzala 1500 tun bronzu.
Po dokončení se budova Seagram stala nejdražším mrakodrapem té doby, a to vše díky použití drahých vysoce kvalitních materiálů, včetně bronzu, bílého italského vápence a mramoru pro luxusní výzdobu interiéru. Interiér byl navržen tak, aby ladil s vnějšími prvky, které se odrážejí ve skleněném a bronzovém kování a dekorativním schématu.
Další zajímavostí budovy Seagram jsou žaluzie na oknech. Jako všichni architekti International Style i Mies chtěl, aby budova vypadala jednotně. Nelíbilo se mu, když byla fasáda poseta náhodně zataženými žaluziemi. Přirozeně na různých oknech lidé stahují žaluzie do různých výšek, a to narušuje jednotu vzhledu budovy. Aby to nebylo tak nápadné, Mies nařídil instalaci speciálních rolet na okna, které mohly být pouze v jedné ze tří poloh – plně otevřená, polootevřená a plně zavřená.
Otevřená plocha
Budova Seagram a Lever House na druhé straně Park Avenue určovaly styl newyorských mrakodrapů na další desetiletí. Byl uložen v jednoduché bronzové „krabici“ oplocené od Park Avenue velkou otevřenou žulovou plošinou. Mies nechtěl, aby se otevřený prostor před budovou stal místem pro shromažďování lidí, ale nakonec se jím stal a byl velmi oblíbený. V roce 1961, kdy se v New Yorku konalo hlavní sčítání, byli developeři vyzváni, aby soutěžili ve výstavbě „soukromě vlastněných veřejných prostor“, které měly konkurovat místu před budovou Seagram.
Místo před Seagram Building bylo také místem výzkumu amerického sociologa Williama G. Whitea. Jeho film Social Life of Small Urban Spaces, vyrobený ve spolupráci s Městskou uměleckou společností v New Yorku, popisuje každodenní život lidí, kteří se shromažďují na náměstí. Film ukazuje, jak lidé skutečně využívají prostor, který se mění v závislosti na přání architektů.
Čtyři roční období
V budově sídlí restaurace Four Seasons, kterou rovněž navrhli Mies van der Rohe a Johnson. Interiér restaurace se od jejího otevření v roce 1959 nezměnil.