Vittorio Storaro | |
---|---|
Vittorio Storaro | |
Vittorio Storaro v Lisabonu , 2017 | |
Datum narození | 24. června 1940 [1] (ve věku 82 let) |
Místo narození | Řím , Itálie |
Státní občanství | Itálie |
Profese | kameraman |
Kariéra | od roku 1962 |
Ocenění |
" Oscar " ( 1980 , 1982 , 1988 ) BAFTA ( 1991 ) |
IMDb | ID 0005886 |
storarovittorio.com | |
Mediální soubory na Wikimedia Commons |
Vittorio Storaro ( italsky: Vittorio Storaro ; narozen 24. června 1940 , Řím ) je italsko - americký kameraman . Vítěz tří Oscarů .
Od 11 let studoval fotografii. V 18 letech vstoupil do italské filmové školy Centro Sperimentale di Cinematografia . Od roku 1962 pracoval jako asistent kameramana, v roce 1969 natočil svůj první film jako kameraman - Giovinezza, Giovinezza .
Vittorio Storaro spolupracoval s mnoha slavnými filmovými režiséry . Dvacet let spolupracoval s Bernardem Bertoluccim a natočil pro tohoto režiséra 8 filmů, včetně například " The Conformist " ( 1970 ), " Poslední tango v Paříži " ( 1972 ), " Twentieth Century " ( 1976 ) a " The Last Emperor " ( 1987 ).
V USA je Storaro nejznámější díky filmům Francise F. Coppoly a Warrena Beattyho . Za svůj druhý americký film - Apocalypse Now od Coppoly ( 1979 ) - získal Storaro Oscara ao dva roky později toto prestižní ocenění opět za práci v Beattyho filmu " Reds " ( 1981 ). Potřetí získal Storaro Oscara za Posledního císaře a v roce 1991 byl nominován, ale nedostal cenu za práci ve filmu Dick Tracy .
V roce 1983 s pomocí experimentálního televizního systému s vysokým rozlišením od Sony natočil film „Harlekýn“ a stal se nadšencem pro novou slibnou technologii filmové produkce [2] . V 90. letech také spolupracoval s Carlosem Saurou . Za Tango , jeden ze čtyř Storarových filmů tohoto režiséra, získal technickou Grand Prix na filmovém festivalu v Cannes .
Storaro byl kameramanem čtyř filmů Woodyho Allena - " Občanský život ", " Zázračné kolo ", " Deštivý den v New Yorku " a " The Rifkin Festival ". Ten byl vydán v ruské distribuci 31. prosince 2020 [3] .
„Byla to velmi malá škola ( Experimentální filmové centrum v Římě), ale dala mi pocit, že jsem stále student, a to bylo velmi důležité. Tento pocit jsem si uchoval navždy. Pořád jsem student v tom smyslu, že je pořád co se učit a učit. Vždy jsem hledal a prováděl svůj vlastní výzkum.“ [čtyři]
„Editor si vybírá, které záběry použije a v jakém pořadí. Nechybí ani hudba, která navozuje náladu. To, co člověk slyší, nepochybně ovlivňuje to, co člověk vidí, a to samozřejmě začíná u scénáristy. Všichni tito lidé jsou řízeni ředitelem, ale každý z nich má svůj vlastní osobní vklad. Kino je orchestrální část hraná sólisty. Takže musí existovat spoluautorská práva pro kameramany, aby byla chráněna integrita tvůrčího díla." [čtyři]
„Ovládání kamery je v podstatě skládání a vytváření rytmu. Byl jsem šťastný, že to dělám. Pracoval jsem také jako kameraman pro několik reklam; když jsme stříleli, někdo se stopkami měřil každý posun a zoom. Měl říct: ‚Máte čtyři a půl sekundy na to, abyste to udělali‘. Naučilo mě to počítat každou vteřinu." [čtyři]
"Nikdy se nesmíme vrátit." Vždy se musíte posouvat vpřed a hledat způsoby, jak rozvíjet umění, vytvářet kino. Svou kariéru považuji za nekonečné hledání harmonie mezi protichůdnými životními silami: světlem a stínem, vědomým a nevědomým, hmotou a energií, mužem a ženou. Kino je cesta na celý život.“ [čtyři]
Rok | ruské jméno | původní název | Výrobce |
---|---|---|---|
1970 | pták s křišťálovým peřím | L'uccello dalle piume di cristallo | Dario Argento |
1970 | Konformista | Il conformista | Bernardo Bertolucci |
1970 | Pavoučí strategie | Strategia del ragno | Bernardo Bertolucci |
1971 | Škoda, že je to děvka | Addio fratello rawle | Giuseppe Patroni Griffi |
1972 | Poslední tango v Paříži | Ultimo tango a Parigi | Bernardo Bertolucci |
1973 | podvod | Malizia | Salvatore Samperi |
1973 | Giordano Bruno | Giordano Bruno | Giuliano Montaldo |
1975 | otisky | Le orme | Luigi Bazzoni |
1976 | Dvacáté století | Novecento | Bernardo Bertolucci |
1979 | Agáta | Agáta | Michael Apted |
1979 | Apokalypsa nyní | Apokalypsa nyní | Francis Ford Coppola |
1979 | Měsíc | Luna | Bernardo Bertolucci |
1981 | Červené | Červené | Warren Beatty |
1982 | Ze srdce | Jeden ze srdce | Francis Ford Coppola |
1985 | jestřábí dáma | Ladyhawke | Richard Donner |
1986 | Petr Veliký | Petr Veliký | Marvin Chomsky Lawrence Schiller |
1987 | Ishtar | Ishtar | Elaine Mayová |
1987 | Poslední císař | Poslední císař | Bernardo Bertolucci |
1988 | Tucker: Muž a jeho sen | Tucker: Muž a jeho sen | Francis Ford Coppola |
1989 | New York Stories (epizoda „Život bez Zoe“) | New York Stories (epizoda „Život bez Zoë“) | Francis Ford Coppola |
1990 | Dicka Tracyho | Dicka Tracyho | Warren Beatty |
1990 | Pod nebeskou pokrývkou | Úkrytové nebe | Bernardo Bertolucci |
1993 | Malý Buddha | Malý Buddha | Bernardo Bertolucci |
1998 | Bullworth | Bulworth | Warren Beatty |
1998 | Tango | Tango, no me dejes nunca | Carlos Saura |
2000 | Duna | Duna Franka Herberta | John Harrison |
2000 | Kousek po kousku | Sbírání kusů | Alfonso Arau |
2004 | Exorcista: Počátek | Exorcista: Počátek | Renny Harlin |
2005 | Exorcista: Prequel | Dominion: Prequel k Exorcistovi | Paul Schroeder |
2005 | Neviditelné děti (epizoda "Ciro") | Všechny neviditelné děti (epizoda "Ciro") | Stefano Veneruso |
2007 | Caravaggio | Caravaggio | Angelo Longoni |
2015 | Mohamed je posel Boží | محمد رسولالله | Majid Majidi |
2016 | Vychutnat | Společnost kavárny | Woody Allen |
2017 | zázračné kolo | Zázračné kolo | Woody Allen |
2018 | Deštivý den v New Yorku | Deštivý den v New Yorku | Woody Allen |
2020 | Rifkinův festival | Rifkinův festival | Woody Allen |
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Slovníky a encyklopedie | ||||
|