Televizní seriál

Televizní seriál ( angl.  Television seriál ) je termín používaný různými televizními organizacemi k označení celovečerních televizních pořadů s otevřeným (absence „konečné pointy“ [1] ) nebo částečně dokončeným dějem, jakož i pro vícedílné televizní filmy (obvykle sestávající z velkého počtu epizod, např. podle verze American Television Academy - minimálně šest epizod [2] ) nebo cykly vícedílných televizních filmů [3] .

Funkce

Cílem každé série je přitáhnout diváka k obrazovkám na dlouhou dobu a udržet jeho zájem o produkt epizodu po epizodě. Mnoho po sobě jdoucích sérií používá prvek klasické mýdlové opery rekapitulaci na začátku a cliffhanger na konci epizody. Předpokládá se, že takový vzorec je divákem nejžádanější a umožňuje sledovat děj týden po týdnu bez jakýchkoliv nepříjemností [4] [5] .

• Story arc (z angl .  story arc ) – sled epizod spojených společným příběhem. Recepce příběhových oblouků je jádrem většiny seriálů. Takové série se nazývají seriály .
• Roční období
• Shrnout
• cliffhanger
• v sitcomech : Smích mimo obrazovku

Montážní prvky

Při střihu seriálů a televizních filmů se berou v úvahu reklamní bloky v on-air mřížce kanálů  - v zajímavém okamžiku se udělá pauza a po údajné reklamě následuje pokračování s mírným „rollbackem“ děje .

Odrůdy

Podle žánru

• Melodramatický seriál (" mýdlová opera ")
• Komediální seriál (jednou z odrůd je situační komedie )
• Detektivní série
• Vojenský seriál
• historické drama
• Životopisný seriál
• Politický seriál
• Fantasy série ( fantasy )
• Mysteriózní dramata a thrillery

Podle struktury

• Vícesériové televizní filmy (termín byl používán v Německu a do roku 1993 byl používán i v Rusku, ve Spojeném království se označují termínem seriál) - mají ucelený děj [1] se silnou vazbou mezi sériemi [6 ] . Publikace největších televizních organizací podle „dlouhoseriálových televizních filmů“ přitom mohou znamenat nejen samotné seriálové televizní filmy [7] [8] , ale i „mýdlové opery“ [9].
  • Minisérie [10] (např. „ Volání ohně na sebe “, „ Major Whirlwind “, „ Operace Trust“ , „ Pomocník Jeho Excelence “ [11] ) – mají ucelený děj se silným propojením mezi sérií a malým počet epizod. V Evropě byly nejrozšířenější až do 80. a 90. let 20. století.
  • Telenovely (například „ The Rich Also Cry “, „ Just Maria “, „ Wild Rose “) – mají kompletní děj [12] se silným propojením mezi epizodami, ale více epizod než v minisériích. Nejvíce se používají v Latinské Americe.
  • Dramata  - mají ucelený děj (zpravidla každé drama tvoří jednu sezónu, někdy se natáčí druhá sezóna nebo se natáčí samostatný TV film, který je spin-offem o životě hlavních postav [13] ) se silnou vazbou mezi sériemi může být počet epizod buď stejný jako v minisérii, nebo více než minisérie, ale méně než telenovela. Distribuováno v Japonsku a Jižní Koreji.
• Cykly seriálových televizních filmů (například „ Dobrodružství Sherlocka Holmese a Dr. Watsona “, „ Znalci vyšetřují “) – sestávají z televizních filmů s dokončeným dějem, slabým propojením mezi jednotlivými televizními filmy, silným propojením mezi epizodami v každém z televizních filmů, malý počet epizod v každém z televizních filmů, ale neomezený počet televizních filmů v rámci cyklu.
• Mýdlové opery (např. Santa Barbara ) mají otevřený příběh [12] se silnou vazbou mezi epizodami [14] a neomezeným počtem epizod. Nejrozšířenější jsou v USA. Od poloviny 80. let 20. století začaly některé země v Evropě, napodobující americké seriály, vyrábět své vlastní seriály.

• Epizodický televizní seriál (termín je distribuován hlavně v Německu - Episodenserie ) nebo vlastní televizní seriál ( televizní seriál ). Pocházejí ze Spojených států, od poloviny 80. let se rozšířily v evropských zemích. Dělí se na horizontální televizní seriály (zápletka prodloužená v čase a (nebo) prostoru) a vertikální televizní seriály (soubor jednotlivých příběhů se společným hrdinou) [15] .
  • Horizontální televizní seriál [10] [16] (například " Vikingové ", " Hra o trůny ") - každá sezóna má částečně dokončený děj, propojení mezi jednotlivými sériemi je silné, spojení mezi sezónami je slabší než u multi- epizodické televizní filmy, ale silnější než v cyklech televizních filmů, počet epizod v každé sezóně se buď rovná počtu epizod v minisérii, nebo je vyšší než v minisérii, ale méně než v seriálu televizního filmu , počet sezón je neomezený.
  • Vertikální televizní seriál [10] [16] :
    • Procedurální dramata (například " Streets of Broken Lights ", " Deadly Power ") - každá epizoda má dotaženou zápletku, propojení mezi jednotlivými epizodami je slabé [17] ( anglicky  case-of-the-week [17] [18 ] ), spiknutí linie sezóny je částečně kompletní, s více epizodami na sezónu než minisérie, ale méně epizodami než sezóna telenovely.
    • Situační komedie (například „ My Fair Nanny “, „ Sasha + Máša “) – stejně jako procedurální dramata má každá epizoda ucelený děj s malou souvislostí s jinými sériemi, ale děj není dramatický, ale komediální.
    • Antologie televizní seriál - každá epizoda má kompletní děj s malou návazností na jiné série a vlastní postavy.

Historie

Předchůdci televizních seriálů byly filmové seriály, které se objevily téměř okamžitě s příchodem kinematografie. Dokud nebylo technicky možné sehnat svitky filmu dostatečné délky, mohl být divákům nabízen buď velký příběh rozdělený na části, nebo jednotlivé příběhy se společným hrdinou (skupinou hrdinů). Například francouzský režisér Henri Puctal natočil v roce 1918 18dílný film Hrabě Monte Cristo [19] .

S rozvojem rozhlasového vysílání ve třicátých letech se ve Spojených státech objevily rozhlasové novely - krátká melodramata, která se četla ve vzduchu, a rozuzlení bylo odloženo na příště.

Přechod od rozhlasových románů k televizním seriálům nastal v souvislosti s šířením televize v letech 1949 až 1957 [20] . První televizní seriál se jmenoval „ Faraway Hill “ ( Vzdálený kopec ). Promítal se velmi krátce, od října do prosince 1946 se každý díl hrál živě (a tudíž se z něj nic nedochovalo - videozáznam se objevil později).

Seriál o sovětské televizi

Nejdelší televizní seriál

• " Vodící světlo " (1952-2009)
• " Colombo " (1968-2003)
• " Santa Barbara " (1984-1993)
• " Simpsonovi ", nejdelší animovaný seriál (1989 – současnost)

Vliv a kritika

Oblíbenost série je dána lehkostí režisérova rozhodnutí, které nevyžaduje promyšlené, nepřetržité sledování, schopnost začít s jakoukoli sérií bez rizika ztráty dějové nitky. Diváci mohou vždy počítat s pokračováním série. Stalo se konzistentní praxí neustále natáčet sérii, což umožňuje, aby se děj upravoval podle požadavků publika, aby si udržela pozornost publika a nezklamala zaryté fanoušky filmu [21] .

Jedna vědecká studie, která byla provedena, tvrdí, že sledování vysoce kvalitních televizních seriálů zvyšuje emoční inteligenci . [22]

Názory osobností kultury

Režisér R. W. Fassbinder , který se zamýšlel nad fascinací lidí zábavnými televizními programy a zejména televizními seriály z rodinného života, napsal:

„A nyní rodina účinkující v takovém seriálu začíná pravidelně navštěvovat své domovy, takže brzy se již dobře orientují ve vzestupech a pádech jejího života. Od této chvíle je možné obsah televizního seriálu politizovat a pokračovat v této činnosti, dokud se sami diváci nezačnou uchylovat ve svém vnímání života k primitivním, úzkoprsým soudům postav“ [23] .

Režisér Dmitrij Svetozarov , autor " Ulice rozbitých světel ", odpověděl na otázku, jaký je rozdíl mezi sovětskými televizními pořady a současnými ruskými [24] :

V podmínkách moderní televize, kdy poptávka evidentně převyšuje nabídku, se může stát režisérem každý, kdo neprokázal opak. Zbývá jen rozpačitě nostalgicky zavzpomínat na doby, kdy tehdy nenáviděné umělecké rady nevpouštěly do profese vulgární a ignoranty.

Režisér Alexei German [25] :

Nemůžu říct, že bych viděl nějaký seriál. nesleduju je. nemůžu. Myslím, že je to trochu trapné.

Viz také

• Filmová série
• webový seriál

Literatura

• Vícedílný televizní film: původ, praxe, vyhlídky: Sbírka / Sestavila G. V. Michajlova ; Rep. vyd. A. I. Lipkov ; Umělecký O. M. Grebenyuk; Ústav dějin umění Ministerstva kultury SSSR . - M .: Umění , 1976. - 256 s. — 10 000 výtisků.
• Kozlov E. V. Serialita v paraliteratuře // Masová kultura na přelomu XX–XXI století: Člověk a jeho diskurz / Sborník vědeckých prací. - M .: Azbukovnik , 2003. - S. 201-211.
• Kozlov E. V. Zábava s televizním seriálem // Zábava a umění. - Petrohrad: Aleteyya , 2008. - S. 244-256.

Odkazy

• Seriál: Proč jsou tak oblíbené? // Psychologie
• Pouze ruské seriály online // Licencovaní hráči
• Osud amerického televizního seriálu v Rusku v seriálu Lost in Translation na Radio Liberty (audio, 13. dubna 2020)

Poznámky

1. ↑ 1 2 Série jako fenomén masové kultury
2. ↑ Televizní akademie oznamuje změny pravidel pro udílení cen Emmy v Primetime . Staženo 5. února 2020. Archivováno z originálu 5. února 2020. (neurčitý)
3. ↑ Televizní umění // Velká sovětská encyklopedie  : [ve 30 svazcích]  / kap. vyd. A. M. Prochorov . - 3. vyd. - M  .: Sovětská encyklopedie, 1969-1978.
4. ↑ Alessandra Stanleyová. Usmívejte se a usmívejte se a stále buďte padouchem . The New York Times (24. července 2007). Datum přístupu: 21. ledna 2013. Archivováno z originálu 7. února 2013. (neurčitý)
5. ↑ Glen Creeber. Seriálová televize: velké drama na malé obrazovce . - BFI Publishing, 2004. - 184 s.
6. ↑ Diferenciace celovečerních televizních filmů v seriálech v kontextu moderní televize
7. ↑ [tvp.netcollect.ru/tvps/lsuoozfoftdl.jpg Rozpis na 3.–5. června 1992]
8. ↑ Programový průvodce pro 1. kanál Ostankina . Staženo 21. května 2020. Archivováno z originálu dne 16. června 2020. (neurčitý)
9. ↑ [tvp.netcollect.ru/tvps/fewblmnkmjbq.jpg Rozpis na 1.–3. leden 1992]
10. ↑ 1 2 3 Diferenciace celovečerních televizních filmů v seriálech v kontextu moderní televize
11. ↑ Encyklopedie kinematografie, umění. "Televizní kino" . Staženo 21. května 2020. Archivováno z originálu 10. prosince 2019. (neurčitý)
12. ↑ 1 2 Síla telenovely . Získáno 21. května 2020. Archivováno z originálu dne 4. prosince 2019. (neurčitý)
13. ↑ Co jsou dramata a jak se na ně koukají? . Staženo 12. června 2020. Archivováno z originálu dne 28. července 2020. (neurčitý)
14. ↑ Robert C. Allen. Soap Opera (nedostupný odkaz) . museum.tv - Museum of Broadcast Communications . Datum přístupu: 7. ledna 2013. Archivováno z originálu 14. ledna 2013. (neurčitý) 
15. ↑ Vývoj televizního seriálu
16. ↑ 12 Das Gesetz der Serie . Staženo 21. května 2020. Archivováno z originálu dne 10. srpna 2020. (neurčitý)
17. ↑ 1 2 James Poniewozik. Viděl jsem domeček pro panenky . Čas (4. prosince 2008). Datum přístupu: 21. ledna 2013. Archivováno z originálu 7. února 2013. (neurčitý)
18. ↑ Bill Carter. Jak Talent prchá do kabelové televize, Networks se brání . The New York Times (13. května 2012). Datum přístupu: 21. ledna 2013. Archivováno z originálu 7. února 2013. (neurčitý)
19. ↑ Vývoj televizního seriálu
20. ↑ Historické a funkční aspekty televizního seriálu
21. ↑ Princip seriality jako způsob organizace moderního televizního obsahu
22. ↑ Seriál jako cesta k sobě Archivováno 19. listopadu 2015 na Wayback Machine // Psychologies, 2015
23. ↑ Citováno. Citace : Terin V.P. Masová komunikace. Sociokulturní aspekty politického vlivu. Studium zkušeností Západu. - M., 1999. s. 52-53)
24. ↑ Série: Středně pokročilá. Tenkrát a teď Archivováno 8. října 2013 na Wayback Machine // Seance Magazine
25. ↑ Series: evolution Archivní kopie z 8. října 2013 na Wayback Machine // magazín Seance