Timothy (obraz Jana van Eycka)

Portrét muže , známý také jako Timothy a Léal Souvenir , je nejstarším dochovaným portrétem Jana van Eycka . Datováno v nápisu na obraze 10. října 1432. Je to jeden z prvních dochovaných příkladů světského portrétu ve středověkém umění .

Malý obraz zobrazuje neznámého mladého muže oblečeného podle burgundského stylu.

Popis

Portrét otočený o tři čtvrtiny zachycuje muže (30 podle Erwina Panofského  ), mírně otočeného doleva na rovnoměrně tmavém pozadí. Nosí módního (ale ne aristokraticky luxusního) zeleného chaperona , pokrývku hlavy, z níž se přes pravé rameno stahuje kapuce. Nosí také červený hábit s tenkým kožešinovým límcem. Zřejmě je holohlavý, také nemá ani obočí, ani strniště na bradě; jsou tam řasy, ale ty jsou považovány za přidání během pozdější obnovy.

Jeho levá ruka spočívá na iluzivně malovaném kamenném parapetním trumpetu , ale jeho ruka je skryta za pravou rukou, která drží svitek [1] . Ruce byly přidány o něco později než hlavní obraz portrétu, možná samotným van Eyckem nebo umělci jeho ateliéru. Svým provedením připomínají ruce z jeho vlastního portrétu od Baudouina de Lannoy (kolem roku 1435). Jaký dokument muž drží, není jasné. Pokud byl model hudebník, mohly by to být noty. Jiná teorie naznačuje, že se jedná o popis plánované sochy, nebo právní dokument, nebo dokonce brožuru.

Portrét je obvykle považován za posmrtný. S. Jones poznamenává [2] , že starověké římské náhrobky často zobrazovaly mrtvé za parapetem s vyřezávaným nápisem, který van Eyck mohl znát ze své cesty do Francie.

Nápisy

Na „kamenném parapetu“ umělec zobrazuje tři „vytesané“ nápisy:

1. řecký TγΜ.ωΟΕΟς
2. fr.  LEAL SOVVENIR
3. lat.  Actu[m] an[n]od[omi]ni.1432.10.die ocobris.a.ioh[anne] de Eyck

Překlad:

1. Řecký nápis je nejzáhadnější. Viz část níže.
2. „Leal (moderní loajální) suvenýr“ je zhruba přeloženo jako „věrná připomínka (suvenýr)“. Nápis naznačuje, že portrét je posmrtný a je vyroben jako memento.
3. Nejsrozumitelnější z nápisů. Překlad zní: "To bylo učiněno léta našeho Pána 1432, dne 10. října, Johnem de Eyck." Fráze z právnické latiny dělá z umělce svědka události a podle Campbella potvrzuje domněnku, že modelem by mohl být právník.

"Timofey": identifikace modelu

Řecký nápis, i když není příliš čitelný kvůli „stopám času“, se čte jako řecký. TγΜ.ωΟΕΟς . Existuje několik způsobů, jak jej dešifrovat.

• Přenos dvou latinských slov v řečtině „tum otheos“ („Tehdy byl Hospodin“).
• Jméno Timothy (rozluštil Charles Eastlake). Může odkazovat se na:
  • Apoštol Timoteus z Efezu (pak je svitek 1. list Timoteovi od apoštola Pavla),
  • současník umělce .

Takový název se však v Nizozemsku před reformací nevyskytoval a zjištění této skutečnosti vedlo Panofského k tomu, že v něm viděl scholasticko-humanistické metonymum , jehož cílem bylo spojit model s významnou postavou klasické antiky. Podle Panofského existovala pouze jedna význačná osoba, která nesla toto jméno - Timothy z Milétu , který způsobil revoluci v řecké hudbě v době Euripida a Platóna . Z toho usoudil, že předlohou pro van Eycka může být pouze hudebník a díky svým inovacím tak slavný (jako Timothy z Milétu). K tomu se přidává fakt, že v hudbě počátku 15. století skutečně došlo k obratu k renesanční hudbě, ke které došlo na dvoře burgundského vévody. Předními hudebníky burgundské školy byli Guillaume Dufay a Gilles Benchois . Protože je známo, že Dufay byl v době portrétu v zahraničí, modelem - podle Panofského - mohl být pouze Gilles Benchois [1] .

Lorne Campbell odmítá Panofského identifikaci na základě toho, že Benchois byl duchovní a muž na portrétu není oblečený jako duchovní [3] . Benchois byl sice kanovníkem, ale nikdy nebyl vysvěcen (nemusel tedy nosit kněžské roucho).

Alternativní vysvětlení navrhla Wendy Woodová [4] . Vychází ze stejné úvahy. Spolu se starověkým řeckým hudebníkem Timoteem z Milétu se jeho jmenovec proslavil svými basreliéfy. A na burgundském dvoře pracoval podle výzkumu Wendy Woodové sochař Gilles de Blachere. Z tohoto důvodu identifikuje Van Eycka "Timofey" jako Gilles de Blacher [1] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 Norbert Schneider. Umění portrétu: Mistrovská díla evropské portrétní malby, 1420-1670. Taschen 2002. S. 30-31
2. ↑ Jonesová, Susan Francesová. Van Eyck Gossaertovi. Národní galerie, 2011
3. ↑ Campbell, Lorne. Nizozemské malby patnáctého století. Londýn, Národní galerie. New Haven: Yale University Press, 1998
4. ↑ Wendy Woodová. Nová identifikace sedícího v Tymotheově portrétu Jana van Eycka // The Art Bulletin Vol. 60, č. 4 (prosinec 1978), str. 650-654

Literatura

• Borchert, Till-Holger. Van Eyeck . London: Taschen, 2008. ISBN 3-8228-5687-8
• Dhanens, Elisabeth. Hubert a Jan van Eyckovi . New York: Tabard Press, 1980. ISBN 0-914427-00-8
• Harbison, Craig. Jan van Eyck, Hra realismu . London: Reaktion Books, 1991. ISBN 0-948462-18-3
• Kemperdick, Stephan. Raný portrét ze sbírky knížete z Lichtenštejna a Kunstmuseum Basel . Mnichov: Prestel, 2006. ISBN 3-7913-3598-7
• Pächt, Otto. Van Eyck a zakladatelé raného nizozemského malířství . 1999. Londýn: Harvey Miller Publishers. ISBN 1-872501-28-1
• Smith, Jeffrey Chips. Severní renesance . London: Phaidon Press, 2004. ISBN 0-7148-3867-5
• Upton, Joel Morgan. Petrus Christus: Jeho místo ve vlámském malířství 15. století . University Park, PA: Pennsylvania State University Press, 1989 ISBN 0-271-00672-2
• Weale, WHJ Hubert a John Van Eyck, jejich život a dílo . Londýn: J. Lane Company, 1908

Odkazy

• Stránka obrazu v muzeu