Tintinnabuli (z latiny tintinnabulum – „ tintinnabulum “, „zvonek“) je styl a technika kompozice vyvinutá estonským skladatelem Arvo Pärtem v 70. letech 20. století. Techniku lze popsat jako spojení dvou hudebních hlasů, z nichž první je založen na diatonice (M-voice), zatímco druhý - jakýsi "zvonek" - je tonická triáda (T-voice). Technika je založena na technice numerického programování [1] . V tomto případě se uplatňuje slabikový princip přiřazování slabiky k notě: dvě slabiky - dvě noty, tři slabiky - tři noty. Používá se také číselná řada lineárního sledu motivů. Hudba napsaná tímto stylem je spíše pomalá, meditativní, minimalistická, což Pärta přibližuje k minimalistům v hudbě [2] . Takovou hudbu charakterizuje „smutná krása, nevyhnutelný smutek“ [3] .
Styl vyvinul autor pod vlivem západních a východních liturgických tradic. Skladatel si vezme za základ náboženský text a zakóduje jej jako číslo, které fixuje počet slabik ve slově, a ten pak převede na motiv nebo melodické skoky (M-hlas) [1] . Arvo Pärt poprvé použil tuto techniku ve skladbách Für Alina(1976) a Spiegel im Spiegel(1978). Melodický hlas symbolizuje lidský život, T-hlas je odpuštění [4] . Svou techniku Pärt uplatnil i v mnoha dalších skladbách, např. ve Slabičné mši, Passio Domini nostril Jesu Christi secundum Joannem [5] aj.
Technika vyvinutá Pärtem se opakovaně stala předmětem studia hudebních vědců a skladatelů. Georgs Pelecis použil Pärtovo dílo Tabula rasa jako příklad ke studiu paradoxnosti této techniky, která podle jeho názoru spojuje „slyšitelnou jednoduchost a zdánlivou složitost“ [3] . Sám Pärt techniku srovnává s počátkem učení se hře na klavír, kdy levá ruka opakuje stále jeden akord a pravá rozvíjí melodii [6] .
... mezi oběma hlasy vzniká jakési napětí, které se na jedné straně doplňují a na druhé polarizují jako v elektřině, kde jsou kladné a záporné póly. Je to jako trvalé pole napětí mezi dynamickým a statickým pólem, jako bychom dovolili, aby se obvykle vzájemně se vylučující dynamické a statické pole spojilo v jedno.
— Arvo Pärt: Rozhovory, studie, úvahy. Kyjev, 2014, s.?Jindy Pärt přirovnal techniku tintinabuli k bílému světlu, „které obsahuje všemožné barvy“, a k jejich rozlišení je potřeba hranol, pod kterým skladatel myslí duši posluchače [7] .
Přestože je technika založena na spojení dvou nezávislých hlasů (M-voice a T-voice), autor a badatelé jeho díla podotýkají, že v Pärtově hudbě vždy vytvářejí jednotu (bez použití pojmů harmonie či polyfonie). Pärt vysvětluje tuto jednotu matematicky: „1+1=1“ [6] .
| Minimalismus v hudbě | ||
|---|---|---|
| Zakladatelé minimalismu v hudbě | ||
| Nejvýraznější představitelé | ||
| Představitelé duchovního minimalismu | ||
| Postminimalisté | ||
| Minimalismus v Rusku | ||
| Minimalisté v elektronické hudbě | ||
| Technika | ||
| Klíčové hudební skladby | ||
| Související pojmy |
| |
| Směry v minimalismu Postminimalismus totalismu trubec malá písmena Minimální dům závada Minimální techno | ||