| podivín | |
|---|---|
| Specializace | literární a výtvarný, satira a humoristický časopis |
| Periodicita | týdně |
| Jazyk | ruština |
| Adresa redakce | Moskva , Strastnoy Boulevard , 11 |
| Hlavní editor | Michail Kolcov |
| Země | SSSR |
| Vydavatel | akciová vydavatelská společnost Lidového komisariátu školství RSFSR " Ogonyok " |
| Historie publikace | 1928-1930 |
| Datum založení | prosince 1928 |
Chudak je týdeník sovětského literárního a uměleckého časopisu satiry a humoru, vycházející v Moskvě od prosince 1928 do února 1930. Šéfredaktor - Michail Koltsov . Stálí zaměstnanci - Valentin Kataev , Jurij Olesha , Ilja Ilf , Evgeny Petrov , Michail Zoshchenko , Michail Svetlov . Pro časopis napsali Vladimir Mayakovsky a Demyan Bedny . Na publikaci spolupracovali umělci Konstantin Rotov , Boris Efimov , Kukryniksy , Bronislav Malakhovsky , Vladimir Kozlinsky , Viktor Denis a další a spojili se s časopisem Crocodile .
Vzhled časopisu souvisel jak s přáním jeho budoucích autorů mít platformu pro realizaci žurnalistických nápadů, tak s potřebou vytvořit jakési centrum přitažlivosti pro kreativní mládež. Noviny Gudok , které několik let sloužily jako neformální literární klub, začaly v roce 1928 postupně ztrácet svůj někdejší vliv: do té doby z publikace odešlo mnoho zaměstnanců [1] . Personální změny se dotkly i přílohy "Beep" - satirického časopisu " Smekhach " [2] . Podle memoárů spisovatele Grigorije Ryklina , aby vyvinula koncept nových tištěných varhan, iniciativní skupina, která zahrnovala Michail Koltsov, Ilya Ilf, Evgeny Petrov, Vasily Reginin, šla do dachy Demyan Bedny. Název vznikl po Kolcovově poznámce, že „excentrici zdobí život“ [3] . Později v dopise Maximu Gorkimu Michail Efimovič, který se stal šéfredaktorem časopisu The Excentric, vysvětlil, že jeho tvůrci se snažili „zabarvit pohrdavou přezdívku v tónech romantismu a veselosti“ [4] .
Vydání prvního (nákladu 150 000 výtisků [5] ) a mnoha dalších čísel nového vydání provázely reklamní kampaně: když oznámila vznik nového vydání, zveřejnila jeho redakce na stránkách krátký esej ze Smekhachu o slavných excentrech - Diogenovi , který se "samokondenzoval do sudu bez pomůcek", Kryštof Kolumbus , který se nechtěl koupat v "tichém a inteligentním" Středozemním moři , Isaac Newton , který se snažil pochopit, proč jablka „padat na zem vertikálně, a ne v nějakém bizarním cikcaku“ [5] . Poté byl na základě vydavatelství Ogonyok vydán leták, který informoval, že roční předplatné časopisu stojí 5 rublů na šest měsíců - 2 rubly 75 kopejek; čtenáři, kteří se rozhodli obdržet přihlášku ve formě knihovny románů současně s Výstředníkem, mohli získat od editora dárek – „4 velké umělecké obrazy“ [6] . Později se k popularizaci časopisu přidal i Vladimir Majakovskij, který v Literaturnaja gazetě publikoval reklamní verše : „Chceš se smát? Ale kde a jak? / Prostředky k veselí - předplatné Chudy do ... " [7] [8] .
Hlavní kancelář "Excentric" se nacházela na Strastnoy Boulevard , 11; v prostoru recepce vítali návštěvníky dva plakáty - "Napište zkrátka, nejste Gogol !" a "Géniové a titáni jsou požádáni, aby psali kratší!". Jak připomněl Viktor Ardov , každému stálému zaměstnanci byl přidělen určitý rozsah povinností. Například spisovatel a scenárista Boris Levin vedl sekretariát redakce a vedl literární režii. Ilya Ilf pracoval v oddělení recenzí. Jevgenij Petrov byl zodpovědný za výběr "drobných materiálů" - humoresky, karikatury , epigramy . Ardov sám vedl katedru umění [9] .
Redakční schůzky věnované tvorbě příštího čísla, Kolcov obvykle zahajoval slovy „Pokračujme ve hrách“; později tuto frázi použili Ilf a Petrov v románu „ Zlaté tele “ [10] . Většina prací navržených k publikaci byla přečtena nahlas; podle účastníků akcí členové redakční rady se zvláštním zájmem očekávali nové básně Majakovského a příběhy Zoshčenka. Animace byla způsobena náměty pro kreslené filmy, které nabídl novinář Michail Glushkov , jehož některé rysy jsou zachyceny na obrázku vtipného Absaloma Iznurenkova (román „ Dvanáct židlí “). Během diskuse členové redakční rady vynesli verdikty: přijmout, upravit, zhustit, „rozesmát“ [5] .
V době vzniku nového časopisu byl Krokodil považován za přední satirickou publikaci v SSSR. Stylisticky se do značné míry shodovaly; Kromě toho byl výstředník svým obsahem blízký Ogonyoku a Literaturnaja Gazeta – tato média se zabývala tématy relevantními pro konec 20. let 20. století souvisejícími s kolektivizací , odhalováním „škůdců“, kulaků a představitelů „buržoazní inteligence“, neusilujících o zařazení do socialistická výstavba [11] . Značná část prostoru časopisu byla věnována zesměšňování takových aktuálních fenoménů, jako je šosáctví a byrokracie [12] . Publikace autorů „Výstředníka“ se přitom podle historika Jakova Lurieho lišily od materiálů jejich konkurentů z „Krokodýla“ důkladnějším literárním zpracováním a „odvážnější než obvyklou kritikou ekonomických vůdců“ [ 11] .
Mezi pravidelnými nadpisy „Výstředník“ vynikaly „Ale – ale – bez drzosti“ (fejetony), „Slez – dorazili“ (čtenářské dopisy a články), „Bruč – čti“ (kritika, ohlasy na romány a romány kolegů). Ve stálé rubrice „Kalendář“ Výstřední „“ byly publikovány krátké ironické poznámky věnované památným datům ( „30. prosince. V roce 1919 byl vydán výnos o odstranění negramotnosti . Nyní je nutné vydat výnos o seznámení veškerého obyvatelstva s vyhláška o odstranění negramotnosti“ ). Pod heslem „Peníze zpět“ byly uveřejněny poznámky k připravovaným či proběhlým kulturním akcím: například parodická hláška „Souboj šampionů“ („Výstřední“, 1929, č. 10) připravila čtenáře a diváky na premiéru Majakovského hry. " Štěnice " v divadle Meyerhold ; autor materiálu inscenaci charakterizoval jako bitvu mezi básníkem a režisérem , z nichž každý je „šampionem ve svém žánru“ [13] [5] .
Podle literární kritičky Lidie Yanovskaya byl vliv Majakovského v časopise významný: mladí spolupracovníci absorbovali básníkovy myšlenky spojené se sjednocením textů a žurnalistiky; on zase trval na tom, aby se kolegové spisovatelé aktivněji zapojili do novinových a časopiseckých aktivit, považoval to v té době za důležitější než literární práci [14] . Majakovskij uveřejnil ve Výstředníku (1929, č. 3) fragmenty rýmované prózy „Říkají...“, věnované fámám a dohadům v tvůrčím prostředí; týkaly se – včetně – samotného autora: „Říkají, že Majakovskij po návratu z ciziny po dlouhých voltech chytil doma štěnici a odnesl ji do Meyerholdova divadla“ [15] .
V jednom z čísel časopisu byl otištěn Mayakovského poetický požadavek „Ponurý o humoristech“, určený satirikům 20. let, kteří podle básníka potřebují udržovat tradice Saltykova-Shchedrina : „Není jich dost pompadours? Nestačí - města bláznů? [16] . V roce 1930 se na stránkách „Výstřední“ [15] objevila díla Vladimíra Vladimiroviče jako „Oblečení a báseň pro mládež“ (č. 1), „Úzkost“ (č. 2), „Pojďme se zříci“ (č. 3). .
Po zahájení práce v časopise si Ilf a Petrov vzali pseudonym, spojující jména klasiků ruské literatury - F. Tolstojevského. Tento podpis byl pod každou z povídek, které byly součástí satirického cyklu „ Neobvyklé příběhy ze života města Kolokolamska “ (vyšel v několika číslech „Výstřední“, počínaje prvním), jakož i pod příběhy z " Tisíc a jeden den aneb nová Šeherezáda " . Podle vzpomínek Viktora Ardova byl kuriózní obraz města Kolokolamsk vynalezený spoluautory čtenářům vizuálně představen pomocí mapového schématu nakresleného Konstantinem Rotovem [17] . Dále spisovatelé publikující pod pseudonymy Don Busiglio (užívalo se především v recenzích), Vitalij Pseldonimov, Koperník, Franz Baken-Bardov a další. Vědci vysvětlovali přítomnost několika fiktivních jmen tím, že někdy byly do stejného čísla umístěny tři nebo čtyři materiály od Ilfa a Petrova, psané společně i odděleně; aliasy byly v tomto případě vynucenou nutností. Další verzi představili sami spoluautoři:
Takový postup diktovaly úvahy výhradně stylistického rázu - jaksi se pod povídku nevešla dvě těžkopádná jména autorů [16] .
Podle Lydie Yanovskaya napsali Ilf a Petrov nepodepsaný fejeton "K bariéře!" („Výstředník“, 1929, č. 11), který vypráví o setkání spisovatelů 20. let se spisovateli 19. století. Během „akce“ se ukazuje, že klasici bedlivě sledují díla svých potomků a nacházejí v nich mnoho věcných i stylistických chyb: Puškin je pobouřen větou prozaika Malaškina „Kuchařka se zastavila, vystrčila široký zadek, aby se obě poloviny od sebe oddělily“; Lermontov se chystá vyzvat Pilnyaka na souboj za to, že předpověděl, že jejich knihy budou na sousedních pultech. Badatelé si všimli, že rukopis autorů fejetonu odhadují podle jazykového zabarvení a touhy porazit literární motivy [13] .
V roce 1929 začala v SSSR kampaň proti leningradským „ trockistům “ . Michail Koltsov, který považoval toto téma za relevantní pro satirickou publikaci, podepsal ostré materiály k publikaci pod názvem „Rodinné album. Leningradskaja Karusel“ („Chudak“, č. 36), kritizující činnost stranických vůdců města na Něvě, kteří byli podle autora publikace vázáni „vzájemnou odpovědností“. Nadměrná nezávislost mladého redaktora byla vyššími autoritami považována za pokus znevážit „socialistickou realitu Leningradu “. Sekretariát Ústředního výboru Všesvazové komunistické strany bolševiků vydal v září dekret „O časopise Chudak“, kterým nařizoval Kolcova přísně pokárat za zveřejňování materiálů „jasně protisovětského charakteru“ a odstranit jej. z postu redaktora [18] [19] .
O několik dní později Kolcov zaslal Ústřednímu výboru KSSS dopis (b), ve kterém vzal na sebe vinu za „hrubou politickou chybu“; zároveň vysvětlil, že fejetony ve Výstředníku byly napsány v tónu deníku Pravda a dalších publikací, které rozvíjely podobné téma: „V hypnóze této obecné horečky jsem dovolil, aby se objevila ta nešťastná stránka .“ Dopis Michaila Jefimoviče byl předán lidovému komisaři Vorošilovovi , který po dohodě s tajemníkem ústředního výboru Všesvazové komunistické strany bolševiků Kaganovičem znovu dosadil Kolcova do redakční funkce [19] . Přesto byl časopis v únoru 1930 uzavřen; „formální záminkou“ pro likvidaci „Excentrika“ bylo jeho sloučení s „Krokodýlem“ [18] [20] .