Julius von Schlosser | |
---|---|
Datum narození | 23. září 1866 [1] [2] [3] |
Místo narození | |
Datum úmrtí | 1. prosince 1938 [1] [2] [3] (ve věku 72 let) |
Místo smrti | |
Země | |
obsazení | výtvarný kritik , vysokoškolský pedagog |
Mediální soubory na Wikimedia Commons |
Julius Alwin Franz Georg Andreas Ritter von Schlosser ( německy: Julius Alwin Franz Georg Andreas Ritter von Schlosser, 23. září 1866, Vídeň – 1. prosince 1938, Vídeň ) byl vynikající rakouský historik umění vídeňské školy. Podle Ernsta Gombricha je „jedna z nejvýraznějších osobností v dějinách umění“ [5] .
V letech 1884-1887 studoval Schlosser na vídeňské univerzitě , kde studoval filologii, obecné dějiny, dějiny umění a archeologii. V roce 1888 napsal pod vedením Franze Wickhoffa disertační práci o ambitech raně středověkých klášterů. V roce 1892 ji obhájil jako doktorskou práci. V roce 1901 se stal kurátorem sbírky soch ve vídeňském Uměleckohistorickém muzeu . V roce 1913 byl pasován na rytíře a ke svému příjmení přidal částici „von“. V roce 1919 se Julius von Schlosser stal členem Rakouské akademie věd (Österreichische Akademie der Wissenschaften). Po nečekané smrti Maxe Dvořáka v roce 1922 převzal druhou katedru dějin umění na vídeňské univerzitě. První větev vedl jeho kolega a rival Josef Strzygowski . Julius von Schlosser odešel v roce 1936 do důchodu.
V roce 1908 vydal Schlosser Die Kunst- und Wunderkammern der Spätrenaissance (Die Kunst- und Wunderkammern der Spätrenaissance) a v roce 1912 studii o komentářích Lorenza Ghibertiho . V letech 1914-1920 napsal Schlosser osm dílů Materialien zur Quellenkunde der Kunstgeschichte (Materialien zur Quellenkunde der Kunstgeschichte), v roce 1923 studii nazvanou Umění středověku (Die Kunst des Mittelalters). V roce 1924 vydal Uměleckou literaturu (Die Kunstliteratur), bibliografii dějin umění, která je dodnes žádaná. Do italštiny byla přeložena jako „Literatura o umění: Průvodce pramenným studiem nových dějin umění“ (La letteratura artistica: Manuale delle fonti della storia dell'arte moderna, 1935; 2. vydání 1956, 3. vydání 1964.) . V roce 1984 bylo toto dílo přeloženo do francouzštiny. Historik Jakob Burckhardt vyjádřil svůj obdiv k Schlosserovu dílu ve své slavné knize Kultura Itálie v renesanci (1860): jen málo prací na toto téma, které jsou vědecké i čtivé“ [6] .
V období 1929-1934 Julius von Schlosser napsal a vydal 3svazkové dílo Umělecké problémy rané renesance (Künstlerprobleme der Frührenaissance). Následovala „Vídeňská škola dějin umění“ (Die Wiener Schule der Kunstgeschichte, 1934), v níž Schlosser uvedl, že činnost Strzygowského a jeho žáků nesouvisí s pravou vídeňskou školou, neboť myšlenky „metodologického orientalismu“ “ hlásal Strzygowski a „ideologický archaismus jsou v rozporu s jeho základními principy.
Kromě mnoha prací o dějinách výtvarného umění vydal Julius von Schlosser dějiny hudebních nástrojů (1922). Schlosserova matka byla Italka, takže dobře ovládal italštinu, což mu umožnilo číst originální italské texty, zejména od Giorgia Vasariho , což očekával i od svých studentů. Jako blízký přítel italského filozofa Benedetta Croce von Schlosser překládal jeho díla do němčiny.
Schlosserova filozofie umění se rozvíjela v duchu neohegeliánství . Schlosserovu vědeckou činnost charakterizuje zájem o pohraniční oblasti umění a mimoumělecké oblasti uplatnění umělecké tvořivosti: užitková, kultovní. Schlosser nastínil tuto myšlenku v Dějinách stylu a dějinách jazyka výtvarných umění (1935). Podle vědce je třeba rozlišovat mezi dvěma dějinami umění – dějinami „poezie“, tedy jedinečnými uměleckými výtvory, které nejsou přístupné konceptuální asimilaci, ale pouze přímé zkušenosti a vnímání stylu, a dějinami samotný umělecký jazyk, který lze studovat, formalizovat a interpretovat, včetně prostřednictvím neuměleckého vysvětlování, včetně hudebních analogií. Je pozoruhodné, že sám Schlosser byl dobrý hudebník, hrál na housle a klavír. Schlosser se však stejnou měrou bouří proti „trikům moralizujících úvah o umění“ i proti historizaci pojmu umění, která byla charakteristická pro koncept Maxe Dvořáka („styl doby“ je pro Schlossera fikcí) . „Koherentní dějiny umění jsou nemožné, skutečné jsou pouze reprezentativní a výběrové monografie s důrazně subjektivním hodnocením“ [7] .
Ernst Gombrich v článku publikovaném v Burlington Magazine zdůraznil, že von Schlosser „nebyl specialistou moderního typu: netoužil být úzkým specialistou, jeho četba byla obsáhlá, jeho pohled byl široký, literaturu pokrýval stejně široce. jako dějiny umění, světové dějiny a v neposlední řadě hudba. Jeho profesionalita se odráží v každém řádku, který napsal .
Von Schlosserovými studenty byli Otto Kurz, Ernst Kris, Hans Ernst Gombrich , Otto Pecht , Hans Sedlmayr , Fritz Saxl , Ludwig Goldscheider, Charles de Tolnay a mnoho dalších slavných historiků umění 20. století. Slovník historiků umění (DAH; online encyklopedie) [9] nazývá Julia von Schlossera „jedním z velikánů dějin umění 20. století“.
Ve Vídni je jedna z ulic pojmenována na počest vynikajícího vědce: „Schlosser Alley“ (Schlossergasse).
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Slovníky a encyklopedie |
| |||
|