4 měsíce, 3 týdny a 2 dny

4 měsíce , 3 týdny a 2 dny ( Rom. 4 luni, 3 săptămâni şi 2 zile ) je rumunský celovečerní film z roku 2007 režiséra Cristiana Mungiu . Film zachycuje jeden den ze života dvou univerzitních přátel v Ceausescu v Rumunsku (1987). Jedna z dívek se 2. den 3. týdne 4. měsíce těhotenství pokouší o nelegální potrat , ústředním bodem filmu však není tento čin, ale tiché sebeobětování její kamarádky. Film získal Zlatou palmu na 60. ročníku filmového festivalu v Cannes .

Děj

Film se odehrává v roce 1987, v posledních letech vlády Nicolae Ceausesca , a představuje typickou situaci v Rumunsku té doby. Hlavními hrdiny jsou dva univerzitní přátelé, kteří přišli do Bukurešti z provincií a žijí v hostelu na jedné z polytechnických univerzit hlavního města. Jedna z nich, Gabita Draguts, se po otěhotnění rozhodne pro ilegální potrat, protože potraty byly v Rumunsku zakázány. Kvůli zpoždění v ukončení těhotenství, nedostatku peněz a své neopatrnosti souhlasí Gebitsa s potratem s téměř náhodnou osobou s klamavě vtipným jménem Bebe. Její přítel musí nedostatek peněz kompenzovat poskytováním služeb sexuální povahy. Drama se odvíjí převážně psychologicky a má poněkud nedokončený charakter [1] . Hlavní postavou není samotná Gebitsa, ale její přítel, který na sebe bere veškeré riziko.

Obsazení

Půjčovna

Film vznikl za necelých 600 tisíc eur . Bylo koncipováno jako satirický pás nazvaný „Příběhy zlatého věku“; z těchto plánů zazněla v závěrečných titulcích veselá píseň socialistických časů. Po svém debutu na festivalu v Cannes v roce 2007 byl film uveden na rumunská plátna 1. června 2007 (premiéra byla na Mezinárodním transylvánském filmovém festivalu ). Film byl uveden do mezinárodních kin celý v rumunštině s titulky v jazyce zemí, kde byl film promítán.

Analýza

• Vedomosti : „Neexistují žádné stížnosti na „zabíjení nenarozených“ ve filigránském, jemném, lakomém a jednoduchém filmu. Zachycuje malý zázrak spoluúčasti, soucitu a soucitu v každodenních a stále ještě nesnesitelných okolnostech.“ [2]
• Village Voice : " horor šokující svou každodenností... tak vybledlý jako tváře jeho hrdinek... cesta na okraj noci ..." [3]
• The New York Times : "hypnotizující a podmanivý intelektuální a estetický výkon... kamera nesleduje akci, ale sama o sobě slouží jako výraz vědomí" [4] .
• Kommersant ( Andrey Plakhov ): „Filmy jako 4 měsíce, 3 týdny a 2 dny jsou natočeny za mizivé peníze, na zdánlivě nepodstatná témata, postrádají speciální efekty a další půvab – a přesto mají skvělý styl velkofilmu. Bylo nutné prožít 20 porevolučních let nikoli v náruči půvabu a ne ve vychutnávání „ černukha “, ale jinak, abychom dospěli k tak moudrému pohledu na minulost – bez idealizace, ale bez démonizace také“ [5] .

Filmoví experti mají tendenci klasifikovat Mungiuův film jako „ nový rumunský film “. Častěji než jiné filmy je přirovnáván ke komedii " Smrt pana Lazaresca " (2005), kterou režíroval stejný kameraman Oleg Mutu . V obou filmech se zdá, že každá scéna je natočena na jeden záběr , což vyvolává dojem, že se děj filmu odehrává před očima diváka v reálném čase [3] . Absenci montáží ve scénách si všímá zejména Roger Ebert , který to považuje za známku režisérovy pečlivé práce na stavbě mizanscén [6] .

Dalšími paralelami jsou takoví evropští paradocumentarians jako bratři Dardenne , Ken Loach , Mike Lee (ačkoli i podle jeho velmi přísných měřítek, jak Ebert poznamenává, filištínské veselí paní Radu působí jako „horor show“) [6] .

Herecká práce

Roger Ebert, pojednávající o nehorázném infantilismu hrdinky Vasiliou, ji nazval „nejbezmocnější ženou, která kdy byla obsazena do hlavní role ve filmu o těhotenství“ [6] . Marinčina herecká práce byla The New York Times hodnocena jako „senzace“, zvláště známá pro její „dokonalou kontrolu“ nad obrazem [4] . Podobný názor zastává i recenzent filmu Village Voice : pro něj jsou díla obou rumunských hereček svou přesvědčivostí „na druhé straně naturalismu“ [3] . Ve scéně oslavy narozenin paní Radu, kdy je Otilia vmáčknuta mezi cizí lidi a bombardují ji svými bezvýznamnými poznámkami, je ve vzduchu „ třídní odcizení , mezigenderové a mezigenerační odcizení“ [3] .

Filmový styl

Manola Dargis v The New York Times si všímá Mungiuova hyperrealismu: špatně osvětlené chodby se štěkajícími psy a zvukem rozbíjejících se lahví se zpočátku zdají být náhodným výstřižkem z každodenního života, a nikoli výsledkem vědomé umělecké volby filmařů, ale jak čas plyne, divák začíná nacházet zvláštní význam ve slovech a v dlouhých pauzách mezi nimi [4] . Sekvence umělcova pohledu – dlouhé pauzy ve vznášení, naprostá absence hudby mimo plátno – vytváří neuvěřitelnou úroveň napětí, když režisér vede diváka „bludišti temných ulic a ještě temnějších lidských akcí“ [4] . Otilia zůstává po celou dobu středem pozornosti kamery, zatímco režisér se zdržuje soudů, moralizujících řečí a dokonce i detailních záběrů její tváře [4] .

Hlavní téma

Přestože ústřední událostí filmu je potrat, Mungiu svůj názor přímo nevyjadřuje a nechává diváka, aby sám posoudil, co je pro ženu strašlivější – tento čin samotný nebo neschopnost jej provést ve slušných podmínkách. Při srovnání Mungiuovy kazety s německým filmem „ Život těch druhých “, který vyšel krátce před ní, se mnozí kritici domnívali, že rumunský snímek byl namířen také proti totalitnímu režimu Ceausesca, protože jasně zdůrazňuje atmosféru totálních lží, nedůvěry a strach, který v něm vládl. Recenzent New York Village Voice poznamenává, že akce se odehrává ve „společnosti, kde funguje málo a žádná akce (dokonce ani zabouchnutí dveří auta) není bez potíží“ [3] . Mezitím ve zveřejněných rozhovorech režisér takový redukcionismus popírá [4] . Nezabývá se ani tak pranýřováním zastaralého režimu, ale drsným osudem hlavních postav, zejména tématem bolestného dospívání jednoho z nich:

"Hrůzy socialismu nezakryjí vnitřní slepotu a setrvačnost, kterou jedna z hrdinek nepřekoná, ale ta druhá se rozplyne v neocenitelnou lidskou zkušenost."

Ocenění

• 2007  - Zlatá palma na filmovém festivalu v Cannes .
• 2007  - Cena FIPRESCI na filmovém festivalu v Cannes.
• 2007  - kipprez národního vzdělávacího systému Francie na filmovém festivalu v Cannes.
• 2007  - Cena FIPRESCI v kategorii "Film roku" na filmovém festivalu v San Sebastianu .
• 2007  - Bronzový kůň v kategorii Film roku na stockholmském filmovém festivalu.
• 2007  - Cena Anamaria Marinke v kategorii "Nejlepší herečka" na filmovém festivalu ve Stockholmu.

Poznámky

1. ↑ Mnoho recenzentů poznamenává, že film končí sestupem z vrcholné scény extrémně „nepříjemného, ​​bezcitného a bezohledného“ (dle Ebertových slov) chování pana Bebeho v hotelovém pokoji.
2. ↑ Dolin, Anton . Revolution in the bud , Vedomosti  (26. října 2007). Archivováno z originálu 27. října 2007. Staženo 13. srpna 2009.
3. ↑ 1 2 3 4 5 Hoberman, J. . Gone Baby Gone , Village Voice  (15. ledna 2008). Archivováno z originálu 2. června 2009. Staženo 13. srpna 2009.
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Dargis, Manohla . Přítel, který skutečně nesoudí nebo neucukne , The New York Times  (25. ledna 2008). Archivováno z originálu 1. února 2010. Staženo 13. srpna 2009.
5. ↑ 1 2 Plakhov, Andrey . Těhotná se socialismem , Kommersant  (26. října 2007). Archivováno z originálu 29. října 2007. Staženo 13. srpna 2009.
6. ↑ 1 2 3 Ebert, Roger . 4 měsíce, 3 týdny a 2 dny , Chicago Sun-Times  (7. února 2008). Archivováno z originálu 17. srpna 2010. Staženo 13. srpna 2009.

Odkazy

• „4 měsíce, 3 týdny a 2 dny“ na oficiálních stránkách filmového festivalu v Cannes  (v angličtině)

Tematické stránky	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Filmová spřízněnost Filmový portál Internetová filmová databáze Metakritický Shnilá rajčata
V bibliografických katalozích	BNF : 166363974 GND : 7600701-7 VIAF : 316752322 WorldCat VIAF : 316752322