| Vox AC30 | |
|---|---|
| původní výrobce | JMI (1959-1968) |
| Začátek uvolňování | 1960 |
| Vývojář | Dicka Dennyho |
| Strukturální design | kombinovaný |
| Základna prvku | miniaturní lampy |
| Výstupní stupeň | push-pull, čtyři EL84 v režimu AB[16] |
| výstupní výkon | 30 W |
| Reproduktory | Dvě 12" hlavy Celestion Blue nebo Celestion Green |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Vox AC30 je rodina kombinovaných lampových kytarových zesilovačů . Původní Vox AC30 navrhl v roce 1960 britský designér Dick Denny; výroba nejpokročilejší klasické konfigurace Vox AC30 Top Boost v továrně JMI v Dartfordu začala 1963. Během první poloviny 60. let dominovaly na britském trhu zesilovače Vox; Díky spolupráci JMI s The Beatles , The Rolling Stones , The Shadows a desítkami dalších umělců získal Vox AC30 reputaci jako „hlas“ „ Britské invaze “. Jedinečný zvukový podpis AC30 byl způsoben vlastnostmi výstupního stupně pracujícího v netypickém režimu AB, proprietárním tónovým blokem Top Boost a dynamickými hlavami Celestion Blue navrženými speciálně pro AC30 .
Po krachu JMI v roce 1968 značka Vox několikrát změnila majitele. V 70. a 80. letech 20. století byl design AC30 postupně zjednodušován a jeho kvalita byla snížena. Navzdory tomu výroba AC30 ve Velké Británii pokračovala s menšími přerušeními až do roku 2003. V letech 1994-2003 se novému majiteli značky, japonské společnosti Korg , podařilo obnovit kvalitu a pověst značky a výrazně zvýšit prodej AC30. Od roku 2004 jsou zesilovače AC30 uváděny do provozu společností Korg v Číně společností International Audio Group .
Za více než půl století výroby byly vydány desítky designových variant Vox AC30. Čísla 30 v označení modelu udávají jeho výstupní výkon ve W a písmena AC jsou zkratkou angličtiny. kombinace zesilovače - jeho tvarovým faktorem je kombinovaný zesilovač ("zesilovač") [1] . Celkové rozměry AC30 - přibližně 700 × 260 × 550 mm - se od poloviny roku 1960 nezměnily [2] , a jeho vzhled - od konce roku 1963 [3] (zesilovače z let 1959-1962 nebyly pokryty černou barvou , ale s béžovým vinylem a béžovou radiostanicí [3] ). Hmotnost variant vyrobených v 21. století je 31 ... 33 kg, hmotnost raných verzí dosáhla 36 kg (80 liber) [1] .
Skříň zesilovače, sestavená z odolné překližky nebo MDF , je rozdělena horizontální přepážkou na dva oddíly. Spodní přihrádka, vzadu otevřená, obsahuje dva dvanáctipalcové [c. 1] Budiče jsou buď Celestion Blue se systémem magnetů Alnico nebo Celestion Green s keramickým magnetem. Autorská verze Briana Maye používá oba typy hlav [5] . V těžkých 70. a 80. letech pro značku Vox byl AC30 vybaven i levnými hlavami jiných značek; v 21. století byla vyrobena varianta AC30CC2 s hlavami Wharfedale [6] a kompaktní varianta AC30CC1 s jednou výkonnou hlavou Celestion Neo Dog [7] .
V horní přihrádce se nachází šasi, které nese všechny elektronické součástky. V zesilovačích let 1959-1993 bylo použito šasi ve tvaru L, tvořené dvěma „žlaby“ [2] . Spodní, vodorovné, ocelové „žlaby“ neslo výkonové náplně – transformátory , usměrňovač , vyhlazovací výkonový filtr a výbojky koncového stupně [2] . V horním, svislém, „žlabu“ z hliníkového plechu byly namontovány kaskády předzesilování a výše uvedené ovládací prvky [2] . Sestava podvozku byla snadno vytažena z trupu kvůli údržbě [2] . V roce 1994 byla konstrukce podvozku zjednodušena na jeden „žlab“ umístěný svisle podél zadní stěny korby [8] . V roce 2010 byla zahájena výroba zesilovačů s kompozitním šasi, u kterých jsou všechny komponenty kromě svítilen osazeny na hlavním vertikálním „žlabu“ a na připevněném vodorovném jsou osazeny pouze svítilny [9] . V klasické maximální konfiguraci, stanovené do konce roku 1963 [10] , a v její výroční replice z roku 2017 [11] , je použito jedenáct lamp ( GZ34 , 4× EL84 , 5× ECC83 , ECC82 ) [10] , v " jednoduché“ konfigurace 2000 let - osm lamp (GZ34, 4 × EL84, 3 × ECC83) [9] a v minimalistické verzi Brian May (2006) - pouze sedm lamp včetně kenotronu [12] .
Základem elektronického obvodu všech AC30 (vyjma neúspěšné tranzistorové verze z roku 1976 [13] ) je push-pull koncový stupeň na čtyřech miniaturních pentodách EL84 . Výstupní lampy pracují v pentodovém spínání, s automatickým (katodovým) předpětím, v režimu AB, bez negativní zpětné vazby . V klasických variantách 60. let byl koncový stupeň napájen osmičkovým kenotronovým usměrňovačem GZ34 naplněným filtrem vyhlazujícím tlumivku ; ve zjednodušených verzích z let 1973-1994 konstruktéři nejprve nahradili kenotron diodovým můstkem a poté z obvodu vyřadili tlumivku . Fázový měnič ovládající výstupní lampy je namontován na lampě ECC83 podle schématu diferenciálního stupně [14] . Stupně předzesilovače jsou osazeny na elektronkách ECC83 , modulátor tremola je na elektronce ECC82 . Patentovaný obvod Top Boost, vypůjčený od Gibsona , obsahoval další triodový katodový sledovač naložený na pasivní tónový blok se vzájemně závislými ovladači výšek a basů [10] . Obvodová složitost AC30 z 60. let je dána těžkopádným obvodem vibrato - tremolo na třech dvojitých triodách a velkém množství vstupních kanálů, které umožňovaly připojit dvě nebo tři kytary k jednomu zesilovači [5] . V modelech XXI století tato možnost zpravidla není poskytována.
V roce 1956 [15] Dartfordský podnikatel Tom Jennings (1917-1978), podle nejnovější hudební módy , začal vyrábět kytarové zesilovače. Jeho rané modely, postavené podle standardních řešení pro spotřebitelská rádiová zařízení, se nelišily kvalitou zvuku a na trhu nebyly úspěšné [15] . Ve stejné době si Dick Denny (1921-2001 [16] ), vojenský tovární inženýr, amatérský kytarista a starý známý Jenningse, postavil pro sebe neobvyklý push-pull kytarový zesilovač. Jennings, který ocenil jedinečný „hlas“ domácí výroby, najal Dennyho, aby vyvinul produkční prototyp; v roce 1958 vyrobila Jenningsova společnost JMI první zesilovače receptury Dennyho [15] . Vrcholným modelem tehdejší řady JMI byl patnáctiwattový dvoutaktní Vox AC1, brzy přejmenovaný na Vox AC15 [15] , bezprostřední předchůdce AC30.
Na rozdíl od Lea Fendera , který používal paprskovou tetrodu 6V6 vyvinutou před druhou světovou válkou v typickém pentodovém zapojení [17] , Denny použil nejnovější prstovou pentodu EL84 v AC15 v nestandardní, nespecifikované konfiguraci [17] . EL84, nejvýkonnější z miniaturních lamp, měla na poměry své doby vysokou účinnost a vysoké nelineární zkreslení [15] . U konvenčních zesilovačů bylo zkreslení sníženo zabalením koncového stupně do záporné zpětné vazby [15] [5] . Denny věřil, že zpětná vazba je u kytarového zesilovače nežádoucí [15] [5] . Podle něj by měly výbojky koncového stupně „volně dýchat“ a přenášet celé spektrum svých vlastních harmonických do zátěže [15] [5] .
Dalším rysem Dannyho návrhu obvodu bylo automatické předpětí výstupních elektronek a na rozdíl od všeobecného mínění režim AB koncového stupně s nestandardním předpětím [18] . Zesilovač podle Briana Maye umožňuje hrát bez námahy v hraniční zóně, kde se přirozený timbre kytary teprve začíná „drolit“ ( anglicky break up ) se zkreslením, a přitom si zachovává teplo vlastní nezkreslenému zvuku [ 5] . Kytarista a expert na Fender Richie Fligler popsal zvuk AC30 jako „kříženec mezi Georgem Harrisonem a Brianem Mayem. Zní to hřejivě, čistě a „tmavěji“ než Fender, a přesto dokáže „plakat“ jako Marshall... AC30 si vždy zachovává svůj charakteristický rukopis, vždy zní jako Vox“ [19] . Odvrácenou stranou vlastností koncového stupně byla extrémně nízká účinnost a časté poruchy zesilovačů Vox [17] . Trvale fungující lampy na hranici přípustného výkonu a špatné větrání vedly k požárům [17] . John Fogerty vzpomínal, že v polovině 60. let [20] omylem spálil AC30 vypůjčený od kamaráda a k používání tohoto modelu se vrátil až v roce 1997, při nahrávání alba Blue Moon Swamp [21] . Ale nový AC30 se podle Fogertyho rozžhavil jako rozpálená kamna [22] .
Neobvyklá byla také volba topologie fázového měniče [14] . Typické obvody zesilovače EL84 používaly v této roli jedinou triodu s parafázovou zátěží; Denny oproti tradici aplikoval diferenciální kaskádu na dvou triodách podle Mullardova schématu [14] . Blok vibrato - tremolo , který obsahoval více než sedmdesát součástek, byl vypůjčen z obvodu elektrických varhan Wurlitzer a tónový blok Top Boost z obvodu zesilovače Gibson GA-70 [2] . Kopírováním Gibsonova obvodu Denny přehlédl chybu v něm obsaženou - důsledkem toho byl podivný, nelogický vztah mezi ovládáním basů a výšek [2] .
První zesilovače Vox používaly ovladače Goodmans Audiom a Celestion G12, ale ani jeden model nevyhovoval Dennyho uchu [14] . Empiricky vybral nejeufoničtější design reproduktoru vhodný pro kytarový zesilovač a zorganizoval jeho vydání v továrně Celestion [14] . Nová hlava (Celestion G12M, nebo Celestion Blue) dostala alnico magnetický systém , kompletně zakrytá ochrannou čepičkou a byla natřena značkovým tmavě modrým emailem [14] . V roce 1960 [23] se Celestion Blue stala oblíbenou volbou pro zesilovače Vox a zůstává jí i v 21. století; má stále pověst jedné z nejúspěšnějších a nejmelodičtějších kytarových hlav a přispívá k výraznému zvuku vlajkových variant AC30 [14] .
Paradoxně byl téměř hluchý konstruktér, který své zesilovače ladil podle sluchu a byl v této věci považován za nezpochybnitelnou autoritu [ 5] . Danny neslyšel normální lidskou řeč - účastníci rozhovoru na něj museli křičet [5] . Inženýr JMI John Oram, který s Dennym pracoval několik let, tvrdil, že nikdy neslyšel skutečný „hlas“ jeho výtvorů [5] . Návrhář, který nedokázal vnímat vysokofrekvenční podtóny , zvýšil jejich výkon na subjektivně pohodlnou, vyváženou úroveň; ve skutečnosti zněly jeho zesilovače na svou dobu neobvykle hlasitě a agresivně [5] . Z pohledu posluchače konce 20. století byl zvuk raných modelů Vox, které nebyly vybaveny tónovým blokem Top Boost, „temný“, „jazzový“: neměl jasné podtexty , které se později staly norma v rockové hudbě [17]
Vox AC15 přišel ve vhodnou dobu, kdy poptávka na britském trhu výrazně předstihovala nabídku [14] . Americké zesilovače byly nedostupné kvůli dovozním omezením v 50. letech 20. století a výrobky evropských konkurentů měly špatnou kvalitu [14] . AC15 byl žádaný umělci všech populárních stylů – od jazzu po skiffle a rokenrol [14] .
V roce 1959 vyměnila začínající kapela The Shadows své staré zesilovače Selmer za sadu tří nejnovějších Vox AC15 [5] . Smlouva o reklamě s The Shadows byla Jenningsovým prvním velkým úspěchem: hraním s Cliffem Richardem se skupina rychle zvedla na vrchol britské populární hudby [24] . Brzy The Shadows nabídli Dennymu, aby postavil nový, výkonnější zesilovač [25] . Patnáctiwattový AC15 byl příliš slabý pro velké sály plné křičících teenagerů: hudebníci, připomněl Bruce Welch , téměř neslyšeli své vlastní kytary [26] . Jennings odmítl zakázku [27] a Denny začal navrhovat nový zesilovač proti přání svého šéfa [28] [29] . Když se to Jennings dozvěděl, byl zuřivý, ale pak mu dovolil postavit experimentální dávku deseti zesilovačů [30] . Začátkem léta 1960 firma předala první vzorky nového zesilovače The Shadows, který dostal v sériové výrobě označení AC30 / 4 (kombinovaný, třicetiwattový, čtyři vstupy). V srpnu se do první řady britské hitparády vyšplhala instrumentálka skupiny Apache , nahraná pomocí AC30 [28] .
Pro projekt AC30 se Denny vydal cestou prostého zdvojnásobení výkonové části AC15 [28] . Ponechal schéma zapojení přípravných stupňů a fázového měniče beze změny, zvýšil počet lamp v koncovém stupni ze dvou na čtyři a přidal druhý reproduktor [28] . Šířka těla se přitom zvětšila pouze o 18 cm [28] . Praktický provoz ukázal, že pouhé zkopírování obvodu AC15 nestačí: vstupní pentody EF86 , které v AC15 fungovaly perfektně, se systematicky samobuzely a staly se nepoužitelnými v AC30 více zatíženém vibracemi [28] . Denny musel přepracovat obvod a nahradit to, co považoval za eufoničtější EF86, triodou 12AX7 [28] . Do konce roku 1960 šla opravená verze do série pod označením AC30/6 (se šesti vstupy a třemi vstupními kanály – normální, „světlý“ a vibrato-tremolo) [2] . Následně byly EF86 použity pouze ve výroční sérii 2007 [31] . V roce 1961 byla vydána „basová“ verze AC30 / 6 Bass, v roce 1964 „vysokofrekvenční“ verze AC30 / 6 Treble - tyto zesilovače se od základního modelu lišily pouze hodnotami vazební kondenzátory , které určovaly šířku pásma [2] [3] .
Dalším krokem k vylepšení AC30 bylo dobudování již vydaných zesilovačů s tónovým blokem , se kterými mohli kytaristé nejen snížit, ale i zvýšit úroveň vysokých frekvencí [10] . Ovládání tónu prvních AC30 umožnilo snížit, ale ne zvýšit úroveň vysokých frekvencí, a to současně ve všech kanálech zisku; podle kytaristů The Shadows to nestačilo [10] . V reakci na jejich požadavky společnost v roce 1961 vydala předponu Top Boost - přídavný tónový blok na lampě 12AX7, který musel být namontován mezi šasi a zadní stěnu skříně kvalifikovaným řemeslníkem [10] . Úspěšné řešení z hlediska zvuku se v praxi ukázalo jako nepohodlné a nebezpečné a v roce 1963 JMI uvedla na trh verzi AC30 / 6 Top Boost, ve které byl tónový blok umístěn na podvozku a ovládací prvky tónu byly na hlavním ( a pouze) ovládací panel [10] . Konfigurace tohoto panelu zůstala nezměněna až do roku 2004 [10] . Charakteristický jasný zvuk Top Boost lze slyšet např. nahraný 9. října 1964 Osm dní v týdnu [32] .
Koncem roku 1963 se konečně zformoval vzhled AC30: barvy a textury zvolené povrchové úpravy se pak staly firemním standardem [3] . V roce 1964 JMI vyrobila čtyři verze kombinovaného C30/6: maximální balíček Top Boost a tři zjednodušené balíčky – „basové“, „normální“ a „vysokofrekvenční“ [2] [3] a Top Boost Super Twin semistack, vybavený reverbem [1 ] . Pro britský trh byla tato rozmanitost nadbytečná a v roce 1965 společnost zjednodušila řadu kombinovaných AC30 na jediný základní model, AC30/6 Twin Top Boost [33] . Vývoj klasického Vox AC30 skončil [33] .
Jenningsova obchodní strategie se spoléhala na nábor každého umělce jakéhokoli zájmu jako propagátora Vox [ 5] . Manažer JMI Charlie Corbett vyhledal kapely, které ještě se společností nespolupracovaly, a nabídl jim zesilovače a nástroje Vox výměnou za propagační smlouvu [5] . Nejslibnější týmy dostaly zařízení Vox zdarma a brzy se stalo nepostradatelnou rekvizitou pro televizní pořady - jeho přítomnost v rámu byla jednou z podmínek smlouvy [5] . Časopis Vox se šíří v polovině 60. let 20. století, kdy čtenáře bombardoval fotografiemi dvaceti podporovatelů „první úrovně“ a seznamem stovky „méně prominentních“ interpretů – včetně například Gene Vincenta , Roye Orbisona a kytarového sólisty v „James“. Téma Bond.“ » Vic Flick [34] [c. 2] . V druhé polovině roku 1962 se jméno The Beatles poprvé objevilo v reklamách, ještě malým písmem .
V červenci 1962 Brian Epstein , zastupující tehdejší neznámou skupinu, nabídl JMI, že skupině daruje sadu nejnovějších zesilovačů Vox [37] [38] . Místo peněz slíbil Epstein pouze reklamní smlouvu; Epstein ujistil, že skupina měla světlou budoucnost . Jennings ústně odmítl zapojit se do „filantropie“, ale ve skutečnosti byl připraven jednat [40] [37] . Jeho londýnský agent Reg Clark, který zachytil náladu majitele, daroval Georgi Harrisonovi a Johnu Lennonovi dva nové Vox AC30 / 6 Twin Normal [37] [41] doplněné obvodem Top Boost [42] [c. 3] . JMI dostalo právo bezplatně používat image The Beatles ve své reklamě a kapela se zavázala nepoužívat konkurenční kytarové zesilovače [43] [44] . Počátkem roku 1963 vstoupili The Beatles do první dvacítky podporovatelů Vox a brzy ji překonali [36] . Skupina své závazky dodržovala až do samého konce koncertní činnosti [44] . Již v dubnu 1964 však musela AC30 změnit na výkonnější modely Vox: třicetiwattové zesilovače, podobně jako patnáctiwattové, si neporadily se zvukem velkých hal a na stadionech nebyly vůbec slyšet [ 45] .
Rolling Stones dostali svůj první Vox AC30 v lednu 1963, přinesl je s sebou baskytarista Bill Wyman [ 46] [47] . Zesilovač stál přes 100 GBP [28] , takže pro začínající hudebníky nebyl cenově dostupný (průměrná mzda ve Spojeném království nepřesáhla 800 GBP ročně [48] ). Už tehdy, vzpomínal Keith Richards , byl AC30 kultovní předmět:
"Bill měl zesilovače!" … Vox AC30, který si nikdo z nás nemůže dovolit. Vyrobeno Jenningsem v Dartfordu. Modlili jsme se za něj. Podívali jsme se na něj a padli na kolena. Vlastnictví vyřešilo všechny problémy... [47] Byl to klíčový okamžik: Bill Wyman k nám přišel – nebo spíše jeho zesilovač přišel k nám a Bill k němu byl jen připojen [49] . »
Původní text (anglicky)[ zobrazitskrýt] Bill měl zesilovače! … zesilovač Vox AC30, který byl mimo naše možnosti. Postaven Jenningsem v Dartfordu. Kdysi jsme to uctívali. Dívali jsme se na to a klekali jsme si na kolena. Mít zesilovač bylo zásadní [50] … rozhodující období, kdy dorazil Bill Wyman, nebo, což je důležitější, objevil se jeho zesilovač Vox a Bill s ním přišel [49]V létě 1963 uzavřel Jennings se skupinou dohodu. Rolling Stones konečně dostali kompletní sadu zesilovačů a Brian Jones dostal jedinečnou kytaru Vox Teardrop ve tvaru loutny [51] . Koncertní scéna Rolling Stones v tomto období vypadala jako výstava ukázek produkce Vox [51] . Zesilovače AC30 byly použity na většině raných písní skupiny [51] počínaje Bye Bye Johnny [52] nahranou 8. srpna 1963 . Ve skladbách prvního alba skupiny (natočeného v lednu 1964) zaznívají „hlasy“ tří Voxů AC30 – dvou „obyčejných“ (Richards a Jones) a jedné basové napojené na akustiku Vox T60 [53] .
The Detours - budoucnost The Who - zakoupili první zesilovač Vox za tragických okolností. John Entwistle si v roce 1982 vzpomněl na události před dvaceti lety:
„Najali jsme nějakého chlápka [Roy Ellis [54] ] jako rytmického kytaristu , který měl peníze a dokázal si koupit zesilovač Vox [model AC15s [54] ] . Rozhodli jsme se, že když ho vezmeme do kapely, můžeme použít jeho zesilovač... jednoho dne [30. července 1962 [54] ] odjel na víkend pryč a utopil se a jeho zesilovač jsme si vzali pro sebe. Rozhodli jsme se, že už ho nepotřebuje... pak jsme začali hledat nového rytmického hráče a tehdy jsem přemluvil Peta [Townsenda] do kapely. Nejprve se zdráhal, ale řekl jsem mu, že máme skutečný zesilovač Vox. „Vox zesilovač? dobře…“ – a souhlasil“ [55] .
Původní text (anglicky)[ zobrazitskrýt] Přizvali jsme tohoto chlapíka na rytmickou kytaru, protože přišel na trochu peněz a koupil si zesilovač Vox a kytaru... Usoudili jsme, že kdybychom ho měli ve skupině, mohli bychom použít jeho zesilovač ... chudák odjel na dovolenou se svou snoubenkou a utopil se, tak jsme mu převzali zesilovač. Usoudili jsme, že už to nepotřebuje... tak jsme nakonec začali hledat nového rytmického kytaristu a tehdy se mi podařilo přesvědčit Peta, aby se přidal. Nejprve se však nechtěl připojit, ale řekl jsem mu, že máme skutečný zesilovač Vox, tak si myslel 'Zesilovač Vox... no...' a přidal se [55]Později, když se skupina přejmenovala na The Who , souhlasil s ní i Jennings – tato reklamní smlouva se však ukázala jako krátkodobá a nejneúspěšnější v historii značky Vox [5] . Nikdo ve společnosti si nepředstavoval, že „vizitkou“ skupiny bude rozbíjení vybavení kytarami [5] . Poté , co Pete Townsend potřetí v řadě rozbil svůj zesilovač Vox, Jennings rozhodně odmítl nahradit jej na náklady společnosti a ukončil svůj vztah s The Who [5] . Townsend a Entwistle se stali pravidelnými zákazníky Marshalla ; Na základě jejich doporučení vytvořil Jim Marshall klasický full-stack form factor , který se stal de facto standardem ve světě hard rocku a metalu [56] .
Během několika let tedy Vox AC30 dobyl britský trh a v USA získal pověst „hlasu“ „ britské invaze “ [57] [58] [59] . Pro americké hudebníky nebyly k dispozici elektronkové zesilovače Vox. Zesilovače montované v Dartfordu byly prodávány pouze na britském trhu a americká společnost Thomas Organ, která zastupovala značku na americkém trhu, vyráběla pouze tranzistorová zařízení. Prvním americkým podporovatelem Voxu byla obskurní skupina 60. let The Brothers Grim ; pozdější uživatelé Vox zahrnovali The Monkees , Tom Petty and the Heartbreakers , REM a Mars Volta [60] .
Během roku 1964 přesáhla poptávka po zesilovačích Vox kapacitu továrny v Dartfordu, která v té době zaměstnávala 150 lidí [61] . Společnost potřebovala nové výrobní místo a Jennings neměl peníze na jeho vybavení [62] . Učinil těžké rozhodnutí prodat kontrolní podíl v podniku vojensko-průmyslovému konglomerátu Royston Industries [63] . Jennings doufal, že nový akcionář bude financovat expanzi JMI, ale stal se opak [64] . JMI vydělala více zisků než všechny ostatní společnosti ve skupině [5] ; Royston systematicky vybíral hotovost z JMI a nenávratně je utratil za svůj vlastní projekt letových záznamníků [64] [65] . V letech 1965-1967 JMI pokračovala ve vytváření a výrobě nových modelů, ale „díky“ vedení Roystonu její dluhy vůči dodavatelům neustále rostly [66] ; mezitím se prosazoval přímý konkurent JMI Marshall . Jeho zakladatel Jim Marshall vyhlásil Jenningsovi válku a zahájil hrozný cenový dumping [67] .
V roce 1967 byl Jennings vyhozen akcionáři v hanbě; spolu s ním společnost opustil i Denny [5] [66] [68] . Podle inženýra JMI Johna Orama byla formálním důvodem propuštění osobní indiskrétnost Jenningse, který měl slabost pro drahá auta; Ve skutečnosti Jennings, který v srdci zůstal osamělým podnikatelem, nemohl nebo nechtěl přijmout pravidla korporátní hry [5] . Nová společnost Jenningse a Dennyho nějakou dobu vyráběla zařízení pod značkou Jennings, ale nebyla úspěšná [69] . Letecký projekt Royston také skončil neúspěchem: konglomerát prohrál výběrové řízení na dodávku vybavení Royal Air Force a v roce 1967 zkrachoval [66] [70] . JMI prohlášena za insolventní, zanikla; v roce 1968 její produkci odkoupili bývalí manažeři a činnost obnovila pod názvem Vox Sound Equipment Limited (VSEL, později VSL) – i tato společnost však v roce 1969 zkrachovala [66] . Neúspěchy podnikatelů se zatím na pověsti zesilovačů Vox neprojevily; stejně jako dříve nadále přitahovali začínající kytaristy. To bylo v roce 1969, následovat radu Rory Gallagher , Brian May koupil jeho první AC30 [5] .
V roce 1970 byla uzavřena poslední dosud fungující výroba JMI v Iritě [66] . Značku Vox převzal věřitel VSEL, společnost Birch-Stolec, která v Hastings zahájila výrobu „vylepšených“ Vox AC30, prvních kombinací AC30, které obsahovaly pružinový reverb „v základu“ [71] (reverb se poprvé objevil ve Vox halfstacích v roce 1964 [1] ). Pro snížení nákladů se v nových zesilovačích místo povrchové montáže součástek používaly tištěné , s instalací lampových panelů přímo na desky [71] . Zesilovače této generace, vyráběné v letech 1970-1973, se ukázaly jako extrémně nespolehlivé: v důsledku systematického přehřívání se vodivé dráhy desek spálily a desky samotné se zdeformovaly [71] .
V roce 1972 byla značka Vox převedena z Birch-Stolec na britského distributora zesilovačů Fender , Dallas Industries . Nový majitel přesunul výrobu do Shoburyness a opustil neúspěšné experimenty s tištěnou elektroinstalací: v letech 1974-1980 byla u AC30 použita kvalitní závěsná montáž na dlouhé montážní lišty [65] . Usměrňovač na kenotronu byl nahrazen diodovým můstkem - to jednak zhoršilo dynamiku, jednak to umožnilo zvýšit výstupní výkon na 40 W; jinak elektronka AC30 od Dallas Industries následovala návrh obvodu Dicka Dennyho [65] . Dallas Industries také vyráběl tranzistorové zesilovače pod názvem AC30 [13] . S nejhorší kvalitou zvuku měli stále své fanoušky - například skupina Status Quo [13] .
V roce 1978 Dallas Industries, neschopný zvýšit prodeje ve Spojeném království nebo získat zpět severoamerický trh, postoupil práva na značku Vox Rose Morris, evropskému distributorovi Marshall na pevnině . Závod v Shoeburyness pokračoval ve výrobě AC30 až do konce roku 1982, nyní byl pověřen Rose Morris [72] . Z podnětu nového majitele se konstrukce zesilovače opět vrátila k tištěné - přesněji hybridní - instalaci: pasivní součástky byly osazeny na desky plošných spojů, lampy - na kovové šasi [72] . Náklady na hybridní verzi byly stále vysoké, kvalita provedení kulhala [73] . Hlavním problémem bylo vyčerpání starých zásob kvalitních lamp západoevropské produkce. Elektronky ECC83 dostupné na počátku 80. let měly vysoký mikrofonní efekt a zesilovače, které je používaly, měly tendenci k samobuzení [73] [74] . Nekvalitní výbojky EL84 vyrobené v Číně a východní Evropě nemohly odolat zvýšenému napájecímu napětí, které je vlastní všem AC30 s polovodičovými usměrňovači [75] .
Rose Morris pověřila inženýra Marshalla Kena Flagga přepracováním podvozku AC30 [74] . Flagg přesunul lampy, dříve umístěné na vertikálním panelu šasi, na horizontální panel a všechny pasivní součástky - na společnou desku plošných spojů z jednostranného sklolaminátu [74] . Samotný podvozek zůstal dvojitý, tvaru L [74] . Flagg snížil zisk stupňů předzesilovače, aby se snížil efekt mikrofonu, a omezil výstupní výkon na 30 wattů, aby bylo možné bezpečně používat nízkokvalitní čínské a východoevropské elektronky; to vše nevyhnutelně změnilo „hlas“ zesilovače [74] . Flaggova verze Vox AC30 šla do výroby v roce 1985 a do roku 1988 se vyráběla v továrně Audio Factors v Leedsu [74] [75] . V praxi se Flaggův zesilovač ukázal jako nejúspěšnější v historii Voxu a kvalita jeho montáže v továrně Audio Factors byla neuspokojivá [74] [75] . V roce 1988 Rose Morris přesunula výrobu z Wellingborough do závodu Precision Electronics; o rok později továrnu koupila Rose Morrisová a přejmenovala ji na Vox Amplification plc [75] .
Model 1007 Vox AC30, vyráběný v letech 1988 až 1993 ve Wellingborough, byl nabízen jako „návrat ke kořenům“ jako údajná replika mistrovského díla Dicka Dennyho [75] . Signálová cesta modelu 1007 skutečně opakovala klasický obvod z poloviny 60. let [75] , ale jeho napájení bylo vyrobeno na polovodičových diodách a negenerovalo kompresní signálovou charakteristiku klasického AC30 [75] . Reverb, poprvé v historii Voxu, již nebyl volitelnou, ale standardní výbavou základního modelu [75] . Obvody žárovek byly od limitované edice AC30 z roku 1990 napájeny stejnosměrným proudem [76] . Hlavním rozdílem od všech předchozích modelů bylo nové šasi a plně tištěná kabeláž [75] . Inženýři Precision Electronics opustili šasi ve tvaru L a nahradili jej jediným vertikálně orientovaným „žlabem“ [75] [77] . Všechny součástky pasivních obvodů, patice lamp a ovládací prvky byly osazeny na společné desce plošných spojů namontované na montážních stojanech pod šasi [75] [77] . Spolehlivost nové konstrukce byla stále nízká kvůli sklonu k přehřívání výstupních elektronek; přesto zůstal na montážní lince až do roku 2004 [75] [78] . V roce 1991 se zesilovač této generace stal hlavním živým zesilovačem Paula McCartneyho [78] .
V létě 1992 Rose-Morris přestala existovat [79] . Závod ve Wellingbrough byl uzavřen a vlastníkem značky Vox se stala japonská společnost Korg , která již vlastnila výhradní právo na distribuci zařízení Marshall ve Spojených státech [80] [79] [81] . Korg svěřil záchranu reputace značky, pošramocené neúspěšnými Rose-Morris „vylepšeními“, stejnému Jimu Marshallovi , který kdysi přispěl k krachu JMI [81] . Brzy hlavní konstruktér Marshall Steve Grindrod připravil dokumentaci pro vydání nového, téměř původního modelu AC30; Od roku 1994 do roku 2003 byly všechny AC30 vyrobeny v Marshallově závodě v Milton Keynes [82] [80] . Model AC30TBX tohoto období získal pověst nejlepšího Voxu vydaného od likvidace JMI [14] . Dekáda jako celek se pro značku ukázala jako úspěšná a zisková, ale na počátku roku 2000 se výroba ve Spojeném království stala ekonomicky nerentabilní, Marshall ztratil zájem pracovat pro Korg a japonská společnost se rozhodla přesunout výrobu Vox do Číny [ 14] .
Na doporučení Grindroda, který již úzce spolupracoval s čínskými průmyslníky, byl výběr učiněn v továrně Shenzhen International Audio Group [14] . Od roku 2004 jsou všechny zesilovače Vox vyráběny v Shenzhenu [14] . Korg rozdělil klasické modely AC15 a AC30 do dvou paralelních řad: „rozpočtová“ řada Custom Classics (AC30CC, AC30C2 atd.) používala ekonomické tištěné kabely a horní řada Handwired používala drahou povrchovou montáž [14] . Navzdory negativnímu tisku a pobouření kytaristů byly čínské Vox kupujícími dobře přijaty a do roku 2007 značka Vox znovu získala svou dříve ztracenou pozici na trhu [14] .