Architektura Samary , zejména její historické centrum, se vyznačuje svou originalitou. V 19. století se vyvinul osobitý styl dřevěné architektury s dekorem, odrážející orientální vlivy. Cihlový eklektismus 30.-1900. let 19. století se vyznačuje velkým vlivem klasicismu. Samara má rozsáhlé komplexy historického a architektonického dědictví 20. století ve stylu secese, sovětské avantgardy, stalinistické architektury, sovětského modernismu.
Rozvoj území moderní Samary začal v 16. století založením pevnosti Samara Town. Před založením pevnosti byla tato oblast domovem mola pro volžské lodě. Oficiálním datem založení osady byl výnos cara Fjodora Ioannoviče z roku 1586. Poloha města byla předurčena několika faktory: strategická poloha pro zajištění bezpečnosti před nájezdy kočovných kmenů; expanze ruského státu v oblasti středního a dolního Volhy; výhodná poloha ve stepní krajině, na soutoku řek Volhy a Samarky [1] .
Tvrz byla dřevěná s 11 věžemi, obehnaná valem a příkopem a zabírala 5,2 hektarů. Postupně se počet obyvatel pevnosti zvyšoval a okolní území se rozvíjelo [1] . Současně s pevností v roce 1586 vznikla na svahu Volhy Boldyrskaya Sloboda a kolem roku 1645 proti proudu Volhy Voznesenskaya Sloboda. V průběhu 17. století se osady spojily v jeden celek [2] .
V roce 1688 získala osada statut města, což si vyžádalo vypracování prvního hraničního plánu. Je známo, že na počátku 18. století se město rozkládalo v úzkém pruhu podél svahu Volhy. V letech 1703-1706 byla na východ od staré pevnosti postavena nová hliněná forma kosočtvercového tvaru. Dispozice byla nesystematická, s malými bloky bizarních tvarů. Téměř celé území zabíraly obytné budovy a administrativní, obchodní a vojenské budovy byly soustředěny pouze v pevnosti. Území podél břehů Volhy a Samarky byly obsazeny přístavy a stodolami. V roce 1717 bylo v Samaře 210 filištínských domů a 17 domů yasakových rolníků . Osada se díky své hraniční poloze rozrůstala pomalu a do konce 18. století zabírala 61,2 hektarů území, kompaktně se rozprostírajícího podél břehů Volhy [1] [2] .
V roce 1763 podepsala carevna Kateřina II . rozkaz „O vytvoření všech měst, jejich budov a ulic zvláštních plánů pro každou provincii zvláště“. V 70. letech zahájila „ Komise pro kamenné stavby Petrohradu a Moskvy “ rozsáhlé aktivity na obnovu provinčních měst. Ve stejné době začal vývoj prvního hlavního plánu pro Samaru. V roce 1764 změnila osada svůj správní status a stala se osadou . V roce 1780 získalo opět statut krajského města. V letech 1765 a 1772 byl těžce poškozen požáry. Přes tyto překážky dostala Samara roku 1782 první územní plán s pravoúhlým rastrem ulic [1] .
Území města bylo podle plánu podrobeno kompletní přestavbě: všechny budovy byly zlikvidovány, s výjimkou několika kostelů, domů a tvrze. V roce 1796 byl vypracován druhý plán přestavby, shodný s prvním. V důsledku jeho realizace se do roku 1804 území Samary zvětšilo na 70,4 hektarů. Základem pro plánování severní části města byla obdélníková čtvrť o rozměrech 130 × 260 m. Jižní část osídlení si zachovala nepravidelný charakter [2] . Hlavním typem stavby této doby je nízkopodlažní zámeček . Směry ulic byly určovány směrem kanálu, tzv. zlomu Samara. Město bylo rozděleno do funkčních zón: obytné čtvrti s obchodem, administrativní a církevní budovy. Komunitní centra byla umístěna kolem kostelů a na molu lodi. Kovárny se nacházely na okraji města. Tvrz zabírala 3,6 ha, rozdělena na obytnou zónu, administrativní zónu ( kanceláře , věznice, sklad ), veřejnou (soud, myšlenka), obchodní, průmyslovou (sklady, mola, kovárny, stodoly ) [1] .
V roce 1804 byl vypracován nový plán přestavby a rozšíření Samary po vzoru předchozích. Staré budovy na jihu města byly zbořeny a na jejich místě se objevila pravidelná dispozice. V roce 1839 byl plán téměř kompletně realizován. Území Samary se zvětšilo 3,5krát (246,4 ha). Město zabíralo celé území podél povodí řek Volhy a Samary, na jehož březích byly přístavy, obilné stodoly, sklady a drobný průmysl. Pevnost Samara byla stále zachována, ale již ztratila svůj význam [2] .
V roce 1840 byl schválen nový plán rozvoje, podle kterého se území města dále rozšiřovalo podél rozvodí při zachování plánovací struktury [2] . Nový plán odrážel charakter převažujících dřevostaveb (kamenné domy tvořily pouze 10 % z celkového počtu). Velikost čtvrtí zůstala stejná, město rostlo na úkor přilehlé zemědělské půdy. Jako hlavní obchodní centrum s železnicí získala Samara v roce 1851 status provinčního města. Generální plán z roku 1853 upravoval pouze výstavbu v hranicích města, ale osada se začala chaoticky rozrůstat, objevila se četná průmyslová zařízení: koželužny, olejárny, cihelny a mlýny [1] . Rozvoj plavby podél Volhy vedl k tomu, že mola, sklady, pily a další továrny obsadily celé pobřeží Volhy ve městě. V letech 1875-1877 byla postavena soukromá železnice přes Samaru do Orenburgu , položená podél břehů řeky Samara. Ukázalo se, že obytná část města byla odříznuta od břehů průmyslových řek, s výjimkou malého segmentu Strukovského zahrady , který měl výhled na Volhu. Koncem 19. století byla Samara jednotným plánovacím prostorem s pravidelným plánem (s výjimkou osady Zasamarskaya, která vznikla nejpozději koncem 18. století) [2] .
Na přelomu 19.-20. století se Samara stala významným průmyslovým, obchodním a administrativním centrem. Toto období zahrnovalo: obnovu historické části města a vznik nových čtvrtí v důsledku rozvoje přilehlých území. Pravidelná plánovací struktura byla zachována, ale zástavba byla regulována pouze v hranicích města [1] . Území rychle rostlo: jestliže v roce 1898 to bylo 1060 hektarů, pak v roce 1916 to bylo 1702 hektarů. Na předměstských pozemcích velkostatkářů a pustinách, v rámci území města, začala vznikat předměstská sídla svévolně a nekontrolovatelně zastavěná. Četné osady, osady, předměstí se aktivně budují a vzájemně splývají. V roce 1916 bylo území města již souvislou masou zastavěného území, často s nesouvisející heterogenní plánovací strukturou. Výrazně se také rozšířila pobřežní produkční oblast. V roce 1911 byla postavena Pipe Plant , kolem které vznikla pracovní osada [2] [1] .
Po revoluci v roce 1917 bylo zrušeno soukromé vlastnictví půdy, byl určen hlavní směr v urbanismu - generální plán měl určovat městský život. Ekonomický útlum však způsobil, že nová výstavba téměř neexistovala. V podstatě probíhaly práce na obnově stávajícího bytového fondu města pro potřeby státu [1] . Osady, které existovaly v okolí Kuibysheva (nový název Samara) ve 20.–30. letech 20. století, se během let industrializace výrazně rozrostly a staly se součástí města. Na konci 30. let 20. století byla celková plocha všech zastavěných ploch 3303,3 hektarů. Kujbyšev se skládal z centrální části (starého města), přilehlých osad z počátku 20. století a odlehlých malých osad [2] .
Rychlý růst Kuibyshev vyžadoval vývoj nového hlavního plánu „Big Kuibyshev“ v roce 1937, který byl navržen pro budoucnost, až do roku 1956. Zajistila významnou expanzi města a proměnila jej ve významné průmyslové centrum. Hlavní kompoziční osy vznikly: podél povodí řek Volhy a Samary a druhá osa - ulice Novo-Sadovaya . Struktura zdůrazňuje hlavní městská centra - náměstí Samara a oblast botanické zahrady . Stávající historické budovy byly zrekonstruovány a přestavěny, staré hřbitovy a kostely byly zbourány, aby bylo možné umístit nová veřejná a kulturní zařízení [1] .
Plné realizaci plánu zabránilo vypuknutí Velké vlastenecké války . Ve 40. letech 20. století byly velké obranné továrny evakuovány do Kujbyševa, v souvislosti s tím se rozloha města během války a prvních poválečných let zvýšila o 50% a do konce 40. let činila 6651,3 hektarů. . Továrny a továrny byly umístěny podél železnice, východně od starého města, v prázdných oblastech. Mezi nimi a starým městem vznikly nové obytné oblasti. Nová výstavba se rozvinula také na dalších bezprostředních periferiích a na vzdálené periferii [2] .
V roce 1949 byl přijat nový hlavní plán pro Samaru, podle kterého se rozvinul dopravní systém (vznik nových dálnic), postavila se nová průmyslová a rezidenční oblast Bezymyanka , rozvinula se nová území, vznikly nové plánovací jednotky - mikrookresy . Rozvoj města pokračoval intenzivním tempem: byl postaven Kirovský okres , vesnice Kryazh, ústí Suché Samarky. Probíhaly terénní úpravy, rekonstrukce náměstí ( Kujbyševovo a Čapajevovo náměstí ), položení TsPKiO . Nový urbanistický rámec tvořila komunitní centra a hlavní dálnice spojující odlehlé oblasti s historickým centrem [1] .
Město však bylo až do konce 50. let konglomerátem rozptýlených dělnických osad rozmístěných kolem největších průmyslových podniků. V takovém systému byla klíčová dvě centra: Staré město (historický obchodník) a nová průmyslová čtvrť Bezymyanka ( společenské město ). Bezymyanka byla spojena se Starým Městem železniční tratí a autobusovými trasami. Taková dvoudílná struktura města existovala až do konce 20. století [3] .
Místní architektonická škola dokázala v 50. letech 20. století během stavebního procesu zformovat vynikající architektonické celky, které spojovaly dělnické osady do jediného městského systému - jedná se o budovy náměstí Revoluce, Kuibyshev, Samarskaya, Chapaev, Agriculture, Kirov, Pobeda Street, Kirov, Metallurgists, Yunykh Pioneers, Kuibyshev, Novo-Sadova, Maslennikov, Sovětská armáda a nábřeží Volhy [3] .
V 60. letech se masivně rozšířil mikrookresní princip plánování a rozvoje, zakotvený v generelu z let 1965-1966 [2] . Došlo k aktivní výstavbě standardního bydlení , a to nejen na svobodných územích, ale také kvůli demolici kasáren postavených během válečných let. Vývoj se vyznačoval masovým charakterem a velkým rozsahem [1] . Celková plocha území města k roku 1970 byla 11 863,9 hektarů. Obecně funkční organizace zůstala zachována, ale s určitými změnami: banka Volha byla vyčištěna od průmyslového rozvoje, stavělo se zde druhé nábřeží. Území města se rozšířilo: na severovýchod, kde vznikla nová průmyslová a komunální zóna; podél břehů Volhy, kde byla vybudována nová obytná a rekreační oblast [2] .
V 70. a 80. letech 20. století došlo k rozvoji nových území mezi rozvojem Kirovského okresu a Volžskou zelenou zónou, rekonstrukcí území, která se rozvinula v první polovině 20. století (po obvodu historického centra a podél Volha) začala. V roce 1988 se stavební plocha Kuibyshev zvýšila na 14 004,3 hektarů [2] . V této době se již formoval rámec města, bylo zbytečné rozvíjet nové oblasti kvůli jejich odlehlosti. Od 80. let se rozvoj města posunul do roviny saturace zástavby, řešení problémů bytové nouze. Nový územní plán z roku 1987 počítal s rekonstrukcí historického centra, výstavbou nové obytné čtvrti v záplavové části Samarky a deklaroval nutnost opustit standardní zástavbu [1] .
Během posledních let 20. století se funkční zónování Samary dramaticky nezměnilo. Samostatná území prošla místní refunkcí [2] . V roce 2006 byl přijat nový územní plán města s cílem vytvořit příznivé životní prostředí a zajistit udržitelný rozvoj území. Územní plán vlastně postrádal mechanismus pro jeho realizaci a následný vývoj tomu neodpovídal (což v rámci zavedené tržní ekonomiky vlastně není realizovatelné). Rysem moderního rozvoje městského prostoru se stalo zintenzivnění využití již zastavěných území při absenci územních zdrojů, což negativně ovlivnilo stávající architektonicko-historické prostředí Samary [1] .
Dřevěná architektura přišla na území Samara z oblasti Horního Volhy a přilehlých oblastí středního Ruska. Poloha města po proudu Volhy předurčila pohodlné splavování dřeva, které poskytlo Samaře hlavní stavební materiály a přispělo ke vzniku tradic ruské dřevěné architektury na tomto území . V osadách kolem pohoří Žiguli podél Volhy vytvořili ruští osadníci a mistři tesaři základ ruského dřevěného stavitelství svými unikátními domovními řezbami, které se aktivně projevovaly na stavbách v 19. století [4] .
Architektonické dědictví Samary je považováno za relativně mladé, jen některé památky jsou staré 200-250 let. Důvodem je, že město často trpělo požáry. Proto se nedochovala ani dřevěná tvrz z roku 1586, ani první čtvrtiny let 1600-1700, ani pozdější dřevěné stavby. K největšímu ničivému požáru došlo v létě 1854 a zničil architektonicky nejlepší část města [4] .
Nicméně od poloviny 19. století byla Samara nadále zastavěna četnými dřevěnými stavbami. Za posledních 150-160 let se dřevěná architektura města projevila v různých stylech - v Samaře můžete vidět dřevěné domy jak v klasickém stylu, postavené podle vzorových projektů, tak různé variace dřevěného eklekticismu, dřevěné modernita a konstruktivismus [4] .
Rozkvět dřevěné architektury Samary je považován za období konce XIX - začátku XX století. Na jedné straně byl v roce 1869 vydán příkaz zakazující výstavbu a obnovu dřevěných domů ve staré části města na centrálních ulicích. Na druhé straně nízká cena pozemků a dostupnost dřeva přispěly k tomu, že na okraji města vznikla obrovská obytná oblast převážně dřevěných budov (moderní ulice Čapajevskaja, Krasnoarmejskaja, Polevaja a Sportivnaja) [4] .
Dřevěné domy na ulici. Samara.
Poplavského dům.
Panství A. N. Tolstého.
Architektura éry ruského klasicismu předpokládala výstavbu ulic podle vzorových projektů. Jeho příklady lze pozorovat jak v Moskvě , Petrohradu , tak v provinčních městech: Tver , Tula , Smolensk . Samara nebyla výjimkou. Použití vzorových projektů je typické pro nejstarší část města podél ulic: Vodnikov, M. Gorkij, Krupskaja, A. Tolstoj, Pioneer, Vencek, Komsomolskaja. Charakteristickým znakem klasicistní stavby byl hmotový charakter, takže výrazně ovlivnil historický vzhled Samary. Jeho charakteristickými znaky byly: jednoduchost a střídmost výzdoby, lichý počet oken, omítnuté fasády, kombinace žluté a bílé barvy v barevném schématu [5] .
V kamenných budovách Samary jsou charakteristické příklady klasicistní architektury první poloviny 19. století: Dům P. Katkova (ul. Komsomolskaja, 15 / ul. Vodnikov, 39), obytná budova (ul. Maxima Gorkého. , 85), kupecké sídlo I. L. Sanina (Kuibyshev st., 118-120). Prototypy staveb byly projekty příkladných fasád obytných domů z alba 1838. Jejich architektura byla aktivně přítomna: symetrické kompozice fasád, jednoduché ploché ostění oken, jednoduché a figurální atiky, mezipatra, obložené pilastry s folklorní interpretací architektonického řádu (směs forem a dekorativních prvků v příkladných projektech byla typická pro samarskou klasicistní architekturu ). Mnoho staveb původně postavených ve stylu ruského klasicismu bylo přestavěno v eklektickém období (např.: dům P. V. Tarasova, dům obchodníka O. V. Shchadrina a další) [5] . Významnou památkou pozdního klasicismu je budova vrchnostenského sněmu na ulici Alexeje Tolstého 50, postavená v letech 1851-1853 podle návrhu zemského architekta Meisnera [6] .
Jediným dochovaným příkladem náboženské architektury ve stylu ruského klasicismu je katedrála Nanebevzetí Panny Marie , postavená ve 40. letech 19. století [7] . Budova chrámu byla postavena ve stylu klasicismu, v podobě jednokupolové baziliky se zvonicí pro 9 zvonů, zakončená tenkou špicí [8] .
V dřevěné architektuře Samary se také dochovalo několik příkladů provinční klasicistní architektury: zámeček A. N. Ščelokova (ul. A. Tolstého 36 / ul. Komsomolskaja 23), Komsomolskaja, 30). Podobné dřevěné domy byly také stavěny podle vzorových projektů, byla přítomna jejich architektura: imitace dřevěného kamenného dekoru, rustikované prkenné stěny a nároží, stylizované obrazy v řezbách převzatých z empírového stylu, mezipatra, prkenné pilastry, půlkruhové atiky [4] .
Budova vrchnostenského sněmu.
Katedrála Nanebevzetí Panny Marie.
Budova ženského gymnázia.
Směr eklektismu v architektuře ovládal Ruskou říši ve 30.-90. letech 19. století. Hlavní výtvarnou technikou bylo využití tzv. historických slohů . Eklekticismus byl založen na volné kombinaci technik a forem různých neostylů, kombinovaných s moderními funkčními a plánovacími řešeními. Forma a styl stavby byly svázány s její funkcí, zatímco stavby stejného období vycházely z různých stylových škol v závislosti na účelu stavby a prostředcích zákazníka, což zásadně odlišovalo eklekticismus od empíru, který vyžadoval jedinou stylový design pro všechny typy budov [9] .
Eklekticismus se stal hlavním trendem v architektuře Samary v období od 30. do 10. let 19. století. Architekti města pracovali jak v hranicích jednoho stylu, tvořili ucelené obrazy budov, tak v rámci jednoho díla využívali rysy různých stylů. Jedním z hlavních směrů byl ruský styl spojený s obrodou národní identity [10] .
Akademický eklektismusV rámci architektury kamenných staveb se zpočátku vyvíjela akademická odrůda eklekticismu, která zahrnovala všechny varianty „klasických slohů“ - novořecký , novorenesanční , neobarok , neorokoko a pozdní klasicismus. Tyto historické styly byly ztotožňovány s osvícenstvím, vědou, humanitou a dobročinností, částečně s bohatým a krásným životem (duševní bohatství nevyjímaje). V těchto stylech byla po celé 19. století stavěna muzea, knihovny, vzdělávací instituce, nemocnice, lázně, banky, nájemní domy a panská sídla [11] .
Charakteristickým rysem Samary bylo, že v její architektuře přetrvával pozdní klasicismus 30. let 19. století až do konce 19. století. Zničení v polovině století požáry budov z konce 18. - začátku 19. století a následný stavební boom vedly k tomu, že se pokračovalo ve výstavbě na vzorných fasádách pro jejich praktičnost a levnost. V podmínkách kupeckého sebevědomí se i ti nejbohatší obchodníci prvního cechu, majitelé velkých obchodních domů, uchýlili k používání vzorků. Výsledkem je, že pozdní zástavba Samary koncem 19. - začátkem 20. století má značné množství příkladných staveb v klasicistním stylu a dokonce i v novorenesanci. Klasicismus se stal hlavním a vlastně prvním architektonickým stylem v kamenných budovách Samary, proto se k němu vytvořil zvláštní přístup architektů a zákazníků, podbarvený patriotismem. V tomto ohledu se vyvinula ojedinělá situace, kdy ve většině oblastí eklekticismu v Samaře byly ve výzdobě použity prvky ruského klasicismu [12] .
V polovině 19. století bylo centrum Samary rychle zastavěno kamennými budovami. Jestliže v roce 1851 jich bylo 253, tak v roce 1882 už 1260. Většina kamenných staveb byla postavena podle vzorových projektů z cihel, ve dvou patrech. Tato stavba tvořila osobitý styl klasické stavby v rámci eklekticismu, ve kterém různorodost výzdoby nevedla k odosobnění města, ale určitá typizace napomohla k vytvoření celistvé městské struktury. Klasicismus konce 19. století v Samaře představuje obytná budova postavená v roce 1874 (ul. Vodnikov 64/10-12 Pionerskaya ul.), obytná budova (ul. A. Tolstého 94) a dům kupce z roku 1874 A. M. Gorbunov (Pionerskaya St. 10-12). Wenceka, 18) [13] . Charakteristické příklady směsi eklekticismu a klasických vzorových projektů v architektuře Samary: Městská rada (opakovaně přestavovaná, budova kombinuje rysy klasicismu, neorenesance a neobaroka); Dům obchodníka O. V. Shadriny (ul. Vodnikov, 1/Kutyakova ul., 6); Kurlinův dům - P. V. Alabina (Kuibyshev ul., 122) [5] .
Renesanční směr eklekticismu, vypůjčující si architektonické principy stavby florentských paláců z 15. století, je v Samaře reprezentován takovými velkými památkami, jako jsou: bývalé sídlo Subbotina-Šikhobalova (1878), sídlo obchodníka Zhogoleva (1909), sídlo obchodníka Nikolaje Dunaeva (1879, architekt A. Gronvald ) [14] [15] .
Subbotin-Shikhobalovovo sídlo.
Vedení města.
Dunaevovo sídlo.
„Gotika“ v ruské architektuře po rozkvětu v období romantismu 30.–50. let 19. století nezmizela z architektonické arény, ale používání jejích forem se pevně spojilo s předměty určitého účelu. V "gotickém" stylu se stalo zvykem navrhovat kostely , reformované kostely , kanceláře (kreslicí spolky s Faustovou kanceláří) a knihovny [16] .
Novogotický trend v rámci ruského eklekticismu v Samaře reprezentují především sakrální stavby, ale ojediněle se zde vyskytují i sídla a nájemní domy. Chrám Nejsvětějšího Srdce Ježíšova , postavený v letech 1902-1906 podle projektu Foma Bogdanovich , je považován za kvintesenci gotického stylu v architektuře Samary. Dřívějším příkladem novogotiky je luteránský kostel sv. Jiří z roku 1865, postavený podle projektu inženýra N. N. Eremeeva. Příklady nájemních domů s novogotickými prvky jsou: Subbotin-Markison Mansion (1911-1912, architekt M. Kvjatkovsky), hrázděný dům (1904-1912), dům Linev-Rozina (1901, architekt F. Zasukhin ), nájemní dům Wilhelma Kirsta (1897). Výzdoba těchto staveb aktivně využívala motivy gotické architektury: vysoké věžičky, ampulky se špičatými jehlany na nárožích, hrázděné domy , špičaté kleště [17] .
Kostel Nejsvětějšího Srdce Ježíšova.
Kostel svatého Jiří.
Subbotin-Markisonovo sídlo.
V 19. století se v Rusku stal velmi populární neo-mauritánský styl , vycházející ze španělského mudéjarského stylu , běžného v Pyrenejích v 11.-16 . Jedním z prvních příkladů použití stylu v Ruské říši byl palác hraběte Voroncova v Alupce . Později se tento styl stal populárním v panské a příměstské výstavbě. V Samaře se neomauritánský směr eklektismu objevil ve 2. polovině 19. století také v souvislosti s předměstskou výstavbou, kdy byly břehy Volhy aktivně zastavěny kupeckými dači [18] .
Nejznámější dacha v tomto stylu byla postavena samarským obchodníkem Egorem Nikitichem Annaevem - Kumysolechebnitsa, otevřena v roce 1863, nazývaná také Annaevova dacha. Byl to celý komplex budov a hospodářských budov kolem hlavního domu. Ztratil se ve 20. letech 20. století. Počátkem 20. století bylo postaveno v chatkách několik dalších dach v pseudomaurském stylu. „Dachy v maurském stylu jsou v podstatě fantastické divadelní scenérie na břehu Volhy,“ napsal V. Karkaryan, badatel samarské architektury. Ve městě však byly takové stavby vzácné [18] .
Příkladem neomaurského stylu v Samaře jsou dochované architektonické památky: sborová synagoga (1908, architekt Z. Kleinerman), sídlo obchodníka Belousova (1898, architekt A. Ščerbačov), zámek Serebrennikova (1904, architekt A. Ščerbačov), dům Maslovských (1910-1915). Budovy aktivně využívaly techniky maurské architektury: oblouky ve tvaru podkovy (hybrid lancetových a obloukových oblouků), střídání červených a bílých pruhů cihlového obkladu a ornamentální interpretace roviny stěn, věžičky v podobě minaretů , hluboké rezivění, krápníkové dekorativní prvky, sloupy s kompozitními řádovými hlavicemi [17 ] .
Serebrennikovovo sídlo.
Sborová synagoga Samara.
Zámeček obchodníka Belousova.
Ve 30. letech 19. století v Rusku vznikl národně-romantický trend v architektuře, který vyústil ve vytvoření ruského stylu . Jednou z jeho odrůd byl rusko-byzantský nebo ruský akademický styl , jehož podstatou byla směs forem ruské středověké architektury a byzantské architektury . Zakladatelem směru je architekt K. A. Ton . Tonova díla byla doporučována na státní úrovni jako modely pro stavbu chrámů a veřejných institucí [19] .
Jednou z největších staveb v rusko-byzantském stylu v Samaře byl ztracený Sretenskij chrám samarského ženského Iverského kláštera. Plán na stavbu kostela vypracoval v roce 1858 samarský zemský architekt K. G. Maker. Stavba trvala více než deset let. Majestátní chrám měl v půdorysu křížový tvar, klenby spočívaly na šesti sloupech [20] . Dalším ztraceným samarským náboženským objektem v rusko-byzantském stylu je katedrála Krista Spasitele [21] .
ruský stylKoncem 40. – 50. let 19. století na rozdíl od oficiálního ruského stylu vzniká jeho neoficiální směřování, jehož zakladatelem je A. M. Gornostaev . Podstatou směru bylo využití tradic ruské národní architektury 17. století . Koncem 50. let, po smrti Mikuláše I. a šíření myšlenek populismu mezi inteligenci , tento trend zesílil a zformoval se do ruského stylu .
V Samaře se ruský styl rozšířil od 70. let 19. století a trval až do 19. století. Vyznačovalo se použitím prvků typických pro staré ruské stavby ve výzdobě, včetně klenutých stropů, „hrncových“ sloupů, závaží atd. Oblíbené bylo také použití otevřeného zdiva jako dekorativního prvku. Mezi hlavní památky kamenného ruského stylu v Samaře patří: městské divadlo (1888, architekt M. Chichagov ), Čelyševovy domy (1895-1899, architekt A. Ščerbačov), bytový dům Kargina-Chakovského (1898-1908), dům obchodníka Sidorova (1904, architekt G. Moškov), Volkovův dům (1900-1910), domy obchodníků Vasiljeva a Osnovina (1900-1905), budova duchovní konzistoře (1905, architekt A. Ščerbačov), Stroykov -Jakimovův mlýn (1902, architekt A. Ščerbačov), komunita milosrdných sester Samara Olginskij (1902, T. Khilinsky), budova zemského rady zemstva (1898-1900, A. Zelenko) [22] .
Městské divadlo.
Dům obchodníka Sidorova.
Budova duchovní konzistoře.
Jedinečným fenoménem v architektuře Samary byl ruský styl architekta Filareta Petroviče Zasukhina . Jeho interpretace ruského stylu se lišila od Shcherbačova v neočekávané kombinaci typických malých detailů - kokoshniků, balusterů, všech druhů valbových věží a věžiček s klasickými trojúhelníkovými štíty nad okny a rustikací přízemí. Mezi okolními stavbami bohatě zdobené detaily vynikaly elegantní budovy F. P. Zasukhina, mezi nimi: sídla A. I. Kirillova a S. A. Plechanova, oba postavené v roce 1900 [23] .
Ropet-Hartmann stylRuský styl se projevil i v dřevěné architektuře. Akademický směr ruského stylu ( rusko-byzantský styl ) se odrážel výhradně v kamenné náboženské architektuře. Paralelně s tím vzniklo neoficiální protiakademické hnutí, tzv. demokratická verze stylu (styl Ropet-Hartmann), spojená s populismem a stala se vůdčím hnutím v 60. a 70. letech 19. století [24] . Demokratický styl v sobě spojoval originalitu ruské kreativity a zájem o dekorativní motivy předpetrinské ruské architektury a uměleckých řemesel. Vyznačoval se množstvím odklápěcích ozdobných detailů, tvarovanými střechami, ozdobnými akcenty na fasádách [4] .
V Samaře se dochovalo mnoho dřevěných domů ve stylu Ropet-Hartmann s řezanými a aplikovanými řezbami: dům L.P. Pavlova (ul. Sadovaya, 94; 1898, architekt A.A. Shcherbačov), dům V.E. Prakhova (ul. Samarskaya , 151 / ul. Rabochaya, 22; 1914, architekt Z. V. Kleinerman), dům P. S. Turynceva (90. léta 19. století), dům N. I. Kirillova (ul. Jarmarochnaja 27; 1899, architekt. A. A. Shcherbačov, dům E. G. Yurbačovska, dům E. 169/Ulyanovskaya ul., 23; 1898, architekt F. P. Zasukhin), dům M. N. Klyshko (Rafailova), dům G. G. Vasiljeva (per. Belinsky, 3; 1880-1890), dům lékárníka B. N. Pozern (L. Tolstoy St., 38; 1905-1915, architekt F. P. Zasukhin), domy na L. Tolstoj, 34, 69, 128, dům A. V. Evseeva (ul. Frunze, 21 / Komsomolskaja 51; 90. léta 19. století, architekt A. A. Ščerbačov), dům Yu. I. Poplavského (ul. Frunze, 171, architekt; 1899 A. A. Ščerbačova), dům E. I. Mrykiny (ulice Molodogvardějskaja, 134-136; 1874), dům A. V. Kavského (ul. Uljanovská, 75; 90. léta 19. století, architekt A. A. Ščerbačov). Soustružení aplikované řezbářství se nachází na budovách podél ulice Vilovskaya, 106, Artsebushevskaya ulice, 85 a dalších [4] .
racionalistický směr. Styl cihlyNa konci 19. století se cihlový styl rozšířil po celém Rusku . Jednoduchý a praktický způsob dokončení fasády (obnažené zdivo stěn) nahradil křehkou a krátkodobou omítku. Cihlový styl se stal racionálním směrem v eklektické architektuře a použití polychromovaných cihel, dlaždic, terakotových vložek a přírodního kamene rozšířilo umělecké možnosti architektů. Cihlový styl se vtělil do masové a levné výstavby nemocnic, škol, obytných budov, průmyslových objektů a kasáren [25] .
Tento styl se rozšířil i v Samaře. Ruští architekti byli přesvědčeni, že cihlový obklad je v místním klimatu odolnější a stavba budovy také zabere méně času. V cihlovém stylu pracovali takoví samarští architekti jako Z. V. Kleinerman, V. V. Tepfer, F. A. Černomorčenko. Díky jejich úsilí se cihlová architektura v Samaře vymykala stylu užitkových staveb, co do bohatosti forem nebyla horší než omítané stavby [25] .
Pivovar Zhiguli.
Mlýn obchodníků Stroykov a Yakimov.
Mlýnářský komplex Sdružení Ya. G. a I. Ya. Sokolov.
Mnoho budov v Samaře bylo postaveno v cihlovém stylu. Mezi nimi vynikala budova městské hasičské zbrojnice, postavená v roce 1914 podle projektu Z. V. Kleinermana (Chernorechenskaya ul., 55) [25] . Na přelomu 19.-20. století zažila Samara rychlý průmyslový růst, který vedl k výstavbě nových mlýnů, pivovarů a cihelen, jejichž budovy byly postaveny v cihlovém stylu. V historické části Samary se dochovaly unikátní průmyslové podniky moučného průmyslu vyrobené ve stylu červených cihel: mlýnský komplex Partnerství Ya. G. a I. Ya .] .
Secesní styl vznikl v Belgii na konci 19. století a byl protikladem eklekticismu, který v Evropě převládal v 60. a 70. letech 19. století. V Rusku se secese objevila také na konci 19. století, ale o něco později, a Moskva se stala centrem nového nastupujícího architektonického trendu. V Samaře vznikl nový styl současně s Petrohradem a moskevskou secesi. Jeho prvním představitelem ve městě byl architekt A. A. Shcherbačov. Elegantní styl se stal populárním mezi vyšší obchodní třídou a ztělesňoval buržoazní představy o kráse. Nejznámější stavbou této architektury v Samaře byl zámeček Kurlina , představující kvintesenci samarské secese [27] .
Samara je považována za „perlu provinční moderny“, protože zde na přelomu 19. a 20. století působili slavní architekti jako Shekhtel , Zelenko, Kvjatkovskij , Moškov, Zasuchin, Šamanskij a další. Vytvořili velkolepá sídla, která podle výzkumníků nejsou horší než nejlepší ruské a zahraniční příklady v tomto stylu. V Samaře prošla secese několika fázemi vývoje (datování je podmíněno) [28] :
Ziskový dům Alexeje Nuicheva.
Curlinovo sídlo.
Ernovo sídlo.
Dekorativní secese v Samaře nabyla všech společných formálních rysů stylu: asymetrie a trojrozměrnosti v trojrozměrné kompozici, často celofasádní provedení, panský charakter architektury, volné uspořádání, nový tvar otvorů ( oválné, lichoběžníkové, eliptické), flexibilita linií, římsy v podobě věží, bionické ornamenty, štuky, konzoly místo říms, použití keramiky, smalt, barevné vitráže ve výzdobě [28] . Významnými představiteli tohoto směru v Samaře byli: zámek Novokreshchenovů (1907-1909), Grand Hotel (1909), ziskový dům Alexeje Nuycheva (1902-1903), postavený podle návrhů architekta M. Kvjatkovského [29] .
Romantická secese v Samaře reprodukovala principy romantismu v architektuře a byla extrémně rozmanitá, odkazovala na různé zdrojové styly. Pro novoromantismus v rámci moderny bylo typické obracet se především k dědictví renesance a klasicismu, k památkám staré ruské dřevěné a kamenné architektury. V Samaře vznikaly také budovy v regionálních školách, například severní moderna , která reprodukovala formy lidové architektury severoevropských a skandinávských zemí. Odrůdou romantické moderny byl maurský styl, založený na prvcích architektury Východu (podkovovité oblouky, galerie atd.) [28] . Zámek Vasilije Surošnikova (1909-1912, architekt F. Shekhtel) byl postaven ve stylu severní secese . Nejznámějším příkladem samarské stavby v romantickém směru je dacha obchodníka Konstantina Golovkina (1908-1909, architekti K. Golovkin a V. Tepfer). Architekt a badatel samarské architektury V. G. Karkaryan popsal stavbu následovně: „Golovkinova dača je romantická groteska hraničící s mystikou, mýtus domu“ [29] .
Surošnikovovo sídlo.
Budova selské a šlechtické banky.
Budova kina "Furor".
Racionalistickou secesi v Samaře charakterizovala lakomost dekorativních prostředků a dominance konstrukce. Vyznačoval se: opakovatelnými prvky stejného typu a přímočarými, hladkými stěnami [28] . V tomto směru modernity v Samaře byly postaveny: sídlo obchodníků Matveevs (1914-1915, architekt D. Werner), restaurace Aquarium (1913-1914, architekt M. Kvjatkovsky), sídlo veřejného shromáždění (1914, architekt D. Werner ) [29] . Architekti Platon Vasiljevič Šamanskij a Zelman Veniaminovič Kleinerman pracovali racionálním směrem moderny. Podle projektů prvního jmenovaného byla postavena budova guvernérovy rezidence blízká racionalismu (1915, Frunze ul., 167) a architektův vlastní výnosný dům (1915-1916, S. Razin ul., 108). Z. V. Kleinerman navrhl v tomto směru dům I. E. Savelieva (1913, ul. Molodogvardeiskaya, 128), budovu tiskárny I. A. Fedorova (1911, ul. Galaktionovskaya) [23] .
Důležitou součástí samarské secese byl unikátní ruský fenomén - dřevěná secese . Přestože je plnohodnotná dřevěná secese pro Samaru vzácným jevem, mnohé z dochovaných budov mají ve výzdobě znaky tohoto směru: obytná budova K. G. Bordukhovich (Galaktionovskaya ul., 91), obytná budova s A. Kh. Tseglejev (ul. Sadovaya, 105), dům M. E. Vasiljeva (ul. Samaraskaja, 247). Dřevěná vyřezávaná secese v Samaře se nejzřetelněji projevila při stavbě předměstských kupeckých chat podél pobřeží Volhy. Dochovaly se pouze dvě podobné dřevěné dače: dacha E. P. Spiriny (1903-1917) a dacha A. A. Titova (10. léta 20. století, architekt A. A. Ščerbačov) [4] .
Na počátku 20. století byla moderna v Rusku nahrazena retrospektivismem - stylem, který byl pokračováním tradiční, dekorativní a umělecké linie vývoje architektury. V Rusku měla dvě stylová odvětví vývoje: neoklasicismus , který byl orientován na renesanci a ruský klasicismus , a novoruský styl , směr moderny, který rozvíjel tradice starověké novgorodské a pskovské architektury, stejně jako dřevěné architektura ruského severu [30] .
Ruský neoklasicismusBěhem 19. století se ruský neoklasicismus v Samaře rozvíjel souběžně se secesi a různými trendy pozdního eklektismu. Popularita nového stylu rostla na pozadí doznívající secese, která byla v 10. letech 20. století postupně racionalizována v celém Rusku. Častým jevem v Samaře byl průsečík secese a neoklasicismu, názorným příkladem byla budova činžovního domu Egorov-Andreev v ulici Nekrasovskaya 61, kterou navrhl hlavní architekt Samary Dmitrij Verner. Významnou památkou samarského neoklasicismu je bývalá budova Volga-Kama Commercial Bank (dnes Samara Art Museum ), kterou navrhl moskevský architekt V. I. Jakunin. Jedním z posledních domů v tomto stylu v Samaře je Aržanovův dům (1916-1917), postavený podle projektu inženýra Z. Kleinermana [6] . Další významnou památkou samarského neoklasicismu je nemocnice Arzhanov (1904-1911, architekt A. I. von Gauguin) [31] . V letech 1913-1914 byla postavena nová budova Samara Zemstvo na 116 Frunze Street / st. L. Tolstého 25. Několik starých budov (budova tiskárny zemstvo a bývalá budova A. S. Zemfirova - I. N. Ržhanova - L. L. Zalikhmana) bylo přestavěno podle projektu inženýra S. V. Smirnova na rozsáhlý komplex v renesančním směru. retrospektivismu [32] . Na pomezí secese a neoklasicismu byla nově zrekonstruována budova vlastního domu architekta A. A. Vološina (2000, Vencek ul., 21) [23] .
Dům Arzhanovů
Budova Volga-Kama Commercial Bank
Nová budova Samara Zemstvo
Naumovovo sídlo
Chata A. I. Sokolova
Banka zahraničního obchodu
V 10. letech 20. století opět došlo k prudkému nárůstu zájmu o původ ruského národního umění. To byl původ novoruského stylu, ve kterém byly projektovány a stavěny státní instituce, banky, kostely, nádraží a muzea. Styl dostal své jméno na návrh uměleckého kritika V. Ya Kurbatova , na rozdíl od ruského stylu. Tvůrčí výzkum v rámci stylu čerpal inspiraci jak z „půdy“, tak z romantické moderny: volné plánování, malebnost a plasticita objemů se snoubily s formami starověké ruské architektury [19] .
V dřevěné architektuře Samary je novoruský styl zastoupen kaplí ve jménu sv. Nicholas the Wonderworker (1908, architekt F. A. Chernomorchenko), nacházející se na území Vojenské klinické nemocnice č. 354 (Nevskaya ul., 2) [4] .
Poprvé se příklady racionalizace výstavby v architektuře Samary objevily na přelomu 19.-20. století: rozvoj technologií a inženýrství vedl k přehodnocení estetické role stavby. Ve stavebnictví se objevily známky typizace: ziskové domy stejného typu dispozice („Chališevskij domy“, architekt A. A. Shcherbačov, 1895-99); první čtvrtiny standardního pracovního bydlení s prvky veřejné služby; nové urbanistické koncepce ( zahradní město Zubchaninovka , inženýr E. A. Zubchaninov , 1910; Zahradní město u stanice Bezymjanka). Ve druhé polovině 20. let se Samara začala proměňovat ve významné průmyslové centrum. Pro integrovaný rozvoj města byl vypracován první slibný územní plán „Velká Samara“, jehož autory jsou moskevští architekti Úřadu pro vydávání map NKVD – profesoři V. N. Semjonov a A. A. Galaktionov [33] .
Ve 20. letech 20. století došlo ke kompletní změně ve složení architektů působících v Samaře, což mělo za následek vznik nové architektonické školy složené z mladých absolventů univerzit v Samaře, Oděse , Leningradu a rozchod s dosavadními tradicemi, kontinuitu vztahu do architektonické školy města předrevolučního období. Nejvýznamnějšími architekty nové avantgardní školy byli: P. A. Ščerbačov , L. A. Volkov, A. L. Kanevskij, A. I. Polev, V. N. Suchov [34] . V rámci sovětské avantgardy byl návrh založen na obecné funkční metodě (úplná absence dekoru, podřízení objemově-prostorové formy a dispozice funkčnímu účelu budovy). V samarské avantgardě se rozlišují tři po sobě jdoucí architektonické a stylistické etapy, které za podobnými metropolitními zaostávají o 2–3 roky [35] :
Ve 20. letech 20. století se Samara stala správním centrem rozsáhlé oblasti Středního Povolží, což vedlo k výstavbě velkých administrativních, obytných a průmyslových budov. První velkou stavbou v sovětském období bylo vedení železnice Samara-Zlatoust architektem P. A. Ščerbačovem (1925-1927). Výrazným rysem stavby bylo využití racionálních modernistických a neoklasicistních technik v její architektuře a sám autor definoval styl své první stavby jako „modernizovanou klasiku“ [36] .
KonstruktivismusOd roku 1927 bylo v Samaře postaveno několik nových obytných dělnických čtvrtí v avantgardním stylu: Prvomájový sbor (architekt G. Ya. Wolfenzon, 1928–35), vesnice Zheleznodorozhnikov (1923–36), Pipe Village (architekt L. A Volkov, 1927-35) a další, které se staly typickým příkladem řadové zástavby s rozšířenými rovinnými fasádami [36] . V historické části Samary bylo v letech 1927-36 postaveno více než padesát samostatných obytných budov. Prvními objekty, které odrážely myšlenky konstruktivismu (typické a ekonomické dispozice), byly vícedílné obytné domy na ulici. Krasnoarmejskaja a sv. Nekrasovskaya architekt P. A. Shcherbačov [37] . Myšlenky socializované práce a volného času našly svůj výraz v architektuře resortních komplexů, které spojovaly maximální počet obslužných funkcí (volný čas, stravování, lékařství, vzdělávání). Největšími objekty byly: komplexy budov OGPU (architekt L. A. Volkov, N. G. Telitsyn , 1930-32) a Rudé armády (architekt P. A. Shcherbačov, 1931-32), Dům spojů (architekt I. A. Polev a spol. ., 1930-38). Rozsáhlý komplex OGPU zahrnoval klub Dzeržinskij , obytné budovy, polikliniku a budovu ředitelství pro vnitřní záležitosti (vyhořela v roce 1999). Komplex Rudé armády zahrnoval: velitelství okresu, okresní dům důstojníků a dvě obytné budovy zaměstnanců [38] .
Na konkurenčním základě byly vyvinuty a postaveny nové typy kancelářských budov - největší stavby 20.-30. let 20. století v Povolží: Dům průmyslu (architekt V.K. Sukhov, 1930-31), Dům socialistického zemědělství (architekt P.A. Ščerbačov , 1932), železniční poliklinika na Komsomolském náměstí (architekt P. A. Ščerbačov, 1936-38). Budovy byly stavěny bez narušení stávající čtvrtletní dispozice, nahradily nové architektonické dominanty na místě zbořených církevních staveb, neboť některé z nich (Dům průmyslu, Dům zemědělství, Tovární kuchyně ) byly největšími stavbami na Volze. regionu v té době. Nejdůležitějšími prvky říčního panoramatu Samary se staly Dům průmyslu, Dům Rudé armády a Dům spojů [39] .
Budova policejního oddělení před požárem.
Dům průmyslu.
Klub pojmenovaný po F. E. Dzeržinském.
Dědictví konstruktivismu v architektuře Samary představuje více než padesát budov, včetně deseti hlavních památek: rezidenční komplex "Pervomaiskiye korpus" (architekt G. Ya. Wolfenzon, 1927-1935); obytná budova Gorkomchoz (architekt P. A. Ščerbačov, 1929-1931); ubytovna OGPU (architekt P. A. Shcherbačov, 1929-1931); Dům průmyslu (architekt V. K. Sukhov, V. Klochkov, 1929-1933); Klub pojmenovaný po F. E. Dzeržinském (architekti L. A. Volkov, N. G. Telitsyn, 1930); komplex budov ústředí PriVO (architekt P. A. Ščerbačov, 1930-1932); Ústřední telegraf (architekt E. S. Sorokina, 1930-1938); Tovární kuchyně závodu. Maslennikova (architektka E. N. Maksimova, 1932); Dům specialistů (architekt A. I. Polev, 1934-1936); Státní okresní elektrárna Samara pojmenovaná po G. M. Kržižanovském (Teploelektroproekt Institute, 1937-1941) [40] . Výzkumníci poznamenávají, že samarská avantgarda představila městu několik unikátních architektonických památek a oslavila Samaru jako centrum regionálního konstruktivismu [41] .
PostkonstruktivismusPočínaje rokem 1932 začal konstruktivismus opouštět architektonickou scénu. Stát doporučil, aby architekti hledali inspiraci v klasické architektuře, aby opustili racionalismus a formalismus charakteristický pro avantgardu. Zrodila se tak poválečná stalinistická říše, ale ve druhé polovině 30. let zaujímal dominantní roli postkonstruktivismus , který se vyznačoval: obohacením dekoru (štukové detaily, rustikace atd.), používáním neuspořádaných sloupy a světlé barvy fasád. Celkové uspořádání budov přitom zdědilo konstruktivistickou architekturu [42] . Přechod samarských architektů k rozvoji klasického dědictví proběhl bez konfliktů. V období 1932-38 vyrostlo ve městě velké množství postkonstruktivistických staveb. Nejcennější příspěvek přinesli architekti P.A. 37; obytná zástavba na ulici Chasovaya, 1934-37). Velký význam měla budova Správy Povolžské lodní společnosti (architekt A.I. Polev, A.I. Ušakov, 1938) [43] .
Centrální telegraf.
Řídící budova společnosti Middle Volga River Shipping Company.
Obytný dům arch. Matveev a Bosin.
Architektura SSSR ve 30. letech - počátkem 50. let nedostala zavedený stylový název. Je definována různými pojmy: stalinistická architektura, architektura stalinské éry, totalitní architektura, proletářský klasicismus, stalinský neoklasicismus . Ve 30. letech 20. století se v zemi změnily ideologické postoje, stát zavedl do architektonické praxe monumentalitu, eleganci architektonického řešení a využití technik klasické architektury. Státem proklamovaný cíl vytvořit architekturu socialismu zahrnoval syntézu architektonických stylů minulosti v kvalitativně nových modelech. Všude se rozšířilo použití portálů, oblouků, pylonů, pódií a podstavců doplněné štukovou výzdobou [44] .
Samara vyvinula svůj vlastní jedinečný provinční styl stalinistické architektury, který byl ovlivněn jak místními talentovanými architekty, tak stavbou velkých staveb významnými mistry kapitálu. Z tohoto důvodu jsou v budovách Samary tohoto období vidět nejen zavedené principy architektury Moskvy a Leningradu, ale také jejich vliv na projekty místních autorů, kteří někdy vytvářeli jedinečné soubory a komplexy. Nejvýraznějším příkladem samarského provinčního stalinského neoklasicismu jsou čtyři hlavní náměstí této epochy – pojmenovaná po V. I. Čkalovovi (dříve Teatralnaja), pojmenovaná po velkých urbanistických objektech V. V. ve stylu stalinského neoklasicismu [44] [45] .
DK Kirovský okres.
Divadlo opery a baletu.
Budova průmyslové banky.
Ve 30. – 50. letech 20. století částečně vznikl soubor volžských nábřeží Samara. V polovině 50. let byly uvedeny do provozu obytné budovy, které tvořily stavební průčelí nábřeží ve stylu sovětského neoklasicismu (Volžský prospekt). Obytná budova na Volžském prospektu 31 (architekt A. V. Godzevič, P. A. Ščerbačov, 1958) byla ukázkou stalinské klasiky v Samaře a začala hrát klíčovou roli v panoramatu 2. etapy Nábřeží [46] . Během Velké vlastenecké války byla v Kujbyševu postavena Bezymyanka - jedinečná rezidenční čtvrť vybudovaná v duchu městského souboru éry stalinských klasiků, ve kterých se prolínaly inovativní urbanistické myšlenky první poloviny 20. století: myšlenka městské zahrady, sociálního osídlení a lineárního schématu éry sovětské avantgardy [47] . Mezi další významné památky období stalinistické architektury v Samaře patří: soubor ulice Pobeda, Palác kultury závodu Kirov, Dům kultury Mir, Stalinka z Mechzavodu, DK im. Kuibyshev, nemocnice ropných dělníků, stadion Dynamo, komplex Giprovostokneft [48] .
Sovětský architektonický modernismus se formoval v období od roku 1955 do roku 1985 - začátek 90. let XX. 7. prosince 1954 pronesl N. S. Chruščov projev na Všesvazové konferenci stavitelů v Kremlu, ve kterém kritizoval stalinistickou architekturu pro její vysokou cenu a pompéznost. 4. prosince 1955 byl vydán výnos „ O odstranění excesů v projektování a výstavbě “, po kterém nově postavené veřejné a obytné budovy ztratily svou výzdobu. Současně probíhal proces začleňování sovětské architektury do globálních trendů, k němuž přispělo „ chruščovovské tání “. Nový styl se začal zaměřovat na zkušenosti západních modernistických architektů a sovětské avantgardy. Později se v rámci sovětského modernismu rozvinulo mnoho architektonických směrů: neofunkcionalismus, formalismus, neokonstruktivismus, neobrutalismus, futurismus, metabolismus, organická architektura, biotechnologie, technismus, high-tech atd. [49]
V samarské architektuře v letech 1951 až 1990 převládalo typické stavitelství, které bylo rozšířeno po celém SSSR, ale i v tvrdých podmínkách státní kontroly nad architektonickým designem nacházeli architekti způsoby, jak se vyjádřit a vytvářet jedinečné objekty. Běžným způsobem obcházení kolaudací v hlavním městě (při kterém byly zamítnuty všechny nestandardní projekty) bylo přihlašování výstavby nově vzniklých objektů jako rekonstrukcí stávajících. Vznikl tak unikátní Palác kultury Zvezda (architekt Yu. V. Khramov) a Svatební palác Teremok (architekt V. G. Karkaryan) [50] . V 50. letech 20. století vznikla v Kujbyševu nová architektonická škola složená z mladých architektů, převážně absolventů Moskevského architektonického institutu (V. Karkarjan, A. Gerasimov, A. Morgun, V. Černyak, N. Krasko, Yu. Khramov a jiní), kteří se s mezinárodní modernou seznámili ze zahraničních časopisů. Podle jejich projektů bylo ve městě postaveno několik desítek nových modernistických budov, včetně: Dům herce, Regionální knihovna, Dům života "Horizon", Spojené dispečerské řízení energetických systémů Střední Volhy, dům sovětů, výtah [51] . Zároveň mnoho ikonických budov: Raspův dům, jejich památník. V. I. Lenina – byly navrženy moskevskými architekty.
Budova městské správy Samara.
Muzeum P. V. Alabina.
Rašpový dům.
Koncem 20. a začátkem 21. století se v Samaře aktivně rozvíjelo stavebnictví, měnila se veřejná funkce budov, přesouvala se do maloobchodu a kanceláře. Přibývá polyfunkčních budov. Architektura města je ovlivněna světovými trendy ve výškové výstavbě. Mezi největší výškové budovy moderní doby v Samaře patří: kancelářská budova "Samaraneftegaz", nákupní a kancelářské centrum "Vertical", obchodní centrum "Capital". Charakteristické rysy nové architektury: použití objemných prosklených ploch, nejnovější materiály, mimořádná řešení plánování [50] .
Charakteristickými rysy nové zástavby byly: její bodový charakter, nepříslušnost k určitému slohovému směru, negativní disharmonické působení na okolní architektonicko-historické prostředí [50] .
Funkce hlavního architekta Samary byla zrušena v roce 2011 kvůli změnám ve struktuře oddělení a architektuře městské správy. Pozice byla obnovena v roce 2012.
Seznamy označují především objekty zahrnuté do Jednotného státního registru objektů kulturního dědictví (historické a kulturní památky) národů Ruské federace , kterým je oficiálně přidělen status architektonického souboru .
Soubory městských statků Soubory městských statků Samara| obraz | Chodit s někým | název | Umístění |
|---|---|---|---|
| 1874 | Městský statek Savitsky - Kurlina | Svatý. Kujbyšev, 124 | |
| 50. léta 19. století, 80. léta 19. století | Městské panství obchodníka Markelova | Svatý. Alexej Tolstoj, 20/ st. Krupská, 12.-14 | |
| 1870-1880 | Panství, kde prošlo dětství a mládí spisovatele A. N. Tolstého | Svatý. Frunze, 155-a | |
| 90. léta 19. století | Panství P. I. Shikhobalov | Svatý. Venceka, 55 let | |
| 1890 | Nemocnice s lékárnou (pozůstalost A. K. Ushakova) | Svatý. Alexej Tolstoj, 27 / st. Štěpán Razin, 30 | |
| 1891 | Pozůstalost obchodníka I. A. Zhuravleva | Svatý. Někrasovská, 52-54 | |
| 1894 | Panství živnostníka F. S. Ulasova | Svatý. Aleksey Tolstoy, 114 / Leningradskaya, 6, písmena A, B, C, G | |
| 1880-1898 | Pozůstalost O. A. Poluektov | Svatý. Práce, 16 | |
| 1898 | Panství Klodt | Svatý. Kujbyšev, 139 | |
| 1898-1899 | Městský statek | Svatý. Lev Tolstoj, 46 | |
| 1899 | Guryanovův majetek | Svatý. Vodnikov, 97 | |
| Konec 19. – začátek 20. století | Městský statek | Svatý. Venka, 40 | |
| Konec 19. – začátek 20. století | Obytná budova a křídlo samarských obchodníků Myasnikovů | Svatý. Alexej Tolstoj, 80/ st. Venceka, 15-17 | |
| 1868, 1900 | Pozůstalost S. A. Plekhanova | Svatý. Štěpán Razin, 47 let | |
| nejpozději v roce 1874, 1900 | Panství Bakharevs | Svatý. Kujbyšev, 71 | |
| 1877, 1902 | Panství A. S. Bogatova a I. F. Meizenshildera | Svatý. Sadovaya, 102-104 / st. Lev Tolstoj, 90 | |
| 1902 | Panství K. N. Sigačeva | Svatý. Artsybushevskaya, 200 | |
| 1900-1903 | Panství Kurlina | Svatý. Krasnoarmejskaja, 15 | |
| 70. léta 19. století, 80. léta 19. století, 1900-1904 | Panství M. F. Pobedonostseva | Svatý. Leninskaya, 137-139 / st. Práce, 44-46 | |
| 1874-1900, 1905 | Městský statek manželky státního rady M. I. Volkova | Svatý. Kujbyšev, 22 | |
| 90. léta 19. století, 1907 | † Městské panství obchodníka Akimova | Svatý. Galaktionovskaya, 8 | |
| 1902-1909 | Pozůstalost dědičného čestného občana města obchodníka I. L. Sanina | Svatý. Samara, 201-203 / st. Fair, 17 | |
| 1852-1883, 1911 | Panství šlechtického sněmu | Svatý. Alexej Tolstoj, 50/ st. Pionýr, 17 | |
| 1868, 1870-1874, 1870-1875, 1899, 1911 | Panství Pozern | Svatý. Leningradská, 40/ st. Frunze, 90, 92 | |
| 1900-1911 | Pozůstalost A. U. Zelenka | Svatý. Samara, 179 | |
| 1867-1912 | Městský statek | Svatý. Vilonovskaja, 78 / st. Bratři Korostelevové, 97-99 | |
| 1887-1898, 1909-1915 | Davydova pozůstalost | Svatý. Malogvardeyskaya, 117 | |
| 1911-1918 | Panství živnostníka A. I. Kozlova | Svatý. Kujbyšev, 14 | |
| 1898-1902, 1930 | Panství obchodníka M. M. Dyakova | Svatý. Samarskaya, 61/ st. Leningradská, 76 |
| obraz | Chodit s někým | název | Umístění |
|---|---|---|---|
| 1890 | Dům L. N. Pokidyševa | Svatý. Kuibyshev, 99 / st. Leningradská, 26.-28.30 | |
| 1903-1913 | Dům P. A. Sidorova | Svatý. Leningradská, 55 |
| obraz | Chodit s někým | název | Umístění |
|---|---|---|---|
| 1864, 50. léta 20. století | Kamenné obchodní budovy č. 32 a č. 33 Městského soudu na náměstí Troitskaya | za. Řepina, 4, 6, 6a |
| obraz | Chodit s někým | název | Umístění |
|---|---|---|---|
| druhé patro. 19. století | Iverský klášterní komplex | Volžský vyhlídka, 1 | |
| 1865-1875 | Kirkhi komplex | Svatý. Kuibysheva, 115, 117 |
| obraz | Chodit s někým | název | Umístění |
|---|---|---|---|
| 1896 | Parní mlýn Boberman | Svatý. Mlýn, 1 |
| obraz | Chodit s někým | název | Umístění |
|---|---|---|---|
| 30. - 50. léta 20. století | Orgenergostroy | Svatý. Samarskaya, 203b / Sadovaya, 212, b, c |