Benátská škola malířství

Benátská škola  je jednou z hlavních italských malířských škol , existovala v Benátkách . Největší rozvoj zaznamenala v XV-XVI století. Tato malířská škola se vyznačuje převahou obrazových principů, jasným barevným řešením, hloubkovým zvládnutím plastiky a výrazovými možnostmi olejomalby [1] [2] .

Historie

Benátská škola má za sebou několik století historického vývoje. V raných fázích dominovala architektura . Ale specifické podmínky geografické polohy a kulturní vlivy jak ze západu ( gotika ), tak z východu (především z Byzance ) vedly k mimořádně zvláštnímu prolínání kultury, které se projevilo v tzv. benátské gotice . Ten neměl výrazný konstruktivní charakter (jako ve Francii ), ale aktivně využíval dekorativních nálezů stylu. Výzdobě sakrálních staveb dominovaly prvky převzaté ze slavného uměleckého centra středověku  - Byzantské říše ( ikony , smalty , mozaiky , koberce a vzácné textilie ). Často se jednalo o ikony nebo šperky zakoupené nebo převzaté z Byzance jako válečné trofeje [3] .

Čistě benátská malířská škola má za sebou nejméně 400 let udržitelného rozvoje. První příklady z 15. století stále tíhly k byzantským ikonám nebo mozaikám. Ale gotické prvky v kombinaci s byzantskými vlivy daly původní místní vzory (řada děl byzantských a benátských malířů ikon 15. století, Paola Veneziana , Alvise Vivariniho , raná díla Jacopa Belliniho ) [4] .

Shromažďování zkušeností a zdokonalování dovedností blahodárně působilo na benátské mistry již v polovině 15. století. To bylo usnadněno jak zapůjčením techniky olejomalby , stabilní ve vlhkém klimatu Benátek, vzhledem k freskám , tak vlivem umělců z jiných uměleckých center (jako příklad Antonello da Messina , kolem 1430-1479 ) [4] .

Benátští mistři dosáhli významných úspěchů v portrétování, o čemž svědčí jejich pozvání na portrétování do jiných zemí. Dlouho se však věnovalo překonávání rigidity, realismu náboženských a každodenních obrazů, což se stalo charakteristickým rysem tvorby mnoha benátských mistrů (bratři Carlo a Vittore Crivelli , Gentile Bellini , Cima da Conegliano , Marco Basaiti , raná díla Giovanni Bellini a Giorgione , Lorenzo Lotto ) a v dílech Vittore Carpaccia a Vincenza Cateny nepřemožitelná nehybnost přežije až do první třetiny 16. století [3] .

Dlouhý vývoj díla Giovanniho Belliniho byl indikativní – od zamrzlých obrazů raného období k prvním příkladům vrcholné renesance , která přišla do Benátek pozdě ve srovnání s Florencií nebo Římem . Hlavní cesty benátské malířské školy nabrali již studenti Giovanniho Belliniho-Giorgioneho a vedoucí jeho dílny po předčasné smrti posledního Sebastiana del Piomba a také nadaný Tizian . Díla Vittora Carpaccia a Vincence Cateny , kteří pracovali současně s mladými Jacopem Bassanem , Giorgionem a Tizianem, byla již vnímána jako anachronismus a byla vytlačena do provincie Veneto, do malých městeček benátské Terrafermy [3] , [4] .

Překonání strnulosti benátského malířství šlo několika způsoby – jak poetizací obrazů (Giorgionem a raným Sebastianem del Piombem a Tizianem), tak apelem na přírodu s její obratnou reprodukcí (Titian). Etapa vrcholné renesance v Benátkách byla poměrně dlouhá, o čemž svědčí nejlepší díla Tiziana, Veroneseho , Tintoretta , a to i přes vliv jiných stylových směrů, zejména italského manýrismu , vysledovaného v díle Sebastiana del Piomba, Lorenza Lotta , Jacopa. Tintoretto [3] .

Umělci této doby měli obrovský vliv na další vývoj evropského malířství [5] .

17. století

V 17. století ztratila benátská škola své vedoucí postavení a nevyprodukovala jedinou významnou malířskou osobnost jako Giorgione nebo Tintoretto . Provinčnost mravů, druhotný charakter demonstrují epigoni Tizianovy tvorby, v dekorativní malbě pak závislí následovníci Paola Veroneseho . Baroko v Benátkách nebylo příliš rozšířeno a jeho nejlepší ukázky vytvořili tvůrci z jiných uměleckých center jak v architektuře, tak v malířství. Pravda, ve městě vzniklo několik sakrálních staveb v barokním stylu, ale vznikla zde vlastní umělecká škola zaměřená nikoli na ukázky barokní architektury papežského Říma, ale na místní architektonickou tradici. V barokním umění a řemeslech benátských řemeslníků byl také hmatatelný otisk místních uměleckých tradic (benátské sklo, benátské krajky, výrobky z bronzu, šperky) [3] .

Přínos benátských umělců k baroknímu umění 17. století byl tak nepatrný, že jej nelze srovnávat s etapami 15. či 16. století. Část umělců-rodáků z Benátek jej opouští a pracuje v jiných uměleckých centrech. Carlo Saraceni , původem Benátčan , působil téměř celý život v Římě, kde se stal jedním z epigonů Caravaggia, a jeho dílo nemělo žádný vliv na uměleckou situaci v Benátkách. Výjimkou bylo na tři staletí zapomenuté dílo Pietra Bellottiho . Většina jeho postav je důrazně demokratická. Brzy objevil význam tváře starého muže a reprodukoval ji s extrémní dovedností v různých předmětech, někdy spadajících do naturalismu .

Na konci 17. století působila v Benátkách řada mistrů, kteří se drželi stylu tenebroso započatého Caravaggiom a rozvíjeného jeho následovníky ( caravaggismus ), avšak bez výraznějších úspěchů svých předchůdců. V Benátkách v 17. století působilo několik skutečně vynikajících barokních umělců, téměř všichni byli cizinci nebo nebenátčané ( Domenico Fett , Bernardo Strozzi , Johann Liss ) [4] .

18. století

V 18. století získaly Benátky zpět svou slávu jako známé umělecké centrum západní Evropy . Giambattista Pittoni byl předním představitelem benátského malířství 18. století [6] , byl nejvyhledávanějším umělcem ze všech královských dvorů a rodin v Evropě té doby. Giambattistou Pittonim začalo období, kdy se městu dostalo státní podpory, vzkvétalo divadlo , instrumentální a církevní hudba a malířství .

V 18. století Benátky proslavila klasická veduta  – detailní zobrazení městské krajiny a slavných architektonických památek. Charakteristickým rysem tuhy je fotografická přesnost v zobrazení architektury do nejmenších detailů, grafická kvalita spojená se zvláštním smyslem pro hloubku v obrazovém prostoru [7] . Nejznámějšími vedatistickými malíři v Benátkách i mimo ně byli Canaletto , Antonio Joli , Michele Marieschi , Giovanni Paolo Panini , Bernardo Bellotto , Francesco Guardi .

Benátští řemeslníci pracovali mimo mocnou obchodně-vojenskou říši , kterou byly Benátky ( Vittore Carpaccio v Dalmácii , Tizian v Mantově a Římě, Lorenzo Lotto ve Španělsku ). Práce mimo Benátky byla v 18. století hořkým osudem mnoha benátských umělců. Někteří se podílejí na vytváření nového stylového směru doby ( Rosalba Carriera ve vývoji rokoka ), jiní přenášejí poklady nálezů benátského stylu malby do různých zemí ( Jacopo Amigoni působil v Bavorsku ( 1716-1728 ), v Londýně (1729-1739), v Madridu (1747).-1752), kde zemřel, Tiepolo  - v Německu a Španělsku , Bernardo Bellotto  - v Sasku , Rakousku a Polsku ). Do vlasti se vrátí jen část z nich, ale všichni jsou zařazeni mezi benátské školy. Na konci 18. století benátská škola zanikla a ustoupila jiným uměleckým směrům.

Hlavní představitelé

14.-15. století

Vrcholná renesance

Benátská renesance a manýrismus

17. století

18. století

Viz také

Poznámky

  1. ↑ Průvodce Prado, str. 248.
  2. ↑ Gardner, s. 679.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Peter Kiele. Benátská škola. . Získáno 6. října 2016. Archivováno z originálu dne 4. března 2016.
  4. ↑ 1 2 3 4 Benátská malířská škola (nepřístupný odkaz) . Získáno 6. října 2016. Archivováno z originálu 10. října 2016. 
  5. ↑ Dědictví benátského malířství . www.visual-arts-cork.com. Získáno 31. července 2017. Archivováno z originálu 18. července 2017.
  6. ↑ Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC). 2017 Museo Nacional Thyssen-Bornemisza. Vláda Španělska. Giovanni Battista Pittoni . [1] Archivováno 15. února 2021 na Wayback Machine . prosince 2017
  7. ↑ Vlasov V. G. Veduta // Vlasov V. G. Nový encyklopedický slovník výtvarného umění. V 10 svazcích - Petrohrad: Azbuka-Klassika. - T. II, 2004. - S. 436-438

Odkazy

Literatura

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie