| Celonoční bdění | |
|---|---|
| A. Grechaninov. Titulní strana partitury Celonoční vigilie, op. 5 | |
| Skladatel | Alexandr Grechaninov |
| Doba trvání | asi 40 minut |
| datum vytvoření | 1912 |
| Opusové číslo | 59 |
| Datum prvního zveřejnění | 1928 |
| Místo prvního vydání | " Nakladatelství P. Jurgenson ", Moskva , Lipsko [1] |
| Díly |
|
| Provádějící personál | |
| Zpěv: sólisté a sbor, soprán , alt , tenor a bas | |
| První představení | |
| datum | 18. listopadu 1912 [2] |
| Místo | Velký sál konzervatoře |
| Hlavní účinkující | Moskevský synodní sbor ; dirigent Nikolaj Golovanov |
Celonoční vigilie pro smíšený sbor , opus 59, je duchovní skladba pro sóla a smíšený sbor (vokální party: soprán , alt , tenor a bas ) a capella od ruského akademického skladatele Alexandra Grechaninova (1864-1956). Poprvé v provedení Moskevského synodního sboru v roce 1912 [2] .
Dílo bylo poprvé uvedeno ve Velkém sále Moskevské konzervatoře 18. listopadu 1912 Synodním sborem pod vedením dirigenta Nikolaje Golovanova , budoucího šéfdirigenta Velkého divadla , dva dny po premiéře dalšího velkého vokálního cyklu Grechaninov „ Pašijový týden “ (historička umění Tompaková však ve své monografii o skladateli uvádí další datum prvního provedení Celonoční vigilie je 14. květen téhož roku [1] ). Představení bylo svěřeno mladému asistentovi ředitele kůru, neboť sám ředitel kůru Nikolaj Danilin se na podzim roku 1912 léčil na Krymu . Účastník si později vzpomněl na tuto premiéru:
„Na podzim roku 1912 strávil Golovanov se synodním sborem učením se nové „celonoční vigilii“ od A. T. Grechaninova. Zkoušky byly náročné, což se u sboru stávalo málokdy. Na zkouškách z nějakého důvodu zpěváci neustále snižovali a Golovanov posadil na harmonium [V.] Stepanova , který čas od času hrál odpovídající akordy. Sbor byl unavený opakovaným opakováním jednotlivých epizod a premiéra mu byla lhostejná. Koncert se konal 18. listopadu ve Velkém sále konzervatoře a neměl úspěch. Po návratu z dovolené se Danilin na zkoušce seznámil se skladbou a řekl knihovníkovi: „Odstraň to. Pravda, později jsme stále hráli samostatné části těchto nešpor, ale velmi zřídka.
- Akimenko Y. "Týden vášní" od A. Grechaninova [2]Recenze na koncert byly smíšené. Jak jeden z nich uvedl:
„Obvykle bezvadná intonace sboru byla tentokrát často pochybná. <…> Hlasy zněly nevyrovnaně. <...> Dirigoval bohužel nikoli stálý ředitel Synodního sboru, talentovaný pan Danilin, ale někdo neznámý, jehož jméno prozíravě nebylo na plakátech uvedeno... Pravděpodobně proto představení nešpor bylo nějak zvláštní. Za prvé, došlo k přetížení v nuancích. Je to nutné, není to nutné, ale byly provedeny nuance. Bylo to vyčerpávající a otravné."
- Bagrinovský M. Na koncertech [3]Ruský muzikolog Y. Paisov se domníval, že důvodem neuspokojivého provedení díla byla nepřítomnost samotného Grechaninova na zkouškách, který zároveň se soukromým sborem L. O. Vasiljeva pracoval na přípravě představení svého „Pašijového týdne“. “ [3] . Zde však byl úspěch představení velmi mírný [2] . Blízký přítel skladatele Julia Engela však poznamenal, že "All-Night Vigil" byla provedena mnohem lépe než premiéra "The Week" dva dny předtím a napsal na stejný koncert svou recenzi do novin " Ruské Vedomosti ". :
“ Celonoční vigilii nazpíval Synodální sbor s tou dokonalou krásou zvuku a naprostou měkkostí výrazu (místy to však nevylučuje příliš rafinované podkreslování), kterými je náš vzorný duchovní sbor právem proslulý. Celonoční vigilie se zjevně velmi líbila publiku, které bylo poměrně početné, ale nezaplnilo Velký sál konzervatoře. Z jednotlivých chorálů vzbudily zvláštní pozornost dojemné „Tiché světlo“ a velkolepá „Velká doxologie“, „Chvála“ a další.
- Engel Yu. "Všenoční vigilie" od A. Grechaninova [3]Před revolucí byla "All-Night Vigil" jen zřídka, ale hrála se v kostelech a na koncertním pódiu spolu s dalšími duchovními díly autora. Mezi účinkujícími: Petrohradský sbor V. Pevcovové, Moskevský sbor L. Vasiljeva, sborové skupiny Tomsk [3] . Paisov vysvětluje slabý zájem o toto a další duchovní díla Grechaninova tím, že skladatel zamýšlel své sborové partitury pro Moskevský synodní sbor, proslulý svým virtuózním provedením, a vytvářel je pro interprety dosti obtížně. Například basy obsahovaly nejnižší sborový rejstřík, včetně kontraoktávových zvuků, které byly k dispozici pouze oktavistům (profundo basy ). Výkonnostní potíže partitur však bránily jejich širokému rozšíření, protože je znepřístupňovaly malým sborům, které tvořily většinu účinkujících skupin carského Ruska. Tím se také zabránilo jejich popravě v pozdější době [4] .
"All-Night Vigil" se provádí zřídka, obvykle jako sbírka samostatných fragmentů. Mezi zahraničními provedeními díla vyniká provedení „Celonoční vigilie“ vokálního souboru „Holst Singers“dirigoval Stephen Laytonv Temple Church v roce 1998, zaznamenaný v roce 1999 Hyperion Records [5] . V současné době je „All-Night Vigil“ zařazena do repertoáru Estonského národního mužského sboru [6] .
"All-Night Vigil" se skládá z deseti částí [7] :
Celonoční vigilie je skladatelovým posledním dílem před přechodem na vokálně-instrumentální duchovní hudbu [8] . Po vytvoření této skladby se Grechaninov rozhodl, že vyčerpal technické možnosti sboru a cappella, proto porušil tradici pravoslavné církve, poprvé v její historii začal skládat duchovní hudbu s instrumentálním doprovodem. Prvním takovým dílem byl žalm „Chvála Bohu“ op. 60 pro sbor s doprovodem orchestru a varhan [9] . Umělečtí kritici poznamenávají, že Celonoční vigilie je nejmladším z hudebních a liturgických cyklů pravoslavné tradice, která se zformovala až v díle P. I. Čajkovského a jeho současníků [8] .
Skladatel zvolil pro většinu čísel třídílnou reprízovou formu nebo strofickou formu s prvky reprízy. Jedinou výjimkou z tohoto pravidla je otevřená strofická forma v „Vidět vzkříšení Krista“ a je klidná [10] . „Celonoční vigilie“ se vyznačuje radostným vnímáním liturgických textů a „symfonizací“ sborové tkaniny, i když podle muzikologů je nižší než umělecké přednosti „celonoční vigilie“ Sergej Rachmaninov a „Týden vášní“ od samotného Grechanina [11] .
Polovina Grechaninových "Celonočních" hymnů byla napsána pro účinkující soubory barokně - koncertního typu. Pět čísel rámuje cyklus vícesborovými skladbami (č. 1-3, 9-10), řada z nich se vyznačuje sólovými vokálními koncerty [12] . „Dobrořeč, duše má, Hospodinu“ (č. 1), je epický příběh o stvoření vesmíru (text - Žalm 103 ). Melodie je napsána v duchu starého chorálu [8] . Princip antifonálního zpěvu je zachován i ve skladbě „Blahoslavený manžel“ (č. 2), kde první sbor zpívá verše žalmu a druhý mu odpovídá refrénem „ Aleluja “, který zazní po každé sloce. Ve zpěvech některých veršů jsou varianty, refrény se opakují téměř beze změn [13] . No. 3 "Quiet Light" uvádí sólové party ( alt a tenor ) poprvé v této skladbě. Raduj se, Panno Matko Boží (č. 4) je aranžmá melodie řeckého chorálu (sám skladatel vložil do rukopisu poznámku „prosté a naivní“). Polyeleos „Chvalte jméno Páně“ (č. 5) působí dojmem slavnostního průvodu, s melodií širokého dechu [13] .
Vrcholem nešpor je č. 9, Velká doxologie [13] . Osmihlasý sbor předvádí slavnostní slavnostní zpěv "Sláva na výsostech Bohu." Postupně zpívají čtyři sólisté za doprovodu sboru [12] . „Vyvolenému guvernérovi“ (č. 10) je chvalozpěv na Matku Boží, oslavující její moc. Hudbě dominuje nálada všeobecného jásání. Pouze v krátké epizodě s výzvou adresovanou Matce Boží – „Svoboda ode všech starostí, volejme Tě“ – vystřídá dvojrohý zpěv prvního sboru a poté slavnostní téma-průvod. je znovu obnovena. Jeden ze sborů vede melodii, druhý zosobňuje průvod, podporovaný zvony, imitovaný akordy [14] .
Navzdory nedostatku seriózního úspěchu „ All-Night Vigil “ na koncertním pódiu, sám skladatel toto dílo vždy zařazoval do hlavní řady svých liturgických skladeb. Napsal zejména:
„Napsal jsem dvě liturgie , „Pašijový týden“, „Nešpory“ a několik velkých a složitých sborů, jako je „Inspiruj, Bože, má modlitba“ atd., vyčerpal jsem v nich všechny technické možnosti, které a cappella sbor může dát. Sbor je symfonizován, co dál?
— Grechaninov A.T. Můj život [15]