Žena na molu 13

Žena na  molu 13 ( původně s názvem I vzal jsem si komunistu ) je film noir z roku 1949  režírovaný Robertem Stevensonem .

Film je o Bradleym Collinsovi ( Robert Ryan ), viceprezidentovi významné dopravní společnosti, který byl jako mladý muž členem komunistické strany . O několik let později je nalezen komunisty a vydírán, aby narušil pracovní vyjednávání s odbory dělníků v docích s cílem zcela uzavřít přístav San Francisco . Poté, co několik jeho blízkých zemřelo rukou komunistů a životy ostatních jsou v ohrožení, Brad zničí místního stranického vůdce a jeho nohsledy za cenu vlastního života.

Film patří mezi antikomunistické propagandistické noirs, spolu s takovými filmy jako „ Rudé strašení “ (1949), „ Byl jsem komunistou pro FBI “ (1951), „A Strong Arm “ (1951) a „ The Cabin on Highway 101 " (1951) a " Kulka pro Joeyho " (1955) [1] .

Děj

Po třech dnech randění se viceprezident sanfranciské lodní společnosti Cornwall Shipping Bradley Collins ( Robert Ryan ) ožení s dekoratérkou interiérů Nan Lowry ( Lorraine Day ) a odvede ji od svého dobrého přítele, odborového vůdce Jima Traversa ( Richard Rober ). Na líbánkách v hotelu na nábřeží se pár nečekaně setká s oblíbenou fotografkou časopisů Christine Norman ( Janice Carter ), která byla právě převezena do San Francisca z východního pobřeží. Kdysi s ní měl Brad poměr, když žili v Jersey City , a Kristin mu stále fandí. Zpátky v San Franciscu Kristin navštíví kolegu z komunistické strany J. T. Arnolda ( Paul E. Burns ), kde s ním studuje spisy o Nan a jejím bratru Donu Lowrym ( John Agar ). Christine pak zavolá do domu Collinsových, kde telefon zvedne Don, který jí řekne, že Brad mu nedávno sehnal práci v jeho firmě jako dělník v docích .

Mezitím se v docích schyluje k pracovnímu konfliktu mezi vedením Cornwall Shipping Company a odborovou organizací dokařů v čele s Traversem. Na předběžné schůzce s odbory prezident společnosti J. Francis Cornwall (Harry Cheshire) pověřuje Brada, který sám pocházel z obyčejných dokařů, aby jednal jménem vedení v naději, že rychle dospěje k řešení který bude vyhovovat oběma stranám. Travers toto jmenování podporuje, protože Brada respektuje a zachází s ním dobře a slíbil mu, že sňatek s Nan nebude mít žádný vliv na jejich vztah. Bezprostředně po schůzce se v Bradově kanceláři objeví vůdce místní komunistické organizace Vanning ( Thomas Gomez ), který Bradovi připomíná jeho komunistickou minulost, když se jmenoval Frank Johnson. Když se Brad pokusí namítnout, Vanning prohlásí, že Kristin může svědčit, která také uchovává jejich společné fotografie z tohoto období. Vanning zanechá Bradovi stranickou kartu vystavenou na jeho jméno a odejde do důchodu. Pobouřený Brad dorazí ke Kristin domů a řekne jí, že pokud se ho pokusí dostat zpět přes večírek, neuspěje, protože se rozhodně rozešel jak s ní osobně, tak s večírkem. Brzy, během recepce v Bradově domě, se Vanningovi lidé objeví ve dveřích a vyhrožují, že udělají skandál, donutí Brada, aby s nimi okamžitě šel za Vanningem. Dorazí do jednoho z přístavních skladů, kde se nachází doupě komunistické strany. Vanning při schůzce Bradovi nařídí, aby převedl dvě pětiny svého platu na stranický účet, ale Brad kategoricky odmítá jednat s komunisty. Po skončení schůzky Arnold doprovází Brada a je svědkem toho, jak je jeden z členů party svázán a utopen ve vodě na molu, který byl podezřelý ze spojení s FBI . Když se Brad pokusí zavolat policii, Vanning ho zastaví tím, že mu vyhrožuje zveřejněním jeho strany, ale Brad protestuje, že o všem poví Cornwallovi a Nan. Vanning pak Bradovi jasně řekne, že nevyvázne jen se ztrátou manželky a kariéry, ale může skončit na elektrickém křesle , protože večírek má Bradem podepsaný dokument, podle kterého, když byl komunista, při stávce zabil lodního stevarda.

Krásná Kristin mezitím začne chodit s Donem a brzy se do ní nezkušený a ovlivnitelný Don zamiluje a představí ji jako svou milou Bradovi a Nan během jejich měsíční oslavy výročí svatby. Don stále více upadá pod vliv komunistických myšlenek, které mu do mysli vnášejí Christinini známí. Vanning se obává, že Kristin se také začíná zamilovat do Dona, nicméně on ji instruuje, aby pokračovala ve své politické indoktrinaci. Vanning pak k sobě povolá Brada a požaduje, aby vyjednával s odbory k neúspěchu, takže práce doku bude v blízké budoucnosti na šedesát dní zastavena. Strach ze zatčení za vraždu způsobí, že se Brad podřídí Vanningovi. Se zahájením pracovních vyjednávání Brad odmítá dělníkům dělat jakékoli ústupky, mezitím několik komunistů v řadách odborů, na jejichž straně stojí Don, začne mezi dělníky aktivně agitovat a požadovat, aby odboroví předáci nedělají s vedením žádné kompromisy. V důsledku toho jednání ustrnou a přístav je uzavřen na dobu neurčitou. Když se Kristin chystá odjet na dvoudenní služební cestu do Seattlu , Vanning jí v tomto městě zadá další úkoly. Vanning si všiml, že se Kristin zamilovala do Dona, a proto s ním již nemůže manipulovat v zájmu strany, a požaduje, aby s ním přerušila všechny vazby. Don doprovodí Christine na letiště, kde ji požádá o ruku, načež informuje Nan do telefonu.

Travers přichází do domu Collinsových, aby zjistil, proč Brad zaujal tak nerozumnou vyjednávací pozici, která znemožňuje dosažení dohody a znovuotevření přístavu, ale odmítá mu poskytnout jakékoli vysvětlení. Nan informuje Traversa, že se Don rozhodl vzít si Kristin, na což Travers poznamená, že Don se v poslední době hodně změnil a na schůzkách aktivně vystupuje z komunistických pozic. Travers to vidí jako vliv Christine, která je komunistkou, což je pro Nan překvapením. Travers se pak v přístavu setká s Donem, aby ho varoval před komunistickými konexemi, které ohrožují odborové hnutí, a zejména jeho styky s Kristin. Don potká Christine, která se vrátila ze služební cesty, v jejím bytě s tím, že podle Jima je komunistka a jen ho využívá ve svůj prospěch. Kristin přiznává, že je členkou party už mnoho let, ale trvá na tom, že ho opravdu miluje, ačkoli s ním zpočátku komunikovala při plnění party. Poté Kristin říká, že ve skupině je mnoho hodných členů, mezi nimi i Brad, a ukazuje mu jejich společnou fotku a kopii stranického průkazu jako důkaz. Objeví se Vanning a požaduje, aby Don zapomněl na všechno, co právě viděl a slyšel. Rozzlobený Don ho však udeří do obličeje a se slovy „Už jsem slyšel dost“ odchází. Vanning uvádí, že pokud Don všem řekne o Bradově členství ve straně, Brad nebude komunistům k ničemu a přístav se nakonec znovu otevře. Vanning nařídí Christine, aby zůstala v bytě a s nikým nenavazovala kontakt. Na Vanningův úkol přijede Arnold na městský karneval, aby se setkal s nájemným vrahem Baileym ( William Talman ), který tam provozuje střelnici. Téhož večera Christine zavolá Nan, aby ji varovala před nebezpečím, které hrozí Donovi, ale Nan s ní nechce mluvit. V tu chvíli Don zastavuje k domu Collinsových, a když vystoupí z auta, Bailey, která ho spolu s Arnoldem vypátrala, srazí chlapíka k smrti svým autem. Poté, co policie odejde, Nan řekne svému manželovi, že to nebyla nehoda, protože se ji Christine snažila varovat, že se něco takového může stát. Brad ji přesvědčí, aby nepodnikala žádné kroky, dokud se nevrátí od policie, ale Nan jde za Christine, odhodlaná zjistit důvod jejího volání. Když Kristin požádá, aby se nepletla do jejího osobního života s Donem, Nan ji informuje o Donově smrti pod koly auta před dvěma hodinami. Kristin odhaluje, že Bailey mohl být Donovým vrahem, dále uvádí, že Don byl zabit kvůli Bradovi, když se dozvěděl, že Brad byl členem komunistické strany. Na důkaz ukáže Nan svou fotografii s Bradem a jeho členskou kartou, načež vyprovodí Nan z domu. Poté Christine napíše sebevražednou poznámku odhalující pravdu o aktivitách strany. V tu chvíli se objeví Vanning, který zničí lístek, který chce, aby sebevražda Kristin byla připsána smutku po smrti milovaného člověka. Poté Christine vypadne z okna a nabourá se před Brada, který přijel hledat svou ženu. Poté, co se od vrátného dozvěděl, kam Nan šla, Brad ji následuje na střelnici.

Nan přijíždí na střelnici, kde potkává Baileyho, vydávajícího se za nešťastnou manželku, která se chce zbavit svého bohatého manžela, čímž Baileyho vyprovokuje k přiznání, že je nájemným vrahem. Když Brad vyslýchá rangera, kam šla Bailey, všimne si to manažer nedaleké atrakce, který signalizuje Vanningovi, že Brad dorazil. Bailey mezitím v kavárně na potvrzení svých slov popisuje, jak při plnění objednávky srazil autem muže a vypadalo to na nehodu. Zatímco zaměstnanec karnevalu hraje o čas a bere Brada do barů, Arnold zavolá Baileymu a informuje ho, že mluví s Nan. Společně popadnou Nan a odvezou ji do přístavního skladiště vlastněného komunisty. V tuto chvíli se Brad přiblíží k Arnoldovi, který se vypořádal s jeho doprovodem a podařilo se mu odposlouchávat jeho rozhovor. Brad ho při hrozbě zbraní donutí, aby ho přivedl do skladiště, kde se Vanning chystá jednat s Nan, aby nikoho neinformovala, že její manžel na pokyn komunistů narušil jednání s odbory. Brad vstoupí do místnosti, kde Vanning vyslýchá Nan, načež instruuje Bailey, aby ji zabila, přičemž vraždu vydává za sebevraždu kvůli smrti svého bratra stejným způsobem, jako tomu bylo u Christine. Brad se vloupe do areálu a vyhrožuje Vanningovi a Baileyovi zbraní a požádá Nan, aby zavolala policii. Vanningovi se však podaří získat zbraň a poranit Brada v rameni. Brad zamkne Vanninga a Baileyho v pokoji a schová se ve skladišti s Nan. Brad se schovává a prosí Nan o odpuštění, že jí neřekla o své párty minulosti, o které si myslel, že se s ní na dlouhou dobu rozešel, ale ukázalo se, že z večírku jen tak odejít nelze. V přestřelce se třem ozbrojencům podaří oddělit Brada a Nan, a když Brad zabije jednoho z nich a poté Bailey, Vanning se chystá Nan zastřelit. Brad, kterému došla munice, se vrhne na Vanninga, kterému se ho podaří několikrát zastřelit. Těžce zraněný Brad popadne dokovací hák a hodí ho Vanningovi do srdce, načež spadne a rozbije se. O něco později Brad umírá v náručí Nan, která říká, že ho miluje. Brad však říká, že udělal chybu a že Travres pro ni byl a je ten pravý. Brad zašeptá Nan, že se s ní setkal příliš pozdě, a pak zavře oči.

Obsazení

• Den Lorraine  - Nan Lowry Collins
• Robert Ryan  - Brad Collins aka Frank Johnson
• John Agar  – Don Lowry
• Thomas Gomez  - Vanning
• Janice Carter  - Christine Norman
• Richard Robert  - Jim Travers
• William Talman  Bailey
• Paul E. Burns  - J. T. Arnold

Filmaři a přední herci

Jak píše filmový historik Geoff Stafford, v roce 1948, kdy „ Howard Hughes získal kontrolu nad RKO , byl již dobře známý jako excentrik s paranoidním strachem z komunistických infiltrátorů v průmyslu. Hughes okamžitě propustil tři čtvrtiny zaměstnanců filmové společnosti a zbývající zaměstnanci byli vyšetřováni pro své politické sympatie.“ Jak dále Stafford poznamenává, „některé filmy produkované za jeho vlády také odrážely jeho posedlost ‚rudou hrozbou‘“ [2] . Glenn Erickson také poznamenal, že „vysoce výstřední a nepředvídatelný šéf studia Howard Hughes se ve velkém vrhl do antikomunistického masového šílenství a natočil několik dnes již zapomenutých filmů s cílem zachránit Ameriku před cizím spiknutí, mezi nimi " Silná ruka "(1951) a" Pilot letadla "(1957)" [3] . Nicméně, podle kritiků, "Hughesova nejneslavnější fikce byla Žena na molu 13 (1949), která byla původně vydána pod názvem Vzal jsem si komunistku, než začalo vyšetřování komunistických aktivit v americké armádě senátorem McCarthym . zábavní průmysl“ [2] .

Britský režisér Robert Stevenson režíroval filmy jako melodrama Jane Eyre (1943), noir filmy To the Ends of the Earth (1948) a Las Vegas Story (1952), rodinné melodrama Old Libber (1957), fantastickou komedii The Frostbitten Profesor (1961), stejně jako rodinný muzikál Mary Poppins (1964), který mu vynesl nominaci na Oscara za nejlepší režii [4] . Robert Ryan byl jednou z největších hvězd žánru film noir, hrál v tak významných filmech jako „ Crossfire “ (1947, nominace na Oscara za nejlepšího herce ve vedlejší roli), „ Setup “ (1949), „ Act of Violence “ (1949 ), " Na nebezpečné půdě " (1951), " Boj v noci " (1952) a " Bamboo House " (1955) [5] . Lorraine Dayová ztvárnila své nejvýznamnější role v thrilleru Alfreda Hitchcocka The Foreign Correspondent (1940), vojenském dramatu The Voyage for Margaret (1942), romantické komedii Mister Lucky (1943), filmu noir Medallion (1946) a v dobrodružném thrilleru " Velký a mocný “ (1954) [6] . John Agar ztvárnil své nejpozoruhodnější role ve westernech She Wore a Yellow Ribbon (1949) a Red Sands (1951), válečném dramatu The Sands of Iwo Jima (1949) a filmu noir Shield for an Assassin (1954) [7] . V tomto filmu debutoval charakterový herec William Talman , který si později zahrál sociopatického vraha v thrilleru Idy Lupinové Stopař (1953), ale nejlépe se proslavil jako Hamilton Berger, protivník Perryho Masona ve stejném televizním seriálu. jméno . Jak poznamenal Glenn Erickson: „Je také zajímavé vidět nadějného herce Richarda Roberta , který hrál v některých zajímavých filmech noir, jako je Calling Northside 777 (1948), Případ Thelma Jordon (1950), Studna (1951) a „ High Target “ (1951), než zemřel při autonehodě v roce 1952“ [3] .

Historie vzniku filmu

Podle Amerického filmového institutu v únoru 1948 časopis Hollywood Reporter oznámil, že společnost Eagle-Lion Film Company koupila originální filmový příběh nazvaný „I vzal jsem si komunistu“ s producentem Aubrey Schenkem, který na snímku pracoval. V září 1948 Howard Hughes , šéf filmové společnosti RKO , řekl Los Angeles Times , že natočí film . Podle článku v New York Times z června 1949 Art Cohn, James Edward Grant a nekreditovaný Charles Grayson zpočátku pracovali na různých návrzích scénáře, přičemž Robert Hardy Andrews dělal jeho „konečné leštění“. Článek také uvedl, že Andrews byl během procesu revize instruován, aby ze scénáře odstranil veškeré „projevy“ a odstranil všechny odkazy na Rusko, včetně všech jmen, která znějí slovansky. Studiu také záleželo na správné reprezentaci pracovněprávních vztahů, a proto byla představena image Jima Traversa, sympatického odborového předáka, který se staví proti komunistům [8] .

Podle některých zdrojů byli ihned poté, co Hughes příběh koupil, Barbara Bel Geddes a Robert Young oznámeni jako hlavní herci a režisérem měl být John Cromwell . Poté byl Merle Oberon navržen na titulní roli a Cromwell byl odstraněn z ředitelů. Na konci listopadu 1948 byla Jane Greer oznámena jako možná náhrada za Oberona , ale kvůli nekonzistentním plánům natáčení s filmem „The Big Deception “ ji Hughes nakonec z této role odstranil. Produkce pak byla svěřena Nicholasi Rayovi , s Glennem Fordem a Paulem Lucasem oznámenými jako mužské hlavní role. V lednu 1949 byla výroba odložena poté, co vypadli nominace Forda a Lucase, nakonec je nahradili Robert Ryan a Thomas Gomez . John Agar byl zapůjčen od Davida O. Selznicka a Janice Carterové  z Kolumbie .

Podle Jeffa Stafforda „Howard Hughes údajně použil tento film jako test loajality pro své zaměstnance. Pokud některý scénárista, režisér nebo herec odmítl na filmu pracovat, byl vyhozen “ [2] . Glenn Erickson také píše, že „Hughes použil tento projekt jako lakmusový papírek toho, který režisér byl ‚loajálním Američanem‘.“ Mezi těmi, kdo odmítli na filmu pracovat, byli režiséři Joseph Losey , John Cromwell a Nicholas Ray [3] . Časopis TimeOut nazval film „nechvalně známým projektem, kterému Hughes pomohl strýci Samovi během let honu na čarodějnice tím, že ho režírovala řada režisérů RKO (kteří, pokud byli odmítnuti, byli označeni jako 'růžoví' nebo hůře)“ [9] . Jak ale dále píše Stafford, „důkazy naznačují, že lidé projekt opustili především kvůli nespokojenosti s postupem jeho přípravy nebo kvůli tvůrčím rozdílům“. Konkrétně Franklin Jarlett v Robert Ryan: A Biography and Critical Filmography napsal, že „poté, co Hughes odmítl několik návrhů scénáře připravených různými autory“, „Cromwell odešel od filmu a scénář označil za „bez pochyby nejhorší, co kdy v životě četl." Nicholas Ray souhlasil s režií filmu jako další, ale také na poslední chvíli odstoupil. Nakonec se produkce ujal Robert Stevenson, načež se film v dubnu 1949 dostal do výroby .

Proces natáčení trval jeden měsíc, po kterém byly vyžadovány další dva dny natáčení, když Hughes po pečlivém prostudování objevil nedostatky v mnoha aspektech filmu. V jedné scéně Hughes nařídil, aby byl profil Lorraine Dayové přefotografován z jiného úhlu, když si všiml skvrny na její tváři. Byl také nešťastný z líbacích scén mezi Janice Carterovou a Johnem Agarem , trval na tom, že jsou více sexy. On také "velmi jasně" cítil, že "Bob Ryan a Bill Tallman potřebovali pomoc se střelbou ze svých zbraní" [2] . Ulice města byly natočeny v San Franciscu [8] .

V říjnu 1949 se v Los Angeles a San Franciscu uskutečnil „zkušební pronájem“ obrazu s názvem „Vdala jsem si komunistu“. Po těchto testovacích projekcích Hughes film stáhl, protože i přes reklamní kampaň, která se snažila dát jasně najevo, že nejde o dokument, jej tak veřejnost stále vnímala. Aby překonal mylné vnímání obrazu, Hughes jej dočasně přejmenoval na Krásný, ale nebezpečný [8] . Jak zdůrazňuje Stafford, vedoucí pracovníci RKO provedli mezi diváky anketu o jejich zájmu o film s názvem „Vzal jsem si komunistku“ a „výsledky nevěstily nic dobrého“. Hughes byl však zpočátku neústupný, pokud jde o jeho změnu, a prohlásil: „Ten titul se mi vždycky líbil. Ve skutečnosti je název jednou z nejcennějších částí filmu.“ Nakonec však podlehl vedoucím pracovníkům RKO a po zvážení možností jako San Francisco Melodrama, Midnight Port a Where Danger Lives se rozhodl pro The Woman at Pier 13 [2] .

Jak poznamenává Stafford, „když film konečně vyšel v předělané podobě a zbaven veškerého nechtěného obsahu, stále nedokázal vzbudit zájem mezi diváky kin a byl hodnocen jako komerční neúspěch, který skončil ztrátou 650 000 $.“ [2] [8 ] ] ] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Magazín Variety jej hned po uvedení filmu nazval „čistou akcí, budováním dostatečného napětí a striktním dodržováním osvědčeného melodramatického vzorce k uspokojení průměrného klienta“. Recenze také poznamenává, že „scénář používá jednoduchý a mírně naivní děj, kde jsou gangsteři z typické kriminálky nahrazeni komunisty“ [10] . Webová stránka Amerického filmového institutu také poznamenala, že „mnoho recenzentů kritizovalo film za zobrazování amerických komunistů jako gangsterů během Velké hospodářské krize “ [8] . Recenzent Variety zároveň pokračuje : „Obraz je tak opatrný, aby uváděl jakékoli politické rozhovory, že když se v určitém okamžiku dotkne tématu komunistické taktiky, zvuk jednoduše zmizí z obrazovky“ [10] . Jak poznamenal filmový historik Jeff Stafford, dnes Žena na molu 13 „je považována za fascinující a velmi zajímavý příklad antikomunistické agitky, ale tehdejší publikum nechtělo myslet na komunistickou hrozbu. To je hlavní důvod jeho komerčního neúspěchu, stejně jako podobných filmů jako „ Můj syn John “ (1952) s Robertem Walkerem jako tajným komunistickým agentem a „ Velký Jim McLane “ (1952) s Johnem Waynem , který také neuspěl. vzbudit zájem u diváků“ [2] . Jak dále Stafford poznamenává: „Překvapivě tehdejší recenzenti nevěnovali velkou pozornost zuřivým antikomunistickým sklonům filmu a většinou pouze obdivovali herectví Roberta Ryana“ [2] . Zejména recenze New York Times uvedla, že „film je příkladem rychlého chytrého melodramatu, který je roztomile nabitý akcí a krví“, zvláště když poznamenal, že „Robert Ryan nese celý příběh na svých robustních bedrech“. A časopis Time napsal, že "zapojení Roberta Ryana po filmech jako Crossfire a Set Up znamená, že je téměř jisté, že to bude nízkorozpočtový snímek s velkou budoucností." V tomto případě herec „dodává filmu nečekanou autentičnost díky své schopnosti pro diváka nepostřehnutelně kombinovat ve své postavě černobílé rysy“ [2] .

Současný filmový historik Spencer Selby popsal film jako „port noir a první melodrama ‚ Rudé hrozby ‘“, ve kterém se „výkonný pracovník lodní společnosti dostává pod tlak komunistických infiltrátorů, kteří mají v úmyslu převzít odbory “ . Michael Keaney chválil film jako „standardní rudý hysterický film produkovaný miliardářem Howardem Hughesem“, zvláště vybíral Janice Carterovou , která „přináší potěšení jako femme fatale party “ [12] . Hal Erickson poznamenal, že „tento film byl prvním z mnoha protičervených nadávek Howarda Hughese a je plný propagandy“. Zároveň „scénáristé pravděpodobně nechápali, jak ztvárnit komunistické darebáctví, obrátili se ke gangsterským filmům 30. let, což je patrné zejména na scéně vraždy nešťastného udavače, který je v přístavu svržen do vody, svázaný [13] . TimeOut se domníval, že „špičkové obsazení nemůže překonat kartonalitu svých postav, hloupý, neuvěřitelný scénář a obecný pocit hysterie. Naštěstí je noir kinematografie Nicka Musurakiho vynikající.“ [9] .

Geoff Stafford poznamenal, že „formou a stylem má obraz dojem standardního thrilleru s hodnocením B s tmavými texturami a atmosférickým osvětlením, které je charakteristické pro noir vizuální estetiku filmů RKO . Zcela jiný je však příběh, kde nebezpečné, mafiánské padouchy nahradili životu nebezpeční sovětští agenti, kteří se za účelem dosažení svých cílů zabývají vydíráním, mučením a vraždami . Stafford dále poznamenává, že „v mnoha ohledech je to true noir, ve kterém neuvážená minulost ničí hrdinu a přináší hanbu nebo smrt jeho nejbližším“. Také se domnívá, že „názor, že ‚lepší mrtvý než červený‘ nebyl nikdy vyjádřen jasněji než v tomto filmu“ [2] .

Jak píše Denis Schwartz, film po předpremiérových projekcích „diváky nepohnul, byl změněn jeho název a samotný příběh byl přepracován do přijatelnějšího melodramatu namísto jen krutých útoků na komunisty. Ale přesto je to převážně propagandistický film“ [14] . Kritik dále poznamenává, že „pokud z filmu odstraníte kontroverzi a ignorujete špatný scénář, pak je film, pokud jej považujete za typické hollywoodské melodrama, docela zábavný. Je natočený v Musurakově dramatickém noir stylu a hlavní herci předvádějí zručný výkon a některé křiklavé repliky pohltí se značnou bravurou . Podle Glenna Ericksona jde o „docela dobrý film noir“, který „režíroval anglický režisér Robert Stevenson s nejlepším kameramanem RKO Nikalasem Musurakou. Film cílí na skvělé herce pro směšnou zápletku, která jako by byla nakreslena z univerzální šablony kriminálního filmu. Filmový učenec dále píše, že „film má určitě dobrý noirový nádech, který zajišťuje vynikající Nicolas Musuraka. Noční pouliční záběry v přístavu jsou velmi expresivní, i když je situace sama o sobě napjatá: komunisté nutí Brada, aby byl svědkem toho, jak je muž svázán a vhozen do zálivu, jen aby demonstrovali svou bezohlednost“ [3] . Erickson dále poznamenává, že je to „jeden z nejslavnějších antikomunistických filmů té doby, kdy UNAC řídil show v Hollywoodu“. V tomto ohledu "vedoucí studia vytvořili tento antikomunistický film, buď aby demonstrovali své vlastenectví, nebo aby vnutili divákovi svůj názor." Snímek však nakonec „nemá žádnou zvláštní zásluhu ani z hlediska propagandy“ a americká veřejnost za tento film odmítla zaplatit, čímž vyjádřila „silný odpor k propagandistickým myšlenkám“ a „levným politickým sdělením, bez ohledu na to, kdo je pochází z“ [3] .

Propagandistické aspekty filmu

Jeff Staffrod píše, že „propaganda převlečená za lidovou zábavu jen zřídkakdy oklamala filmové diváky. Zejména americké publikum, až na vzácné výjimky, téměř nikdy masově nechodilo na politické filmy. A to přesto, navzdory smutnému komerčnímu potenciálu většiny politických filmů, nezabránilo některým studiím nebo filmařům zaujmout ideologický postoj pod rouškou žánrové kinematografie .

Jak zdůrazňuje Glenn Erickson, po špatných testovacích projekcích tohoto filmu s názvem Vzal jsem si komunistu a následné změně názvu „na méně nervózní ‚Žena na molu 13‘ se jeho obsah nestal neutrálním. Jak dále Erickson píše, film se pokouší dokázat, že „komunismus není filozofie, ani historická teorie, ani politické hnutí. Je to děsivá kletba, která mění všechny, kdo s ní přijdou do styku. A pokud vás někdy napadla komunistická myšlenka, raději hned zemřete, a pokud znáte nějakého komunistu, pak je vaše duše ve smrtelném nebezpečí“ [3] . Podle kritika: „Scénář neustále posiluje myšlenku, že ‚rozkazy z Moskvy‘ řídí kampaň ekonomické sabotáže, jejímž cílem je srazit Ameriku na kolena, přičemž Vanning si užívá své moci mučit a terorizovat Brada, nemluvě o svých vlastních podřízených. ." A jak to shrnuje Erickson, „je zcela jasné, že všechny naše problémy zmizí, takže jen my se můžeme zbavit komunistické hrozby“. Nicméně, podle jeho slov, "zloduchy této komické opery by pravděpodobně mohli chytit skauti , protože většinou se zabývají likvidací svých vlastních lidí" [3] .

Dennis Schwartz poznamenává, že „film se snaží demonstrovat, že všichni (dobří Američané) mají dobrou práci, že šéfové jsou laskaví a že odbory mohou uspět, pokud budou vyrvány z rukou komunistických loutkářů, kteří se snaží podkopat zákon. cíle své činnosti." Film se podle kritika také snaží ukázat, „že komunistická strana je ďábel a že se nelze schovat před minulými chybami – proto je lepší se před vstupem do komunistické strany vážně zamyslet nad důsledky, protože nikdy nebudete aby jí mohli odejít, pokud už vstoupili. Schwartz dále říká, že „historie je plná dezinformací: zkresluje rozsah komunistického vlivu v zemi a také to, jak ve skutečnosti fungují velké podniky a odbory“. Výsledkem je „propagandistický film, který potvrzuje americký způsob života a rodinnou lásku, ale činí tak na úkor realismu“. A „protože film vznikl během nechvalně známého amerického honu na čarodějnice, neříká se v něm, že i když ze strany odejdete, vláda po vás bude stále vyžadovat, abyste se přiznali, že jste do ní vstoupili, a donutí vás odevzdat všechny ostatní členy večírek . A to je porušení práv, která pátý dodatek zaručuje “ [14] . Recenze New York Times také logicky položila otázku, že pokud by takoví slavní komunisté jako „ Louis Budenz a Whittaker Chambers mohli opustit večírek, proč by hrdina filmu nemohl udělat totéž, aniž by se nakonec nezabil a nezemřel? [8] .

Poznámky

1. ↑ Lyons, 2000 , str. 9.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Jeff Stafford. Žena na molu 13 (1950). Články  (anglicky) . Klasické filmy Turner. Získáno 3. července 2017. Archivováno z originálu dne 27. července 2016.
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Glenn Erickson. Žena na molu 13.  Recenze . DVDTalk. Získáno 3. července 2017. Archivováno z originálu dne 27. srpna 2016.
4. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerních filmů s Robertem  Stevensonem . Internetová filmová databáze. Staženo: 3. července 2017.
5. ↑ Nejlépe hodnocené film-noir tituly s Robertem  Ryanem . Internetová filmová databáze. Staženo: 3. července 2017.
6. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerních filmů s Laraine Day  . Internetová filmová databáze. Staženo: 3. července 2017.
7. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerních filmů s Johnem  Agarem . Internetová filmová databáze. Staženo: 3. července 2017.
8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Žena na molu 13 (1949). Poznámka  (anglicky) . Americký filmový institut. Získáno 3. července 2017. Archivováno z originálu 10. července 2017.
9. ↑ 12TM . _ Vzal jsem si komunistku. Time Out říká . Časový limit. Získáno 3. července 2017. Archivováno z originálu 8. března 2016.  
10. ↑ 12 Odrůda Hůl. Recenze: 'Oženil jsem se s komunistou  ' . Odrůda (31. 12. 1948). Získáno 3. července 2017. Archivováno z originálu dne 27. července 2016.
11. ↑ Selby, 1997 , str. 196.
12. ↑ Keaney, 2003 , str. 204.
13. ↑ Hal Erickson. Vzal jsem si komunistku (1949). Synopse  (anglicky) . AllMovie. Získáno 3. července 2017. Archivováno z originálu 12. srpna 2016.
14. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Pokud se dokážete nějak odpoutat od polemik a kýčovitého scénáře a pohlížet na toto melodrama jako na typický Hollywood, je film docela  zábavný . Recenze Ozusových světových filmů (26. května 2000). Získáno 22. listopadu 2019. Archivováno z originálu 25. ledna 2021.

Literatura

• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir . - Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. Průvodce filmem Noir: 745 filmů klasické éry, 1940–1959 . - Jefferson, Severní Karolína a Londýn: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .
• Arthur Lyons. Smrt levně: Ztracené B filmy Film Noir . - Boston, MA: Da Capo Press, 2000. - ISBN 978-0-3068-0996-5 .

Odkazy

• Žena na molu 13 na IMDb
• Žena na molu 13 v Allmovie
• Žena na molu 13 na stránkách Amerického filmového institutu
• Žena na molu 13 v Turner Classic Movies

Tematické stránky	AllMovie ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Katalog hraných filmů AFI
Slovníky a encyklopedie	Britannica (online)